顧 崴

（長(zhǎng)春廣播電視臺(tái)，吉林 長(zhǎng)春 130061）

影視攝像是一項(xiàng)借助攝像機(jī)進(jìn)行拍攝、視頻畫面創(chuàng)作和記錄的重要藝術(shù)工作，是視頻制作環(huán)節(jié)中尤為關(guān)鍵的一個(gè)組成環(huán)節(jié)。在視頻作品創(chuàng)作過程中，視頻攝像屬于前期工作，在攝像過程中，需要針對(duì)劇本風(fēng)格、導(dǎo)演要求，對(duì)景別、畫面、鏡頭、機(jī)位等不同方面進(jìn)行調(diào)整，從而將其作為視頻影視中的創(chuàng)作材料。近年來比較受關(guān)注的紀(jì)錄片就是《舌尖上的中國(guó)》，導(dǎo)演通過前期工作中的精心準(zhǔn)備，將后期編輯的思維充分融合與攝像工作中，用一種快節(jié)奏的編輯方式，將眾多特寫鏡頭進(jìn)行結(jié)合，改變了傳統(tǒng)紀(jì)錄片中節(jié)奏拖沓的情況，給觀眾帶來了十分強(qiáng)烈的視覺沖擊。因此前期攝像工作與后期編輯工作的充分合作，對(duì)紀(jì)錄片整體發(fā)展和完善也具備十分顯著的積極影響，為此本文將主要研究紀(jì)錄片中前期攝像和后期編輯工作的統(tǒng)一。

一、前期攝像和后期編輯的關(guān)系

和傳統(tǒng)紙媒發(fā)展手段不同，紀(jì)錄片需要借助攝像手段，對(duì)聲音和畫面進(jìn)行融合，從而直觀呈現(xiàn)影視作品的內(nèi)容或是信息。一個(gè)好的影視作品，不僅需要為觀眾呈現(xiàn)出清晰明確的電視畫面，還需要借助后期畫面編輯對(duì)眾多畫面進(jìn)行有效連接，從而為觀眾帶來更為直觀的視覺盛宴。

紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)布局可以采用多種手段開展。比如最著名的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，導(dǎo)演就從金華火腿到香港臘味進(jìn)行拍攝，意在將這些內(nèi)容進(jìn)行融合，用一種多線跳躍的方式講述，就要求前期攝像工作需要在拍攝、景別調(diào)整過程中，盡可能對(duì)后期編輯思維進(jìn)行掌握，從而在鏡頭風(fēng)格和編輯要求進(jìn)行融合，只有這樣才能獲取多線拍攝單元故事，在后期編輯過程中實(shí)現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格的明確，為觀眾表達(dá)出更為直觀和震撼的藝術(shù)效果。

影視作品不單單是簡(jiǎn)單地將拍攝素材和內(nèi)容進(jìn)行堆積，而是需要在后期編輯過程中對(duì)前期拍攝素材進(jìn)行濃縮和再創(chuàng)作，在某種程度上說，后期編輯很多時(shí)候都是在編輯故事[1]。比如在時(shí)尚類紀(jì)錄片中，我國(guó)對(duì)其研究十分有限，那么在拍攝過程中我們應(yīng)該怎樣對(duì)影像風(fēng)格和后期編輯關(guān)系進(jìn)行合理調(diào)整呢？《時(shí)尚》的主編提出，時(shí)尚的鏡頭很可能是包裝出來的，屬于后期編輯的再創(chuàng)作，這也要求前期攝像過程中要對(duì)后期編輯工作進(jìn)行提前考慮，避免在實(shí)際工作中出現(xiàn)無素材可用的問題。除了要在工作中合理應(yīng)用鏡頭語(yǔ)言，還要適當(dāng)借助快節(jié)奏剪輯體現(xiàn)時(shí)尚感。

因此，紀(jì)錄片的制作要從全局出發(fā)，不僅要做好拍攝前期的準(zhǔn)備工作，也要針對(duì)每一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景做好文案，做這些準(zhǔn)備的同時(shí)要想好與后期編輯的結(jié)合，做好前后呼應(yīng)，有序融合，才能確保作品創(chuàng)作能有效開展。換言之，前期電視攝像和后期編輯思維應(yīng)該保證相互融合，前期拍攝要始終按照編導(dǎo)思維進(jìn)行開展，只有這樣才能為后期編輯工作提供充足的素材支撐，更有效地發(fā)揮二者融合優(yōu)勢(shì)。

二、電視攝像和畫面剪輯統(tǒng)一的重要性

怎樣的故事，就需要應(yīng)用怎樣的影像。不同的題材旺旺會(huì)表現(xiàn)出不同的視覺形態(tài)，這也是導(dǎo)演陳曉卿提出的一種重要觀念。具有較強(qiáng)壓迫性的《槍》、絢麗青春的《時(shí)尚》都極好地體現(xiàn)了前期攝像與后期編輯統(tǒng)一性的重要作用。

要想拍攝出更好的紀(jì)錄片作品，首先要對(duì)拍攝作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行完善，保證內(nèi)容的全面性和完整性，實(shí)現(xiàn)視聽效果與紀(jì)錄片內(nèi)容的充分銜接。在社會(huì)發(fā)展水平提升背景下，群眾對(duì)影視作品的要求也在不斷提升，因此為保障觀眾對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確掌握，更需要加強(qiáng)對(duì)攝像內(nèi)容和后期編輯的有效開展。如果后期畫面編輯和前期攝像無法做到有效統(tǒng)一和協(xié)作，必然會(huì)對(duì)紀(jì)錄片、電視作品的整體質(zhì)量造成負(fù)面影響。因此，對(duì)影視攝像和畫面編輯的統(tǒng)一在電視節(jié)目制作中尤為重要[2]。

首先，影視作品不僅要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性的表達(dá)，還要充分發(fā)揮其大眾傳播性優(yōu)勢(shì)。所以，在影視作品創(chuàng)作過程中，攝像和畫面剪輯工作也要做到相輔相成，在二者有效融合過程中，實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)作品的有效創(chuàng)作。

紀(jì)錄片《槍》被陳曉卿稱之為當(dāng)前最吸引人的紀(jì)錄片，在這一作品背后，也是整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)影像語(yǔ)言的高標(biāo)準(zhǔn)和高要求。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)對(duì)《槍》中的影響風(fēng)格設(shè)計(jì)工作，其實(shí)也是對(duì)觀眾內(nèi)心感受的深刻體驗(yàn)。在影片中，鏡頭經(jīng)常會(huì)呈現(xiàn)出一種挫敗感或是晃動(dòng)感，在影片節(jié)奏和臺(tái)詞的帶入下，觀眾很容易產(chǎn)生身臨其境之感。這樣原本一部冰冷的槍械片，就演變?yōu)橐徊咳诵曰瘶O強(qiáng)的影片。當(dāng)年這部紀(jì)錄片一經(jīng)問世，就取得了十分可觀的收視率，群眾的反響十分強(qiáng)烈。這也直接說明，在影片前期準(zhǔn)備過程中，如果不對(duì)拍攝工作提出明確標(biāo)準(zhǔn)和要求，在后續(xù)編輯工作中就難以剪輯出最佳的表達(dá)效果。二者的統(tǒng)一實(shí)際也是對(duì)導(dǎo)演節(jié)目思維的體現(xiàn)，是影片獲取成功的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

其次，攝像應(yīng)該做到和畫面剪輯的統(tǒng)一。最重要的一點(diǎn)就是攝像要具備相關(guān)的編輯意識(shí)，這也對(duì)后期工作產(chǎn)生了重要影響。只有拍攝出更為優(yōu)質(zhì)的前期攝像素材，才能為后期編輯工作提供更多創(chuàng)作素材。紀(jì)錄片《瓷路》就能對(duì)這一問題進(jìn)行直觀表現(xiàn)。最開始，《瓷路》的攝影基調(diào)是借助瓷器講述一個(gè)久遠(yuǎn)的故事，影像內(nèi)容不僅十分穩(wěn)重，同時(shí)攝影手法張弛有度。只有對(duì)這個(gè)尺度進(jìn)行合理控制，才能在最終影片中呈現(xiàn)出更為完美的影像風(fēng)格，并將觀眾帶入一個(gè)特殊的歷史狀態(tài)。《瓷路》團(tuán)隊(duì)很明確的掌握了工作方向，他們把瓷器的光澤感和易碎性都利用鏡頭表達(dá)了出來，給瓷器一個(gè)更精準(zhǔn)的定義和表達(dá)。如果在拍攝過程中沒有利用恰當(dāng)?shù)呐臄z手法，即便前期攝像風(fēng)格和編輯意識(shí)進(jìn)行融合，也難以體現(xiàn)影片風(fēng)格。

最后，紀(jì)錄片的整體質(zhì)量關(guān)系著收視率。所以前期策劃、拍攝和后期編輯都需要進(jìn)行準(zhǔn)備，將拍攝方案有效融合在節(jié)目制作過程中，這也是實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片質(zhì)量提升的重要環(huán)節(jié)。只有確保紀(jì)錄片前期攝像和后期編輯的合理組合，才能全面提升紀(jì)錄片質(zhì)量，吸引更多觀眾進(jìn)行觀看。

三、紀(jì)錄片前期攝像和后期編輯統(tǒng)一的對(duì)策

在社會(huì)發(fā)展背景下，群眾審美意識(shí)也不斷增強(qiáng)，因此對(duì)紀(jì)錄片作品的畫面要求更為嚴(yán)格，攝像和編輯統(tǒng)一性工作也需要在此種背景下實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展。前文提到，只有保證前期拍攝和后期編輯做到互相關(guān)關(guān)聯(lián)，才能更好地提升紀(jì)錄片質(zhì)量。要想保證紀(jì)錄片內(nèi)容和形式得到群眾認(rèn)可，就需要實(shí)現(xiàn)前期攝像和后期編輯的統(tǒng)一，這對(duì)于紀(jì)錄片內(nèi)容和形式的豐富發(fā)展也有著十分重要的積極影響。

要想最終實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片質(zhì)量的全面提升，在前期攝像過程中就應(yīng)該具備更為完善的編輯意識(shí)。在拍攝過程中可以采用創(chuàng)作性拍攝手法，這樣在后期編輯過程中，編輯也可以發(fā)揮更大的創(chuàng)作空間，為觀眾創(chuàng)作出更為強(qiáng)烈的視覺沖擊。在此外，在編輯過程中，還應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)特效的適當(dāng)應(yīng)用，這也為攝像和編輯的統(tǒng)一發(fā)展提供了更為顯著的優(yōu)勢(shì)，在后期編輯過程中，工作人員可以借助相關(guān)特效對(duì)前期拍攝成果進(jìn)行有效應(yīng)用。無論是在前期拍攝還是后期編輯過程中，攝像人員與編輯人員都需要進(jìn)行有效溝通，從而保證在拍攝過程中融合后期邏輯思維，在后期編輯中有效應(yīng)用拍攝優(yōu)勢(shì)，這對(duì)于二者統(tǒng)一發(fā)展也將起到更為顯著的積極作用。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在紀(jì)錄片作品中，前期攝像和后期編輯的作用尤為關(guān)鍵，二者缺一不可，所以在實(shí)際工作中更應(yīng)該對(duì)二者重要性進(jìn)行明確。只有二者做到有效統(tǒng)一才能制作出更受群眾歡迎的紀(jì)錄片作品。同樣，如果在工作中沒有正確認(rèn)識(shí)二者聯(lián)系，甚至忽略其關(guān)聯(lián)性，必然會(huì)對(duì)紀(jì)錄片質(zhì)量提升產(chǎn)生負(fù)面影響，不利于影視行業(yè)的順利發(fā)展。