李美妮

（陜西省咸陽(yáng)市廣播電視臺(tái)，陜西 咸陽(yáng) 712000）

廣播微劇是在傳統(tǒng)廣播劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，同時(shí)也屬于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的一種新興產(chǎn)物。它既帶有傳統(tǒng)廣播劇的特點(diǎn)，也具備了自身的獨(dú)特性質(zhì)。在構(gòu)思廣播微劇的時(shí)候，需要把握好其中的技巧，結(jié)合其特征來(lái)展開(kāi)創(chuàng)作，以此為受眾呈現(xiàn)更好的作品。

一、廣播微劇的特點(diǎn)分析

廣播微劇又稱(chēng)作微型廣播劇，其播放時(shí)間比較短，大約在3到10分鐘左右。雖然這類(lèi)廣播劇和傳統(tǒng)廣播劇相似，都有著完整的故事情節(jié)與豐滿(mǎn)的人物角色，但是廣播微劇的情節(jié)相較之下更為簡(jiǎn)單，劇本短小精悍，靈活性強(qiáng)，角色數(shù)量不多，總體呈現(xiàn)出形式簡(jiǎn)單化和時(shí)間簡(jiǎn)短化特征。正因?yàn)閺V播微劇具有著上述這些特點(diǎn)，所以更加能夠貼合現(xiàn)代社會(huì)人們快節(jié)奏的生活方式及娛樂(lè)需求。就實(shí)際來(lái)看，廣播微劇的目標(biāo)受眾大多較為年輕，基本在20到30歲左右。與此同時(shí)，廣播微劇也帶有傳統(tǒng)廣播劇的一些特點(diǎn)。這類(lèi)廣播劇可以說(shuō)是一門(mén)洋溢著想象力的藝術(shù)，其將故事內(nèi)容經(jīng)由聲音和語(yǔ)言的形式傳遞給聽(tīng)眾。雖然在此條件下，聽(tīng)眾無(wú)法觀看到真實(shí)的畫(huà)面，難以直觀感受人物的動(dòng)作、神態(tài)等，但是也可以通過(guò)對(duì)白、解說(shuō)以及音樂(lè)來(lái)展開(kāi)想象和揣摩，理解人物的心理及情感，并在腦海中營(yíng)造出相應(yīng)的故事氛圍[1]。

二、廣播微劇的構(gòu)思技巧

（一）選擇合適的題材與角色

在進(jìn)行廣播微劇構(gòu)思的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)先擬定寫(xiě)作題材。廣播微劇的劇本與電影、電視劇的劇本均有所差異，后兩者的題材可源自于現(xiàn)實(shí)生活，也可以通過(guò)想象來(lái)創(chuàng)建一個(gè)虛擬的空間或場(chǎng)景，再借此安排適當(dāng)?shù)慕巧c情節(jié)。而通常情況下，廣播微劇的題材就只能源自于實(shí)際生活，或是從小說(shuō)當(dāng)中提取。要特別注意的是，廣播微劇僅僅是憑借聲音來(lái)講述故事，因此在選材方面具有明顯的局限性。有的故事只能在生活中通過(guò)視覺(jué)來(lái)感受，而難以用聲音來(lái)表達(dá)，這樣的題材便不可用在廣播微劇中。并且，廣播微劇的題材必須要精簡(jiǎn)，例如從小說(shuō)里摘取一個(gè)片段，要關(guān)注此片段的量是否超出了廣播微劇的時(shí)間與內(nèi)容范疇。另外，在構(gòu)思的時(shí)候還需重點(diǎn)考慮角色的安排，因?yàn)閺V播微劇的時(shí)間較短，需要在有限的播出時(shí)間內(nèi)把故事講述清楚，激發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴，并使其能夠?qū)适逻M(jìn)行轉(zhuǎn)述[2]。

（二）用耳朵進(jìn)行構(gòu)思

廣播微劇有一個(gè)不同于其他影視作品的地方，就是需要用耳朵進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作。此前已經(jīng)交代過(guò)，廣播微劇是采用聲音和語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)，烘托人物性格與情感。因此在構(gòu)思時(shí)不可采用影視劇本的創(chuàng)作思維來(lái)進(jìn)行，而是要充分體現(xiàn)出耳朵的作用，以聲音、語(yǔ)言的形式把故事傳達(dá)給聽(tīng)眾。而聽(tīng)眾也能在聲音的輔助下發(fā)揮聯(lián)想和想象，領(lǐng)會(huì)故事的含義。故而，在進(jìn)行廣播微劇構(gòu)思時(shí)應(yīng)當(dāng)全面考慮到角色語(yǔ)言、劇本結(jié)構(gòu)等，即便是非常細(xì)膩的人物感受，也應(yīng)當(dāng)以語(yǔ)言的方式傳遞出來(lái)。

（三）開(kāi)頭采用陡起的技巧

廣播微劇的開(kāi)頭一般并不需要把主題相關(guān)的信息全部交代出來(lái)，但大多仍會(huì)采用心理描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)等方法，對(duì)故事氛圍進(jìn)行渲染，或是制造出一些懸念，吸引聽(tīng)眾的注意。即便是傳統(tǒng)的廣播劇，也需要在開(kāi)頭部分進(jìn)行鋪墊。而廣播微劇由于在時(shí)間和篇幅方面有所局限，必須在短時(shí)間內(nèi)把主要問(wèn)題講述清楚，同時(shí)還要把角色性格和情感表達(dá)到位，所以其開(kāi)頭就應(yīng)當(dāng)具有精練和奇巧的特征。在構(gòu)思時(shí)可以采用陡起的技巧，顯得簡(jiǎn)明扼要并且又能將主要矛盾及人物關(guān)系交代清楚。

（四）盡量控制出場(chǎng)角色數(shù)量

構(gòu)思廣播微劇需要遵循一定的創(chuàng)作規(guī)律，要對(duì)出場(chǎng)角色數(shù)量進(jìn)行精簡(jiǎn)和控制。在傳統(tǒng)廣播劇中，可以出現(xiàn)較多數(shù)量的人物，有時(shí)甚至可以達(dá)到幾十個(gè)。然而廣播微劇的時(shí)間相對(duì)有限，需要把握好機(jī)會(huì)讓主要角色發(fā)聲，所以要將一部分無(wú)關(guān)緊要的角色刪去。因?yàn)橛械娜宋锛词雇耆怀霈F(xiàn)，也并不會(huì)影響到故事情節(jié)的發(fā)展。若是一定要出現(xiàn)在劇本中，也可將其作為路人一筆帶過(guò)，不用進(jìn)行太多描述。在構(gòu)思時(shí)，需要把故事與臺(tái)詞著重匯集于一兩個(gè)關(guān)鍵角色身上，其他均可作淡化處理。

（五）賦予故事內(nèi)容生活氣息

除去上述幾項(xiàng)需要注意的地方之外，在進(jìn)行廣播微劇構(gòu)思時(shí)還需要采用生活化的方式，賦予故事內(nèi)容濃厚的生活氣息。在設(shè)計(jì)故事情節(jié)時(shí)，最好是挑選和人們生活密切相關(guān)的，經(jīng)常會(huì)接觸到的事件，或是大多數(shù)人都曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)、看見(jiàn)過(guò)的情節(jié)。同時(shí)語(yǔ)言風(fēng)格的運(yùn)用也十分關(guān)鍵，例如設(shè)計(jì)人物對(duì)白的時(shí)候，就應(yīng)當(dāng)結(jié)合年輕人群的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行構(gòu)思，讓廣播微劇顯得更加休閑化，并且?guī)в行聲r(shí)代的特色[3]。

三、結(jié)束語(yǔ)

互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù)對(duì)廣播劇造成了不小的沖擊，但同時(shí)也促使廣播微劇走入了人們的視野，受到廣大人群的歡迎。對(duì)此，在構(gòu)思廣播微劇的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)要選擇合適的題材與角色，充分發(fā)揮耳朵的作用，在開(kāi)頭采用陡起技巧，控制好出場(chǎng)角色數(shù)量，并賦予故事內(nèi)容生活氣息。以此創(chuàng)作出更優(yōu)質(zhì)的作品，帶動(dòng)廣播微劇的進(jìn)一步發(fā)展。