呂 忻

（中央廣播電視臺，北京 100020）

一、引言

我們站在歷史的角度來看，紀(jì)錄片以揭示性、文獻(xiàn)性、真實性而受到社會各界的高度重視與青睞，是國家和民族發(fā)展的文化名片，是最具有代表性的一種媒介表現(xiàn)形式。電視人的專業(yè)精神、人文關(guān)懷以及智慧等，都能在紀(jì)錄片中得到有效的發(fā)揮與展示。紀(jì)錄片作為社會發(fā)展主流與現(xiàn)實密切聯(lián)系的紐帶，給社會大眾提供了嶄新的思考維度。原中央電視臺（現(xiàn)為中央廣播電視總臺）先后于1998年和2008年，分別推出了紀(jì)念改革開放二十年和三十年的紀(jì)錄片。2018年12月，在改革開放40周年到來之際《我們一起走過——致敬改革開放40周年》在央視隆重推出，后在各地方臺及各大網(wǎng)站上進行了多輪的重播，該紀(jì)錄片通過對我國經(jīng)濟社會各個領(lǐng)域發(fā)展變遷的全景展示，引領(lǐng)全世界觀眾了解了中國改革開放偉大實踐的艱辛與成就。可以說，紀(jì)錄片是伴隨國家政治、經(jīng)濟發(fā)展而發(fā)展的，筆者著重立足于改革開放紀(jì)錄片的創(chuàng)作實踐，就如何讓紀(jì)錄片能夠更加拓展觀眾視野進行了深入的探索和分析。

二、中國紀(jì)錄片發(fā)展實踐進程

我國的傳媒業(yè)長期擔(dān)任著國家的“喉舌”，紀(jì)錄片更是作為國家發(fā)展的一個形象展示窗口，價值取向已經(jīng)從過去的單一化日益走向多元化，尤其近年來中國紀(jì)錄片的發(fā)展也日益從市場化朝著產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。自2000年以來，紀(jì)錄片的頻道化與欄目化的進程開始加快。2010年，廣電總局出臺了《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，為我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展明確了方向，提出了推動紀(jì)錄片繁榮發(fā)展的舉措和任務(wù)；2011年，央視專門成立了紀(jì)錄片頻道，實現(xiàn)了制播分離，完成了紀(jì)錄片頻道的專業(yè)化進程。自此，我國紀(jì)錄片專業(yè)化進程正式啟動。

二十世紀(jì)中期，隨著電視娛樂節(jié)目的繁榮與發(fā)展，紀(jì)錄片遇到了發(fā)展的瓶頸問題，被迫與其他類型的節(jié)目競爭，導(dǎo)致很多紀(jì)錄片欄目需要進行調(diào)整和演變，收視率也在逐漸萎縮，觀眾對于紀(jì)錄片的長鏡頭記敘方式已經(jīng)失去興趣，很多電視臺也開始將紀(jì)錄片欄目撤掉，一時間我國的紀(jì)錄片長期處于徘徊期。一直到2001年，中央臺開始推出了紀(jì)錄片欄目，催生了一大批高質(zhì)量的紀(jì)錄片，但是播出時間都是在深夜23∶00到0∶00。

2010年，我國電視紀(jì)錄片欄目化的時代結(jié)束，紀(jì)錄片步入了頻道化時代。從二十世紀(jì)九十年代到二十一世紀(jì)初，紀(jì)錄片在這十年的實踐中經(jīng)歷了人文化運動的高潮期，也經(jīng)歷了紀(jì)錄片的沉寂。但是總體來說，紀(jì)錄片的制作與播出日趨專業(yè)化，我國紀(jì)錄片頻道已然全面啟動，可以在我們制作紀(jì)念改革開放40年紀(jì)錄片的策劃工作開始之際，我們的創(chuàng)作環(huán)境和基調(diào)已經(jīng)深深從40年的改革中受益，因此我們制作出的紀(jì)錄片也注定是一個與以往作品風(fēng)格大不相同的作品。

三、改革開放以來紀(jì)錄片策略革新探索

（一）改變敘事方式，構(gòu)建紀(jì)錄片人文價值

紀(jì)錄片作為宣傳報道的重要媒介形式，除了是一部藝術(shù)作品外，更是要引發(fā)受眾的回味與反思。因此，作為紀(jì)錄片的編導(dǎo)首先要嚴(yán)肅而又冷靜地思考如何賦予紀(jì)錄片藝術(shù)審美、文化傳承以及文獻(xiàn)典藏的寶貴價值，筆者認(rèn)為最重要的就是要改變原有的敘事方式。

電視紀(jì)錄片從誕生之日起，就是由數(shù)十年來傳統(tǒng)的傳播理念與敘事風(fēng)格和策略是過分體現(xiàn)主體意識，很容易將紀(jì)錄片與宣傳片混為一談。因此，客體意識的漠視與淡化是文獻(xiàn)紀(jì)錄片敘事方法老化、敘事策略單一的主要原因。盡管紀(jì)錄片是以記錄真實事件為主要目的，但是過去的紀(jì)錄片制作手法于單一，甚至將紀(jì)實的本質(zhì)訴求忽略了，導(dǎo)致在內(nèi)容的敘述上缺乏故事性，平鋪直敘，內(nèi)容過于單調(diào)和枯燥，以至于流失大量受眾。很多人認(rèn)為，紀(jì)錄片和故事片不同，故事片是有戲劇性的細(xì)節(jié)可以來感動受眾，需要虛構(gòu)一些情節(jié)來引起受眾的情緒。而紀(jì)錄片是依靠鏡頭來連接受眾與紀(jì)錄片作品，不僅記錄內(nèi)容要真實，還不能存在虛構(gòu)的鏡頭。這樣的觀點過于保守，我們只是簡單地用虛構(gòu)和真實來分析紀(jì)錄片，這也是我們遇到問題的最大困難。事實上，選擇的難點不在于虛構(gòu)與真實之間，而是存在于相對真實的敘事策略中。紀(jì)錄片在構(gòu)建價值中，最大的訴求就是敘事策略的創(chuàng)新，而創(chuàng)新敘事策略的核心是喚起受眾心底意識的回歸與覺醒，能夠讓廣大受眾與編導(dǎo)的價值判斷實現(xiàn)共鳴。

《我們一起走過——致敬改革開放40周年》中改變了過去紀(jì)錄片的敘事方式，選取我國經(jīng)濟社會各個領(lǐng)域的發(fā)展變遷故事，呈現(xiàn)40年來中國改革開放的宏偉實踐。在2018年對中國改革開放就能成中的每個歷史節(jié)點，進行了回顧。整部紀(jì)錄片中包括107個經(jīng)典的改革創(chuàng)新故事，有183位親身經(jīng)歷過改革的參與者與見證者，經(jīng)過1000個小時的高清素材的拍攝，給受眾呈現(xiàn)了十八集關(guān)于改革開放的動人故事。受眾在感受這些不一樣的改革開放故事的同時，與紀(jì)錄片作品之間建立起一種穩(wěn)定且易于接受的一種關(guān)系。通常情況下，紀(jì)錄片觀賞性的強弱，關(guān)鍵要看是否將敘事策略運用到位。作為編導(dǎo)，不能只是滿足于電視畫面的藝術(shù)感和沖擊力，還要懂得借鑒影視作品和文學(xué)作品的敘事技巧和策略。

（二）結(jié)構(gòu)內(nèi)容故事化，找準(zhǔn)歷史與當(dāng)下的聯(lián)系

紀(jì)錄片作品無論是從總框架結(jié)構(gòu)，還是分集結(jié)構(gòu)中，都要能夠利于說故事，內(nèi)容要做到生動與嚴(yán)謹(jǐn)，如同一部交響樂，可以把背景、任務(wù)、思想以及結(jié)構(gòu)等融合為一個整體。要能實現(xiàn)這種和諧，制作者一定要能夠深入研究故事各個要素。在《我們一起走過——致敬改革開放40周年》一共18集，從改革的原點出發(fā)，探尋工業(yè)、農(nóng)業(yè)、對外開放、消費、文化、個體工商業(yè)、港澳臺與內(nèi)地協(xié)同發(fā)展、民生、科教文化、環(huán)保等經(jīng)濟社會各個領(lǐng)域的40年發(fā)展軌跡，在敘事中把關(guān)注點放在“改革點”，是什么讓一個個普通人在哪個時間點站在了改革的風(fēng)口浪尖上，是什么讓我們有一種隨之沖上去把改革共同完成的沖動。找“動力”是這18集編導(dǎo)的一個創(chuàng)作法寶。這也可以讓觀眾明白自己在看什么。為什么小崗村的人們敢于冒坐牢的風(fēng)險“包產(chǎn)到戶”？為什么壽光的農(nóng)民敢下決心把國家要求種糧食的地私自改種蔬菜？為什么深圳的一個會計敢成為第一個為住房背上巨額貸款的人？解答了觀眾看什么的動力問題，關(guān)注度就自然上來了，做出“改革味”，這是我們追求的紀(jì)念改革紀(jì)錄片的創(chuàng)作風(fēng)格。

下一步是架構(gòu)故事的問題，編導(dǎo)在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中，經(jīng)常會去思考如何架構(gòu)故事，但不能預(yù)測整個事件的發(fā)展與走向。那么如何將這些故事講得生動與真實，則需要通過充分挖掘歷史人物與歷史事件的新聞性，建立起當(dāng)下與歷史的聯(lián)系，尋找經(jīng)歷過的見證人或者參與者，做好深度訪談。比如，在第五集《血，總是熱的》的講述中聚焦國企改革。重點展示40年來國有企業(yè)克服千難萬險，在改革中不斷壯大的艱難歷程。這個話題本身講述難度很大，下崗職工群體的歷史傷痛還沒有遠(yuǎn)去，國企的一些深化改革措施還在不斷探索，有些改革的結(jié)果還難以預(yù)料，但我們抓住一個竅門就是一方面肯定和弘揚廣大國企職工的“為國犧牲”和“奉獻(xiàn)”的精神。有一組鏡頭讓人記憶深刻，當(dāng)哈電集團的一組舊設(shè)備面臨淘汰被解體的時候，那些已經(jīng)離開這個車間到了新崗位的老職工們紛紛回到了老廠房，一起留影，一起看著設(shè)備解體，這時我們把鏡頭處理成升格模式，也就是常說的“慢鏡頭”，一個個雕塑般的人物形象，盯著老設(shè)備的拆解回爐，希望的火焰又跳動在他們的雙眸中，他們沒有因為改革走向消沉，而是獲得了涅槃，這是對改革的積極回應(yīng)，也是我們追求的正面引導(dǎo)的基調(diào)。所以除了在紀(jì)錄片拍攝前定位好氣質(zhì)外，還要通過現(xiàn)有的技術(shù)手段和場面調(diào)度來達(dá)到片子本身的訴求。

（三）刻畫個性化人物，記錄視角人文化

紀(jì)錄片中的核心要素是人物的記錄，通過對人物的細(xì)節(jié)刻畫，可以折射出當(dāng)下的生活。在過去，很多認(rèn)為央視的紀(jì)錄片給人一種不接地氣的感覺，缺少對當(dāng)下和現(xiàn)實的關(guān)注，在播出的大型紀(jì)錄片中很少看到個體人物的存在。事實上，紀(jì)錄片能否記錄好人物的特征與性格，也是驅(qū)動受眾去傾聽和關(guān)注的主要動力。作為《我們一起走過——致敬改革開放40周年》這部紀(jì)錄片資料組的負(fù)責(zé)人，我印象比較深的有一個歷史鏡頭∶當(dāng)1978年鄧小平訪問日本的時候，他坐上了新干線列車，人們都很關(guān)心他乘坐高速列車是什么感受，他當(dāng)時說了∶“我就是感覺到快，有一種推著人跑的感覺”。如果紀(jì)錄片資料引用到這句，我們將只看到一個偉人的主觀感受——快，但如果加上接下來的幾個字，整個意義就有了一個本質(zhì)的躍升，他接著說∶“我們正適合坐這樣的車?！彼f的不只是個人乘車的感覺，而是快速地將自己的感受與改革聯(lián)系了起來，也可以說這是為中國后來40年改革進行總體設(shè)計的靈感來源之一吧。幾個字可以讓我們的紀(jì)錄片留給人更高層次的回味與思考。也讓資料的引用更具價值。記錄人物的最為關(guān)鍵的是在于尋找和挖掘人物的個性特征，捕捉并利用好具體的細(xì)節(jié)。

在創(chuàng)作人物的過程中，從人文化的視角來關(guān)注帶時代背景下小人物的命運，更應(yīng)該是紀(jì)錄片創(chuàng)造的追求。其實在我們的策劃過程中，曾經(jīng)與很多鮮活的人物擦肩而過，這給我們的創(chuàng)作留下了一些小小的遺憾，96歲的戴潔天，中國“包產(chǎn)到戶第一人”。在溫州這片土地上的首創(chuàng)，比著名的安徽小崗村還早了整整22年。他為了自己的改革理想坐了二十多年的牢，平反恢復(fù)工作后仍然不改敢創(chuàng)敢試的性格參與到各種改革實踐中，他的這種敢闖敢干的基因也傳給了兒子陳堅，他從公務(wù)員的崗位上毅然辭職創(chuàng)業(yè)，最終把中國的批發(fā)市場開到了葡萄牙。父子兩代人完美地串起了“改革”與“開放”這兩個主題詞，但因為種種原因這個案例沒有入選故事，但我認(rèn)為這無疑是一個符合標(biāo)準(zhǔn)，有歷史感和改革味的人物故事。

因此，在還原改革開放歷史進程中，一定要始終圍繞人的思想情感，以人為本，積極把握受眾的文化心理需求，賦予紀(jì)錄片足夠的人文關(guān)懷精神，用人物身上固有的符號來強化我們對主題的表達(dá)。

四、結(jié)語

從我國改革開放紀(jì)錄片的實踐來看，紀(jì)錄片的繁榮與發(fā)展離不開國家政策的支持之外，作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員，更要清醒地看到紀(jì)錄片給社會發(fā)展帶來的重大價值，在創(chuàng)作中研究現(xiàn)有素材，壓榨現(xiàn)有素材的營養(yǎng)，進一步彰顯其價值，并提高“烹調(diào)”素材的技巧?？梢哉f，在新的發(fā)展時代中，中國紀(jì)錄片需要一批擁有世界眼光與胸懷的紀(jì)錄片人，在創(chuàng)造實踐中我們要充分塑造紀(jì)錄片具有的文化傳承價值、思想創(chuàng)新引領(lǐng)價值以及國際政治與文化交流價值，竭力實現(xiàn)諸多價值的實現(xiàn)和統(tǒng)一，打造更加具有說服力的作品，在世界塑造出現(xiàn)代文明日益高度發(fā)展的中國新形象。