劉洋洋 廣西廣播電視臺

電視節(jié)目導演是節(jié)目的引導者，對節(jié)目的整體效果會產(chǎn)生全局性影響，在節(jié)目統(tǒng)籌安排中，發(fā)揮出主觀情緒在電視節(jié)目制作中的積極影響。電視節(jié)目導演要以宏觀的視角，對各個環(huán)節(jié)可能影響到最終節(jié)目質(zhì)量的要素做出反應，展現(xiàn)出電視節(jié)目獨特的藝術(shù)性。

一、導演主觀情緒對電視節(jié)目產(chǎn)生的影響

電視導演是節(jié)目的編導，雖然最終制作出的節(jié)目并非完全是個人喜好的結(jié)果，但是導演的主觀情緒可能會對節(jié)目的走向、內(nèi)容、節(jié)奏以及呈現(xiàn)方式產(chǎn)生影響，進而影響到節(jié)目最終的品質(zhì)。電視節(jié)目的個性化特征與每一名導演的主觀情緒有著密切關(guān)系，節(jié)目若想實現(xiàn)個性化發(fā)展，就需要以電視導演的主觀情緒進行助推，在節(jié)目腳本的基礎(chǔ)上，根據(jù)發(fā)展需求與情感動向，以主觀情緒適當?shù)剡M行協(xié)調(diào)。與作家通過文字表達自己的內(nèi)心情感、作曲家通過音符展現(xiàn)內(nèi)心世界、畫家通過色彩表達情緒變化一樣，電視節(jié)目導演通過節(jié)目制作中的情感涌動，展現(xiàn)出節(jié)目藝術(shù)美感。由此可以看出，電視導演在節(jié)目制作中，并非簡單地將節(jié)目劇本呈現(xiàn)在電視畫面中，而是配合內(nèi)心情感變化，將多種要素轉(zhuǎn)化為電視節(jié)目內(nèi)容，展現(xiàn)出個性化的藝術(shù)形態(tài)[1]。

二、掌控主觀情緒提升電視節(jié)目質(zhì)量的方法

(一)以主觀情緒帶動自身發(fā)展

電視節(jié)目導演對于電視節(jié)目的整體呈現(xiàn)起著關(guān)鍵的作用，電視導演本身的素質(zhì)會影響到節(jié)目的效果，所以，導演要在工作中，掌握自己的主觀情緒，發(fā)揮出正向影響，帶動自身各方面素質(zhì)的發(fā)展。比如，以積極的主觀情緒實現(xiàn)換位思考。從本質(zhì)上進行分析可以看出，電視導演具有換位思考能力，才能確保節(jié)目內(nèi)容豐富，同時提升節(jié)目的層次感。以訪談類電視節(jié)目為例，電視導演要能發(fā)揮出積極的主觀情緒，將節(jié)目引向真實日常生活的情境中。在很長的一段時間內(nèi)，電視節(jié)目媒體從業(yè)人員習慣了使用規(guī)定的語氣進行對話和訪談，在節(jié)目中，觀眾們很少能夠看到接近日常生活的談話，這種情況下，觀眾們和電視人之間的距離增大，觀眾會對節(jié)目的真實性產(chǎn)生質(zhì)疑。當電視導演積極的主觀情緒用于訪談類節(jié)目制作中，可對現(xiàn)場的主持人、嘉賓與觀眾的互動方式進行引導，在節(jié)目導演的組織下，主持人提出更多能引起普遍共鳴的話題，嘉賓也更容易從自身的角度思考并回答主持人提出的問題，雙方的良好互動可以帶給觀眾們更好的觀看體驗[2]。

(二)以主觀情緒豐富節(jié)目色彩

因為電視導演的主觀情緒具有抽象性的特征，在進行節(jié)目制作時，需要借助情感化的表達方式具體地展現(xiàn)出來。比如，在進行情緒渲染中，若要展現(xiàn)出悲觀的情緒，可以使用昏暗的照明燈光；若想要展現(xiàn)出愉悅的氣氛，則可以使用具有動感的背景音樂。借助不同的設(shè)備與道具，有利于豐富節(jié)目的情感，以此使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，更好地感受到節(jié)目內(nèi)容的喜或悲。節(jié)目的色彩還可以通過節(jié)目的呈現(xiàn)方式加以豐富。比如，在訪談類電視節(jié)目中，傳統(tǒng)的訪談模式為主持人和嘉賓相對而坐，按照臺本的內(nèi)容推進節(jié)目流程，這樣的談話方式可能無法吸引到觀眾的注意力，談話的內(nèi)容也可能僅限于嘉賓的工作層面。對于觀眾們而言，他們更想要了解到嘉賓的工作、生活、情感等多方面的內(nèi)容，固化的模式不利于嘉賓放松，觀眾們的觀看體驗無法達到最佳。面對這一問題，電視導演要發(fā)揮出自身主觀情緒的正向影響，調(diào)整節(jié)目的形式，豐富節(jié)目色彩。比如，讓嘉賓和主持人圍著餐桌而坐，在節(jié)目開始之前，詢問嘉賓的家鄉(xiāng)和日常飲食喜好，邀請專業(yè)的廚師為嘉賓做出家鄉(xiāng)菜和喜愛的飲食，營造一種主持人和嘉賓老友聚餐的氛圍，使雙方都能進入到相對放松的狀態(tài)，更好地進行交流互動，打造出別具一格的節(jié)目類型。

(三)以主觀情緒改善節(jié)目品質(zhì)

電視導演將自己的主觀情緒和節(jié)目制作相互結(jié)合，能通過實踐的方式，使導演的主觀情緒更加具體，進而對電視節(jié)目品質(zhì)產(chǎn)生影響。對于個體而言，任何主觀情緒都是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，導演要充分地考慮到觀眾們對于實際生活的理解，體會觀眾們的電視節(jié)目觀看需求，制作出能夠展現(xiàn)具體情緒的節(jié)目，與觀眾們達成情感上的共鳴。如果在節(jié)目制作中，導演沒有充分地考慮到觀眾們的情感體驗，則制作出的節(jié)目無法真正觸動觀眾。電視節(jié)目的藝術(shù)語言中，蒙太奇是一種能夠集中展現(xiàn)出主觀情緒的語言表現(xiàn)形式。電視節(jié)目導演可以通過切換與拼接不同的鏡頭，能形成獨特的敘事結(jié)構(gòu)，進而讓電視節(jié)目的節(jié)奏變化和導演主觀情緒緊密結(jié)合，產(chǎn)生獨特的思想感情。導演要注重主觀情緒、節(jié)目內(nèi)容和藝術(shù)性的融合，促進三者相互交融，才能在實踐中達到節(jié)目生根發(fā)芽的效果，獲得更強大的節(jié)目感染力與號召力。

三、總結(jié)

綜上所述，電視導演的情緒各有不同，在制作不同的電視節(jié)目時，個人內(nèi)心的想法和觀念也會產(chǎn)生一定的變化。導演的主觀情緒會反應到電視節(jié)目的形式、色彩、內(nèi)容和品質(zhì)等多方面，在工作中盡量避免負面情緒出現(xiàn)，以積極的正面情緒引導電視節(jié)目向健康的方向發(fā)展。電視節(jié)目導演要廣泛地吸納不同的藝術(shù)語言，使自己的主觀情緒具體地展現(xiàn)出來，便于觀眾更好地理解節(jié)目內(nèi)涵。