沈紫嫣怡 上饒職業(yè)技術(shù)學(xué)院

電影是一門視聽(tīng)形式的藝術(shù)，通過(guò)對(duì)聲音和畫面的創(chuàng)作和構(gòu)思，將電影內(nèi)容和情感傳遞給觀眾，畫面技巧包括構(gòu)圖和色彩和光線的運(yùn)用，三者在電影中有其特殊價(jià)值和地位。[1]而說(shuō)到色彩，就不得不提到攝影專業(yè)科班出身的中國(guó)導(dǎo)演張藝謀，受過(guò)專業(yè)攝影學(xué)習(xí)的他很擅長(zhǎng)把握電影的視覺(jué)元素，在他創(chuàng)作的電影中我們不難看到他對(duì)色彩的深層次的理解和把握，與此同時(shí)，我們也能透過(guò)他對(duì)色彩的把控來(lái)領(lǐng)悟他想表達(dá)的主題思想。從他的早期作品的《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》到近期的《山楂樹之戀》《歸來(lái)》，都是利用色彩這一視覺(jué)元素去表現(xiàn)人物性格和主題，也透過(guò)色彩去幫助觀眾理解電影的故事情節(jié)和內(nèi)涵。

一、色彩可以表現(xiàn)人物心理和情緒

色彩在電影創(chuàng)作中是有生命的，電影中人物的情緒可以透過(guò)色彩來(lái)進(jìn)行表達(dá)，現(xiàn)實(shí)世界的色彩往往會(huì)隨著人物內(nèi)心的變化而改變其原有色彩，例如張藝謀早期作品《大紅燈籠高高掛》中較好的運(yùn)用色彩這一元素烘托和刻畫人物的內(nèi)心世界，在頌蓮謊稱懷孕被發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)戲中，曾寵集一身的四院突然跌入谷底，為了更好的表達(dá)出頌蓮此刻的境遇和情緒，導(dǎo)演設(shè)置了一場(chǎng)四院被封燈的戲，紅色的燈籠頃刻之間變成了黑色。導(dǎo)演又很巧妙且應(yīng)景的在此時(shí)設(shè)置了一場(chǎng)下雪戲，于是，紅色變成黑色，黑色又變成白色，頃刻之間，人物的遭遇和情緒透過(guò)色彩上冷暖的對(duì)比得到了很好的表達(dá)。頌蓮境遇和心情就如這燈籠一樣，由喜轉(zhuǎn)悲，最終困在陳府，過(guò)著不見(jiàn)天日的生活，白色在此處一種預(yù)兆，一種對(duì)頌蓮命運(yùn)的暗示。

眾所周知，語(yǔ)言是表現(xiàn)人物情緒的最直接的方式，但不少導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)卻時(shí)常選用色彩這一視覺(jué)元素去表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒，這種將客觀色彩轉(zhuǎn)化為主觀色彩來(lái)進(jìn)行表達(dá)的方式也能很好地表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒，比如電影《我的父親母親》回憶和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空一反常規(guī)的色彩表達(dá)，回憶部分采用彩色色調(diào)，現(xiàn)實(shí)部分采用黑白色調(diào)，現(xiàn)在時(shí)的冰冷現(xiàn)實(shí)與過(guò)去時(shí)的美好回憶形成強(qiáng)烈反差，這正是色彩在主觀色調(diào)當(dāng)中的體現(xiàn)。

二、色彩是影片內(nèi)在主旨的視覺(jué)外化

所謂影片內(nèi)在主旨的視覺(jué)外化，指的就是影片在視覺(jué)上的基調(diào)問(wèn)題，影片基調(diào)是形成造型結(jié)構(gòu)美的重要組成因素，是可以表達(dá)影片的總體情感和風(fēng)格的渲染手段。例如《大紅燈籠高高掛》整部影片所選定的是深灰色的基調(diào)，給人感覺(jué)偏暗、偏冷，在這樣一個(gè)封閉的生活背景下，人們的生活色彩只能是單調(diào)，冷酷的，因而在該影片中選擇這樣一個(gè)總基調(diào)可以將陳府的壓抑感表現(xiàn)出來(lái)，令觀眾一看便知陳府大院女主人的不自由，凄涼的生存狀態(tài)。又如張藝謀近期作品《山楂樹之戀》中，故事發(fā)生在單調(diào)無(wú)生機(jī)的文革時(shí)期，因而電影的總體基調(diào)以灰色調(diào)為主，電影環(huán)境中的道路，家，醫(yī)院都充斥著灰色的色調(diào)，使人感受到那個(gè)年代毫無(wú)自由和生機(jī)的生存現(xiàn)狀，在結(jié)局靜秋見(jiàn)老三最后一面的那場(chǎng)戲中，灰蒙蒙的醫(yī)院更是給電影隴上一層悲劇色彩。

三、色彩在電影中具有象征意義

色彩在生活中常常被人們賦予不同的含義，比如白色象征著純潔，紅色象征著熱情，但每個(gè)人對(duì)色彩的理解又不盡相同，色彩無(wú)疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛在的方式。[2]例如張藝謀在電影《山楂樹之戀》中紅色運(yùn)用，與往常不同的是，他這次對(duì)紅色運(yùn)用顯得更為謹(jǐn)慎，我認(rèn)為該片的紅色一是象征著美好愛(ài)情，二是象征著權(quán)利、崇拜。在小說(shuō)的描述中，老三曾經(jīng)送過(guò)一束山楂花給靜秋，但在電影中始終沒(méi)有出現(xiàn)紅色的山楂花，反而在結(jié)尾處出現(xiàn)了白色的山楂花，這似乎隱喻著兩人的愛(ài)情悲劇。[3]電影中出現(xiàn)的如村長(zhǎng)家中墻上毛主席頭像的紅色背景，兩人照相作為天安門背景的紅色，都象征著權(quán)利與崇拜。又如該片中靜秋聽(tīng)聞老三在城里有了女朋友之后，臨走時(shí)，她經(jīng)過(guò)山楂樹下，駐足眺望，此時(shí)綠色的山楂樹就象征著兩人的愛(ài)情尚處于萌芽階段，是青澀與不成熟的象征。

四、結(jié)語(yǔ)

一個(gè)觀眾在欣賞電影藝術(shù)時(shí)，首先被震撼到的一定是視覺(jué)上的美感，而這種美感更多的是通過(guò)畫面來(lái)體現(xiàn)，而色彩又是畫面的重要表現(xiàn)形式之一，色彩對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，不僅僅是視覺(jué)手段，也是語(yǔ)言手段。而張藝謀就是這樣一個(gè)善于運(yùn)用色彩來(lái)完成其藝術(shù)作品的理想化表達(dá)的導(dǎo)演。因此，導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)重視色彩的運(yùn)用。