摘 要：造型藝術(shù)是動畫美術(shù)創(chuàng)作的重要部分，不同角色的造型設(shè)計(jì)，既是藝術(shù)表現(xiàn)手法的體現(xiàn)，也是塑造動畫美術(shù)經(jīng)典形象的基礎(chǔ)載體。本文探析動畫美術(shù)與角色造型的關(guān)系，結(jié)合美國、日本與中國的動畫，就角色造型設(shè)計(jì)展開差異分析，針對動畫的美術(shù)設(shè)計(jì)提出完善建議。

關(guān)鍵詞：造型藝術(shù);動畫角色;美術(shù)設(shè)計(jì)

一部出色的動畫片制作中，角色造型設(shè)計(jì)占據(jù)非常重要的地位。以《白雪公主》為例，該動畫歷經(jīng)70多年，在拍攝技術(shù)、制作工藝不斷革新的情況下，動畫中人物造型設(shè)計(jì)卻從未改變。時至今日，動漫產(chǎn)業(yè)方興未艾。在動畫藝術(shù)迎來快速發(fā)展的過程中，角色造型設(shè)計(jì)如何更好地服務(wù)動畫角色？如何制作出人們喜愛的優(yōu)秀動畫角色？事實(shí)上，角色造型設(shè)計(jì)不僅要考慮審美需求，還要強(qiáng)調(diào)造型的敘事概念，融入工藝美術(shù)精華，打造獨(dú)具特色的動畫角色。

1 動畫美術(shù)與角色造型的關(guān)系

在整個動畫設(shè)計(jì)中，動畫美術(shù)設(shè)計(jì)是重要手段，包括動畫角色造型設(shè)計(jì)、動畫場景設(shè)計(jì)、動畫分鏡頭畫面設(shè)計(jì)等內(nèi)容。動畫美術(shù)設(shè)計(jì)的基本任務(wù)，體現(xiàn)在兩方面。一方面，根據(jù)動畫角色需要，對動畫角色進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。每個動畫中，根據(jù)美術(shù)設(shè)計(jì)需要，需要就動畫角色、動畫風(fēng)格等進(jìn)行宏觀設(shè)計(jì)與藝術(shù)處理，這是確保整個動畫美術(shù)設(shè)計(jì)質(zhì)量的基礎(chǔ)性工作。動畫美術(shù)設(shè)計(jì)師要結(jié)合動畫劇本內(nèi)容，細(xì)致地分析動畫人物形象及空間環(huán)境，從美術(shù)設(shè)計(jì)的視角把握動畫角色的造型特點(diǎn)，形成動畫造型總的構(gòu)思。對角色造型的設(shè)計(jì)，還要兼顧動畫場景需要，從角色造型、人物形象、道具設(shè)計(jì)等方面，實(shí)現(xiàn)造型設(shè)計(jì)的整體化表現(xiàn)。另一方面，根據(jù)造型設(shè)計(jì)需要，明確角色。通常在動畫造型設(shè)計(jì)中，需要先指定角色。根據(jù)角色，細(xì)化與呈現(xiàn)其造型要素?？紤]到動畫設(shè)計(jì)與表現(xiàn)需要，在進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)時，設(shè)計(jì)師需要把握以下幾個要點(diǎn)：一是突出角色造型的簡化特征。造型設(shè)計(jì)要講究簡化，抓住關(guān)鍵特征，以最簡潔的造型語言表達(dá)角色的藝術(shù)內(nèi)涵，給受眾帶來審美滿足。二是突出角色符號化特征。在動畫造型設(shè)計(jì)上，簡化后的造型并非都能滿足受眾的視覺感知需要，簡化處理要有張力、有層次性、有吸引力。如角色的造型張力，體現(xiàn)在單個造型、整套造型以及造型各個部分間的合理把控上。設(shè)計(jì)師需要結(jié)合角色造型，通過符號化特征來展現(xiàn)人物的視覺沖擊力和辨識度。三是角色造型設(shè)計(jì)要有幽默感。動畫藝術(shù)中的幽默感，往往通過對人物的夸張、變形、對比等藝術(shù)處理，呈現(xiàn)幽默、風(fēng)趣、輕松的視覺體驗(yàn)。幽默感是動畫設(shè)計(jì)的重要特色，也是彰顯設(shè)計(jì)師智慧與靈感的重要載體。設(shè)計(jì)師需要聯(lián)系生活，積累造型設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，“偶然得之”，而非刻意地造作，給受眾帶來釋壓效果。四是角色造型設(shè)計(jì)要具有民族性、時尚感。在信息化的今天，動畫藝術(shù)創(chuàng)作既要展現(xiàn)民族特色，又要吸收其他藝術(shù)風(fēng)格。如民族動畫角色造型設(shè)計(jì)，不能僅限于秦磚漢瓦、剪紙、臉譜等藝術(shù)，還要拓展更廣闊的傳統(tǒng)藝術(shù)視野，把握民族性與時代性。

2 中外動畫中角色造型設(shè)計(jì)的異同

2.1 思維方式的異同

中外動畫藝術(shù)中的角色造型設(shè)計(jì)，受設(shè)計(jì)師思維方式差異性的影響，在藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)上也存在不同。以語言表達(dá)思維為例，東方文化強(qiáng)調(diào)迂回宏觀解釋客體，而西方文化注重直接微觀闡述客體。由此帶來的動畫藝術(shù)，其藝術(shù)形式與表現(xiàn)風(fēng)格截然不同。囿于設(shè)計(jì)思維，在動畫設(shè)計(jì)時，西方設(shè)計(jì)師易將復(fù)雜的事物簡潔化，更善于從動畫現(xiàn)象中挖掘內(nèi)在含義。很多西方動畫中的人物形象，多采用簡潔的設(shè)計(jì)手法來展現(xiàn)人物特點(diǎn)。而東方動畫設(shè)計(jì)師傳承中國傳統(tǒng)手工藝，依自然之法造物，在動畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域更強(qiáng)調(diào)非理性的設(shè)計(jì)模式。如在動畫場景中，強(qiáng)調(diào)與自然相容，而在自然景觀上，更要突顯表意價值。中國動畫中的造型藝術(shù)設(shè)計(jì)過于注重意境的呈現(xiàn)，忽視了對物質(zhì)輪廓、外形的提煉。傳統(tǒng)水墨動畫是最能體現(xiàn)東方動畫藝術(shù)特色的典型運(yùn)用，中國的動畫設(shè)計(jì)師往往以營造意境作為造型設(shè)計(jì)的重要手段。與之相反的是，西方動畫設(shè)計(jì)師講究對具體、真實(shí)事物的刻畫與反映，并從客觀上增強(qiáng)動畫造型設(shè)計(jì)的確定性。總之，用比喻說明東西方動畫設(shè)計(jì)思維，東方如影，西方如鏡。

2.2 動畫角色中造型設(shè)計(jì)的異同

角色造型設(shè)計(jì)是構(gòu)成動畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，不同的動畫設(shè)計(jì)師在角色造型設(shè)計(jì)上，因表現(xiàn)手法的不同，體現(xiàn)出各自的藝術(shù)特色。如美國的《威廉號汽艇》《獅子王》《海底總動員》《冰河世紀(jì)》等優(yōu)秀動畫作品，無不以生動、形象、可愛、個性的動畫角色贏得了觀眾的喜愛。這些動畫作品多以動物為原型，利用造型設(shè)計(jì)素材勾勒出動畫作品的主角形象。中國動畫片中，最早的有聲動畫《駱駝獻(xiàn)舞》由萬氏兄弟共同創(chuàng)作完成，以及20世紀(jì)80年代上海電影制品廠攝制的《九色鹿》《猴子撈月》等動畫片，都為我們塑造了令人難忘的經(jīng)典角色形象。對比《威廉號汽艇》與《九色鹿》，從動畫角色造型設(shè)計(jì)來看，前者是美國動畫，由沃特·迪士尼完成，片中米老鼠是主角，以簡潔的幾何圖形來展現(xiàn)米老鼠的機(jī)智、樂觀、勇敢、頑強(qiáng)的性格，在造型手法上更是融入了很多夸張的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)米老鼠的個性。從后來的《米老鼠與唐老鴨》等動畫的造型設(shè)計(jì)來看，這一米老鼠形象完全符合西方動畫角色造型特點(diǎn)，簡潔、夸張、富有幽默感?；厮菸鞣絼赢嬎囆g(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展歷程，20世紀(jì)20年代正是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念萌芽期，動畫設(shè)計(jì)師通過學(xué)習(xí)、模仿、探索與嘗試，推動了現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)展。沃特·迪士尼創(chuàng)造的米老鼠形象，正是美國早期現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型代表，用簡約的幾何造型手法、流暢的線條來表達(dá)動畫角色的藝術(shù)特色。而研究《九色鹿》，中國上海電影制片廠在中國動畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域進(jìn)行了非常多的積極探索，通過他們的努力，推動了中國動畫事業(yè)的繁榮發(fā)展。九色鹿的角色造型取材于我國敦煌壁畫，突顯了中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)特色，在動畫造型風(fēng)格上，追求節(jié)奏與韻律感。設(shè)計(jì)師在造型設(shè)計(jì)時，借鑒壁畫動物形象，并未挖掘其深層次的動畫形象，運(yùn)用了虛幻的造型手法。設(shè)計(jì)師通過故事情節(jié)發(fā)展，雖然融入了夸張、變形等創(chuàng)作手法，但難以展現(xiàn)動畫形象的生命力，使得九色鹿?jié)u漸被淡忘。

2.3 日本動畫角色造型設(shè)計(jì)手法

縱觀現(xiàn)在的動漫世界，日本動畫可謂獨(dú)樹一幟。在創(chuàng)作題材及內(nèi)容上，上至古代神話，下至科幻懸疑，大到社會共性問題的討論，小至普通老百姓的生活點(diǎn)滴，可以看出日本動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭非常迅猛。宮崎駿是日本動畫的奠基人，其在動畫制作領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了用動畫藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)造理想現(xiàn)實(shí)的夢想。其作品中的動畫角色的造型設(shè)計(jì)具有一定的規(guī)律性。角色形象大部分都是大眼睛，鼻子表現(xiàn)為不同度數(shù)的夾角，嘴巴的開合以線條變化為主，眼球隨表情、角度而發(fā)生變化。在色彩上，大部分設(shè)計(jì)都鮮艷而單純，表現(xiàn)燈光或火光時，以對比色為主，形體結(jié)構(gòu)在簡化處理上，往往運(yùn)用明暗交界線來完成。與中國動畫角色造型手法相比，大部分傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)為中國動畫設(shè)計(jì)與制作提供了非常豐富的人物造型依據(jù)，使中國動畫人物角色造型設(shè)計(jì)更具多樣性和復(fù)雜性，未體現(xiàn)創(chuàng)作者的個性風(fēng)格。如《人參娃娃》《漁童》《葫蘆娃》等動畫主角形象，多采用中國年畫造型手法。近年來的《寶蓮燈》，其主角的造型設(shè)計(jì)也具有明顯的共性特點(diǎn)。

3 結(jié)語

動畫設(shè)計(jì)中的角色造型，既要體現(xiàn)美術(shù)設(shè)計(jì)共性，還要彰顯個性。中國動畫設(shè)計(jì)在追求民族性的基礎(chǔ)上，還要積極借鑒國外動畫角色造型手法，推陳出新，提升中國動畫設(shè)計(jì)生命力。

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作者簡介：胡雷鋼（1978—），男，安徽安慶人，藝術(shù)碩士，安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：影視動畫。