葛紅兵 劉賽

一個(gè)時(shí)代會(huì)有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)代表，作為文學(xué)寫作的新產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的代表。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙媒文學(xué)有共同的文化背景和創(chuàng)作原理，但必須認(rèn)識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與出版正在脫離紙媒文學(xué)的思維定式，甚至每一年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身都有新變化發(fā)生。要善于觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)，并在這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)中找到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與出版的創(chuàng)新性價(jià)值。而相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新興的文學(xué)形態(tài)，我們不能忽略其發(fā)展過程中出現(xiàn)的問題和不足。鼓勵(lì)的同時(shí)，批評(píng)的聲音也要在場(chǎng)，保護(hù)的同時(shí)，去疴的決心也要堅(jiān)定。只有秉持“以人民為中心”的創(chuàng)作方針，堅(jiān)守正確的價(jià)值取向，才能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展提供良性驅(qū)動(dòng)。

隨著2018年第十二屆“網(wǎng)絡(luò)作家榜”的出爐，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)桿大神“唐家三少”“天蠶土豆”“無罪”依然備受廣大粉絲喜愛：十余年筆耕不輟的唐家三少，以1.3億版稅再次登頂，天蠶土豆以1.05億元越至第二，而無罪以6000萬元的收入擠入前三甲。三位作家都是21世紀(jì)伊始便入此門的作家，這一方面說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的持久生命力，另一方面看出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作貴在堅(jiān)持。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)發(fā)展是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的必然結(jié)果。近年來，在‘互聯(lián)網(wǎng)+戰(zhàn)略背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展?！盵1]“花開不擇貧家地，月照山河到處明”，低準(zhǔn)入門檻的特點(diǎn)使得網(wǎng)絡(luò)寫手猶如過江之鯽，投入這一場(chǎng)盛大的“江湖紛爭(zhēng)”，而近3年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP和次元文化的火熱發(fā)展，則進(jìn)一步推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與出版。據(jù)第42次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2018年，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.02億，覆蓋率為57.7%，其中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到4.06億，較2017年年末增加2820萬，占網(wǎng)民總量的50.6%。我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.88億，其中手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模為3.81億，較2017年年末增加3713萬，占手機(jī)網(wǎng)民的48.3%。數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的讀者、作品、作家激增，2018年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了爆炸式增長(zhǎng)。

以上種種數(shù)據(jù)不得不讓人喟嘆：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代不僅已經(jīng)到來，而且進(jìn)入了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”次時(shí)代！即一切都在發(fā)展中，而一切都以“+”為核心的IP全版權(quán)運(yùn)營模式，即前端文學(xué)向后端滲透，通過泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作提升價(jià)值，跨界合作，“+”主題將覆蓋與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的影視、音頻、動(dòng)漫、游戲等泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾發(fā)展的新年輕化趨勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是年輕人的亞文化空間，代表著重生，也代表著與傳統(tǒng)文學(xué)譜系的某種割裂。馬克·波斯特將網(wǎng)絡(luò)時(shí)代稱為“第二媒介時(shí)代”[2]，“第二媒介時(shí)代”與文學(xué)之間碰撞出了燦爛的火花———網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這是技術(shù)化和文學(xué)性的一次世紀(jì)碰撞，是計(jì)算機(jī)技術(shù)和文學(xué)審美的一次有效交融，因此無論如何詬病，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新媒介屬性都應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特征。新媒介屬性外顯為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的亞文化空間，這種亞文化空間自2000年開始，帶著其與生俱來的異質(zhì)性，逐漸成為年輕人的“異托邦”。作為今天年輕人的代表，95后將主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾發(fā)展的新年輕化趨勢(shì)。同時(shí)作為高支付意愿的讀者，95后也將推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的快速發(fā)展。95后多為學(xué)生或職場(chǎng)新人，雖然人數(shù)僅1億，網(wǎng)民規(guī)模也只占中國網(wǎng)民總數(shù)的11%，但95后作為網(wǎng)絡(luò)“原住民”，卻在活躍度上以37%的占比領(lǐng)先于其他年齡段網(wǎng)民。此外，95后的數(shù)字閱讀消費(fèi)習(xí)慣正在養(yǎng)成，根據(jù)藝恩咨詢發(fā)布的《95后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀調(diào)查》數(shù)據(jù)顯示，95后平均月度網(wǎng)文消費(fèi)77元，50%以上的95后曾有過打賞和催更等消費(fèi)行為，那么其一年的消費(fèi)約有64億元的規(guī)模。

如圖1和圖2所示，筆者拿艾瑞咨詢和百度搜索風(fēng)云榜的兩組數(shù)據(jù)對(duì)比分析，一張圖是中國數(shù)字閱讀受眾的年齡分布圖，另一張圖是2018年3類網(wǎng)絡(luò)小說中最流行作品的受眾年齡分布圖。兩張圖的共同之處在于，35歲以下的年輕受眾已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶的主力。有趣的是，艾瑞咨詢的數(shù)據(jù)與百度搜索風(fēng)云榜的數(shù)據(jù)對(duì)比，年輕受眾年齡比例相差較大。在艾瑞咨詢的數(shù)據(jù)中，24歲以下95后受眾最多，占比31.7%。而根據(jù)百度搜索，在這類流行網(wǎng)絡(luò)小說受眾中，主要年齡分布在70后、80后與90初?？尚哦容^高的一種理由是，這和在網(wǎng)絡(luò)新媒介的發(fā)展初期（約1998—2005），70后、80后，甚至一部分90初的人群，認(rèn)知以文本載體為主的，容易形成較為穩(wěn)定的閱讀慣性不無關(guān)系。而網(wǎng)絡(luò)小說是否真的可能已經(jīng)是80后叔叔們和70后老男人的精神撫慰，對(duì)95后基本沒有什么吸引力了？是否70后和80后都是職場(chǎng)人，坐在格子間空虛無聊？

并不盡然，如圖3所示，95后在影音、動(dòng)漫等數(shù)字閱讀平臺(tái)的用戶數(shù)量不斷增加。所以，網(wǎng)絡(luò)小說閱讀和數(shù)字閱讀的年齡分布不同，這與數(shù)字閱讀的對(duì)象多樣化有關(guān)，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的動(dòng)漫、游戲、影視這類泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈的后端，已經(jīng)逐漸成為95后“新年輕人”的“新天地”。通過對(duì)讀者年齡群體的觀察，我們可以看到，一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾發(fā)展呈現(xiàn)出新年輕化的趨勢(shì)，另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾有了更多的選擇，其閱讀分流化的現(xiàn)象因此發(fā)生。這種變化的背后，對(duì)于出版市場(chǎng)而言，是改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以付費(fèi)閱讀超長(zhǎng)篇類型小說的單線運(yùn)營結(jié)構(gòu)。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP化、次元化的全產(chǎn)業(yè)鏈打通，這是對(duì)于相對(duì)封閉性的、異質(zhì)性的亞文化空間形成的一種突破，這種突破還帶有大眾化、主流化的特點(diǎn)，它提供了一次與傳統(tǒng)文學(xué)譜系續(xù)接的可能性。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容發(fā)展的去作者化趨勢(shì)

從“異托邦”到“烏托邦”，褪去異質(zhì)的“民主寫作”。如果確定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是自1998年的《第一次親密接觸》開始，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者們已走過了20周年，這至少度過三個(gè)階段。第一個(gè)階段是紙媒文學(xué)作者轉(zhuǎn)向，此時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始與“邊緣化”的紙媒文學(xué)分向[3]，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者尚有傳統(tǒng)文學(xué)的審美觀念，他們?cè)谛”妬單幕鐓^(qū)中尋找樂土，并在“抵抗性”與“異質(zhì)性”并存的網(wǎng)絡(luò)新媒介的亞文化部落中形成了“異托邦”，彼時(shí)依存于傳統(tǒng)文學(xué)譜系的“文學(xué)創(chuàng)作觀之光”依然能夠“照”到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。再之后，起點(diǎn)開始施行收費(fèi)制度，完善催更和打賞等讀者消費(fèi)機(jī)制，隨后經(jīng)過“盛大”的收購，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入到“類型小說”新階段。這個(gè)階段的大神作家如雨后春筍出現(xiàn)，類型流變也開始無限進(jìn)化，從玄幻、同人、修真、魔幻，到仙俠、盜墓、靈異、架空，流派變化例如穿越、重生、異界、爭(zhēng)霸、系統(tǒng)、綠帽、種馬等五花八門，而敘事形態(tài)也往往以線性結(jié)構(gòu)為主，這種形態(tài)表現(xiàn)在東方式“三界”世界觀，是仙、鬼、人三界眾生之間的劇烈情節(jié)沖突，表現(xiàn)在西方式“魔法”世界觀，是異族之間的爭(zhēng)霸與逐鹿。類型小說以其簡(jiǎn)化人物塑造、淺化語言描述、突出情節(jié)沖突的優(yōu)勢(shì)特征為其帶來了大量的年輕粉絲，但也相應(yīng)造成了人物臉譜化、創(chuàng)作思維簡(jiǎn)單化的劣勢(shì)短板。這一系列低姿態(tài)、大眾化的敘事策略，以犧牲文學(xué)審美特性的線性結(jié)構(gòu)來開辟了一條新的文學(xué)道路。這個(gè)階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)釋放出巨大能量，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也正式與紙媒文學(xué)的創(chuàng)作觀宣告分離，作者們有了新的發(fā)展，不再需要訴諸紙媒去得到紙媒文學(xué)的認(rèn)可。接著就是如今IP化的第三階段，隨著IP化與次元化的加速，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的次時(shí)代到來。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更加自由，無論“青年才俊”還是“魑魅魍魎”，都可以找到適合自己的位置并展開創(chuàng)作。今天網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者們的受眾不只是“青年”，作品延伸也并不只是“二次元化”，全產(chǎn)業(yè)鏈的打通為“異托邦”和傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作之間敞開了一條回路，這條回路逐漸壓縮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的亞文化空間，同時(shí)逐漸消解其與生俱來的“異質(zhì)性”和“抵抗性”。隨著“異托邦”和主流文化、大眾文化重新接壤，這種對(duì)于“民主寫作”的實(shí)踐又何曾不是文學(xué)寫作的“烏托邦”？

如圖4所示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者選擇題材時(shí)，60%以上的作者選擇自己的專長(zhǎng)。從網(wǎng)文作者的級(jí)別角度來看，初級(jí)網(wǎng)文作者以愛好選擇題材，中級(jí)網(wǎng)文作者以專長(zhǎng)選擇題材，而高級(jí)網(wǎng)文作者更愿意考慮讀者的偏好。不得不說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，越受到讀者歡迎的作者，越把讀者放在心中。今天網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與出版，只有精品才有可能成為吸引點(diǎn)擊量的“爆款”。無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視、游戲，還是動(dòng)漫，流量越來越向少數(shù)精品集中。而精品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最重要特征便是，讀者為本，內(nèi)容為王，更加大眾化，同時(shí)也更加市場(chǎng)化。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，作為一種參照的結(jié)構(gòu)，艾布拉姆斯的藝術(shù)四要素（作品、作者、讀者、世界）似乎并非那么牢固。一方面，尤其是用戶付費(fèi)的革新，改變了長(zhǎng)期以來互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)中“免費(fèi)內(nèi)容+廣告促銷”的低效模式，促使互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)加大精品內(nèi)容的購買力度。另一方面，對(duì)于各大網(wǎng)文平臺(tái)而言，如今支付費(fèi)用用戶的數(shù)量已經(jīng)成為生存的根本。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的去作者化，大眾寫作時(shí)代已經(jīng)到來。首先，在紙媒文學(xué)的創(chuàng)作和傳播中，普遍存在著以作者為中心的單向輸送模式，只要作者能夠創(chuàng)造出一個(gè)具有足夠真實(shí)性和吸引力的想象世界，讀者自然會(huì)愿意被吸納到這個(gè)文本中，一旦讀者與作品中的人物產(chǎn)生了情感聯(lián)系與共鳴，那么也就給了讀者一種情感、身份、價(jià)值認(rèn)同的移情對(duì)象。換句話說，作者在紙媒文學(xué)的創(chuàng)作傳統(tǒng)中是絕對(duì)的主導(dǎo)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，信息的傳輸、分享與互動(dòng)越來越快捷。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作基本都是以連載的形式開展，這樣創(chuàng)作的好處是，作者可以根據(jù)讀者的反饋，隨時(shí)調(diào)整自己作品的情節(jié)起伏和人物走向，而讀者的打賞和口碑也成了作品的“生死”要素。這就導(dǎo)致在大眾寫作時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者界限模糊，形成讀者口碑為主導(dǎo)的去作者化現(xiàn)象。這里以某網(wǎng)絡(luò)作者的趣事為例，該作者因聽傷春悲秋之樂，使得某一配角在“風(fēng)華正茂”之時(shí)“猝死”，這無疑犯了網(wǎng)絡(luò)小說敘事策略“養(yǎng)豬殺豬”（小說配角的作用就是讓讀者產(chǎn)生代入感，然后讓讀者喜愛、感動(dòng)，之后在主線合適的部分讓人氣較高的配角犧牲，這樣的死亡會(huì)使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感印象。這樣的人物設(shè)定與塑造方式，就是“養(yǎng)豬殺豬”）[4]的大忌。此處筆墨引起讀者做出“讀”與“不讀”的選擇，該作者感受到了來自讀者的壓力，因此根據(jù)讀者的建議將配角“復(fù)活”，并給以配角更加奇觀化和戲劇化的情節(jié)，以此來獲取讀者的認(rèn)同，從而使得閱讀量大幅度提升。其次，讀者的打賞和催更越來越成為一部作品受歡迎的衡量標(biāo)準(zhǔn)，也是增加網(wǎng)絡(luò)小說作者寫作收入的來源之一。自從起點(diǎn)取消落后的“免費(fèi)內(nèi)容+廣告促銷”運(yùn)營模式，進(jìn)而對(duì)催更和打賞的消費(fèi)機(jī)制進(jìn)行完善并在業(yè)界推廣，由此形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈讀者在與作者互動(dòng)中的主導(dǎo)地位。蔣述卓認(rèn)為，“打賞行為和催更行為隱含著作者與讀者之間的權(quán)力關(guān)系。這使得互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)作者成為古代的說書人或者街頭藝人一般的存在，受眾對(duì)于他們而言更多意味著‘金主的身份”，[5]由此形成了一種十分明顯的金錢權(quán)力關(guān)系，而作者則必須適應(yīng)并強(qiáng)化這種權(quán)力關(guān)系。因此，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作，越來越受到讀者的影響，由此導(dǎo)致了去作者化現(xiàn)象———不僅在人物設(shè)計(jì)方面，而且在故事情節(jié)設(shè)計(jì)、作品名稱設(shè)計(jì)，這種讀者建議甚至能夠直接決定小說的結(jié)局。由此產(chǎn)生的互動(dòng)從傳統(tǒng)的單向傳輸，轉(zhuǎn)化為讀者作者間的雙向選擇，作者從主人的地位跌落，二者之間的主仆界限逐漸模糊乃至消失。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材發(fā)展的主流化趨勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，是其主流化和成熟化的根本之途?！?018年8月，全國宣傳思想工作會(huì)議在京召開，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)指出，廣大文化文藝工作者要深入生活、扎根人民，把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線。要推出更多健康優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，堅(jiān)持講好中國故事、傳播好中國聲音?！盵6]2018年是中國改革開放40周年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20周年，最令人欣喜的莫過于現(xiàn)實(shí)題材這一豐碩文化成果的誕生。正如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作大賽的屢見不鮮———2018年4月豆瓣閱讀主辦的“豆瓣類型文學(xué)獎(jiǎng)”、2018年5月由中國作家出版集團(tuán)主辦的“海峽兩岸新媒體原創(chuàng)文學(xué)大賽”、2018年7月由閱文集團(tuán)主辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義大賽等，改革開放創(chuàng)造了眾多的經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)作品，同時(shí)激發(fā)了人民的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作熱情，經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)題材作品也出現(xiàn)飛速增長(zhǎng)的局面。2018年9月在京召開的第二屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)，公布了20部促進(jìn)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的精品IP作品：《誅仙》《步步驚心》《鬼吹燈》《致我們終將逝去的青春》《瑯琊榜》《斗羅大陸》《盤龍》《大江東去》《斗破蒼穹》《花千骨》《微微一笑很傾城》《失戀三十三天》《遍地狼煙》《裸婚時(shí)代》《全職高手》《完美世界》《擇天記》《大國重工》《復(fù)興之路》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ：艾爾斯巨巖之約》，其中現(xiàn)實(shí)類題材10部，玄幻/奇幻類題材網(wǎng)文6部，古裝言情2部，游戲競(jìng)技類題材1部，靈異探險(xiǎn)類1部。應(yīng)當(dāng)看到，“近年來，我國對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的倡導(dǎo)、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的推動(dòng)和相關(guān)生產(chǎn)體制的引導(dǎo)，漸成雛形，現(xiàn)實(shí)題材或?qū)⒊蔀樾乱惠喌脑祜L(fēng)口”[7]。唯有如此，才能幫助越來越多的作者去關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，并且創(chuàng)作出更精品的類似于《大江東去》《大國重工》等現(xiàn)實(shí)主義題材的優(yōu)秀作品。

現(xiàn)今階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材發(fā)展主流化，要深入現(xiàn)實(shí)生活，堅(jiān)持以人民為中心，還要把現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作向著文學(xué)民族化和文學(xué)創(chuàng)新化推進(jìn)。在成熟的“爽點(diǎn)”敘事策略基礎(chǔ)上，多去挖掘當(dāng)下語境中的社會(huì)情緒，多去挖掘深埋在華夏大地上的民族符號(hào)。沒有鮮活的現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作都是無本之木，任何拋開現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容，去談引導(dǎo)和部署現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作和出版的觀點(diǎn)都是不現(xiàn)實(shí)的。磨刀不誤砍柴工，為了持續(xù)走好現(xiàn)實(shí)題材之路，不斷挖掘豐富現(xiàn)實(shí)素材，滿足人民精神需求中對(duì)美好生活的渴望，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)和出版機(jī)構(gòu)不僅要積極引導(dǎo)作者創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品，還要積極鼓勵(lì)作者關(guān)注基層、注重生活、創(chuàng)作精品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材與傳統(tǒng)文學(xué)譜系相接，已不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)出版和創(chuàng)作的補(bǔ)充，而是成為改變信息時(shí)代閱讀碎片化、促進(jìn)深度閱讀的重要力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材發(fā)展的主流化，已成為中國文學(xué)史上不可忽視的重要現(xiàn)象。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP發(fā)展的平衡化趨勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP發(fā)展自2014年伊始，主要通過全版權(quán)運(yùn)營推動(dòng)IP的后端版權(quán)開發(fā)，包含動(dòng)畫、漫畫、音頻、院線電影、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)游戲、手游等版權(quán)領(lǐng)域。對(duì)于付費(fèi)閱讀長(zhǎng)篇類型小說的傳統(tǒng)運(yùn)營結(jié)構(gòu)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的版權(quán)開發(fā)仿佛大地驚雷，引爆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)圈，打通了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對(duì)封閉的發(fā)展空間，并逐步向著泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)—影視產(chǎn)業(yè)—?jiǎng)勇a(chǎn)業(yè)—游戲產(chǎn)業(yè)—專業(yè)服務(wù)）邁進(jìn)（圖5）。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP發(fā)展也為內(nèi)容創(chuàng)作和作品出版帶來了巨量財(cái)富，如連續(xù)霸榜六屆“網(wǎng)絡(luò)作家榜”的唐家三少，其很重要一部分收入就來源于IP版權(quán)開發(fā)。再比如《誅仙》《余罪》《從你的全世界路過》《甄傳》《羋月傳》等優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說，也因?yàn)橛耙晞〉母木幎俣然馃帷?img src="https://cimg.fx361.com/images/2019/03/13/qkimagestspltspl201902tspl20190203-5-l.jpg"/>

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP版權(quán)開發(fā)由院線影視開始，最初階段還只是基于一個(gè)爆款I(lǐng)P文本的線性產(chǎn)業(yè)鏈延展，如對(duì)于今何在《悟空傳》的院線電影開發(fā)。到了第二階段，已經(jīng)形成了IP的系列化作品，并蔓延至音頻、游戲與動(dòng)漫的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，等于是變相地延長(zhǎng)了IP文本的生命周期。其中開發(fā)較成功、生命周期較長(zhǎng)的代表當(dāng)屬蕭鼎的《誅仙》。早在2007年，完美時(shí)空網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司便將《誅仙》開發(fā)成網(wǎng)絡(luò)游戲，系列主題歌曲《誅仙戀》《誅仙我回來》《誅仙劍》《相思引》《情醉》也隨游戲同期開發(fā)。近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP風(fēng)口的到來，作為最經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)小說之一，《誅仙》又被開發(fā)為手游《誅仙手游》（2016），電視劇《青云志》（2016）、《青云志Ⅱ》（2017）、《青云志Ⅲ》（2018），電影《誅仙》在拍攝中，預(yù)計(jì)2019年上映。到了IP開發(fā)第三個(gè)階段，主要是圍繞IP文本的一個(gè)獨(dú)立創(chuàng)意核心，在此基礎(chǔ)上構(gòu)建起來的網(wǎng)絡(luò)狀I(lǐng)P宇宙。最經(jīng)典的當(dāng)屬漫威電影宇宙，所謂漫威宇宙，是基于漫威漫畫出版物授權(quán)改編，并由漫威影業(yè)以獨(dú)立創(chuàng)意的英雄為藍(lán)本，進(jìn)行影視化拍攝，進(jìn)而形成一系列獨(dú)立創(chuàng)意英雄影片共同創(chuàng)建起來的虛構(gòu)世界，而且每一部系列電影都會(huì)同享一個(gè)世界觀。這種IP開發(fā)的最大優(yōu)勢(shì)就是宇宙品牌的集群效應(yīng)，它的重點(diǎn)已經(jīng)不是故事，而是龐大的世界觀，一旦受眾認(rèn)可并消費(fèi)這個(gè)龐大世界觀，其余IP系列作品便會(huì)形成消費(fèi)的“自來水效應(yīng)”（“自來水效應(yīng)”不僅是敘事策略，也是宣傳策略。即作者調(diào)動(dòng)最核心的敘事手法感動(dòng)讀者，使得讀者自愿宣傳作品，并成為作品“盆滿缽溢”的“自來水”。）[8]。

相較2014—2017年IP市場(chǎng)的火熱行情，2018年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)交易量有所下滑，雖然動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)劇和漫畫領(lǐng)域還處于上升期，但其同期交易在減少，而且院線電影的IP開發(fā)已經(jīng)提前進(jìn)入了“蟄伏期”。市場(chǎng)部分轉(zhuǎn)向的背后，一方面說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的價(jià)值依舊不菲，有人買也有人觀望，另一方面說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP發(fā)展存在著諸多問題。首先，IP版權(quán)開發(fā)出現(xiàn)泡沫化現(xiàn)象。2018年以前，由于市場(chǎng)的盲目跟進(jìn)，加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)平臺(tái)貯存的海量作品被瘋狂推介，導(dǎo)致大量良莠不齊的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP一時(shí)間洛陽紙貴。而改編制作后市場(chǎng)較低的回報(bào)成績(jī)與虛高注水之間的反差———高投入低產(chǎn)出的風(fēng)險(xiǎn)，造成了市場(chǎng)的回落。其次，精品的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP消耗過量。各大原創(chuàng)平臺(tái)數(shù)年積累的網(wǎng)文IP被過度搶購，導(dǎo)致現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)在院線電影和游戲領(lǐng)域的青黃不接。IP改編帶來的粉絲效應(yīng)是如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)量的重要增長(zhǎng)點(diǎn)，但如圖6所示，2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶同期增長(zhǎng)比2016年和2017年都有較大的跌幅。甚至接下來的幾年中，用戶數(shù)量的增長(zhǎng)率可能都會(huì)進(jìn)入“蟄伏期”。一方面原因是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)IP存量已被大量消費(fèi)，另一方面，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)開始進(jìn)入緩慢增長(zhǎng)期，用戶開始逐漸飽和。再次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材同質(zhì)化現(xiàn)象，導(dǎo)致了對(duì)于IP的同類集約化開發(fā)期待不足。最后，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文體特殊性，導(dǎo)致了與影視劇拍攝之間的矛盾性。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈后端的結(jié)構(gòu)調(diào)整，IP發(fā)展趨向平衡化。如圖7所示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的院線影視、游戲開發(fā)經(jīng)過初期的熱潮，逐步開始進(jìn)入精品、長(zhǎng)期的成熟期，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)從青澀到成熟的必經(jīng)之路。而動(dòng)畫、漫畫、音頻等相應(yīng)領(lǐng)域的開發(fā)則開始進(jìn)入高速增長(zhǎng)期，這種變化體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的平衡化發(fā)展趨勢(shì)：一是開發(fā)領(lǐng)域的平衡化。院線電影、動(dòng)畫和端游的成本較高、開發(fā)周期較長(zhǎng)，高風(fēng)險(xiǎn)使得資金鏈紛紛向成本低、周期短的漫畫、動(dòng)畫、手游轉(zhuǎn)移。二是題材的平衡化，即根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材特點(diǎn)進(jìn)行版權(quán)開發(fā)。玄幻、武俠和仙俠在動(dòng)畫和游戲領(lǐng)域有突出優(yōu)勢(shì)，而現(xiàn)實(shí)題材（言情、推理）的網(wǎng)絡(luò)小說則在影視改編中有較強(qiáng)的適應(yīng)性，如2018年上映的言情類IP網(wǎng)絡(luò)劇《世界欠我一個(gè)初戀》《三生三世枕上書》《新神雕俠侶》《你敢求婚我敢嫁》《孤城閉》《最初的相遇，最后的別離》。再比如中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)暨IP交易峰會(huì)上，作為2018年度最有力度的一次IP化盛典，大會(huì)頒布且成功交易的10部作品中，現(xiàn)實(shí)主義題材網(wǎng)絡(luò)小說獨(dú)占八席。三是內(nèi)容元素的平衡化。由于作者在創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說時(shí)很少思考影視劇改編，所以網(wǎng)絡(luò)小說中的世界觀架構(gòu)、類型元素和敘事手法往往不容易在拍攝中體現(xiàn)出來，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、平臺(tái)的重心往往會(huì)從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編帶來的粉絲流量重新向文本內(nèi)容回歸。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)，無論作者、平臺(tái)、出版機(jī)構(gòu)，其目標(biāo)導(dǎo)向還是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，而因優(yōu)質(zhì)內(nèi)容過度挖掘而形成的蟄伏期里，平衡領(lǐng)域、題材和內(nèi)容三者關(guān)系，已成為重要的發(fā)展趨勢(shì)。

五、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域發(fā)展的多元化趨勢(shì)

2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域發(fā)展風(fēng)起云涌，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域發(fā)展在“北京—杭州”兩個(gè)中心區(qū)域的基礎(chǔ)上，逐漸形成多元化發(fā)展的趨勢(shì)。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在國內(nèi)受眾廣泛，而且它還積極響應(yīng)政府號(hào)召，成為中國文化“走出去”的突擊部隊(duì)，在全球范圍內(nèi)彰顯中國區(qū)域的文化力量。

首先，立足于獨(dú)特區(qū)域優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域發(fā)展的格局在2017年奠基，北京作為我國政治中心，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝大力扶持，召開“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”峰會(huì)，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流發(fā)展，已經(jīng)形成策源引導(dǎo)的首腦區(qū)域。杭州開設(shè)“華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)”，建立全國第一個(gè)“網(wǎng)絡(luò)作家村”，加之云集大量?jī)?yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版機(jī)構(gòu)，已經(jīng)形成創(chuàng)作出版的核心區(qū)域。在網(wǎng)絡(luò)文藝政策、文化戰(zhàn)略和主管部門具體指導(dǎo)下，在對(duì)北京和杭州兩大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高地的模式學(xué)習(xí)下，2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域發(fā)展勢(shì)頭不減，地方高校、地方企業(yè)和地方政府紛紛展開手腳，立足于所屬區(qū)域的獨(dú)特文化資源和地域資源，不斷開辟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)術(shù)區(qū)域、作品區(qū)域和產(chǎn)業(yè)區(qū)域，吸納培育網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)術(shù)人才、創(chuàng)作人才和產(chǎn)業(yè)人才，為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖的完善貢獻(xiàn)自己的力量。2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域發(fā)展結(jié)出五枚碩果：第一，4月9日，掌閱和北京大學(xué)、中國傳媒大學(xué)分別建立聯(lián)合原創(chuàng)人才基地、聯(lián)合IP研究基地，三方將在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人才培養(yǎng)、IP產(chǎn)業(yè)鏈研究等方面進(jìn)行通力合作。第二，10月11日攀枝花市與咪咕數(shù)字傳媒、天翼閱讀等企業(yè)建設(shè)西部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文創(chuàng)基地，多方將在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)孵化和文創(chuàng)交易等方面形成合力，推動(dòng)?xùn)|部地區(qū)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。第三，10月30日華東師范大學(xué)中國創(chuàng)意寫作研究院成立，這是繼上海大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、北京大學(xué)、人民大學(xué)等高校之后，又一處創(chuàng)意寫作人才培養(yǎng)高地。第四，11月18日，“江蘇網(wǎng)絡(luò)作家村”和“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛娛樂產(chǎn)業(yè)孵化基地”在鎮(zhèn)江成立，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域健康發(fā)展的又一助力。第五，12月6日，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地在山東大學(xué)落地，基地對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人才吸引、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建立具有重要影響。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的區(qū)域發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)輸送人才，推動(dòng)行業(yè)健康發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。它是在戰(zhàn)略鏈、產(chǎn)業(yè)鏈、學(xué)術(shù)鏈、人才鏈上的多元化發(fā)展，這種發(fā)展還將我國傳統(tǒng)文化和地區(qū)特點(diǎn)納入其中，是地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推器，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的必經(jīng)之路，也是我國文化建設(shè)的戰(zhàn)略性一招。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出去，國內(nèi)開花國外香。就市場(chǎng)份額、用戶規(guī)模、作品儲(chǔ)備和作家隊(duì)伍來看，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蛋糕一直是閱文集團(tuán)、掌上閱讀、中文在線、百度文學(xué)和阿里文學(xué)五大企業(yè)瓜分。據(jù)Frost&Sullivan;報(bào)告、閱文集團(tuán)招股書的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2018年五大企業(yè)的閱讀市場(chǎng)總占有率已達(dá)67%，而閱文集團(tuán)的占有率最高，達(dá)到43.20%，形成了一超四強(qiáng)的形態(tài)。2018年的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)閱文一家獨(dú)大，而世界版圖的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)小荷才露尖尖角。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在國內(nèi)受眾廣泛，而且它還積極響應(yīng)政府號(hào)召，成為中國文化“走出去”的突擊部隊(duì)。第二屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)暨“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出去”論壇發(fā)布的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播研究報(bào)告》顯示，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從內(nèi)容走出去，向文化走出去邁進(jìn)。其核心是從出版授權(quán)的輸出理念，轉(zhuǎn)向以互動(dòng)型數(shù)字閱讀為基礎(chǔ)，集合版權(quán)授權(quán)、開放平臺(tái)等舉措，建立起由中國主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文化走出去新模式。在2001年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就借助海外出版向全球華語圈進(jìn)行傳輸，到2005年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正式開啟外文出版。全球網(wǎng)絡(luò)文學(xué)升溫的時(shí)間在2015年，那一年，在美國致力于翻譯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld（武俠世界）意外走紅。Wuxiaworld自2014年年底成立，原本只為粉絲們翻譯網(wǎng)文，僅僅兩年左右，該網(wǎng)站已經(jīng)有7部完本的英文超長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說，Wuxiaworld成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的重鎮(zhèn)，最高紀(jì)錄的單日點(diǎn)擊量超過百萬次，與美國各大網(wǎng)站相比毫不遜色。閱文集團(tuán)在2016年年底正式宣布與Wuxiaworld合作翻譯與出版，解決了版權(quán)之爭(zhēng)，并于2017年5月推出起點(diǎn)海外版Webnovel，2018年，閱讀集團(tuán)推出了海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作業(yè)務(wù)，讓外國人寫中國式網(wǎng)文。截至2018年11月，據(jù)閱文集團(tuán)在亞洲故事驅(qū)動(dòng)大會(huì)上的數(shù)據(jù)報(bào)告，Webnovel的單日最高點(diǎn)擊量超過500萬次，累計(jì)用戶超過2000萬，推出200多部網(wǎng)絡(luò)小說，8萬多章節(jié)，近3億字，同時(shí)也吸引了近5000名外國網(wǎng)文原創(chuàng)作者，發(fā)布了近9000部英文作品。

這是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的付費(fèi)模式，第一次出現(xiàn)在了英文長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品上。同時(shí)Webnovel作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一個(gè)正版外語平臺(tái)和品牌，以此開啟了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正版授權(quán)的新模式。截至2018年，據(jù)創(chuàng)業(yè)邦數(shù)據(jù)庫顯示，已收錄的海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)有32家，其中19家坐落北美、英法、東亞等國家，南洋、南美、俄羅斯、印度等地區(qū)國家也有分布。

實(shí)現(xiàn)天下大同古今太難，達(dá)成文化交融來日可期，世界各民族、各區(qū)域之間的矛盾與沖突紛爭(zhēng)不斷，但經(jīng)濟(jì)與文化的交融卻逐步加深。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，只有講好中國故事、輸送中國文化，才能肩負(fù)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的責(zé)任，彰顯中國區(qū)域的力量，實(shí)現(xiàn)中國文化的落地。正如中國版權(quán)協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)閻曉宏所言：“進(jìn)入新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨著整體提升作品質(zhì)量，大力減少平庸作品的任務(wù)與挑戰(zhàn)，走出這一步，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能有更多的社會(huì)價(jià)值與文化價(jià)值，才能實(shí)現(xiàn)更廣泛、更深刻的傳播，從而真正實(shí)現(xiàn)走出去。”[9]

六、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)發(fā)展的強(qiáng)權(quán)化趨勢(shì)

相較于早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“弱版權(quán)”時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)經(jīng)過近20年的維權(quán)工作，業(yè)態(tài)環(huán)境不斷改善，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷加速，并在2018年的版權(quán)發(fā)展中呈現(xiàn)出“強(qiáng)權(quán)化”新姿態(tài)。2018年中國數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)整體收入規(guī)模超過7000億元，其中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收入超過130億元，據(jù)國家版權(quán)局報(bào)告顯示，2018年中國數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)有超過2億用戶在購買網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫等產(chǎn)品，其用戶付費(fèi)比例突破50%大關(guān)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的付費(fèi)模式，顯現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展?jié)摿ΑＯ啾戎?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)體化雖已不是唯一歸宿，但實(shí)體書的權(quán)威性和收藏性仍然是眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者追逐的“跑馬場(chǎng)”，動(dòng)輒十萬冊(cè)、百萬冊(cè)的印刷現(xiàn)象更是屢見不鮮。例如，艾瑞數(shù)據(jù)所統(tǒng)計(jì)，《從你的全世界路過》累計(jì)銷售700多萬本，《官場(chǎng)筆記》累計(jì)銷售500多萬本，《余罪》累計(jì)銷售200多萬本，《致青春》累計(jì)銷售150多萬本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與出版的繁榮景象下，是內(nèi)容抄襲與盜版侵權(quán)現(xiàn)象的泛濫，今天數(shù)字閱讀付費(fèi)和出版的成果離不開政府部門的監(jiān)管與保護(hù)。國家新聞出版署和全國“掃黃打非”辦公室在2018年5—8月的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專項(xiàng)整治中，已陸續(xù)關(guān)閉400多家涉嫌盜版侵權(quán)、傳播低俗內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)。根據(jù)艾瑞咨詢的調(diào)查數(shù)據(jù)，目前正版閱讀網(wǎng)絡(luò)小說的讀者僅占26.5%，而“不清楚看的是正版還是盜版”和“正版盜版都看”的人數(shù)比例分別是27.1%和44.7%，這說明目前網(wǎng)絡(luò)小說的用戶在版權(quán)認(rèn)知度上整體還是呈現(xiàn)出偏低的傾向。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)今天所取得的成就，既離不開其早期的“弱版權(quán)”環(huán)境，也離不開如今的“強(qiáng)權(quán)化”監(jiān)管?；ヂ?lián)網(wǎng)早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新興事物，經(jīng)歷過一段“野蠻生長(zhǎng)期”。這期間政府相應(yīng)版權(quán)法規(guī)不完善，企業(yè)和作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)觀念不強(qiáng)，“弱版權(quán)”的環(huán)境為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲取大量的讀者，但這種環(huán)境某種程度上也是如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻繁出現(xiàn)抄襲作品，眾多平臺(tái)及社區(qū)容納盜版作品現(xiàn)象的主要原因。比如近年來《甄傳》《三生三世十里桃花》《此間的少年》《宮鎖連城》《錦繡未央》等一眾大熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被指責(zé)存在抄襲。再比如2016年的百度關(guān)閉貼吧清理盜版內(nèi)容案件，其直接原因是百度貼吧中有大量閱文集團(tuán)電子版權(quán)的網(wǎng)絡(luò)小說盜版文本和盜版鏈接，涉案金額或高達(dá)半億。盡管版權(quán)保護(hù)一定程度限制了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播性和創(chuàng)新性，但抄襲和盜版絕對(duì)違反知識(shí)產(chǎn)權(quán)，并直接損害了各大內(nèi)容原創(chuàng)平臺(tái)和原著作者的利益。鑒于此，我國政府近年來開展多次專項(xiàng)行動(dòng)，堅(jiān)決打擊盜版與抄襲行為。例如，2005年7月，由政府和企業(yè)共同發(fā)起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“在線反盜版聯(lián)盟”，截至2018年已運(yùn)作維權(quán)案件上千起，涉案作品數(shù)萬部。此外，據(jù)國家版權(quán)局統(tǒng)計(jì)，代號(hào)“劍網(wǎng)2017”的打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)專項(xiàng)行動(dòng)中，共查封2554個(gè)侵權(quán)盜版平臺(tái)，刪除71萬條盜版違法鏈接，立案徹查543件侵權(quán)案件，涉案金額1.07億元。2018年7—12月，代號(hào)“劍網(wǎng)2018”的打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版行動(dòng)，在鞏固往年“劍網(wǎng)”系列行動(dòng)的基礎(chǔ)上，將以網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載版權(quán)、短視頻版權(quán)、重點(diǎn)領(lǐng)域版權(quán)（動(dòng)漫、有聲讀物、知識(shí)分享）三個(gè)版權(quán)方向進(jìn)行專項(xiàng)整治。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈的打通，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)內(nèi)容的版權(quán)保護(hù)，關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、電影、電視、網(wǎng)大、游戲、動(dòng)漫、音頻多個(gè)領(lǐng)域、多種業(yè)態(tài)的環(huán)境健康，甚至直接關(guān)系到各大原創(chuàng)內(nèi)容平臺(tái)的生死存亡。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的“強(qiáng)權(quán)化”趨勢(shì)順應(yīng)了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”的時(shí)代發(fā)展，它不僅要求網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容平臺(tái)的自查、自律和自省，更重要的是提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)力度，加大政府部門對(duì)盜版侵權(quán)行為的監(jiān)管及處罰力度，同時(shí)加強(qiáng)法制觀念教育和宣傳，引導(dǎo)內(nèi)容原創(chuàng)者們樹立版權(quán)自我保護(hù)意識(shí)，逐步養(yǎng)成網(wǎng)絡(luò)用戶的付費(fèi)閱讀消費(fèi)習(xí)慣。

七、結(jié)語

從當(dāng)前的時(shí)代特征出發(fā)，通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與出版的發(fā)展新觀察，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈特征的梳理，也許“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”是能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)次時(shí)代的重要概念。相信進(jìn)入2019年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與出版必將迎來新的發(fā)展機(jī)遇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作者，出版業(yè)的同人，要團(tuán)結(jié)一心，轉(zhuǎn)換理念，抓住新機(jī)遇，加快新改革。相信進(jìn)入2019年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與出版還會(huì)在題材的深度挖掘與創(chuàng)新、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬地與區(qū)域化、中國故事的海外落地與交融、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP發(fā)展的平衡與跨類、內(nèi)容版權(quán)的教育宣傳與建構(gòu)中發(fā)揮更大的作用，取得更大的成績(jī)。

注釋

[1]劉學(xué)周.探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中的內(nèi)容生產(chǎn)[J].出版廣角，2018（8）.

[2]譚旭東.重構(gòu)文學(xué)場(chǎng)———當(dāng)代文化情境中的傳媒與文學(xué)[M].蘭州：敦煌文藝出版社，2010.

[3]何平.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)[J].文藝爭(zhēng)鳴，2017（6）.

[4]劉賽.玄幻小說文化觀念及敘事形態(tài)研究[J].上海大學(xué)研究生畢業(yè)論文，2018（6）.

[5]蔣述卓.網(wǎng)絡(luò)小說讀者的三種消費(fèi)行為[J].小說評(píng)論，2018（6）.

[6]人民日?qǐng)?bào)海外版[N/OL]. 2018年（08），第01版.http：//paper. people.com.cn/rmrbhwb/html/2018-08/23/content_1876633.htm.

[7]莊庸，王秀庭.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入現(xiàn)實(shí)題材新時(shí)代[J].中國出版?zhèn)髅缴虉?bào)，2018（4）.

[8]劉賽.玄幻小說文化觀念及敘事形態(tài)研究[J].上海大學(xué)研究生畢業(yè)論文，2018（6）.

[9]從形態(tài)輸出到業(yè)態(tài)輸出：多方助力網(wǎng)文在世界舞臺(tái)講好中國故事[OL].新華網(wǎng)，2018-9-18.