姜昆 董耀鵬

2018年是改革開放40周年。40年來，我國發(fā)生了翻天覆地的變化，取得了舉世矚目的歷史性成就。曲藝事業(yè)作為社會主義文化事業(yè)重要組成部分，同樣實現(xiàn)了大繁榮大發(fā)展，曲藝的創(chuàng)作和表演與時代同頻共振、與人民休戚相關(guān)、與黨和國家的各項事業(yè)相向而行。每一位曲藝人，都有一種最真實的感受，就是自豪身處偉大歷史洪流，見證了時代變遷和社會進步，更自豪我們的曲藝事業(yè)緊隨著時代的巨印，也留下了屬于自己的足跡。40年里，曲藝總能敏銳抓住時代進程中“個個心中有、人人口中無”的點點滴滴，發(fā)出時代的先聲，啟迪思想、溫潤心靈；曲藝總能隨著人們生活的改變抓住人們的胃口，雅俗共賞，既是人們喜愛的“家常菜”，也成為受人們歡迎的“年夜飯”；曲藝總能反應(yīng)第一時間到人民群眾最需要歡笑、溫暖和力量的地方去，“文藝輕騎兵”的足跡遍布中華大地；曲藝隨著改革開放大踏步地走出國門，曲藝牡丹之花綻放在世界各地，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的種子在國際交往中萌芽。40年來，曲藝事業(yè)取得了一個個里程碑式的成就，留下了一個個人民群眾喜聞樂見的經(jīng)典之作、口碑之作、扛鼎之作。這都離不開曲藝為之堅持堅守的天然秉性、價值追求和發(fā)展規(guī)律。

一是堅持人民至上。曲藝來自人民生產(chǎn)生活的實踐，奉人民群眾為衣食父母，曲藝只有離人民群眾更近，創(chuàng)作的作品才能更真。40年來，曲藝人堅持人民至上，把人民放在最高位置，身入心入情入，拜人民為師，以人民群眾為服務(wù)對象和表現(xiàn)主體，創(chuàng)作生產(chǎn)出一大批為人民群眾喜聞樂見、、耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀曲藝作品。如相聲《祈福》、二人轉(zhuǎn)《過河》、大同數(shù)來寶《婆媳之間》、四川清音《中華醫(yī)藥》、獨腳戲《愛心》等一批作品，說的是老百姓的悲歡冷暖、喜怒哀樂，唱的是老百姓的身邊事、心里話，給人以心靈的溫暖和撫慰。我們堅持把這些創(chuàng)作出來的優(yōu)秀作品用送歡笑的形式送到人民群眾生產(chǎn)生活的第一線和最前沿，已遍布全國31個省區(qū)市和港澳臺地區(qū)，直接和間接的觀眾接近2億人次，極大地激發(fā)了人民群眾創(chuàng)作美好幸福生活的熱情和干勁。

二是堅持與時俱進?！拔恼潞蠟闀r而著，歌詩合為事而作?！?0年來的滄桑巨變抒寫出了一部部令人振奮、永不磨滅的偉大史詩。曲藝在關(guān)注時代變遷、把握時代脈搏、發(fā)出時代先聲的同時，自身也得到了淬煉，鍛造了一個又一個足以承載時代記憶、在人們精神深處留有烙印的經(jīng)典作品。在改革開放之初創(chuàng)作的相聲《如此照相》《白骨精現(xiàn)形記》《巧立名目》等作品，深刻批判了思想僵化和教條主義，如春風(fēng)般撫慰人們塵封已久的心田，用笑聲這把鑰匙開啟了人們思想解放之門；隨著改革開放的深入推進，相聲《虎口遐想》《看房》《電梯奇遇》《著急》《五官爭功》《小偷公司》、小品《牛大叔提干》《超生游擊隊》《如此包裝》等作品應(yīng)運而生，見微知著地展現(xiàn)了老百姓思想認識和精神狀態(tài)的細微變化，深刻反映了市場經(jīng)濟逐步建立進程中的整個社會心態(tài)的調(diào)適，為人們迎接改革開放的各種挑戰(zhàn)提供思想啟迪和精神鼓舞；當20世紀八九十年代廣播電視在人們生活中普遍出現(xiàn)后，曲藝電視專欄、廣播書場、電視書場應(yīng)運而生，評書《岳飛傳》《楊家將》《三國演義》、系藝節(jié)列曲目《洛桑學(xué)藝》《聰明的劇務(wù)》傳遍大江南北，人們經(jīng)常守在電視機和收音機旁，總是意猶未盡、難以割舍，曲藝節(jié)目成為當時人們必聽必看的文藝節(jié)目。曲藝創(chuàng)作只有緊跟時代，反映現(xiàn)實，為時代放歌，為人民說唱，才能駐留在人們的心底，成為一代人的集體記憶，樹立起曲藝史上一座座時代豐碑。

三是堅持服務(wù)大局。圍繞中心、服務(wù)大局是曲藝人的文化自覺和行動自覺。改革開放之所以取得巨大成功，一個十分重要的原因就是堅持以經(jīng)濟建設(shè)為中心，堅持改革發(fā)展穩(wěn)定的大局。40年來，每逢黨和國家的重大事件、重要時間節(jié)點和重要戰(zhàn)略部署，我們曲藝總能夠利用自身的特點和優(yōu)勢，在圍繞中心中校準坐標，在服務(wù)大局中找準定位，充分發(fā)揮曲藝在助力黨和國家各項事業(yè)順利推進過程中“四兩撥千斤”的獨特作用。圍繞黨和國家發(fā)展重大戰(zhàn)略，創(chuàng)作生產(chǎn)出如南音《廈門金門門對門》、快板書《中華頌》、相聲《懶漢糖葫蘆》《京九演義》《求學(xué)心切》《華夏酒歌》、河南墜子《清廉石》、好來寶《團結(jié)奮進的內(nèi)蒙古》、白族大本曲《游大理》等一大批入腦入心的優(yōu)秀曲藝作品，用獨具魅力的曲藝形式營造氛圍、加油鼓勁。逢黨和國家重大節(jié)日、周年、紀念日等時間節(jié)點，我們組織動員全國曲藝工作者創(chuàng)作表演了天津時調(diào)《春來了》、快板《軍營新歌》、粵曲《南粵歡歌》等一批飽含家國情懷、人民情愫的精品力作。當祖國和人民需要我們的時候，當發(fā)生洪水、雨雪冰凍、海嘯地震等自然災(zāi)害的時候，曲藝人用最快的速度創(chuàng)作出《冰雪大巴》《俺想對你說》《98抗洪群英贊》《千秋業(yè)》《國殤·九歌》等作品，激發(fā)起廣大軍民眾志成城戰(zhàn)勝災(zāi)難的決心和勇氣，發(fā)揮了曲藝“千金難買一笑”的獨特價值。正是由于曲藝把握大事、順應(yīng)大勢，積極作為、主動作為，按照藍圖建精神大廈，融入華章奏最美聲音，在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重大歷史進程中始終在場、從未缺席，留下了令人矚目的身影。

四是堅持守正創(chuàng)新。曲藝講究繼承不僵化、創(chuàng)新不異化。唯有守正創(chuàng)新，正確處理好繼承與創(chuàng)新的辯證關(guān)系，才能實現(xiàn)健康發(fā)展、科學(xué)發(fā)展、持續(xù)發(fā)展。為眾人熟知的駱玉笙、侯寶林、高元鈞、蔣月泉等曲藝大師，無不是守正創(chuàng)新的典范?！吨卣由酱笊芬跃╉嵈蠊牡男勺鳛橹饕{(diào)，吸收流行歌曲的元素，用交現(xiàn)了兩種藝術(shù)形式的成功嫁接和完美融合，其京腔京韻京調(diào)家喻戶曉、耳熟能詳，成為廣為傳唱的經(jīng)典曲目。20世紀80年代初，由曲藝人創(chuàng)作、表演的曲藝小品，伴隨著電視綜藝晚會迅速傳遍神州大地。曲藝小品以其與觀眾互動交流、跳進跳出、相對簡單的服裝道具、相聲的結(jié)構(gòu)和“包袱”、穿插曲藝的說唱元素等特點，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，成為一個新興的曲藝形式，受到廣大觀眾的熱烈歡迎?！洞蚬て嬗觥贰哆^河》《紅高粱模特隊》《打撲克》等就是眾多曲藝小品中的突出代表。創(chuàng)新是文藝的生命，創(chuàng)作是創(chuàng)新的過程。曲藝唯有在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，吸收借鑒各姊妹藝術(shù)優(yōu)長，勇于突破，大膽革新，才能生生不息，永葆青春。

五是堅持深接地氣。曲藝源自民間，最具生活底色，俗中含著雅意，雅中透著俗趣，家長里短說人情練達，精彩故事唱世事學(xué)問。40年來，曲藝把深入生活、扎根人民作為創(chuàng)作的根本方法，腳踩熱土、心貼百姓，從氣象萬千、色彩斑斕的生活景象中，挖掘提煉感人肺腑的百姓故事，詮釋幸福美好的生活意義。小品《懶漢相親》《裝修》《不差錢》、相聲《看房》《喜喪》《單車問答》、二人轉(zhuǎn)《啞女出嫁》等一批優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。在改革開放的宏大敘事中，曲藝人慣以“以小見大”的創(chuàng)作方法，經(jīng)常是小人物大情懷、小事件大格局，無論是《巧立名目》中的“領(lǐng)導(dǎo)，冒號”，《打撲克》中的“小小一把牌，人生大舞臺”，《不差錢》中的“這個可以有，這個真沒有”等曲藝作品中的金句，還是姜球球、糖葫蘆、王木犢、王保長、鴨司令等曲藝作品中的典型形象，都讓觀眾在逗笑作樂后產(chǎn)生強烈共鳴，讓人回味無窮。曲藝具有很強的方言性和地域性，地方性曲種在講述百姓身邊故事、豐富基層群眾精神文化生活等方面創(chuàng)作了難以計數(shù)的優(yōu)秀作品，如紹興蓮花落《三個巴掌》、陜西快板《萬里尋親》、潞安大鼓《醋為媒》等作品，就是從基層走向全國舞臺的代表。接地氣才能聚人氣，冒熱氣才能有生氣。曲藝只有將生活作為創(chuàng)作的源泉，汲取營養(yǎng)，獲取力量，方可伴隨改革開放的腳步永不停歇，歷久而彌新。

六是堅持關(guān)注現(xiàn)實。加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作是曲藝跟隨時代步伐的重要途徑，也是曲藝擔當傳道弘義使命的必然要求。改革開放40年，我國社會發(fā)生了全方位變革和史詩般變化，曲藝一直堅持貼近實際、貼近生活、貼近群眾，從最真實的生活出發(fā)，從最原始的素材入手，創(chuàng)作生產(chǎn)了一大批謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。揚州評話《挺進蘇北》、快板書《紅日照西安》、山東快書《馬本齋傳奇》《賀老總赴宴》《武功山》、對口單弦《血宴》等作品，再現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭時期的崢嶸歲月，反映了英勇無畏的革命精神，有力激發(fā)了人民群眾在改革開放進程中迎難而上的勇氣；數(shù)來寶《局長的茶杯》、相聲《說說心里話》《咨詢熱線》、山東琴書《生靈嘆》等作品，折射出社會變遷中出現(xiàn)的新情況新問題，引人思考，激勵人們樂觀面對這個中滋味，細品其中的酸甜苦辣；對口快板《接“雷鋒”》、快板書《時代楷?？紫槿稹?、河南墜子《慈母淚》等作品，生動刻畫了一系列豐滿的英雄人物形象，講述了他們的感人事跡，感召人們迎著新的時代號角奮勇前進。曲藝總能思群眾所想，悟群眾所感，道群眾心聲，用浪漫主義的情懷觀照現(xiàn)實生活，通過把觀眾熟知的人物、知曉的歷史、熟悉的場景藝術(shù)化地再現(xiàn)出來，進而產(chǎn)生直指人心、激蕩人心的充沛力量。正因如此，這些作品才能立得住、傳得開、留得下。

七是堅持鼓舞人心?！罢f書唱戲勸人方”是曲藝的天然品性。40年來，曲藝始終堅持弘揚主旋律、傳遞正能量，傳播真善美、鞭笞假惡丑，創(chuàng)作了一大批反映民族精神和時代精神的優(yōu)秀作品，春風(fēng)化雨，潤物無聲，靠墻落地，鼓舞人心。評書《岳飛傳》《楊家將》《民族魂》《百年風(fēng)云》、快板書《中華頌》、快板《天安門前看升旗》，用愛國主義這一常說常新、最能感召人鼓舞人的永恒主題，激發(fā)出全國人民同心共筑中國夢的磅礴之力。評書《中國槍王》、蘇州彈詞《牽手》、杭州攤簧《美麗的眼睛》等一大批講述全國道德模范和身邊好人事跡的優(yōu)秀作品走上了舞臺，通過示范演出、基層巡演等各種方式，傳遍了全國各地。一時間，助人為樂、見義勇為、誠實守信、敬業(yè)奉獻、孝老愛親的故事插上曲藝的翅膀，在人們中間廣為傳頌。曲藝人堅持弘揚和踐行社會主義核心價值觀和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用生動幽默、獨具魅力的藝術(shù)表達，給人們以情感慰藉、心靈滋養(yǎng)和精神鼓舞，發(fā)揮了為歷史存正氣、為世人弘美德的獨特文化價值。

八是堅持德藝雙馨。曲藝反映世道人心，承載中華美德，在弘揚先進文化、建設(shè)精神文明、引領(lǐng)社會風(fēng)尚、豐富百姓生活等方面具有不可替代的重要作用。改革開放40年來，人們的思想觀念趨于多元多樣多變，人們對精神文化產(chǎn)品在數(shù)量、品質(zhì)、內(nèi)容、形式上都提出了更高的要求。同時，隨著人們生活節(jié)奏的加快和信息傳播手段的變革，快餐式消費甚囂塵上，一些低俗、庸俗、媚俗的內(nèi)容也摻雜在文藝作品之中。我們要勇于直面問題，不當灰色文化的橡皮擦，始終堅持在多元中立主導(dǎo)，在多樣中謀共識，在多變中定方向，大力倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責任，把社會效益放在首位，推出了一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀曲藝作品。蘇州彈詞《大腳皇后》、上海說唱《兩輛紅旗車》、相聲《老鼠密語》《夸夫》《滿腹經(jīng)綸》、小品《東邊日出西邊雨》等，既好聽好看，給人以藝術(shù)的享受和精神的愉悅，又耐人尋味，給人以思想的啟迪和心靈的慰藉，從中體現(xiàn)出曲藝人的藝術(shù)追求和格調(diào)堅守。作品亦是人品，德藝雙馨永遠是曲藝人的最高追求。只有時刻牢記愛國為民、崇德尚藝的價值理念，積極踐行《中國曲藝工作者行為守則》，認真履行人類靈魂工程師的神圣職責，我們才能在大海中風(fēng)正帆懸，守正創(chuàng)新，破浪前進。

40年來，我們的曲藝創(chuàng)作始終秉持以上八條原則，創(chuàng)作生產(chǎn)了一大批深受人民群眾喜愛、在歷史上留下精彩瞬間的優(yōu)秀曲藝作品，這也是我們曲藝創(chuàng)作在時代發(fā)展如此之快、社會進步如此之大的條件下，依然富有生命力和創(chuàng)造力的來之不易的經(jīng)驗總結(jié)。特別是黨的十八大以來，中國特色社會主義進入了新時代，這為我國發(fā)展新的歷史方位，包括曲藝在內(nèi)的文藝事業(yè)迎來了艷陽天。以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文藝工作，發(fā)表了一系列重要論述，豐富了馬克思主義文藝觀，是指引我們做好新時代文藝工作的科學(xué)理論和重要文獻。黨的十九大報告用整整一個段落強調(diào)：“社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創(chuàng)造。要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。發(fā)揚學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主，提升文藝的原創(chuàng)力，推動文藝創(chuàng)新。倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗。加強文藝隊伍建設(shè)，造就一大批德藝雙馨名家大師，培育一大批高水平創(chuàng)作人才?！边@五句話都是圍繞文藝創(chuàng)作而展開，具有很強的思想性、針對性和指導(dǎo)性，為我們今后推動曲藝創(chuàng)作、提升曲藝創(chuàng)作水平、從高原向高峰邁進指明了方向，提供了根本遵循。

新時代，我們的曲藝創(chuàng)作堅持以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，牢牢把握無愧于時代的使命擔當，牢牢把握文化自信是更基本、更深沉、更持久的力量，牢牢把握深入生活、扎根人民這個最根本、最關(guān)鍵的方法，牢牢把握中國精神這個靈魂，創(chuàng)作生產(chǎn)了相聲《新虎口遐想》《我愛詩詞》、諧劇《麻將人生》、長子鼓書《臘月天兒》、曲藝聯(lián)唱《看今朝》、蘇州彈詞《徐悲鴻》、二人轉(zhuǎn)《天下娘心》等一批優(yōu)秀曲藝作品。這些作品，既有諷刺之后的寓教于樂，又飽含弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的正心誠意，還能夠在動人心弦之外勸人向善向上向美，鑄就時代之印，發(fā)揮曲藝之長，抒發(fā)拳拳之心，堪稱有筋骨、有道德、有溫度的曲藝佳作，在講好中國故事、弘揚中國精神、凝聚中國力量的道路上留下了濃墨重彩的歷史畫卷。

百尺竿頭，更進一步。今天，我們的國家已經(jīng)從站起來、富起來向強起來邁進，越來越走向世界舞臺的中心，中華民族偉大復(fù)興的中國夢將在我們一代又一代人的接續(xù)奮斗中成為現(xiàn)實。面對新時代浩浩湯湯的大潮，面對黨和國家事業(yè)發(fā)展的需要，面對人民群眾對美好生活的向往，曲藝創(chuàng)作在題材體裁、內(nèi)容形式、理念方法等各個方面，都還有進一步提升的空間和廣闊的前景。曲隨時代，守正創(chuàng)新。我們堅信，堅守理想，敞開胸懷，腳踏實地，辛勤耕耘，一定能創(chuàng)作出一個又一個無愧于我們這個偉大時代、無愧于偉大民族的高峰之作、璀璨之作！