汪曾祺先生的散文名篇《昆明的雨》拾取生活中的瑣細事物，在家常般的描述中表現(xiàn)情趣，語言樸素，但淡而有味；情感醇厚，但含而不露。于緩緩的敘述、描寫之中體現(xiàn)一種和諧之美，讓人精神愉悅，回味不已?！独ッ鞯挠辍肥峭粼飨壬膽雅f之文，既敘述舊事，又表達舊情。全文通過對昆明雨季中人、事、景的描寫，營造了一種恬淡柔和的氛圍，充分展現(xiàn)了景物、人情、滋味和氛圍的和諧之美。

汪曾祺曾說：“我所追求的不是深刻，而是和諧。”在《昆明的雨》一文中，無論是奇特的仙人掌，各種的菌子，黑紅黑紅的火炭梅，“使我的心軟軟的”緬桂花，還是賣楊梅的苗族女孩，送房客緬桂花的房東母女，都在“明亮的、豐滿的，使人動情的”昆明雨季中洋溢著恬淡美、和諧美，使人感受到生活的美感和詩意。

一、景物與風(fēng)俗的和諧

在汪曾祺的散文中，人、情、景是合而為一的，描繪景物是為了寫人，寫人是為了抒情。而在寫人、寫景的同時，汪曾祺又常常喜歡對故鄉(xiāng)或者熟悉的地方的風(fēng)俗進行展示，把風(fēng)俗與人情、景物和諧統(tǒng)一起來。他寫昆明的雨季，時長不短，“下下停停，停停下下，不是連綿不斷，下起來沒完”。并且雨使“草木的枝葉里的水分都到了飽和狀態(tài)，顯示出過分的、近于夸張的旺盛?！边@些寫景文字既帶出了雨滴的觸感，又把因雨季而充滿生機、萬物旺盛生長的大自然活化了出來。正是在這樣的環(huán)境之中，汪曾祺刻畫了當?shù)氐娘L(fēng)俗“昆明人家常于門頭掛仙人掌一片以辟邪，仙人掌懸空倒掛，尚能存活開花?！薄霸谙扇苏粕显粋€洞，用麻線穿了，掛在釘子上。昆明仙人掌多，且極肥大?！闭抢ッ鳌懊髁恋摹⒇S滿的”又“濃綠的”雨季使空氣濕潤，讓懸掛著的仙人掌還能開花。就這樣，汪曾祺把對昆明自然景物的描寫與昆明人家的風(fēng)俗融合在了一起，既解釋了人們對“畫作”內(nèi)容的疑問，使文章自然流暢，清新透徹，又把自己初見昆明此風(fēng)俗時的驚奇、欣喜之狀暗示了出來，引發(fā)了人們對昆明生活的向往，增添了文章的趣味性，讓人體味到一種景物與風(fēng)俗之間的和諧之美。

二、“隨便”結(jié)構(gòu)，構(gòu)筑和諧之美

《昆明的雨》中寫“雨”的文字不多，而是寫了一幅畫，寫了仙人掌、各種菌子、楊梅、緬桂花，還寫了蓮花池邊酒店里與友人小酌的情景，結(jié)構(gòu)看似散亂、隨便，實則表現(xiàn)出了和諧之美。文章開頭詳細交代了畫作里的仙人掌、青頭菌、牛肝菌，就是為了引出正文中能使倒掛的仙人掌開花、青頭菌牛肝菌味道鮮濃無可方比的濕潤雨季，而使畫文自然銜接。接著以一句“我的那張畫是寫實的”又把文和畫勾連在了一起。緊接著用一句“昆明菌子極多。雨季逛菜市場，隨時可以看到各種菌子?！闭諔?yīng)標題“雨”，并且又與畫作內(nèi)容相呼應(yīng)。過渡巧妙和諧。而后面對各種菌子的細致描寫，正是對畫意的進一步延伸。

苗族女孩賣楊梅和酒店與友人小酌看似與畫作無關(guān)，但其中畫趣滿滿。苗族女孩子“戴一頂小花帽，穿著扳尖的繡了滿幫花的鞋，坐在人家階石的一角，不時吆喝一聲：‘賣楊梅——’”人物的可愛、嬌柔、俏麗之態(tài)躍然紙上，悠閑之情展露無遺，體現(xiàn)柔和之美。而“酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動也不動地在檐下站著?！备幼屓烁杏X到了畫面感，仿佛我們就是汪曾祺，看著雨中淋雨的雞，立即感覺到一種無助、凄涼、寂寞、孤獨，生發(fā)出“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的惆悵情緒。可以說這兩處場景是畫作的留白，擴大了“畫”的意境，豐富了文章的意蘊。

因此，《昆明的雨》開頭的那幅國畫好像是隨意而為，閑談提及，其實畫的布局構(gòu)思、取舍裁剪與畫意畫趣，已經(jīng)把整篇文章的行文結(jié)構(gòu)串聯(lián)了起來，文隨畫走，畫引文行，文與畫相映成趣。而“隨便”為文正是汪曾祺一貫的寫作方式，也正是這種“隨便”表現(xiàn)出了結(jié)構(gòu)的和諧之美。

三、淡淡情感，營造和諧之境

《昆明的雨》是抒情的，但所抒發(fā)的情感是含蓄的、有節(jié)制的，沒有過多的渲染。正如汪曾祺自己所說：“我覺得散文的感情要適當克制。感情過于洋溢，就像老年人寫情書一樣，自己有點不好意思?！痹趯懤ッ鞯摹坝昙尽睍r，作者感覺昆明的雨“并不使我厭煩”“人很舒服”，“昆明的雨季是明亮的、豐滿的，使人動情的?！边@幾句是直接抒情，沒有華麗的辭藻，沒有矯情，如涓涓細流匯入小溪，顯得恬淡從容。寫房東送緬桂花“她大概是怕房客們亂摘她的花，時常給各家送去一些?！薄皫е曛榈木捁鸹ㄊ刮业男能涇浀?，不是懷人，不是思鄉(xiāng)?！狈繓|雖有一點小家子氣，但很善良、厚道，送花給“我們”，我明明心已經(jīng)“軟軟的”，感激房東的細心，貼心，但用了“大概”二字就把想要表現(xiàn)的濃情淡化了，在幽默的調(diào)侃中讓人去感受。而緬桂花明明觸動了作者那顆游子的心，但偏偏說“不是懷人，不是思鄉(xiāng)”，把感情的柔絲攔腰斬斷，情感好像戛然而止，但卻更讓人覺得余音裊裊，回味不盡。酒店與友人小酌，作者本身是滿腹憂愁，有“獨在異鄉(xiāng)為異客”之感，但卻說“雨，有時是會引起人一點淡淡的鄉(xiāng)愁的”，直接把感情淡化了。

李商隱的《夜雨寄北》和陳圓圓的凄苦傳說加重了感情的抒發(fā)，作者卻只是一筆帶過，讓詩意凝滯，讓讀者通過既有的知識積累去體味，把濃烈的感情寄托于言外，顯得含蓄雋永。結(jié)尾“我想念昆明的雨”，不用嘆號而用句號，把深沉的情感及時剎住，讓感情抒發(fā)直率、平淡，從而把悠悠深情引入到了邈遠的時空之中，溫婉、綿長。

汪曾祺追求感情的淡然，其實是他追求“和諧”審美觀的體現(xiàn)，也是他人生觀的體現(xiàn)。在這種審美觀的指導(dǎo)下，作者的感情在抒發(fā)之前就已經(jīng)得到了凈化，也使文章有了更深遠的意境。

四、文白相雜，語言和諧

汪曾祺散文的語言直白而平和，流利而自然，簡潔而富有韻味，并富于生活氣息。又由于汪曾祺古典文學(xué)修養(yǎng)深厚，在他的散文之中還善于使用很多詩意的語言。因此，在他的散文中經(jīng)常出現(xiàn)文白夾雜的現(xiàn)象，常取得意想不到的效果?！独ッ鞯挠辍芳词侨绱?。

《昆明的雨》語言以質(zhì)樸為主，敘事平淡，卻耐人尋味。寫雨“下下停停，停停下下，不是連綿不斷，下起來沒完”，就如同農(nóng)村老人閑話家常，沒有任何秀麗華彩之處，以欣賞的眼光看待昆明的雨季，讓人感到親切，心情閑適?！半u樅是名貴的山珍，但并不貴的嚇人。”“有一種菌子，中看不中吃，叫做干巴菌?！彪u油菌“滴溜兒圓”，汪曾祺用平實、口語化的語言寫出了昆明菌子的多，更寫出了菌子的口味，滿足了讀者的口腹之欲，正應(yīng)了托爾斯泰說過的“菌子已經(jīng)沒有了，但是菌子的氣味留在空氣里。”

《昆明的雨》除了大量運用平淡而有味的語言之外，也少量運用了詩化的語言，便于為主題服務(wù)?！俺谴翰菽旧睿舷牟菽鹃L。”分別引用杜甫《春望》和陶淵明《讀<山海經(jīng)>》(其一)中詩句，精練地表現(xiàn)了昆明雨季的豐滿、過分的旺盛，也含蓄地表現(xiàn)了作者對昆明雨季的喜愛之情。寫菌中之王雞樅，用了“味道鮮濃，無可方比?！倍潭處讉€字就寫出了雞樅的美味，形、色、味充溢腦海，給人留下了豐富的想象空間，也收窄了語言的寬度和厚度。而結(jié)尾寫的一首詩“蓮花池外少人行，野店苔痕一寸深。濁酒一杯家萬里，木香花濕雨沉沉。”把人、事、景、物、情融合在一起，因“少人行”而“苔痕一寸深”，暗示出酒店的偏僻，但作者要真正表達的卻是自己滯留異鄉(xiāng)而不得回的孤獨、寂寞之情；“天過午”說明滯留時間之長，表面看作者好像是飲酒歡愉，不覺時間流逝，但也暗示了作者離家時間之長，對家鄉(xiāng)的思念之深；而“雨沉沉”看似寫雨之大，實則突出作者內(nèi)心愁苦之深，擔(dān)憂之重。短短的詩句，使作者的濃厚情感無形地融入雨中，慢慢滋潤人心，讓人獲得詩化的美感，又拓寬了酒店小酌的意境，增添了文章的韻味，也使文章更有“味道”。

汪曾祺在寫日常生活事物時用平淡質(zhì)樸的語言，如話家長，但又運用得恰當貼切，符合當?shù)氐娘L(fēng)土人情，易懂而有味；在表達情感時運用詩化的語言，使感情深厚而不濃烈，含蓄而又節(jié)制。兩種語言風(fēng)格互相交融，和諧共處，使文章內(nèi)容富有韻味，讓整篇文章流利自然，水乳交融，很好地體現(xiàn)了汪老和諧的藝術(shù)追求。

汪曾祺追求的是一種淳樸自然的藝術(shù)的美好精神境界，其作品也蘊含著傳統(tǒng)文化淳樸、恬淡和高潔的審美情趣，滿含著濃郁的人情美和健康的人性美，正如汪曾祺所說：“我想把生活中真實的東西、美好的東西、人的美、人的詩意告訴人們，使人們的心靈得到滋潤，增強對生活的信心、信念?！边@種創(chuàng)作理念引導(dǎo)著他不追求立意的深刻，而注重作品的和諧之美，這或許正是他的散文充滿魅力，讓人百讀不厭的原因吧！