如果說以一首歌曲的旋律或民間音樂的曲調作為素材來塑造音樂形象，那就必須有一定的加工和發(fā)展或者運用和聲、復調、配器等手法去豐富它，否則就不能獲得交響音樂應有的效果。僅僅依靠原有歌調旋律或民間戲曲音樂的唱腔來作為塑造音樂形象的主要手段和方法，那是不夠的。

——丁善德

有人從曲式發(fā)展的角度提出了音樂材料發(fā)展的基本五原則： 重復變化、重復、展開、派生的對比，并置的對比。在具體音樂創(chuàng)作中，還有大發(fā)展、小發(fā)展、全面發(fā)展，局部發(fā)展的不同。在交響音樂創(chuàng)作中，這些發(fā)展的原則包括節(jié)奏、曲調、和聲、復調、配器、曲式、力度……全部的意義。

——王云階

對于一個音樂家，管弦樂隊的總譜不只是音符和休止符的集合，這是一幅總的圖畫。在這里可以看到主要的人物，次要的人物和基礎。任何一部總譜，對于我，不僅是預告了未來的耳聽的快樂，而且預示了眼睛直接的和一瞬間的快樂，因此我在總譜里面很注意整潔，不許有涂改或墨污。

——柴科夫斯基