荷衣

一場(chǎng)春雨之后，浮塵散去，唯余明澈，拔鐙沉腕記下的是春花如笑四個(gè)字，在墨黑紙白的簡(jiǎn)靜里，安放這一季的繁華與零落。

郭熙寫“春山澹冶而如笑?！庇谖铱磥韯t是春花秀婉而如笑。春山的笑恰似君子，春花的笑則宛若佳人。春到常州，山水之間，馨花芳樹，錯(cuò)綻掩映該是怎樣的人眼怡情。

遙想當(dāng)年，南田定是看了這樣的澹冶天真的青峰和清姿研麗的玉英，才有了他筆下淡冶淺笑，清幽含情的沒（mo）骨花卉吧。就如他在《南田畫跋》里所寫的“筆墨本無情，不可使運(yùn)筆者無情。作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情。”詩貴有余韻，畫妙在留白，那含蓄不絕的雋永是情，是繪者秉筆傾述胸臆的情，是觀者拈花一笑了然的情。

對(duì)著這些簡(jiǎn)靜閑逸，籠煙沐露的花卉看得久了，不免在想，那只搦管的手該是如何的修長(zhǎng)而有力，那個(gè)作畫的人該是如何的儒雅而細(xì)膩。真的很難想象它們的作者曾是沙場(chǎng)上征戰(zhàn)的少年，以十二歲的稚齡輾轉(zhuǎn)在浙東、福建奔波聯(lián)絡(luò)，守城殲敵。

“千載讀書地”的江蘇武進(jìn)（今屬江蘇常州）是惲南田的出生地，惲家是個(gè)詩書傳家的世宦家庭，族中自幼子弟濡染家學(xué)，大多出落的清逸儒雅。幼年時(shí)的他聰慧好學(xué)，早早就顯示出了詩畫方面的才華。

世事無常，歷史這部大機(jī)器要轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，沒有人能阻止它的進(jìn)程。崇禎十七年（1644），明亡，清人的鐵騎踏碎了山溫水暖的江南。

在那個(gè)明清鼎革的亂世，十五歲的南田已在沙場(chǎng)上出生入死過無數(shù)次。順治五年（1648年）閩浙總督陳錦率六萬虎狼之師，強(qiáng)攻建寧城，南田同父兄堅(jiān)守城池，兵敗。

清立明亡，當(dāng)年的煙塵早已落定，失敗也在意料之中。城池失守后就是國(guó)破家亡，大哥戰(zhàn)死沙場(chǎng)，二哥不知所終，南田被俘，惲父因?yàn)橥獬銮笤颐庥陔y。

不曾意料的是被俘后的南田，結(jié)局頗令人驚異。失去自由的苦悶和失去親人的痛楚時(shí)刻折磨著南田的內(nèi)心，但是他卻并不因此而頹廢，他把內(nèi)心的抑郁都傾注到了筆端，只要有時(shí)間，他總是在寫寫畫畫，借此排遣心中對(duì)親人的思念。

恰好，總督陳錦的夫人要訂制一批首飾，鑒賞力頗高的總督夫人總對(duì)畫師所繪制的圖樣非常不滿，覺得太過粗俗。這時(shí)，一位歌舞伎就趁機(jī)舉薦了惲南田。

少年南田雖然衣衫破爛，氣質(zhì)卻典則俊雅。尤其是經(jīng)歷了諸多坎坷和磨難后，他的眉宇間更是有超出同齡人的淡定和從容。和總督夫人初次見面時(shí)，他進(jìn)退有度，對(duì)答得體，毫無忸怩之態(tài)。在進(jìn)行了一番溝通后，南田基本上也就大體清楚了陳夫人的喜好。

在繪制首飾圖樣的過程中，南田和陳夫人經(jīng)過幾天的相處，不僅他創(chuàng)作的圖樣被陳夫人贊不絕口，就是他的人品、樣貌也令陳夫人著實(shí)喜歡。陳夫人想到自己年事已高，膝下無子，就動(dòng)了想要收南田為義子的念頭，起初，陳錦并不樂意，但是經(jīng)不住夫人的百般懇求，見過面之后，他發(fā)現(xiàn)南田果然如夫人所言，俊雅不凡，緯武經(jīng)文，是個(gè)可造之才，就同意了。

世家公子出身的南田，并不貪戀總督公子的風(fēng)光，他之所以答應(yīng)認(rèn)陳錦為父，不過是想要有更多自由的機(jī)會(huì)，來尋找父親的下落。

時(shí)光在指間滑過，無聲無息。轉(zhuǎn)睫之間已是順治九年（1652年），四年之中盡管南田極力的四處打聽消息，卻始終沒有任何訊息。人海茫茫父兄如一滴水融入江河，無跡可尋，甚或不知道他們是否還健在。

世事的無常誰又能預(yù)料得到呢！也正是這一年陳錦于漳州遇刺身亡，于是，年方19的南田作為養(yǎng)子扶欞北歸，就是這一偶發(fā)事件，讓他在靈隱寺遇到了父親惲日初。

在主持具德和尚的幫助下，謊稱南田無長(zhǎng)壽之相，需要舍身出家，方能保住性命。這才騙過陳夫人，讓南田也在寺中為僧。

此后，南田隨父親在寺中讀書，寫詩。在晨鐘暮鼓的靜穆安詳里，一濯俗塵。南田讀書很用功，歷代圣賢經(jīng)典無不認(rèn)真研讀，體味個(gè)中三昧。這樣的用功是純粹的喜愛，而毫無所圖，崇尚氣節(jié)的他不肯為清廷所用，也就不再像古代大多數(shù)的文人一樣，希望通過科舉仕途來實(shí)現(xiàn)匡國(guó)濟(jì)世的抱負(fù)。

身經(jīng)世變，家國(guó)傾覆，這樣大開大闔的悲歡離合早已把年輕的南田磨礪的靜水流深，波瀾不驚。兩年之后，南田同父親返回故鄉(xiāng)，由于連年戰(zhàn)亂，故居已經(jīng)夷為平地，他們只好在白云溪渡口租了一個(gè)臨溪小筑，并取名“甌香館”。

常州輕煙淡巒的土質(zhì)山，靜影沉璧的湖水，沙汀蘆雁的河灘，繁姿低回的荷蓮，錯(cuò)雜籬邊的花樹，無不是南田描摹的對(duì)象。他以宋人的筆意，元人的清澹，在山水之間濡墨揮毫，把一勾一折的清妍，凝于馨花素蕊;把一皴一斫的勁健，融入虬枝峻石。

在常州的甌香館里，南田不僅落地生根娶妻生子，還結(jié)識(shí)許多的名流，其中和他感情最篤厚的是王翚（王石谷）。王暈擅山水，于是南田就專攻花卉。

南田也不僅僅是一個(gè)畫家，他還是詩畫三絕的才子。他的詩或豪拓或雅逸都含蘊(yùn)深籍，莊嵋生嘆他：“可惜聲名下，時(shí)為丹青掩”。他的書法成就也極高，自成一格，世稱“惲體”。

可是，誰能想到這樣一位大師級(jí)的畫家，生活卻極其貧困。為了生計(jì)他常常輾轉(zhuǎn)江浙一帶鬻畫，因此他寫過許多懷念家鄉(xiāng)，想念親人的詩。

一水家山隔，棲棲客路塵。

哪知?dú)堁├?，今夜尚江濱。

詩動(dòng)鬼神泣，身同草木鄰。

高堂兒女宴，應(yīng)念未歸人。

性子清高的他也常常會(huì)拒絕一些沒有品位的達(dá)官貴人生意，而且鬻畫所得的銀子常常被他拿來周濟(jì)窮人，自己反而所剩無幾。即便如此貧窮困頓他還是謝絕了朋友想要對(duì)他提攜的好意。寫下了：“只應(yīng)避世從屠釣，何用諸侯識(shí)姓名?！钡木渥?。

康熙二十九年（1690）年，南田為了給父親遷墳急于籌款，抱病筆耕不綴，終至病故離世。常州是他的故鄉(xiāng)，也是他最終的歸宿，卸下了塵世的負(fù)累，他終于安眠在家鄉(xiāng)的山環(huán)水飽，花圍樹繞之中。

從年輕時(shí)毅然謝絕爵位，到中年始終不肯出仕，經(jīng)歷了國(guó)破家亡的他始終是清澹涵雅的，不為世俗所動(dòng)。心無塵翳的南田，他的沒骨花卉追求的是形神兼?zhèn)洌@種似是歷盡滄桑后的安詳，是回復(fù)到最起初的明凈。是洗盡塵滓后的孤迥。似與不似已不單單是筆墨繁復(fù)的刻畫，而是刪繁就簡(jiǎn)后，依然能盡得神形的筆中之筆。那些飛舞靈動(dòng)墨韻，氣安而靜的淡遠(yuǎn)清幽。正如禪宗里的徹悟一般返璞歸真。他的沒骨花卉達(dá)到了藝術(shù)孤絕的高峰，追隨者眾多，也因此才有了常州畫派。

春日看南田的花卉心是靜的，如雨后的天，無塵，靜美。沒有千朵萬朵壓枝低的繁復(fù)，沒有紅杏枝頭春意鬧的喧囂。如山谷所言：“蓋世聰明，精彩絕艷。離卻靜凈二語，便墮短長(zhǎng)縱橫習(xí)氣?！蹦咸锏墓P下的花是安嫻貞靜的，是水氣勻凈的，靜與凈被他描摹到了極致。至忠至孝如他，才有如此至美至靜的畫。

一勺水亦有曲處，一片石亦有深處。高簡(jiǎn)，非淺;郁密，非深。墨到簡(jiǎn)處意最微，用心在筆墨之外，留白于尺幅之內(nèi)。看春山淡冶如笑，春水漾波如笑，春花秀婉如笑，紅塵里所有的相逢都簡(jiǎn)單到相視一笑，而世界清明。把最深的孤迥和最微的用意，安放在筆墨最簡(jiǎn)潔處，無言，有情，拈花一笑是我的了然。

編輯/林青雨