白順階

中國傳媒大學(xué) 北京市 100000

風貌類新聞作品形式自由、內(nèi)容豐富，最早可追溯到古代的山水游記，多以反映某一地區(qū)、某一組織、某一行業(yè)基本面貌、風土人情、自然風光、人文景觀和建設(shè)成就為主要內(nèi)容的一種報道類型。兼具新聞性與知識性，題材廣泛，寫景、狀物、記人、述事，可報道自然風貌、風情民俗，也可展現(xiàn)社會動態(tài)與變遷。因此，在風貌類視聽新聞作品中，蘊含著豐富的視聽語言，其內(nèi)容組織和表達形式也獨具特色，形散神不散，以風貌言志抒情，主題集中，濃郁的人文色彩之下包裹著普世的文化價值，為廣大受眾所喜愛。本文即在敘事學(xué)視角下對風貌類視聽新聞作品的內(nèi)容組織與表達方式進行探析，進而理解其敘事特征，以期為此類作品創(chuàng)作水平的進一步提升提供建議與參考。

敘事，即“故事的講述”，包含時間過程和事件演變。敘事學(xué)的研究不僅僅應(yīng)用于文學(xué)文本，還可應(yīng)用于圖像、電影、電視、話劇等藝術(shù)形態(tài)。熱奈特在廣義的定義中認為敘事包括舞臺敘述和影視敘事等多種表現(xiàn)形式，視聽新聞作品具有較完整的敘事狀態(tài)，從敘事藝術(shù)方面進行評析，即圍繞“講什么”和“如何講”，對作品的主題、結(jié)構(gòu)、思維、表達方式進行觀察。本文將從敘事分析中較為關(guān)鍵的敘事視角、敘事時空、敘事結(jié)構(gòu)三個方面嘗試對風貌類視聽新聞作品進行分析。

一、敘事視角的切入

在風貌類視聽新聞作品中，敘事視角的選擇在作品的內(nèi)容講述、情感表達以及傳播效果層面上都發(fā)揮著重要的作用。

敘事視角在普林斯的《敘事學(xué)詞典》中定義為“聚焦”，描繪敘事情境和事件的特定角度，即指敘述者觀察和敘述故事的角度反映這些情境和實踐的感性和觀念立場?？梢源笾路譃榱憔劢?、內(nèi)聚焦和外聚焦，零聚焦又稱“全知視角”“上帝視角”，對事件做出全知全能式的敘述；外聚焦指角色比讀者、觀眾知道得多，著重從人物外貌表情動作去描述中性的客觀論述，以旁觀者的角度敘事，不涉及任何主觀內(nèi)容；內(nèi)聚焦則指從特定的某個人物的角度敘事，后兩者又可稱“限制性視角”。具體實踐中，為了對報道對象進行全方位展示，經(jīng)常采取多元視角，將全知視角與限制性視角結(jié)合，兼顧新聞客觀性、知識性、全面性的同時，追求作品的傳播生命力。而不同的應(yīng)用形式，也具有不同的表達特色。

其中以內(nèi)視角為主的聚焦敘事，多以小見大、由點及面，講述者即親歷者，由自身小視角切入，創(chuàng)作者立場、觀點以及情感的表達十分順暢自然，發(fā)揮主觀能動性，通過自身思維的遞進，對作品素材進行串聯(lián)；不足之處便是主觀性較強，感情傾向性較為明顯，對于特定素材的選擇消解了作品的客觀性。而以外視角為主的第三人稱敘事因不涉及事件中的情節(jié)和角色，能夠較為客觀地對事件的發(fā)展和演變做出描述，以記錄者的姿態(tài)進行講述，有益于作品內(nèi)容的完整性。全知視角則能夠最大程度上為主題服務(wù)，把握作品的全貌，通過背景資料的隨時補充，增強作品的知識性，尤其是在當前國際傳播語境下文化生態(tài)復(fù)雜多元，其應(yīng)用有益于受眾把握不同的文化背景和作品內(nèi)容的全貌。

在中央電視臺推出的《巖松看美國》《巖松看日本》等系列作品中，主持人白巖松既以第一人稱進行經(jīng)歷又以第三人稱的旁觀者對異國他鄉(xiāng)的社情民意進行講述，同時在全知視角下闡釋相關(guān)的文化背景資料，幫助觀眾更好的理解所報道的內(nèi)容。不同視角巧妙地結(jié)合，并自然過渡與切換，客觀理性的敘事風格得以凸顯，同時也使得作品充滿趣味，在跨文化的語境下，獲得受眾的共鳴，具有極佳的傳播效果。

二、敘事時空的轉(zhuǎn)換

在風貌類視聽新聞作品中，由于涉及對象的特殊性，既要突出有個性及時代感的具體事實，也應(yīng)關(guān)注地域風土的呈現(xiàn)方式與策略，因此其敘事時空的轉(zhuǎn)換與編排顯得尤為關(guān)鍵，對于作品整體的敘述節(jié)奏、內(nèi)容深度及情感導(dǎo)向都具有顯著的影響。

風貌類視聽新聞作品在敘事中以時空為脈絡(luò)組織作品，凝聚了創(chuàng)作者的經(jīng)驗與情感，通過多種編排與組合，應(yīng)增強故事的縱深感與場景的多元化，提升作品的傳播效果，豐富作品的內(nèi)容層次。敘事時間指的是故事內(nèi)容在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)，是重要的敘事話語和敘事策略。通過對故事時間進行變形與重構(gòu)，“雕塑”時間，敘述者將最有價值的部分呈現(xiàn)給受眾，是講好故事的關(guān)鍵。在與縱向的時間敘事相比，風貌類視聽新聞作品中的空間敘事則主要體現(xiàn)為場景的轉(zhuǎn)換，多呈現(xiàn)出情境化的特點，藉由豐富的意象營造意境，藉由在場的講述抑或親身的體驗，突出現(xiàn)場感，消弭距離感，使情感表達更加真切。

在中央電視臺2019年推出的五集紀錄片《從<中國>到中國》中，用一年的時間，記錄下了四位外國尋訪人探索中國的歷程。在紀錄片中，歷史與現(xiàn)實情景交錯相疊，四位外國尋訪人通過重訪拍攝地，在同一場景下新、舊畫面的切換間交匯、碰撞，巧妙變換中也動態(tài)地展現(xiàn)了社會發(fā)展與歷史變遷的過程，受眾仿佛體驗了時空的穿梭，頗為吸睛，使人印象深刻。而BBC 紀錄片《中國春節(jié)——全球最大的盛會》，從春節(jié)預(yù)熱期到春節(jié)期間的盛會景象，按照時間順序開始說起，節(jié)日氛圍感逐漸遞進增強，敘事節(jié)奏明快；同時報道對象遍及全國，在場景地域的不斷變化中，伴隨著相關(guān)文化背景知識的介紹，中國人的春節(jié)故事以及外國記者的春節(jié)體驗一一呈現(xiàn)在熒幕之上，娓娓道來，內(nèi)容充實且頗具觀賞性。

三、敘事結(jié)構(gòu)的搭建

敘事結(jié)構(gòu)的分析則是對文本的組成、新聞事實的進程進行研究，敘事結(jié)構(gòu)是視聽作品的骨骼，材料的抓取和事件的組合綜合體現(xiàn)出一個作品的結(jié)構(gòu)和風格，以及創(chuàng)作者想要傳達的情感和意志。尤其是在風貌類視聽新聞作品之中，由較多的場景與視角組合而成，視聽語言豐富，素材紛繁雜亂，沒有以特定的事件和人物為核心，需要有合適的敘事框架和嚴謹?shù)臄⑹逻壿媮磉M行素材的拼接與剪輯，以保證能準確傳達作品內(nèi)容的價值理念與主旨內(nèi)容，同時要經(jīng)得起受眾多方位的理解與剖析，展現(xiàn)出此類作品所特有的文化價值與文化深度。

風貌類視聽新聞作品既重新聞，又講風貌，需要高度凝練的主題意識，使得作品緊湊而完整；作品結(jié)構(gòu)中的特寫、伏筆、懸疑的設(shè)置，也從細節(jié)層面上激發(fā)了受眾的好奇心，推動故事進程的同時喚起受眾的認同感，增強作品的闡釋力。在《從<中國>到中國》的影像中，每一集都有一位“穿針引線”的探尋者，意大利記者老高、日本的牛山徹也、法國的斯坦尼斯拉斯、美國的大衛(wèi)，將每一部分的素材進行串聯(lián)，保證了作品整體結(jié)構(gòu)的連貫性。其實整部作品都是以一種探尋的、疑問的目光進行，“中國是什么樣子”，圍繞著這一問題在歷史的視角下展開，環(huán)環(huán)相扣，通過素材的累積慢慢回應(yīng)了這一疑問，由此建構(gòu)出一個充滿活力、不斷發(fā)展著的“中國”形象，且細節(jié)上生動具象，更易為廣大受眾所接受。在風貌類視聽新聞作品中，新聞事實與背景文化材料的組合怎樣保持平衡，兼顧新聞性與知識性，也很見創(chuàng)作者的功力。在《巖松看世界》系列中，以現(xiàn)象為引，再結(jié)合其背后的制度環(huán)境與國家政策，在事件進展的過程中不斷地進行著評議，代入觀眾的同時，不忘作品的知識內(nèi)涵，達到了這一系列作品的傳播目的。

四、啟示

本文從敘事的層面嘗試對風貌類視聽新聞作品的創(chuàng)作進行解讀與分析，綜上，可得出如下啟示：在創(chuàng)作過程中，選題的價值深度與客觀平衡的敘事原則始終是作品的核心，尋找高質(zhì)量的主題，根據(jù)不同主題采取合適的敘事視角，講求真見真聞是作品創(chuàng)作時的關(guān)鍵性原則；在敘述時空的轉(zhuǎn)換中，靈活運用鏡頭語言，注重剪輯技巧，不求深入遼闊，但須突出作品的縱深感與表現(xiàn)力，為受眾營造情境化的敘事場景，提供具有代入感和較強共鳴的觀賞體驗；在敘事框架的搭建上，創(chuàng)作者應(yīng)具有全局觀和把控力，以嚴謹巧妙的邏輯將眾多素材進行組合、排序與拼接，形成特有的敘事風格，以求作品的敘事方式與精神內(nèi)核相得益彰，而非吉光片羽、淺嘗輒止。優(yōu)秀的作品是在不斷的實踐與經(jīng)驗的總結(jié)中探索出來的，身處實踐一線的創(chuàng)作者們?nèi)孕璨粩嗨伎?、不斷探索、不斷總結(jié)，創(chuàng)作出更具價值深度且為受眾所喜愛的風貌類視聽新聞作品。