孟 赟

創(chuàng)造的智慧在形體中閃耀，紫砂藝術(shù)的造型多種多樣，這代表了歷代創(chuàng)作者對形體美本質(zhì)的思考。不同的嘗試，經(jīng)歷歷史文化熏陶下的形體變化，讓紫砂具有與眾不同的獨特魅力。工藝技法的傳承，則將這種魅力熔煉成種種藝術(shù)表現(xiàn)語言。傳統(tǒng)的菱花造型的作品形態(tài)都具有十分優(yōu)美的特點，眼前的這件作品“六方菱花提梁壺”就是在傳統(tǒng)“菱花提梁壺”以及“六方菱花”的基礎(chǔ)上變化而來的。

通常而言，“菱花”這一主題表現(xiàn)的是一種柔美，細膩的形體語言，而紫砂方器的形體語言則往往意味著陽剛、立體的造型特點。兩者相互結(jié)合，并采用“提梁”這種比較具有難度的制作形式，首先在工藝上就對制作者提出了一定的要求。在制作這把壺的時候由于壺面上下的曲線角度較大，所以在采用裁切泥片鑲身筒之前，需要增加一步虛泥片，也就是用竹制的工具由內(nèi)而外的壓出泥片彎曲的角度，隨后再鑲接身筒，在六快泥片合攏鑲接以后，接上滿片，此時壺底仍然是中空的，在底片之前，需要從內(nèi)部將滿片周圍處理干凈，因為在上好底片之后，就很難對壺口內(nèi)部進行處理了。

需要注意的是，這把壺的下半部分帶有如意菱花瓣一樣的外露裝飾，這一部分的制作需要配合壺面的角度來進行，采用薄泥片貼塑并暗接的方式，塑造出如意菱花包裹在外的視覺感受。在制作的過程中蓖的手法要干凈利落，不能產(chǎn)生絲毫的毛刺，不同塊面之間的如意菱瓣是連貫而流暢的，并且是兩兩對應(yīng)的，這種對稱的裝飾手法結(jié)合六方的整體造型，顯示出一種嚴謹?shù)男误w氣質(zhì)，端莊的壺底給予了整個造型非常牢固的基礎(chǔ)，這對于之后壺身上半部分的塑造非常重要，下半部的的簡潔與上半部的形體演繹形成鮮明的對比，同時也是支撐上層形體的基石，讓最上面的體量能夠挺立起來，形成一個向上的拉力，而提梁本身的造型也與壺體下半部的裝飾造型相對應(yīng)，這種對應(yīng)同樣有著對稱的痕跡，拓展開來的如意提梁，與壺底部的如意菱瓣一大一小，左右延伸，在提梁與壺身的中間線位置即是六方形狀的壺鈕，壺鈕的底座采用明接法，牢牢的釘在壺蓋表面的菱花裝飾之上，壺蓋就如同鈕座的等比例延伸，壺蓋覆嵌入壺口，將短短的壺頸顯露出來，緊接著即是柔韌的壺肩，壺肩線與壺頸之間要留有足夠的空間，因為前后暗接的體量就從這里向上生長。

正是由于這把壺具有一個筆挺的提梁，飽滿而嚴謹?shù)膲孛?，端莊的壺底，壺流的曲線從提梁之下順勢前出，六面渾方的壺流處理讓其與提梁的形態(tài)一致，飽滿的流腹給人以堅實可靠的感覺，在此處就不需要采用暗接法讓壺流與壺面融為一體，因為此時的壺流恰巧處于兩塊壺面的中間，采用暗接的方式立刻就會破壞壺面原本的立體感，同時也會破壞壺體本身面面相對的對稱性，相反直接的轉(zhuǎn)折可以與壺面的形體風(fēng)格達成一致，讓壺流不至于看起來獨立于壺形整體的設(shè)計之外，而是一種由內(nèi)而外的延伸，是順勢而為的自然形體變化。

從整體來看，壺體雖然六方，但內(nèi)里卻隱隱展現(xiàn)出圓的痕跡，提梁向上挺立，但依托的是壺底部牢固的基礎(chǔ)，壺流的前出形成了首位的干肉，但由于基礎(chǔ)牢固，立面對稱，上下呼應(yīng)而連貫，這種前出并不會造成前部較厚，后部較薄的形體感受，在這把壺上，六方是核心和基礎(chǔ)，菱花是裝飾和包裹，方式內(nèi)在，花是外顏，內(nèi)外相合，組成了一個流暢的整體。

總結(jié)：總體而言，作品“六方菱花提梁壺”延續(xù)了傳統(tǒng)紫砂造型簡潔、流暢、典雅的特點，對于幾何形體的裝飾表現(xiàn)融入了新的設(shè)計，這些設(shè)計并非是為了變化而變化，而是一種形體塑造中順勢而為的形體承接表現(xiàn)，每一個部分都有另一部分來進行對應(yīng)，這樣制作的好處有著充分現(xiàn)代設(shè)計感，嚴謹、穩(wěn)定、飽滿而充實。