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解讀《印第安營(yíng)地》中的冰山原則

2019-02-14 06:11李丹王坤楓
時(shí)代人物 2019年17期
關(guān)鍵詞:印第安冰山省略

李丹 王坤楓

“歐內(nèi)斯特·海明威是一位改變了美國(guó)小說(shuō)風(fēng)格的大師,是小說(shuō)新文體的扛旗人和集大成者。”1他一方面受美國(guó)著名小說(shuō)家馬克·吐溫口語(yǔ)化語(yǔ)言風(fēng)格的影響;另一方面,融合了自己在《堪薩斯城星報(bào)》當(dāng)見(jiàn)習(xí)記者的新聞寫作經(jīng)驗(yàn),當(dāng)時(shí)報(bào)社編輯部指示記者“盡量不用形容詞”,寫“短句”和短小的開(kāi)頭段落,使用生動(dòng)有力的文字。顯而易見(jiàn),馬克·吐溫的影響和報(bào)社的寫作經(jīng)歷促成海明威形成了他獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格,即冰山原則,開(kāi)啟了小說(shuō)敘事的新手法。本文以他的短篇小說(shuō)《印第安營(yíng)地》為文本,探討他這一獨(dú)特的冰山原則創(chuàng)作風(fēng)格在文本中的具體體現(xiàn)。

海明威的冰山原則

海明威在《死在午后》中提出了著名的冰山原則,他說(shuō):“如果一名散文作家對(duì)于他寫的內(nèi)容有足夠的了解,他也許會(huì)省略他懂的東西,而讀者還是會(huì)對(duì)那些東西有強(qiáng)烈的感覺(jué)的,仿佛作家已經(jīng)點(diǎn)明了一樣,如果他是非常真實(shí)的寫作的話。一座冰山的儀態(tài)之所以莊嚴(yán),是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊??!?sup>2由此可見(jiàn),海明威認(rèn)為作者創(chuàng)作的小說(shuō)應(yīng)該像一整座巍峨深沉的冰山,包括露出水面的可以看得見(jiàn)的八分之一和隱入水下見(jiàn)不到的八分之七兩部分。

作者的文字表述就是露出水面的八分之一,而隱藏在水下的八分之七則是作者沒(méi)有寫出來(lái)的,是隱藏在文字背后的,需要讀者在閱讀時(shí)和閱讀后主動(dòng)地去探索思考。很顯然,文本的文字(八分之一)是為了讓讀者去探究隱藏在文字背后的故事(八分之七)。

海明威對(duì)露出海面的這八分之一通常會(huì)做出濃縮緊湊的描述,文字簡(jiǎn)樸凝練、表達(dá)準(zhǔn)確、直截了當(dāng);句式簡(jiǎn)單易懂,口語(yǔ)性強(qiáng),重視人物對(duì)話;并采用“照相機(jī)式”的描述方式,客觀冷靜、簡(jiǎn)單明了。即像照相一樣,總是力圖保持一種客觀的姿態(tài),并呈現(xiàn)出一種客觀的現(xiàn)實(shí),省略自己“足夠了解”的內(nèi)容,省略“大家都知道的東西”。海明威竭力避免維多利亞時(shí)期那種空洞、浮夸的裝飾性文字,不大發(fā)議論,不宣泄情感,只關(guān)注具體事件和過(guò)程,并選用最具體、最簡(jiǎn)單、最直接的表達(dá)方式。

對(duì)于沒(méi)入水下的八分之七,讀者需要利用自己的經(jīng)驗(yàn)主動(dòng)地去填補(bǔ)、去發(fā)掘,去探究故事敘述者留下的空白。海明威認(rèn)為好的作品能讓讀者直接感受到情感方面的任務(wù)。而取得這一效果的最好辦法是含而不露,少用主觀批評(píng),少用情感色彩強(qiáng)烈的語(yǔ)言,盡量少用形容詞、副詞。這樣就會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的張力,即平淡的毫無(wú)情感的敘述背后,隱藏著強(qiáng)烈的情感沖突,巨大的人生痛苦,可怕的事實(shí)真相,或人生的茫然無(wú)措。從而拉近讀者與文本之間的距離,實(shí)現(xiàn)二者的直接互動(dòng)。因此,讀者利用自己的經(jīng)驗(yàn),親力親為地發(fā)現(xiàn)的這隱藏于水面下的八分之七(情感、意識(shí)、真相)才是冰山深沉巍峨的關(guān)鍵所在。海明威的這一冰山原則具有貌似單純(騙人的簡(jiǎn)單),實(shí)則蘊(yùn)含豐富的特點(diǎn)。

《印第安營(yíng)地》中的冰山之美

《印第安營(yíng)地》發(fā)表于1 9 2 4年,講述了一個(gè)小男孩尼克和自己的外科醫(yī)生父親以及喬治叔叔一起去印第安營(yíng)地為一位印第安難產(chǎn)婦女接生的故事。尼克親眼目睹父親在手術(shù)條件極為簡(jiǎn)陋并且沒(méi)有麻醉藥的情況下,用大折刀和九英尺細(xì)接鉤線成功地為一個(gè)難產(chǎn)的印第安婦女做了剖腹產(chǎn)手術(shù)。然而在嬰兒順利降生后,印第安丈夫卻用一把剃刀割斷喉嚨自殺了。

在這篇小說(shuō)中,海明威把冰山原則運(yùn)用到了完美。下面以印第安產(chǎn)婦進(jìn)行剖腹產(chǎn)手術(shù)的描述為例進(jìn)行分析。

產(chǎn)婦大叫起來(lái)。

“哦,爸爸,難道您就不能給她用點(diǎn)什么藥好不讓她這么喊嗎?”尼克問(wèn)道。

“不能,我沒(méi)有帶任何麻醉藥,”他父親說(shuō),“不過(guò)她那樣叫喊不礙事,反正我不介意,因?yàn)槟菦](méi)什么大不了的?!?/p>

上鋪,她丈夫翻了個(gè)身,面向著墻壁。

…….

過(guò)會(huì)兒,當(dāng)他開(kāi)始動(dòng)手術(shù)的時(shí)候,喬治叔叔和三個(gè)印第安男人按著產(chǎn)婦,好不讓她亂動(dòng)。她咬了喬治叔叔的胳膊,……

尼克給他父親端著盆,手術(shù)做了好長(zhǎng)一段時(shí)間。他父親拎起了嬰兒,拍拍他,以便讓他透過(guò)氣來(lái),然后把嬰兒遞給那老婦人。

……

“瞧,這就行啦,”他父親說(shuō)著,把什么東西放進(jìn)了盆里。

尼克看也沒(méi)看。

“現(xiàn)在,”他父親說(shuō),“該縫上幾針了,你想看便看,尼克,隨你。我要把切口縫上了。”

尼克沒(méi)有看。他的好奇心早已全無(wú)。

……

“這手術(shù)真可以上醫(yī)藥雜志了,”他說(shuō)?!跋扔靡话汛笳鄣蹲銎矢巩a(chǎn)手術(shù),再用九英尺長(zhǎng)的細(xì)接鉤線縫切口?!?/p>

在上述這段文字中,海明威展現(xiàn)給讀者的剖腹產(chǎn)手術(shù),就像用照相機(jī)照相一樣客觀地記錄下來(lái)手術(shù)的全過(guò)程:四個(gè)男人按著產(chǎn)婦;產(chǎn)婦咬了其中的喬治叔叔;手術(shù)做了好長(zhǎng)時(shí)間,孩子才拿出來(lái);在整個(gè)過(guò)程中,尼克一直給他父親做助手端著盆。海明威使用了平白、直觀、冷靜的對(duì)話語(yǔ)體,大量的動(dòng)詞以及省略的方法。寥寥數(shù)語(yǔ),簡(jiǎn)單明了地勾畫出了冰山位于水面之上的八分之一。

而那隱沒(méi)水下的八分之七,需要讀者通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行構(gòu)建。雖然海明威沒(méi)有用任何形容詞描寫產(chǎn)婦所經(jīng)歷的雙重劇痛(分娩的陣痛和大折刀割在沒(méi)有打麻醉藥的身體上的疼痛)和慘叫聲,但是讀者卻仿佛身臨其境般地經(jīng)歷了產(chǎn)婦的疼痛,并聽(tīng)到了一聲聲不絕于耳的慘叫,從而對(duì)印第安產(chǎn)婦產(chǎn)生一種巨大的同情和憐憫,并敬佩她的堅(jiān)強(qiáng)和偉大。

在描寫野蠻的剖腹產(chǎn)手術(shù)給小男孩尼克造成的巨大心理壓力方面,“冰山理論”的描寫手法也得到了明確體現(xiàn)。海明威沒(méi)有使用任何的形容詞對(duì)尼克進(jìn)行心理描寫,只簡(jiǎn)單地寫到“尼克給他父親端著盆”,當(dāng)他父親把什么東西放進(jìn)了盆里時(shí),“尼克看也沒(méi)看”,父親用細(xì)接鉤線縫切口時(shí)“尼克沒(méi)有看”。這幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作描寫充分表明了尼克之前迎接新生命的喜悅和好奇心已經(jīng)完全被生命誕生時(shí)的血腥場(chǎng)面、不絕于耳的慘叫聲和男人們毫不在乎的情緒所淹沒(méi)。海明威有意地省略了胎盤這個(gè)詞,而使用“什么東西”來(lái)進(jìn)行替代,目的就是讓讀者參與到文本的建構(gòu)之中,通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)去探究一下這個(gè)東西到底是什么。當(dāng)溫?zé)岬膸а膵雰禾ケP的畫面閃現(xiàn)出來(lái)時(shí),讀者就能立刻體會(huì)到少年尼克初次面對(duì)血淋淋的出生場(chǎng)景時(shí)所承受的巨大的心理痛苦,在心理上與尼克產(chǎn)生共鳴,并理解“尼克沒(méi)有看”這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作背后所隱藏的復(fù)雜的情感。顯而易見(jiàn),這種省略會(huì)讓讀者自發(fā)地產(chǎn)生鮮明的視覺(jué)畫面和強(qiáng)烈的心理沖擊力,效果要比直接告訴讀者好得多。因此,通過(guò)讀者與文本這種直接的交流與互動(dòng),海明威成功地建構(gòu)出了冰山位于海面之下的八分之七。

結(jié)語(yǔ)

英國(guó)評(píng)論家赫·歐·貝茨認(rèn)為海明威所開(kāi)創(chuàng)的冰山文體風(fēng)格在美國(guó)文壇引起了一場(chǎng)革命:“海明威是一個(gè)拿著板斧的人,斬伐了整座森林的冗言贅詞,還原了基本枝干的清爽面目?!?sup>3安奈特·T·魯賓斯坦也說(shuō)“海明威的影響在于其文體,他是自馬克·吐溫之后的第一個(gè)對(duì)文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行徹底改變的美國(guó)人?!?sup>4由此可見(jiàn),海明威的冰山原則開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的小說(shuō)敘事時(shí)代。通過(guò)照相機(jī)式的描述,多動(dòng)詞、多對(duì)話和省略的語(yǔ)言風(fēng)格,海明威的冰山原則在《印第安營(yíng)地》中的運(yùn)用發(fā)揮到了完美,充分地激發(fā)了讀者參與到隱藏在文本之下的八分之七的故事建構(gòu)中來(lái),從而實(shí)現(xiàn)了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)境界。

參考文獻(xiàn)

1.?虞建華. 《美國(guó)文學(xué)的第二次繁榮》,上海:上海外語(yǔ)教育出版社,2004年,第22頁(yè).

2.?海明威. 死在午后[M]. 上海:上海譯文出版社,2004,第193頁(yè).

3.?鄭克魯. 外國(guó)文學(xué)史 [M]. 北京:高等教育出版社,2004,第63頁(yè).

4.?A·T·魯賓斯坦:《美國(guó)文學(xué)源流》(American Literature Root and Flower),北京:外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社,1998,第476頁(yè).

(作者單位:長(zhǎng)春大學(xué))

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