（北京師范大學(xué) 100000）

近日，2019年奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)入圍影片名單公布，以“漫威”電影宇宙為首的《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭(zhēng)》和《黑豹》等13部電影入圍，其中有7部電影進(jìn)入中國(guó)大陸年度票房排行榜的前25名，除《帕丁頓熊2》和《犬之島》外其他電影票房全部過億——那兩部電影的特效并不是以炫目的大場(chǎng)面為主，雖然這些電影的觀眾反饋有好有差，但以上票房數(shù)據(jù)足以說明電影中的視覺效果日益成為吸引人走進(jìn)電影院的重要因素。

本雅明提出光韻與震驚的區(qū)別，桑塔格提出照片與電視的區(qū)別，艾柯提出語(yǔ)言和形象的區(qū)別，Andrew Darley認(rèn)為20世紀(jì)70年代以來，好萊塢出現(xiàn)了一批景觀想象和動(dòng)作獲得了與敘事內(nèi)容和意義同樣的地位的一類電影，該類電影中的“感官刺激”大有超越傳統(tǒng)人物和敘事的能力1。這些理論都注意到了區(qū)分視覺藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)的必要。而“景觀電影”中的“景觀”主要由“特效/視效”構(gòu)成，專業(yè)術(shù)語(yǔ)為“CGI”（Computer Graphic Image），是被廣泛應(yīng)用于多領(lǐng)域的計(jì)算機(jī)圖像成像技術(shù)，“廣義上所有CGI都可以定義為視效”2。

筆者參與了豆瓣網(wǎng)站組織的關(guān)于《毒液：致命守護(hù)者》（下文簡(jiǎn)稱“《毒液》”）的提前觀影活動(dòng)，但因?yàn)橹鬓k方的疏忽，大家只能觀看2D的特效未完成版本。當(dāng)被毒液附體的艾迪·布洛克跳上一座大廈的頂端時(shí)畫面突然變成了布滿網(wǎng)格線的未完成的灰色模型，隨即又恢復(fù)正常。觀影結(jié)束后主辦方表示歉意，并強(qiáng)調(diào)這部分情節(jié)的特效其實(shí)十分高超，大家要去電影院一飽眼福，可見如今電影中精湛的特效技術(shù)已成為制片方的一大賣點(diǎn)。從《毒液》票房占首映當(dāng)日40%的數(shù)據(jù)來看確實(shí)如此，雖然在豆瓣上的評(píng)分只有7.2分，但它以18.66億人民幣的票房已經(jīng)登上內(nèi)地年度票房榜第7名，全球票房達(dá)8.55億美元，索尼已經(jīng)決定將《毒液2》定于2020年上映。

從技術(shù)層面我們可以把電影中的景觀歸功于特效，但通過后文分析可見，大眾并未對(duì)特效的技術(shù)細(xì)節(jié)做出深刻的了解，而只是驚嘆某個(gè)畫面是壯觀的、精彩的，用一系列宏觀的形容詞去把握，所以是否可以使用一個(gè)來自于大眾的名詞“壯觀場(chǎng)面”來概括本文將要分析的“景觀”？本文重點(diǎn)不在于敘述特效制作技術(shù)紛繁復(fù)雜的細(xì)節(jié)，而在于從感性直觀層面分析觀眾為何熱愛電影中的“壯觀場(chǎng)面”。西亞德·謝爾維曼說：“沒人花錢買票去看技術(shù)?！?但這一預(yù)言在今天已經(jīng)不再恰當(dāng)，本文將以《毒液》電影為例，探究“壯觀場(chǎng)面”在電影中如何成為一種吸引大眾為之付費(fèi)的因素。

一、現(xiàn)代生活：平靜還是驚顫？

（一）本雅明與鮑德里亞：“驚顫效果”與“觸覺特質(zhì)”

在電影理論方面，本雅明關(guān)注“觸覺特質(zhì)”與“驚顫效果”。首先，他關(guān)注達(dá)達(dá)主義帶來的“引起公憤”4這個(gè)效果，認(rèn)為達(dá)達(dá)主義者的藝術(shù)品像子彈擊中觀賞者，使藝術(shù)品具有“觸覺特質(zhì)”5，達(dá)達(dá)主義的出現(xiàn)對(duì)電影的發(fā)展有推進(jìn)作用，因?yàn)殡娪耙矒碛邢襁_(dá)達(dá)主義者的作品那樣沖向觀眾的效果——“夢(mèng)幻感知”6，本雅明用“驚顫效果”這個(gè)術(shù)語(yǔ)描述電影畫面變動(dòng)給我們帶來的感受。“驚顫效果”體現(xiàn)著社會(huì)變遷?，F(xiàn)代性的特征之一就是人們生活在瞬息萬(wàn)變的風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)中，我們其實(shí)無時(shí)無刻不在體驗(yàn)“驚顫效果”?！绑@顫效果”的來源還在于“大眾”與“藝術(shù)愛好者”對(duì)立，因?yàn)榇蟊娤M(fèi)藝術(shù)作品，尋求消遣，而藝術(shù)愛好者卻是專注地凝視藝術(shù)作品。

但本雅明沒有對(duì)“觸覺特質(zhì)”作詳細(xì)的分析，鮑德里亞在《象征交換與死亡》的“觸覺與數(shù)字”一節(jié)討論“數(shù)字性”7，引用本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中對(duì)“測(cè)試”這種“社會(huì)控制形式”8的分析：“電影演員的表演是通過整套技術(shù)設(shè)備傳遞給公眾的?！?而公眾“只要能認(rèn)同技術(shù)設(shè)備就能認(rèn)同演員。因此他們的行為和這些設(shè)備相同：他們?cè)跍y(cè)試”10，這種測(cè)試建立在“觸覺/消遣成分”上，后者同樣來自本雅明的理論：“電影的消遣成分首先也是一種觸覺成分，因?yàn)樗⒃谀欠N撞擊觀眾的地點(diǎn)和視角的變動(dòng)性上?！?1所以“不可能有凝視，圖像把感覺粉碎成連續(xù)的片段，粉碎成刺激，對(duì)此只能用是與否來即時(shí)回答——反應(yīng)被最大限度地縮短了。電影不再允許你們對(duì)它發(fā)問，它直接對(duì)你們發(fā)問。按照麥克盧漢的觀點(diǎn)，現(xiàn)代傳媒正是在這個(gè)意義上要求一種更大的即時(shí)參與，一種不斷的回答，一種完全的塑性（本雅明把電影攝影師的操作比做外科醫(yī)生的操作：觸摸和操縱）。信息扮演的角色不再是告知，而是測(cè)試，最終是控制?！?2觀眾被控制，他們?cè)陔娪霸u(píng)論中刻意突出特效的地位：“事實(shí)上，剪輯和編碼要求接收者以相同的過程進(jìn)行拆解和譯碼。因此信息的任何閱讀都只是一種對(duì)代碼的持續(xù)檢查?！?3

鮑德里亞對(duì)本雅明關(guān)于電影的論述和麥克盧漢“中介是信息”這個(gè)觀點(diǎn)做了更深刻的解讀，認(rèn)為“中介是信息”是“符號(hào)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)達(dá)到第三極仿真時(shí)的口號(hào)——中介和信息的區(qū)分則是第二級(jí)仿真的意指特征”14：“所有這些分析都直接涉及麥克盧漢的名言：‘中介是信息?！聦?shí)上，正是中介，正是剪輯、切割、質(zhì)問、煽動(dòng)、勒令的中介方式本身在調(diào)節(jié)意指過程。我們明白了，為什么麥克盧漢在電子大傳媒時(shí)代看到了觸覺傳播時(shí)代。因?yàn)樵谶@一過程中，人們更接近的是觸覺世界，而不是視覺世界。在視覺世界中，間離效果更明顯，反思總是可能的。當(dāng)觸摸對(duì)我們而言失去感官和肉體價(jià)值的時(shí)候（‘觸摸主要是感官的相互作用，而不僅僅是皮膚和物體的簡(jiǎn)單接觸’），它有可能重新成為一種傳播界的圖式——但這是作為觸覺和策略仿真場(chǎng)的圖式，在這里，信息使自己成為‘信息’，成為觸手般的煽動(dòng)，成為測(cè)試。人們到處都在測(cè)試你們，觸摸你們，方法是‘策略的’，傳播領(lǐng)域是‘觸覺的’。”15

鮑德里亞認(rèn)為我們的時(shí)代已經(jīng)從視覺文化時(shí)代進(jìn)入到“觸覺傳播時(shí)代”，他從麥克盧漢的“中介是信息”出發(fā)，認(rèn)為大眾文化產(chǎn)品傳達(dá)出的信息是一種測(cè)試，這種測(cè)試的特點(diǎn)是觸覺的，相比視覺，觸覺消除了間離性，更加沒有阻礙地直達(dá)人們的感官，它不是“皮膚和物體的簡(jiǎn)單接觸”，而是有“策略”的“觸手般的煽動(dòng)”。

（二）“毒液”大戰(zhàn)“暴亂”：感官刺激的巔峰

《毒液》中充滿了“撞擊觀眾的地點(diǎn)和視角的變動(dòng)性”，如艾迪·布洛克被反派眾人追殺和“毒液”大戰(zhàn)“暴亂”的場(chǎng)景：外星共生體除了“毒液”外還有“暴亂”，在影片的最后它們進(jìn)行了打斗。而“暴亂”實(shí)際上是更為強(qiáng)大的一方，相比“毒液”看起來較為原始和滑膩的動(dòng)物性外表，“暴亂”外表有金屬質(zhì)感，看上去真正具有超越人類的科技水平。這場(chǎng)打斗激烈刺激，Paolo Giandoso通過畫概念圖的方式展現(xiàn)了“毒液”和“暴亂”糾纏在一起的各種動(dòng)作，最終在屏幕上展現(xiàn)出驚心動(dòng)魄的視覺效果。“感覺的粉碎感”也在《毒液》中達(dá)到了巔峰，快速的剪輯手法使人看不清打斗的具體動(dòng)作，甚至“毒液”的整個(gè)身體也經(jīng)常處于快速的移動(dòng)中，“毒液”平時(shí)隱藏在人類的體內(nèi)，只有在某些重要時(shí)刻人類才會(huì)變身，變身的過程使用了很多層特效，還加上了“扭曲的效果”來混淆視聽，讓“觀眾通常看不出來在變身過程中究竟發(fā)生了什么”。

整個(gè)特效的制作只是為了突出一種“更高、更快、更強(qiáng)”的奧林匹克精神，為了使觀眾贊嘆主角的強(qiáng)大力量和制作方的海量投資。而關(guān)于“毒液”特效的更多的知識(shí)其實(shí)并不能即刻從觀影中得出，而是需要查閱相關(guān)資料，進(jìn)行“拆解和譯碼”，這樣，特效就變成了一種社會(huì)控制形式。

而普通觀眾對(duì)這段大戰(zhàn)及其他場(chǎng)面的觀感是什么樣的？我們可以通過“淘票票”這個(gè)購(gòu)票網(wǎng)站上的對(duì)《毒液》的評(píng)論來一探究竟。

描述對(duì)象

1、畫面/場(chǎng)面和制作

2、特效/視覺效果

3、流體大戰(zhàn)/那一坨病毒似的液體翻來覆去

4、街頭追逐/追逐戰(zhàn)

5、打斗場(chǎng)面/打戲

6、毒液變身

7、有類似水墨畫的渲染方式

正面評(píng)價(jià)

1、不錯(cuò)/很好看/很贊/很棒/挺好的

2、高難度/高水準(zhǔn)/良心/精細(xì)/精良/整體完成度不錯(cuò)/變化多端

3、過癮/很爽/吸引眼球/被震撼/印象深刻/酷炫/驚艷/精彩/刺激/燃爆了/驚悚/被嚇到/有力度

4、暴力、血腥與幽默的結(jié)合

5、IMAX效果好

負(fù)面評(píng)價(jià)

1、打斗場(chǎng)面略少

2、夜景拍攝挺不爽

3、除了幾幕液體互毆的所謂money shot之外肉眼可見的窮，所以驚（ran）心（shao）動(dòng)（jing）魄（fei）的大場(chǎng)面之類，不存在的。

4、特效方面也沒什么創(chuàng)新，大部分都是夜場(chǎng)戲，大大降低了特效制作的成本，失望！5.5分！

5、沒有啟發(fā)、沒有觸動(dòng)人心，只是瞎編，只是感官刺激，實(shí)乃精神鴉片。

*以上內(nèi)容來自“淘票票”網(wǎng)站《毒液》評(píng)論區(qū)

從表格中所列正面評(píng)價(jià)內(nèi)容看，關(guān)于《毒液》中特效的描述集中在對(duì)畫面進(jìn)行宏觀概括式說明上，大部分觀眾對(duì)特效的描述是“打戲”和“大戰(zhàn)”，具有鮮明的對(duì)戰(zhàn)斗情節(jié)的敏感度，而這種戰(zhàn)斗情節(jié)給人帶來的觀感從普通的“好”、“棒”和“不錯(cuò)”到“精彩”和“刺激”為主的稍顯精細(xì)的形容詞都是很粗略的表達(dá)，只有少數(shù)人能做出“暴力、血腥與幽默的結(jié)合”這樣的把畫面內(nèi)容分成三個(gè)部分再結(jié)合起來進(jìn)行評(píng)論的案例；而數(shù)量較少的負(fù)面評(píng)價(jià)中觀眾主要是對(duì)打斗場(chǎng)面的數(shù)量和夜景這一影響觀感的因素進(jìn)行批判，總之是認(rèn)為電影制作方?jīng)]有制作出他們心目中的特效場(chǎng)面，少數(shù)觀眾認(rèn)為這是一部毫無意義的只有感官刺激的“精神鴉片”。

可見在淘票票上進(jìn)行打分的群體中沒有人能在觀影過程中看出背后的技術(shù)力量有多么強(qiáng)大和花費(fèi)資金數(shù)量幾何，他們只是對(duì)“壯觀場(chǎng)面”心醉神迷，本雅明和鮑德里亞解釋了他們心醉神迷的原因。這種具有“驚顫效果”的“戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)”在《毒液》中處處可見，而在“毒液”與“暴亂”的大戰(zhàn)中體現(xiàn)得淋漓盡致，因此成為吸引觀眾走進(jìn)電影院的重要因素。

二、逆襲夢(mèng)想：達(dá)成還是破滅？

如果把《毒液》看作是“文化工業(yè)”的產(chǎn)物，它的反啟蒙效果也在其“壯觀場(chǎng)面”中暴露無疑，本文第一部分主要分析“壯觀場(chǎng)面”形式上的精彩刺激如何吸引大眾，而內(nèi)容上它表現(xiàn)了什么？《毒液》的票房成績(jī)不俗與后來口碑欠佳的鮮明對(duì)比，說明了影片前期宣傳能力強(qiáng)但因影片本身質(zhì)量問題而沒有獲得聲譽(yù)，導(dǎo)致評(píng)分滑落。大眾觀影者與影評(píng)人的對(duì)立也出現(xiàn)了，如爛番茄與IMDB評(píng)分的兩極分化。從影評(píng)來看，大部分人還是可以看出《毒液》的敘事手法單薄，邏輯上存在硬傷，只是一部“爆米花片”而已，但他們?nèi)匀蛔哌M(jìn)了電影院，并沒有因?yàn)槠渌说脑u(píng)論而放棄貢獻(xiàn)票房。人們?cè)诜敝毓ぷ鞯拈g隙愿意選擇這樣輕松愉快的影片作為消遣。

（一）阿多諾：文化工業(yè)的反啟蒙效果

阿多諾認(rèn)為，文化工業(yè)的核心特點(diǎn)在于它可以達(dá)到“為大眾量身定做”這一目的，它的形態(tài)是“追求精確而徹頭徹尾地算計(jì)出來的效力”16[8]25，作為消費(fèi)者的大眾是被其控制的對(duì)象，文化工業(yè)的動(dòng)機(jī)是赤裸裸的營(yíng)利，人們不是主動(dòng)地而是只能被迫接受它的營(yíng)利目標(biāo)，這種營(yíng)利動(dòng)機(jī)使消費(fèi)者喪失反抗性。文化工業(yè)生產(chǎn)的文化在歷時(shí)上看不具有真正的創(chuàng)新性，21世紀(jì)以來如今有無數(shù)的“大片”在電影院上映，它們有共同的敘事特點(diǎn)和視覺效果，都用華麗的明星陣容來招攬顧客，這些特征并沒有依據(jù)時(shí)間變化；從共時(shí)方面看，無論是哪家公司推出的產(chǎn)品都沒有本質(zhì)差別，因?yàn)樾枰_保營(yíng)利，所以制作方不敢冒險(xiǎn)使用創(chuàng)新性的模式來制作和宣傳電影，即阿多諾認(rèn)為的“工業(yè)”一詞的意義是制作過程標(biāo)準(zhǔn)化和合理高效的發(fā)行技術(shù)。

在電影制作中，看似有個(gè)性的產(chǎn)品實(shí)際上是分工精細(xì)的勞動(dòng)者使用機(jī)器按某種模式制造出來的，但是恰恰是這種偽個(gè)性吸引了消費(fèi)者將其作為逃避灰暗生活的避難所，雖然無助于解決現(xiàn)實(shí)問題，但這種工業(yè)性表面的組織形式是秩序井然的、合理高效的，而這種技術(shù)理性（technological rationality）卻有可能“什么都不生產(chǎn)”17[8]26，在內(nèi)容上它表現(xiàn)出驚人的貧乏。故“文化工業(yè)有意自上而下整合其消費(fèi)者”18[8]24，其中的“上”指商品拜物教和統(tǒng)治階級(jí)意識(shí)形態(tài)的合體，整合所使用的載體便是“大眾媒介”（Mass-Media）。在電影中，在《毒液》中體現(xiàn)出的震撼特效便是當(dāng)今吸引人走進(jìn)電影院的“大眾媒介”，它是頂尖視覺技術(shù)和巨額資本合謀的產(chǎn)物，敘事的薄弱在華麗特效面前可以被原諒甚至忽略，我們看到大眾在它面前毫無抵抗能力。

所以，阿多諾認(rèn)為“文化工業(yè)的總體效果是反啟蒙（antienlightenment）”，并且阻擾人的解放。文化工業(yè)具有欺騙性，知識(shí)分子不能企圖與之握手言和，認(rèn)為文化工業(yè)產(chǎn)品可以緩和人們的心理壓力，甚至可以使其具有反抗性，它們只會(huì)讓消費(fèi)者更順應(yīng)現(xiàn)存主流制度，只有整合性而沒有顛覆性。不僅是知識(shí)分子面對(duì)文化工業(yè)懷有猶疑，消費(fèi)者更是“上當(dāng)受騙，心甘情愿”19，因?yàn)槲幕I(yè)產(chǎn)品可以帶給他們“一瞬間的滿足”，這份滿足也會(huì)在大眾中間口耳相傳，于是大眾對(duì)文化工業(yè)產(chǎn)品便一擁而上進(jìn)行使用，此時(shí)文化工業(yè)產(chǎn)品還是充當(dāng)了生活的避難所，在“996，ICU”的灰暗現(xiàn)實(shí)面前：“如果自己一旦擯棄那原本就不存在的滿足，生活將會(huì)變得完全不可忍受?！?0但大家心滿意足地走出電影院，明天繼續(xù)過著灰暗的打工生活，這樣就是和諧了嗎？阿多諾認(rèn)為文化工業(yè)在混亂世界里建立的秩序并不值得贊美，而且這種秩序并沒有證明自己的有效性，文化工業(yè)的絕對(duì)律令（categorical imperative）并不是自由，而是順從“現(xiàn)狀下的秩序概念”21，不去反抗壓迫者。文化工業(yè)會(huì)使人的理解水平退化：“把成年人變成11歲的少年兒童”22，在權(quán)力集中在某一部分人手中的當(dāng)代社會(huì)，無權(quán)無勢(shì)的底層會(huì)被文化工業(yè)完全控制：“在文化工業(yè)的產(chǎn)品里，人陷入困境，以便能夠安然得救，而拯救者通常是一個(gè)善良群體的代表；然后，在一種空洞的和諧之中，他們與這個(gè)世界和解；而在一開始的時(shí)候，這個(gè)世界的要求與他們自己的利益是不可調(diào)和的。”23

（二）“毒液”戰(zhàn)敗“暴亂”：失敗者的逆襲神話

《毒液》究竟表達(dá)了何種“中心思想”？“淘票票”網(wǎng)站上大部分觀眾都贊同一種“階級(jí)躍升神話”，認(rèn)為只有變強(qiáng)大才能捍衛(wèi)愛情和拯救世界的事業(yè)，但也有人反對(duì)，認(rèn)為主角被“毒液”附體后才發(fā)生了變化，看似擁有了很強(qiáng)的力量但這實(shí)際上并不屬于他自己，而且“毒液”本來的任務(wù)是來地球奴役人類，但卻在影片接近尾聲的時(shí)候突然倒戈愛上了這片土地，這令一些觀眾表示這個(gè)情節(jié)前面沒有足夠的劇情鋪墊，是為了“大團(tuán)圓”結(jié)局而強(qiáng)行安排的結(jié)果。

贊同這一神話：

1、強(qiáng)大才能捍衛(wèi)正義

當(dāng)一個(gè)人弱的時(shí)候，你的正義簡(jiǎn)直一文不值，甚至于連你的愛情都捍衛(wèi)不了。只有你變得足夠強(qiáng)大，你的內(nèi)心的正義才會(huì)得到履行，甚至于擔(dān)當(dāng)起改變世界甚至拯救世界的重任。

決定正義與否的永遠(yuǎn)是手握利刃的人。

2、屌絲逆襲

整體就是屌絲逆襲的故事，書粉會(huì)不爽（我是粉絲，也覺得不對(duì)味）。

美式英雄大片的另一種風(fēng)格，屌絲男秒變英雄。

屌絲的逆襲，傳統(tǒng)的套路也許更容易讓人接受，我們多數(shù)都是這個(gè)世界里的小角色，很多時(shí)候委曲求全，迫不得已，身不由己，誰(shuí)不幻想能夠成為英雄，成為自己心中的王者，隨心所欲，主持正義，懲罰奸孽。

3、地球loser與外星loser負(fù)負(fù)得正

漫威電影，果然不會(huì)讓人失望。從情節(jié)來看，湯姆哈迪精準(zhǔn)演繹了一個(gè)喪到家的白領(lǐng)，當(dāng)然一瞬間失業(yè)，女朋友也整沒了，很接地氣的人物，對(duì)于看漫威的主要受眾群體來說，黑豹太貴、鋼鐵俠太富、隊(duì)長(zhǎng)太正、綠巨人、博士太精英、蜘蛛俠太小、蟻人太底層、死侍太痞、雷神神馬的感覺太仙，毒液反而最接地氣，不那么高階層、普通白領(lǐng)一枚，正?！皯Z”，沒有一上來就要當(dāng)救世主的勁，就像行走在社會(huì)中層的大眾，當(dāng)毒液附身，能力爆發(fā)，還是緊守做人的基本準(zhǔn)則，還有點(diǎn)“慫”，可到了關(guān)鍵時(shí)刻，還是能挺身而出，成就英雄夢(mèng)。

此片接地氣之處在于人類loser合體外星loser迸發(fā)出負(fù)負(fù)得正的效果。

剛開始以為是外星生物入侵地球的普通科幻片，結(jié)果，竟然是不同物種loser的完美結(jié)合，共同對(duì)抗終極大boss。

其實(shí)劇情稍有點(diǎn)老套，男主因?yàn)樽约旱摹皥?zhí)著”導(dǎo)致愛情事業(yè)皆不順，然后拯救世界的責(zé)任突然落到了他身上，同樣是外星球的一個(gè)loser，他們合二為一后變得越來越強(qiáng)，內(nèi)心的正義感又讓他們順理成章的伸張正義。

最喜歡毒液對(duì)男主說，在我的星球上我和你一樣是個(gè)失敗者，但我在這卻強(qiáng)大的多，這感覺很好。

而便利店女老板兩次被劫，艾迪只有在與毒液共生擁有超能力后才敢路見不平拔刀相助，又道出了普通人有時(shí)難于伸張正義真的是因?yàn)樽陨砹α刻煨√邢薜臒o奈——這些情節(jié)設(shè)置也點(diǎn)了一下loser失敗者逆襲的反英雄主題。

在工作感情生活中誰(shuí)不曾扮演過失敗者的角色，誰(shuí)不想像電影中的艾迪一樣，在人生跌入谷底時(shí)，突然賦予其堅(jiān)韌的外衣和強(qiáng)大的力量！抵御各種各樣的傷害，用最簡(jiǎn)單粗暴的方式突破身邊重重險(xiǎn)境，還能勇敢的去追求自己的所愛！并且永遠(yuǎn)不丟失一顆善良的心，捍衛(wèi)正義懲惡揚(yáng)善……每個(gè)人都能在電影中找到那個(gè)渺小的自己，這就是一部好電影的價(jià)值所在！

不過，即便是科幻，卻依然離不開現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)中的種種不得意，失志，或者就是個(gè)十足的loser，但現(xiàn)實(shí)還是現(xiàn)實(shí)，一個(gè)半小時(shí)的意淫后，還得回到無奈的現(xiàn)實(shí)。但是即便能讓我有幻想的沖動(dòng)，那也便是極好的。

反對(duì)這一神話：

劇情不合理處太多

1、這片劇情很迷，廢材男主從頭廢到底，沒有明確表現(xiàn)堅(jiān)定的意志、不屈的精神、執(zhí)著的目的啥的，但是莫名其妙地，毒液一句“為了你”就叛變了什么鬼？能多鋪墊兩句嗎？

2、特效挺好的，但是劇情有些講不通，為什么毒液要幫地球人打敗自己的星球同胞?為什么男主能與毒液很好的結(jié)合女主竟然也可以?為什么反派覺得人類進(jìn)化的不好，還要幫外星人侵略地球?為什么流浪漢都結(jié)合失?。赡芤?yàn)樗麄冞M(jìn)化的不好）?為什么毒液要打算住在地球（說毒液吸收不了地球的氧氣）?那以后男主結(jié)婚的時(shí)候得咋辦?男主和毒液不會(huì)覺得渾身難受嗎？毒液會(huì)不會(huì)愛上男主未來的妻子，愛上了又得咋辦（?o?）?十萬(wàn)個(gè)怎么辦。

3、共生體的情感很有問題，一個(gè)對(duì)人類一無所知的生物，說著流利的英語(yǔ)，理解人類的愛情，還瞬間倒戈去對(duì)付自己的領(lǐng)導(dǎo)者？不可思議

*以上內(nèi)容來自“淘票票”網(wǎng)站《毒液》評(píng)論區(qū)

宮成成在《中國(guó)當(dāng)代“中產(chǎn)”現(xiàn)狀——以階級(jí)/階層分析為視角》中認(rèn)為：“中國(guó)當(dāng)代中產(chǎn)階層地位焦慮表現(xiàn)之二：是社會(huì)上升空間與機(jī)會(huì)的變小。體制外的經(jīng)濟(jì)狀況與前發(fā)展受到全球金融走勢(shì)的影響，加上工作競(jìng)爭(zhēng)的壓力，物價(jià)上漲，高昂的房?jī)r(jià)，社會(huì)向下流動(dòng)趨勢(shì)增強(qiáng)。在‘國(guó)富優(yōu)先’的體制下，社會(huì)發(fā)展中產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性失衡，居民收入占GDP的比重以及勞動(dòng)報(bào)酬占社會(huì)總收入的比重過低，這種格局反過來造成內(nèi)需不足難以支撐中國(guó)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展，妨礙國(guó)家進(jìn)一步富強(qiáng)。社會(huì)保障體系的不完善與社會(huì)成本的提高使得中產(chǎn)階層隨時(shí)可能內(nèi)部分化跌落到社會(huì)下層。貧困感使得‘中產(chǎn)’無甚安全感?！?4[9]25-26可以猜想，有錢亦有閑暇買票進(jìn)電影院看《毒液》的觀眾中不乏所謂“中產(chǎn)階級(jí)”，在階級(jí)日益固化即“社會(huì)上升空間與機(jī)會(huì)的變小”的當(dāng)代社會(huì)中，他們一定充滿著迷茫與不安全感，而“毒液”最終打敗“暴亂”這一勝利姿態(tài)深深刺激了他們敏感的神經(jīng)，讓他們?cè)谟捌钗部吹搅瞬晃笕牡靡馊松?，即使他們知道這是一種虛假的安慰，但得到了兩個(gè)多小時(shí)的滿足就夠了。

這些觀眾在電影院中已經(jīng)獲得了這樣反敗為勝的體驗(yàn)，那么他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中還會(huì)進(jìn)行這樣的反抗嗎？更何況是“毒液”的加盟使主角揭露了科學(xué)組織的陰謀，主角自身并沒有足夠的力量進(jìn)行這樣的反抗。大眾在現(xiàn)實(shí)中依然會(huì)體會(huì)到自身的渺小無力，只能去這樣締造炫目神話的文化工業(yè)產(chǎn)品的“壯觀場(chǎng)面”中尋找安慰。

“毒液”和“暴亂”依靠的是遠(yuǎn)超人類的暴力才打敗了人類的武器和軍隊(duì)，所以這仍然是“以暴制暴”的路數(shù)，這又何嘗不是一種對(duì)以暴力服人的歌頌？外星生命是另一種暴力的代表，其本質(zhì)與地球上現(xiàn)存的統(tǒng)治階級(jí)相同。

三、結(jié)語(yǔ)

《毒液》在豆瓣上，終獲7.2分，或許大部分觀眾的推薦語(yǔ)是“可以去看看特效”，但只要能讓觀眾買票進(jìn)電影院制片方就滿足了，用網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)來說就是能“圈錢”就可以，至于觀影理由有多么千奇百怪都無所謂。這或許是當(dāng)代“文化工業(yè)”的強(qiáng)大力量，因?yàn)橛^眾面前只有這樣的產(chǎn)品可供挑選。

大衛(wèi)·波德維爾認(rèn)為：“在動(dòng)作片中，我們被告知，壯觀的大場(chǎng)面比敘事更重要，其結(jié)果就是違背了經(jīng)典傳統(tǒng)中的‘線性’。所有的特技和打斗都會(huì)讓影片變得斷斷續(xù)續(xù)?！?5[10]132但“敘事和大場(chǎng)面并非是互相排斥的概念”，故對(duì)于觀影者來說，或許我們應(yīng)具備的是對(duì)電影敘事的更高要求，讓電影中的“文學(xué)性”重拾往日光輝；但面對(duì)“景觀電影”利用無處不在“壯觀場(chǎng)面”生發(fā)的強(qiáng)勢(shì)沖擊，也應(yīng)懷有更寬容的態(tài)度，因?yàn)槿祟惖南胂罅φ虼嗽跓赡簧系玫搅俗畲蟪潭鹊陌l(fā)揮，國(guó)產(chǎn)電影也一直因“五毛特效”而飽受詬病，這一趨勢(shì)不可阻擋，如果能讓“特效共敘事齊飛”或許是皆大歡喜的結(jié)果。

注釋：

1.Andrew Darley.Visual Digital Culture：Surface Play and Spectacle in New Media Genres[M].London：Routledge，2000：102-103

2.謝辛.“侏羅紀(jì)”系列電影CGI、Animatronic視效技術(shù)與傳—受效果研究[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2018（08）：4-7+63.

3.轉(zhuǎn)引[澳]麥特白著.吳菁、何建平、劉輝譯.好萊塢電影 美國(guó)電影工業(yè)發(fā)展史[M].北京：華夏出版社，2011：208.

4.[德]瓦爾特·本雅明著.王才勇譯.機(jī)器復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品[M].南京：江蘇人民出版社，2006：92.

5.同4.

6.同4.

7.[法]波德里亞著.車槿山譯.象征交換與死亡[M].南京：譯林出版社，2006：88.

8.[法]波德里亞著.車槿山譯.象征交換與死亡[M].南京：譯林出版社，2006：89.

9.同8.

10.[法]波德里亞著.車槿山譯.象征交換與死亡[M].南京：譯林出版社，2006：90.

11.[法]波德里亞著.車槿山譯.象征交換與死亡[M].南京：譯林出版社，2006：90.

12.同11.

13.同11.

14.[法]波德里亞著.車槿山譯.象征交換與死亡[M].南京：譯林出版社，2006：94.

15.[法]波德里亞著.車槿山譯.象征交換與死亡[M].南京：譯林出版社，2006：92.

16.趙勇主編.大眾文化理論新編[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016：25.

17.趙勇主編.大眾文化理論新編[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016：26.

18.趙勇主編.大眾文化理論新編[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016：24.

19.趙勇主編.大眾文化理論新編[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016：27.

20.趙勇主編.大眾文化理論新編[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016：28.

21.趙勇主編.大眾文化理論新編[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2016：29.

22.同21.

23.同21.

24.宮成成.中國(guó)當(dāng)代“中產(chǎn)”現(xiàn)狀[D].中國(guó)政法大學(xué)，2011：25-26.

25.[美]大衛(wèi)·波德維爾著.謝冰冰譯.好萊塢的敘事之道 現(xiàn)代電影中的故事與風(fēng)格[M].北京/西安：世界圖書出版公司，2018：132.