余盛美 （貴州師范大學(xué) 2016級(jí)文藝學(xué)研究生 550000）

一、社會(huì)背景和故事主題的不確定性

從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)，敘事理論打破了整體性、連續(xù)性、統(tǒng)一性、邏輯性、確定性的宏達(dá)敘事觀，而向碎片化、非連續(xù)性、多元性、非邏輯性和不確定性的小敘事觀轉(zhuǎn)變。正如后現(xiàn)代派所宣稱的那樣，“不確定性”是自己的本質(zhì)特征。這正是它與現(xiàn)代主義相區(qū)別的精神品格。首先，社會(huì)背景的不確定性。影片講述了在美國(guó)厄賓鎮(zhèn)一個(gè)名叫安吉拉的女孩被奸殺后，母親Mildred用三塊廣告牌“敦促”警察辦案所引發(fā)的一系列故事。值得注意的是，影片發(fā)生地厄賓鎮(zhèn)在美國(guó)不存在，且兇手在作案后并未留下任何破綻，警方毫無(wú)根據(jù)可查，故事的發(fā)展完全圍繞著影片中小人物的視野所及鋪陳展開(kāi)，一直到片末也不知道兇手到底是誰(shuí)。沒(méi)有背景，沒(méi)有根據(jù)，沒(méi)有中心，兇手也不能確定。在此部影片中，社會(huì)背景僅僅是作為一個(gè)背景而存在，沒(méi)有階級(jí)關(guān)系、沒(méi)有意識(shí)形態(tài)、也不存在任何的文化訴求，其余的一切都似“虛無(wú)”，這或許正是“因?yàn)樗幌肼淙肽撤N易于辨認(rèn)的模式或節(jié)奏，于是便在閱讀程序上效法了世界對(duì)于解釋的抵制?！倍『?，這沒(méi)有意義的社會(huì)背景反倒因?yàn)樽x者的不確定而不具有確定性，它可以是任何國(guó)家任何時(shí)代的縮影，但這對(duì)于后現(xiàn)代主義本文的發(fā)送者來(lái)講，與他和他的本文并無(wú)關(guān)系。其次，主題的不確定性?！度龎K廣告牌》不似傳統(tǒng)的電影，有一個(gè)固定的主題。它圍繞寫有“慘遭奸殺”、“兇手逍遙法外”、“你在干什么威洛比警長(zhǎng)”的三塊廣告牌展開(kāi)，但卻雜糅了暴力問(wèn)題、宗教問(wèn)題、種族問(wèn)題、政治正確問(wèn)題、軍隊(duì)特權(quán)問(wèn)題、少數(shù)族裔問(wèn)題（同性戀和侏儒），成了名副其實(shí)的“大雜燴”，它像是在講述母親的自我救贖，又像是在對(duì)美國(guó)的法律進(jìn)行控訴；它像是在講述暴力的功能，又像是在挖掘被人們深藏的“人性”…… 總之，你無(wú)法為這部電影的主題下一個(gè)定論，只能折服于演員精湛的演技并在默默地觀影中細(xì)細(xì)地揣摩那“似是而非”

二、敘事人物的分裂

影片的另一個(gè)重要特征就是對(duì)人物多重人格的展現(xiàn)，體現(xiàn)了“人”分裂的敘事策略。根據(jù)弗洛伊德的精神分析人格理論，人格包含本我、自我和超我三個(gè)部分。

在影片《三塊廣告牌》中，導(dǎo)演將人物的多重人格表現(xiàn)得淋漓盡致。首先，對(duì)Mildred的多重人格展現(xiàn)。Mildred是一個(gè)失去了女兒的苦情女人，但是她卻有著異常彪悍、粗魯、火暴的秉性。當(dāng)警方查無(wú)可查，將女兒案情擱置時(shí)，她以一部拖拉機(jī)的代價(jià)租用三塊廣告牌向警方發(fā)出挑釁；當(dāng)神父來(lái)到家中打算對(duì)她不尊重威洛比局長(zhǎng)的做法進(jìn)行“勸服”教育時(shí)，她據(jù)“連坐法”言辭尖酸地怒懟神父讓他無(wú)以還擊；當(dāng)在胖牙醫(yī)診所治牙卻不得應(yīng)有的對(duì)待時(shí)，她憑暴力把胖牙醫(yī)的大拇指鉆了一個(gè)窟窿；當(dāng)某個(gè)學(xué)生把罐頭砸向她的汽車對(duì)他的兒子指指點(diǎn)點(diǎn)時(shí)，她便沖上去毫不留情地踢“嫌疑人”的褲襠；當(dāng)她誤以為是警方放火燒了廣告牌時(shí)，她同樣不留顏面地放火燒了警察局……在影片中，幾乎出現(xiàn)的所有人都是她的敵人，或者說(shuō)，都是她的“假想敵”。為了查到奸殺女兒的真兇，她失去了理性與冷靜，不顧自己行為對(duì)周圍人所帶來(lái)的傷害，用刻薄尖酸的語(yǔ)言暴力或者不近人情的身體暴力，甚至是犯法的行為去回?fù)暨@個(gè)社會(huì)帶給她的傷痛。影片中米爾德里德總是穿著一身利落的工裝，扎著機(jī)車黨的頭巾，桀驁不遜的、不可一世的出現(xiàn)在觀眾的眼前，她的種種行為引來(lái)的是兒子的質(zhì)疑、警察的不滿、小鎮(zhèn)的唾棄，但導(dǎo)演別具匠心的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫，卻讓觀眾對(duì)她卻打心底里同情。米爾德里德第一次出現(xiàn)在觀眾的視野，是在影片的開(kāi)頭，她散披著頭發(fā)駕著車行駛在德林克沃特路上，然后駐足在廣告牌邊，目光深邃，皮膚松弛，不斷地用中指頂自己的牙齒，凝望著廣告牌，一幅風(fēng)燭殘年的老人思慮怎么去對(duì)付自己仇家的模樣。導(dǎo)演用大全景把她置身于這條自從高速修通就很少有人再走的公路上，她是那么的渺小、孤獨(dú)和無(wú)助。她不過(guò)是這黑暗社會(huì)里的一個(gè)弱者，需要強(qiáng)大的外表將自己的脆弱掩藏。她暴力，但她會(huì)搭手去救一只在窗臺(tái)上掙扎的甲蟲；她強(qiáng)悍，但也會(huì)對(duì)一只小鹿互訴衷腸。威洛比向他解釋對(duì)于安吉拉的案情他無(wú)能為力，希望能得到她的諒解，她咄咄逼人，出言不遜；而在威洛比告訴她自己可能活不了多久后，她假裝不以為意，卻不自覺(jué)晃動(dòng)秋千暴露了柔情。在監(jiān)獄威洛比在對(duì)她的審判中冷嘲熱諷、言語(yǔ)激怒，她惡語(yǔ)相向，鎮(zhèn)定從容；而當(dāng)威洛比病癥突發(fā)，她的關(guān)切又是那樣溫暖真誠(chéng)。她討厭前夫的家庭暴力，憎惡他出軌不忠，盡管上一秒丈夫才掀翻桌子，準(zhǔn)備對(duì)她大打出手，但看到丈夫失去女兒的心痛，她又忍不住緊握丈夫的雙手，關(guān)懷備至。她恥笑侏儒詹姆斯想和自己發(fā)生超友誼關(guān)系，卻又被詹姆斯的話所觸動(dòng)而自責(zé)慚愧。她就是一個(gè)矛盾體，就像是她穿著粉紅色的萌拖自言自語(yǔ)那段一樣，在她的內(nèi)心居住著兩個(gè)“我”，一個(gè)“我”已經(jīng)已經(jīng)因?yàn)閼岩勺约旱摹皥?bào)復(fù)”手段和“報(bào)復(fù)”對(duì)象有誤而倍感自責(zé)，另一個(gè)“我”卻因?yàn)閷?duì)女兒心懷愧疚還在傻傻堅(jiān)持。

其次，對(duì)迪克森的多重人格的展現(xiàn)。第一，“媽寶男”形象。 “媽寶男”是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)詞匯，形容沒(méi)有主見(jiàn)、凡事都聽(tīng)從母親，對(duì)母親過(guò)分依賴的成年男子，而這個(gè)詞或許是迪克森最真實(shí)的寫照。迪克森父親去世之后，就在母親的關(guān)懷下長(zhǎng)大，父愛(ài)的缺位是造成他成為“媽寶男”的重要原因。此外，母親的強(qiáng)勢(shì)、暴力、溺愛(ài)是他成為“媽寶男”的另一因素。在夜店，Mildred對(duì)迪克森對(duì)自己上電視所做的評(píng)價(jià)表示不滿，而不客氣地讓他回家找他的媽媽，而迪克森卻表示晚上12點(diǎn)前都不用回家，因?yàn)檫@個(gè)行為已經(jīng)征得了他媽媽的允諾；在監(jiān)獄，迪克森對(duì)著Mildred大喊，責(zé)備她在電視上說(shuō)警察虐待黑人而不去調(diào)查案件，而究其原因是他和他媽媽在一起看電視劇的過(guò)程中遭受了來(lái)自媽媽的白眼，因?yàn)樗麐寢尫磳?duì)虐待黑人；在拿Mildred沒(méi)轍的時(shí)候，他聽(tīng)從了母親的“建議”，刑拘了Mildred的店友；當(dāng)?shù)峡松痪纸夤秃?，媽媽?zhǔn)備充當(dāng)救兵，找他的領(lǐng)導(dǎo)談話。這些個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)生動(dòng)形象地展示了迪克森“媽寶男”的形象。在媽媽的面前，他像一只乖順的小綿羊，膽怯、懦弱。此外，迪克森是個(gè)“屌絲男”。他出口成臟，虐待黑人；他心無(wú)城府，沖動(dòng)易怒。他用暴力維護(hù)著他愛(ài)的或者說(shuō)他所在意的人——威洛比局長(zhǎng)。因?yàn)橥灞染拖袷撬母赣H，包容他、教育他、引導(dǎo)他。當(dāng)他開(kāi)車駛過(guò)廣告牌并留意到“威洛比局長(zhǎng)”在廣告牌上，他停下車，用粗魯?shù)恼Z(yǔ)言一探究竟，并試圖威脅廣告牌管理人員讓他放棄貼廣告；當(dāng)威洛比局長(zhǎng)和塞德里克找韋爾比洽談未果后，他沖出警局準(zhǔn)備用暴力使他降服；而在他得知威洛比自殺這一消息后，他拿起警棍敲碎了廣告公司的玻璃門，橫沖而入，跑上樓不問(wèn)青紅皂白，三兩拳將韋爾比揍在地上，然后將他從窗戶扔下樓去，并給了助理帕梅拉重重一拳…… 第三，他還是個(gè)“痞子英雄”。當(dāng)?shù)峡松恢鸪鼍?，我們都以為這個(gè)膽怯、懦弱、充滿暴力、不講秩序、無(wú)視規(guī)矩的人就此下線的時(shí)候，威洛比卻通過(guò)信告訴我們迪克森的理想是做一名警探，他是一個(gè)正直的人，有著成為一名警探的資質(zhì)。而迪克森對(duì)威洛比的話也深信不疑，他放下了仇恨，在熊熊大火中用生命護(hù)住了安吉拉案的相關(guān)資料。在醫(yī)院用淚水向韋爾比表達(dá)了悔恨。在酒店為接近案件的真相，甘心情愿忍受“嫌疑人”的拳打腳踢。甚至到最后，他都不確定要不要對(duì)有作案嫌疑但卻沒(méi)有足夠的證據(jù)證明的嫌疑犯動(dòng)用私行。他在故事的發(fā)展中成長(zhǎng)和蛻變，在本我、自我和超我中不斷轉(zhuǎn)化。

三、異化的敘事語(yǔ)言

1.“極度冷漠化”敘事話語(yǔ)：人情泯滅的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

極度冷漠化敘事話語(yǔ)是指“并不隱藏作者觀點(diǎn)與情感的敘事話語(yǔ)”，它不像傳統(tǒng)的敘事話語(yǔ)那樣把作者的思想情感、個(gè)性或者態(tài)度隱藏在敘事話語(yǔ)中，相反，他用極度冷漠的敘事話語(yǔ)直接講述人情泯滅的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在影片中，不論男女、職位、性別、種族，不論是家人、朋友、愛(ài)人、還是上司和下屬，“Fuck”一詞張嘴就來(lái)，無(wú)關(guān)場(chǎng)合。事實(shí)上，影片中無(wú)數(shù)個(gè)“Fuck”就具有“極度冷漠”的特征。此外，人與人之間心存芥蒂。作為一個(gè)妻子，Mildred可謂盡職盡責(zé)，卻遭到丈夫的背叛；作為一名局長(zhǎng)，威洛比可謂盡心盡力，但依舊被Mildred質(zhì)疑；作為一個(gè)侏儒，詹姆斯可謂不逾規(guī)矩，卻逃不過(guò)眾人的恥笑；作為一個(gè)商人，韋爾比可謂恪守本分，卻仍舊抵擋不住來(lái)迪克森的暴力；作為一名警察，迪克森對(duì)同事塞德里克誠(chéng)心以待，但在被警局解雇后，塞德里克害怕被遷怒竟以白眼相待。第三，對(duì)權(quán)力的消解。在現(xiàn)實(shí)生活中，警局是懲惡揚(yáng)善的力量，是正義的化身。可是在影片中，警局懈怠懶政，無(wú)所作為。以迪克森為代表，上班時(shí)間聽(tīng)音樂(lè)、看漫畫，下班時(shí)間流戀于靡費(fèi)的酒店夜生活。他們不但對(duì)于安吉拉的案情無(wú)能為力，就連Mildred放火燒了警察局這樣一樁普通的案件也無(wú)可查獲。他們深受百姓的愛(ài)戴，甚至是神父的擁護(hù)，但他們的作為有利于百姓者寥寥無(wú)幾，相反，他們經(jīng)常憑借著手中的公權(quán)力虐待黑人，欺壓人民。在這部電影中，導(dǎo)演通過(guò)這樣一種極端冷漠化的敘事話語(yǔ)，刻畫了彼此互不信任的人物群像，消解了警局這一權(quán)力中心，講述了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的人情泯滅。

2. “黑色幽默式”敘事話語(yǔ)：面臨絕望的強(qiáng)自解脫

“黑色幽默”，又被稱為“絕望的喜劇”，它是一種把痛苦與大笑、離奇古怪的事實(shí)和平靜得不相稱的反應(yīng)、殘忍與柔情并列在一起的喜劇。影片雖然并非完完全全地黑色喜劇，但導(dǎo)演運(yùn)用“黑色幽默式”的敘事話語(yǔ)，卻是將Mildred周圍的荒謬以及社會(huì)環(huán)境與個(gè)人之間的矛盾沖突描寫得淋漓盡致，讓觀眾在滑稽可笑、荒誕不經(jīng)的場(chǎng)景與對(duì)話中獲得幽默詼諧的感官享受，產(chǎn)生無(wú)奈與苦悶、壓抑與沉重的心理體驗(yàn)。對(duì)于影中人來(lái)說(shuō)，則是面臨絕望時(shí)的自我解脫。女兒安吉拉被奸殺，Mildred悲痛至極，不但沒(méi)有任何人勸慰她，反倒是眾多人在教堂向神父傾訴米爾德里德的廣告牌可能會(huì)給威洛比局長(zhǎng)帶來(lái)的壓力，然后以神父為代表跑去她家對(duì)她和她的廣告牌進(jìn)行指責(zé)。Mildred在面對(duì)神父的指責(zé)時(shí)，以洛杉磯匪幫為例，通過(guò)80年代美國(guó)提出來(lái)的新法律對(duì)匪幫里的人實(shí)行“連坐法”這件事與“神父幫”相連接，依據(jù)“連坐法”，認(rèn)為神父也應(yīng)該被問(wèn)罪。這兩個(gè)不同層次的事件被Mildred通過(guò)“連坐法”胡攪地交疊產(chǎn)生于同一平面上，其效果就是一種喜劇效應(yīng)在不同層次的轉(zhuǎn)換與滑溜過(guò)程中產(chǎn)生，并帶著一種無(wú)可奈何的嘲諷。Mildred的無(wú)助、絕望被這種“黑色幽默式”的敘事話語(yǔ)展現(xiàn)出來(lái)。另外，威洛比局長(zhǎng)在信中以開(kāi)玩笑的口吻告訴Mildred他已經(jīng)給廣告牌付下了幾個(gè)月的租費(fèi)，并坦言他的死與Mildred毫無(wú)關(guān)系，但勢(shì)必會(huì)讓鎮(zhèn)里的人以為他是扛不住來(lái)自Mildred的壓力所以以自殺作為回?fù)?。事?shí)上，威洛比局長(zhǎng)患了胰腺癌遲早會(huì)死掉，并會(huì)為此受折磨，死不但不用承受病痛，而且還可逃避自己作為一個(gè)警局局長(zhǎng)卻無(wú)法將歹徒繩之以法的良心的譴責(zé)。因此，威洛比給自己構(gòu)建了強(qiáng)自解脫的心理防御機(jī)制，以致在與世隔離之際，他能夠坦然。原本愈來(lái)愈緊張的敘事基調(diào)因?yàn)橥灞鹊淖詺⒍蝗粩嗔眩吹故菐Ыo人一種無(wú)望的輕快。這無(wú)疑是威洛比局長(zhǎng)在面臨絕望之際的強(qiáng)自解脫。但此時(shí)，小鎮(zhèn)的人卻強(qiáng)行將威洛比的死和Mildred聯(lián)系起來(lái)，讓人感到滑稽可笑。