文 何金華

一、莆田木雕工藝特點

（一）工藝獨特考究

莆田木雕作為福建傳統(tǒng)雕刻的代表之一，有著非常悠久的歷史。莆田木雕主要以緬甸紅木、西南樺以及特制的土漆、天然植物漆為原料。雕刻形式多樣，主要包括浮雕、透雕、圓雕等，在具體的雕刻過程中使用貼金飾彩，結(jié)合沙龍、碾金、碾銀、瀝粉、描金、開金、撒云母、撒螺鈿、鋪綠、鋪藍等多種工藝手段，并涂以福建土漆而成。故有“三分雕刻，七分漆匠”的說法。莆田木雕手法繁瑣、做工精細，視為不可多得的雕刻精品。

（二）主題特色鮮明

莆田木雕雕刻內(nèi)容主要以喜慶吉事、民間傳說為主。構(gòu)圖色彩豐富、畫面感沖擊力十足，具有福建莆田濃郁的民族風(fēng)格。其中以《清明上河圖》木雕最為著名，將熱鬧喜慶的畫面鋪于木牌上，場面熱鬧非凡。莆田木雕的人物題材以清朝人物為主，造型生動古樸，刀工刀法渾厚有力，具有非常顯著的藝術(shù)性與實用性。

（三）構(gòu)圖巧妙獨特

以莆田木雕的代表作《清明上河圖》為例，其構(gòu)圖的格局采取主視體，將近、中、遠三個方位的角度呈現(xiàn)在同一畫面上，互不干擾，井然有序。構(gòu)圖比例概念與我國傳統(tǒng)山水畫中的景物比例相近，人與物要比房屋建筑小，而石頭與樹代表山，鳥與云代表天空，船只代表江河。在表現(xiàn)手法上則采用了“文士無頸，美女無肩，老爺凸肚，武士挺胸”的手法。這種帶有明顯程式化的民間雕刻手法給莆田木雕增添了無窮的樂趣，令人贊嘆不已。

二、莆田木雕存在的問題

（一）技藝傳承人培養(yǎng)面臨的問題

年輕人很難抵擋外界的誘惑，急功近利的商業(yè)思維沖擊使得一些人不能潛心研究木雕工藝和文化，導(dǎo)致莆田木雕出現(xiàn)“文化斷層”和“人才斷層”的雙重危機。

（二）傳統(tǒng)手工藝轉(zhuǎn)型面臨的問題

現(xiàn)如今莆田木雕引入了較為先進的機器雕刻技術(shù)，一些小件或者是部分浮雕可以借助機器來完成雕刻，在很大程度上縮短了雕刻時間，但是機器只能作為一個輔助手段。一些大件的物品還是只能依靠手工來完成。因此，對于莆田木雕而言，如何實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的完美融合是當(dāng)前最為重要的問題。

（三）供給與需求面臨的問題

木料來源成為木雕的一大制約，現(xiàn)在的木材來源主要靠外地，有些來自蘭平和迪慶，其中大部分是松木和青皮等低價材料，部分來自緬甸進口的優(yōu)質(zhì)硬木。木材來源的相對稀缺實際上增加了木雕產(chǎn)品的生產(chǎn)成本，包括木材成本和運輸成本。

三、莆田木雕傳承與保護策略

（一）引進現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)技藝的結(jié)合

針對當(dāng)前莆田木雕原材料緊缺的問題，除了種植專用的木材以及提升原材料的使用率之外，還可以引入現(xiàn)代化的材料，如金屬、樹脂、塑料等與傳統(tǒng)的木雕工藝相結(jié)合，從而打造出具有現(xiàn)代化風(fēng)格的木雕產(chǎn)品。傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代材料的結(jié)合，國外已經(jīng)有了成功的案例：比如說美國的家具設(shè)計師就將已經(jīng)快要腐爛的木頭加以回收并且與玻璃材料相結(jié)合，創(chuàng)造出了“河流”系列桌椅并獲得業(yè)界好評。莆田木雕工藝的傳承人可以利用傳統(tǒng)工藝的優(yōu)勢開發(fā)出更具民族特色的現(xiàn)代木雕產(chǎn)品。

（二）制訂不同產(chǎn)品路線，做到機械化生產(chǎn)與手工雕刻統(tǒng)籌兼顧

利用現(xiàn)代化機械設(shè)備與手工雕刻相結(jié)合的手段生產(chǎn)出更加細致的木雕產(chǎn)品，打破市場上粗制濫造的局面。同時還需要從技藝傳承角度出發(fā)注重對瀕危技藝的傳承與延續(xù)，提升莆田木雕的藝術(shù)品味，從而將木雕工藝的精髓與藝術(shù)特色進行傳播。

（三）發(fā)揮新媒體時代優(yōu)勢，培養(yǎng)木雕愛好者

關(guān)于年輕人對傳統(tǒng)木雕技藝的興趣逐漸減弱的現(xiàn)狀，可通過引入新媒體技術(shù)，如動畫、3D影像等，使年輕人更容易接受，將莆田木雕以更活潑生動的形象在年輕人群中進行傳播，還可以建立興趣愛好培訓(xùn)班及興趣手工作坊等機構(gòu)，使得新生代可以從小接受木雕文化熏陶，并培養(yǎng)更多的木雕愛好者，使莆田木雕技藝可以不斷傳承。

隨著時代的不斷發(fā)展，古老的莆田木雕工藝也面臨著新的發(fā)展機遇。本文通過探究如何實現(xiàn)莆田木雕的傳承與保護，希望可以使更多的人了解莆田木雕，進而實現(xiàn)莆田木雕的有效保護與發(fā)展。