郭軼

2019年7月、8月，正值火熱的暑期，而中國廣大攝影人同樣火熱關(guān)注的第2了屆全國攝影藝術(shù)展覽（被攝影人親切地簡稱“國展”）評選工作，也在萬眾期待中順利完成。354件優(yōu)秀作品最終入選（另有組委會致敬作品2件），并將于9月底在2019濰坊國際攝影周上隆重展出。

作為中國攝影家協(xié)會舉辦的歷史最悠久、影響最廣泛、規(guī)模最宏大的全國性國家級攝影展覽，自195了年創(chuàng)辦以來，國展已經(jīng)成功舉辦過了26屆，累計共推出逾萬幅佳作，在全國攝影人的心目中擁有不可替代的地位。歷屆國展所評出的優(yōu)秀作品，都成為了同一時期國家發(fā)展、社會變遷、審美趣向、觀念潮流的時代寫照，也成為了引領(lǐng)一代代攝影人研究學(xué)習(xí)、創(chuàng)作方向的標(biāo)桿。而今年正值新中國成立70周年，也是攝影術(shù)發(fā)明180周年，在這樣一個重要?dú)v史時間節(jié)點(diǎn)上舉辦的國展，必然又被賦予了特殊的使命和意義，作品體現(xiàn)的應(yīng)不僅是對當(dāng)下生活的紀(jì)錄和藝術(shù)追求的成果，更需要充分體現(xiàn)出新時代中國攝影不忘初心、守正創(chuàng)新、與時俱進(jìn)、勇于開拓的精神風(fēng)貌與思想活力。

為此，在總結(jié)以往經(jīng)驗(yàn)，廣泛征求意見的基礎(chǔ)上，本屆全國影展既保持了優(yōu)良傳統(tǒng)的延續(xù)性，又在征稿方式、規(guī)則設(shè)置、評選程序等方面做出了比較大的調(diào)整，相比以往力度空前?？傮w上，各項(xiàng)改革措施基本取得了較好的反響和明顯的成效，對本屆國展的參與程度、投稿數(shù)量和質(zhì)量都產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用。雖然隨著新規(guī)則的施行也出現(xiàn)了一些新的問題，但只有勇于擔(dān)當(dāng)、不斷推陳出新并不斷自我完善，國展才不會停留在過往的輝煌上固步自封，才能保持并煥發(fā)出新的生命力和號召力。繼往開來，本屆國展的變化使我們對未來更加開放、更加包容、更加具有新時代精神高度的國展充滿信心和期待。

第27屆全國攝影藝術(shù)展覽

組織委員會名單

名譽(yù)主任：

李屹 中國文聯(lián)黨組書記、副主席

主任：

李前光 中國文聯(lián)黨組成員、副主席

副主任：

劉尚軍 中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部主任

李舸 中國攝影家協(xié)會主席

鄭更生 中國攝影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席

田慶盈 中共濰坊市委副書記、市長

秘書長：

高琴

中國攝協(xié)分黨組成員、秘書長

彭文玲 中國攝協(xié)分黨組成員、副秘書長

劉宇 中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心主任

初寶杰 中共濰坊市委常委、宣傳部長

馬清民 濰坊市人民政府副市長

委員（排名不分先后）：

柯洪坤 中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部協(xié)會工作處處長

矯紅 山東省文聯(lián)黨組成員、副主席

劉玉祥 中共濰坊市委宣傳部常務(wù)副部長

張仁科 中共濰坊市委宣傳部副部長

李傳江 中共灘坊市委宣傳部副縣級干部

肖建華 濰坊市文聯(lián)黨組書記、主席

周玉林 中國攝影家協(xié)會辦公室主任

陳瑾 中國攝影家協(xié)會理論研究處處長

吳艷華 中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心副主任兼信息處處長

徐艷娟 《中國攝影》雜志社主編

晉永權(quán) 《大眾攝影》雜志社主編

趙迎新 《中國攝影報》社長

高揚(yáng) 中國攝影出版社總編輯

趙青 中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心展覽處處長

監(jiān)審：

孟經(jīng)緯 中國文聯(lián)機(jī)關(guān)紀(jì)委辦公室干部

觀察員：

賈虹萄 山東省攝影家協(xié)會駐會常務(wù)副主席兼秘書長

技術(shù)專家：

李濤 數(shù)碼影像專家、影像鑒定專家

第27屆全國攝影藝術(shù)展覽

評委會名單

評委會主任：李舸、鄭更生

評委會副主任：高琴

評委會秘書長：劉宇

第一階段評委名單：

紀(jì)錄類：

評委（以姓氏筆畫為序）：

馬列、王翮、馮曉偉、許國、李世雄、李剛、李毅、谷永威、陳榮輝、趙迎新、施興良、晉永權(quán)、徐淵明、高揚(yáng)、傅擁軍

藝術(shù)類：

評委（以姓氏筆畫為序）

史民峰、朱洪宇、許益民、岳鴻軍、賈躍紅、徐艷娟、梁達(dá)明、謝愛軍、樊尚珍

創(chuàng)意和商業(yè)類：

評委（以姓氏筆畫為序）

朱漢舉、李嘉賓、崔小曼

監(jiān)審：

彭文玲、劉大偉、杜宏山

觀察員：

趙青、唐國志、王啟運(yùn)

第二階段評委名單：

紀(jì)錄類：

組長：李舸

評委（以姓氏筆畫為序）：

王文瀾、孫京濤、吳笛、嚴(yán)志剛、線云強(qiáng)、傅擁軍

藝術(shù)類：

組長：李學(xué)亮

評委（以姓氏筆畫為序）

葉文龍、劉錚、朱洪宇、金平、高琴、彭邦

創(chuàng)意和商業(yè)類：

組長：潘朝陽

評委（以姓氏筆畫為序）

白辰、周梅生、賈云龍、崔小曼

多媒體類：

組長：雍和

評委（以姓氏筆畫為序）：

馮嚴(yán)、劉占崑、徐希錦、常河

27屆國展第一階段評審會于2019年7月17日召開，全國政協(xié)常委，中國文聯(lián)黨組成員、副主席李前光出席并代表中國文聯(lián)黨組傳達(dá)習(xí)近平總書記對新時代文藝工作者所擔(dān)當(dāng)職責(zé)使命提出的明確要求，號召國展評委會重新發(fā)現(xiàn)自己和時代的關(guān)系、和人民的關(guān)系、和精品的關(guān)系、和引領(lǐng)風(fēng)尚的關(guān)系，評出真正思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品向社會傳播，向世界推廣。 張雙雙攝

變革迎來發(fā)展

國展自1957年創(chuàng)辦，60多年來一直在不斷改進(jìn)完善，而本屆國展一方面要向新中國成立70周年這一重要?dú)v史時刻交上合格的答卷，另一方面也面臨著新時代國家、人民對影像影響力越來越深刻、廣泛的攝影社會功用的新要求，以及如何更精準(zhǔn)地把控和引領(lǐng)攝影事業(yè)下一步發(fā)展的方向與重心。不夸張的說，本屆國展實(shí)際上也擔(dān)負(fù)著承前啟后的重任。

因此，為了提高來稿水平、拓寬來稿渠道，吸引更多高水平作者的參與，組委會在以往經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，綜合多方意見，充分研究討論，對征稿方式、規(guī)則設(shè)置、評選程序等方面做出了力度相當(dāng)大的調(diào)整。主要有以下幾點(diǎn)：

第一、首次設(shè)立國展征稿推薦委員會，發(fā)動攝影界的專家、社團(tuán)和專業(yè)媒體的力量，舉賢薦優(yōu)，為國展推薦優(yōu)秀作品，以構(gòu)筑國展堅實(shí)內(nèi)核。

第二、減少入選作品數(shù)量，提升國展質(zhì)量，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域展現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展新趨勢。

第三、首次增加“長期關(guān)注單元”，發(fā)掘長期關(guān)注某一題材，深入生活、扎根人民、潛心創(chuàng)作的攝影師，用照片講述70年來與國家共同發(fā)展的生活故事，用影像向偉大時代致敬。

第四、征稿啟事對于紀(jì)錄類作品的后期處理作出更詳細(xì)、明確的規(guī)定，用規(guī)范的建設(shè)推動行業(yè)的良好發(fā)展。

第五、新規(guī)定對所用拍攝器材不作限制，適應(yīng)時代變化，為大量手機(jī)攝影創(chuàng)作者打開綠燈。

其中，推薦制和長期關(guān)注單元尤其備受關(guān)注。推薦制是第一次在國展推出，在聽取了各方面聲音后，也為了展示國展的一致性、公平性，被推薦的作品也從第一輪評起，并沒有享受特殊待遇，這也可以看做是對推薦制的首次考驗(yàn)。結(jié)果被推薦的約610名作者中，有153人進(jìn)入到終評，比例遠(yuǎn)高于普通投稿作者。一些原本對國展關(guān)注較少的優(yōu)秀作者，因?yàn)橛辛送扑]制的動員，也參加了國展，甚至有80多歲的老攝影家，已經(jīng)多年不參評，這次也投了稿。事實(shí)證明，推薦制對國展來稿水平的提升作用是卓有成效的。長期關(guān)注單元不僅鼓勵了那些深入生活、扎根人民，植根某一題材持久創(chuàng)作的攝影人，其實(shí)也彌補(bǔ)了以往的空白。往屆國展規(guī)定投稿作品必須是近兩年創(chuàng)作，組照也至少有一張是在近兩年完成，那么曾堅持拍攝十幾甚至幾十年的攝影人，或許就因?yàn)槟貌怀鼋鼉赡甑淖髌范鵁o緣國展，這是作者的遺憾也是國展的遺憾?，F(xiàn)在有了長期關(guān)注單元，為這些攝影人提供了最高規(guī)格的展示機(jī)會。

紀(jì)錄類作品后期處理規(guī)定更詳細(xì)明確

上屆紀(jì)錄類作品后期處理規(guī)定：

紀(jì)錄類攝影作品除構(gòu)圖剪裁外不得對原始畫面的影像內(nèi)容進(jìn)行增加或刪減。在后期制作中，對影調(diào)和色彩等視覺效果的調(diào)整須為適度，以不違背拍攝對象客觀真實(shí)屬性為原則。彩色可以整體（不可局部）轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎谆騿紊?/p>

本屆紀(jì)錄類作品后期處理規(guī)定：

紀(jì)錄類作品要準(zhǔn)確客觀地展示拍攝現(xiàn)場的狀態(tài)，不會對客觀真實(shí)產(chǎn)生誤導(dǎo)性的判斷。對紀(jì)錄類作品的后期處理須符合以下規(guī)定：（1）使用圖像軟件處理照片時，不允許對原始圖像做影響照片真實(shí)屬性的調(diào)整和潤飾。（2）不允許對畫面構(gòu)成元素進(jìn)行添加、移動、去除（去除圖像傳感器及鏡頭污點(diǎn)除外）。（3）允許裁切、旋轉(zhuǎn)畫面和調(diào)整水平線。（4）不允許對畫面進(jìn)行翻轉(zhuǎn)和破壞原始比例的拉伸、壓縮。（5）禁止投送二次或多次曝光拍攝的作品。（6）允許對整體影調(diào)及局部影調(diào)進(jìn)行適度調(diào)整，但不允許破壞原始影像的基調(diào)與氛圍。不允許為隱藏畫面元素而進(jìn)行大幅度的明暗層次修改。（7）允許將彩色照片整體轉(zhuǎn)化成黑白或單色，不允許做局部黑白或單色調(diào)整。（8）數(shù)字影像須保留原始文件，膠片拍攝轉(zhuǎn)化為數(shù)字照片須保留底片，以作為判斷該影像真實(shí)性的最終證據(jù)。

除此以外，評選規(guī)則中也有一些變化，比如征稿啟事特別說明第2條提出，評委會有權(quán)選擇組照中的作品作為單幅評選。這也是首次出現(xiàn)。這是組委會本著對作者充分負(fù)責(zé)的態(tài)度，以挽救個別非常突出的單幅作品，并且要經(jīng)過本組評委全體投票通過才行。并不是說以后大家都投組照，反正組照水平不夠單張也可以被評委挑出來。此外，評委會推薦作品的方式和數(shù)量也與上屆不同，從每位評委一個推薦名額，改為每類入選作品的約十分之一。并且不僅由各類別本組評委推薦，還要經(jīng)過所有類別全體評委的投票，才能最終產(chǎn)生。

值得一提的還有，本屆國展第一階段電子評審全部采用了明基公司提供的明基SW系列專業(yè)攝影顯示器，配有廣色域和專業(yè)色準(zhǔn)等技術(shù)，并特別根據(jù)評審現(xiàn)場光線條件，做了精確校準(zhǔn)，最大限度地還原了照片的真實(shí)色彩，提升了評審的專業(yè)性、嚴(yán)謹(jǐn)性。

每天評選前后，評委都要分組討論。 張雙雙攝

紀(jì)錄類來稿眾多，終評現(xiàn)場評委需要反復(fù)觀看比較作品，每天平均要走3萬步。 張雙雙攝

吃透規(guī)則與不碰紅線

再完善的規(guī)則，也需要參與者的明晰和遵守。而每屆國展都有一部分作品在這方面吃虧乃至被淘汰，有的還成為反面典型。關(guān)于紀(jì)錄類作品的后期處理就不必多說了，盡管規(guī)則不斷完善細(xì)化，仍然還有一些作者在這方面犯規(guī)。相對來說，國家的相關(guān)法律法規(guī)更是絕對不能觸碰的紅線，而確實(shí)有不少作者在這方面了解甚少，非常需要及時補(bǔ)課。比如國旗法明確規(guī)定升旗時應(yīng)面向國旗肅立致敬，而有的作品中卻出現(xiàn)了用手機(jī)拍攝升國旗的畫面。國旗、國徽也不能出現(xiàn)在畫面中不恰當(dāng)?shù)奈恢?。藝術(shù)創(chuàng)作者在作品中往往會附加上自己的觀念、態(tài)度、情緒，這本是藝術(shù)創(chuàng)作的好事，但如果違反法律、道德、公共秩序或善良風(fēng)俗，則也是不被允許的。新聞造假也是近年來比較突出的問題，本屆國展就有作品拍攝的火災(zāi)場面，圖片說明寫的是真實(shí)事件，時間地點(diǎn)都有，但評委感覺畫面過于完美，經(jīng)查證實(shí)際上是消防演習(xí)，如此便違背了紀(jì)錄類攝影立身之本的真實(shí)性原則。

本屆國展終評于2019年8月5日-7日在濰坊舉行，2067件作品進(jìn)入終評。除多媒體類外本輪所有作品采用紙質(zhì)照片評選。圖為全體評委在現(xiàn)場合影。 張雙雙攝

還有一些作品，并沒有違規(guī)，但對規(guī)則的理解過于死板或者出現(xiàn)偏差，也會造成落選的遺憾。比如組照的張數(shù)，本屆對紀(jì)錄類增加到8——12幅，長期關(guān)注單元更多達(dá)20——30幅，于是多數(shù)作者都盡量投到上限，或許認(rèn)為多投評委就會多看，從而占得先機(jī)。而恰恰本屆評委反映最多的問題之一就是很多組照的編排水平太低，湊數(shù)、混亂、邏輯不清的現(xiàn)象較多。評委吳迪（原《攝影世界》主編、新華社攝影部資深圖片編輯）就介紹說，新華社舉辦或參與的國際、國內(nèi)展覽上，很多優(yōu)秀新聞紀(jì)實(shí)組照的張數(shù)都并不很多，畫面突出、編排精巧的幾幅作品反而令人印象深刻。而國展上的許多組照張數(shù)過多，給人重復(fù)、堆積之感，大大削弱了整組作品的表現(xiàn)力。

普及和專業(yè)的權(quán)衡

本屆全國影展自今年4月啟動征稿以來，得到了廣大攝影人的熱烈響應(yīng)，至了月15日截稿，共收到22629位攝影人投送的作品88181件（247445幅），來稿人數(shù)和作品數(shù)量打破上屆18466人、212065幅的紀(jì)錄，再創(chuàng)歷史新高。

評委通過網(wǎng)絡(luò)對比查證圖片作者。 張雙雙攝

評委用放大鏡仔細(xì)檢查作品細(xì)微之處。 張雙雙攝

其實(shí)，早在年初，攝影圈里就可以感受到空前的“國展熱”。各地都在舉辦各種與國展有關(guān)的輔導(dǎo)班、沖刺班，曾經(jīng)的國展評委和入選“專業(yè)戶”都是被邀請去講課的熱點(diǎn)人物。廣大攝影愛好者對國展的關(guān)注度和參與度甚至令很多業(yè)內(nèi)人士都感到驚訝。人氣旺、參與積極性高當(dāng)然是好事，但同時也帶來了另一方面問題，許多投稿質(zhì)量不佳，題材老套、集中創(chuàng)作、畫面雷同、缺乏個性的作品依然還有不少，“臨摹”、“抄襲”往屆入選作品的現(xiàn)象也時有發(fā)現(xiàn)，說明在眾多投稿中業(yè)余乃至初學(xué)層面占了相當(dāng)比例，這與代表國家最高藝術(shù)水平的國展顯然不相符合。評委尤其是初評評委為此感觸頗深，而終評評委也出現(xiàn)了兩種聲音，一種覺得初評過于嚴(yán)格，使進(jìn)入終評的作品過少（從上屆的4990件減少到本屆的2067件），留給終評評委的考量余地太小;另一種則感謝初評將大量水平不夠的作品過濾掉，終評可以把精力更多集中在精品上。

其實(shí)這屆組委會在評委的選擇和搭配上比往屆多做了大量工作，充分考慮了評委年齡結(jié)構(gòu)的合理搭配，體現(xiàn)不同創(chuàng)作領(lǐng)域、不同學(xué)術(shù)背景的要求。本屆國展評委當(dāng)中，80%以上為首次擔(dān)當(dāng)全國影展評委，其中有中國攝協(xié)理事、專委會成員，也有來自中國攝協(xié)團(tuán)體會員單位的負(fù)責(zé)人、媒體從業(yè)者、高校教師、攝影理論工作者、中國攝影金像獎獲得者以及新攝影群體的青年攝影創(chuàng)作者等，評委數(shù)量也大大增加了。每一幅投稿作品都至少要經(jīng)過3個不同年齡不同背景的評委眼睛，保證了評選不受個人審美取向或疲勞程度的影響。即使如此，評委們的一致意見仍是專業(yè)高水平的作者在國展中的比例還不夠高。

怎樣權(quán)衡普及性和專業(yè)性，怎樣兼顧數(shù)量和質(zhì)量，是國展需要解決的突出問題。這次推薦制的引入就起到了積極作用，今后，組委會還將不斷完善推薦機(jī)制，充分調(diào)動各方面的積極性，提升全國影展作品的整體水平，探索出更多有利于繁榮攝影事業(yè)的解決之道。

本屆“國展”收到來自全國31個省.自治區(qū)、直轄市、中直、解放軍、新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)，以及港澳臺、海外華人華僑的來稿共計88181件（247445幅）。最終354件作品入選，另外還有組委會致敬作品2件。

紀(jì)錄類

第27屆全國攝影藝術(shù)展覽1957-2019

紀(jì)錄類從來都是歷屆國展最接地氣最受關(guān)注的單元，也一直承擔(dān)著“為時代寫真，為人民留影”、“以影鑒史，與國家同呼吸共命運(yùn)”的歷史使命。而本次27屆國展正逢中華人民共和國成立70周年，也是中國文聯(lián)成立70周年，更具有特殊意義。國家和時代都要求攝影人自覺擔(dān)當(dāng)起“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命任務(wù)，而廣大攝影人也一直堅持努力踐行，做到與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。從本屆國展的投稿量也能看出攝影人對紀(jì)錄類的偏愛，在總共247445幅的投稿作品中，有144438幅是投給了紀(jì)錄類，占到了一半以上。而長期關(guān)注單元的增加，也受到攝影人的普遍歡迎，更多通過時間積淀下來的寶貴影像得以面見世人，也為沉心靜氣長期堅持拍攝某一題材，用照片紀(jì)錄下國家和人民生活發(fā)展變化的基層攝影人提供了高規(guī)格的展示平臺。

評委聲音

評委們對這次紀(jì)錄類的作品總體評價還是比較好的，是有所提高的，但與預(yù)期還有一定距離。紀(jì)錄類作品呈現(xiàn)出來的樣態(tài)還不夠多元化，表現(xiàn)的手法還應(yīng)更豐富，涉及的題材還應(yīng)更廣泛。紀(jì)錄類不應(yīng)只是通常理解的新聞紀(jì)實(shí)，或?qū)δ骋皇录?、某個人群的關(guān)注和表達(dá)，也不僅僅是膠片或數(shù)碼、彩色或黑白這種表現(xiàn)形式上的固化概念，應(yīng)有多樣的表達(dá)，多種藝術(shù)形式的呈現(xiàn)。在日常的交流、溝通、教育、培訓(xùn)上還有缺失，比如一些組照的編輯思路不清晰，作者對自己作品的把握度不準(zhǔn)確。

——李舸（中國攝影家協(xié)會主席）

本屆國展有些作品是讓評委非常感動的，尤其是長期關(guān)注單元，有的作者的堅持讓評委都意想不到，比如《生命的禮物——23年見證：墜洞幼女當(dāng)娘了》，從小女孩落井一直拍到她長大成人結(jié)婚生子。還有一些作品對特殊歷史的紀(jì)錄也是非常深刻的。好的紀(jì)實(shí)攝影家，一定是對國家、社會、環(huán)境、人性做出了透徹地解析，并具有先知先覺的意識，他們的作品是引領(lǐng)時代的。攝協(xié)的工作就是團(tuán)結(jié)、引領(lǐng)、協(xié)調(diào)、服務(wù)于攝影人，而國展就是應(yīng)該把代表這個時代最美好最深刻的作品呈現(xiàn)給國家和人民。

——線云強(qiáng)（中國攝影家協(xié)會副主席）

1995年10月15日，墜洞女童李恒被救出。

1999年6月3日，李恒展示珍藏的照片。

2006年10月19日，李恒在中牟縣第二中學(xué)初中教室學(xué)習(xí)。

2011年12月8日，李恒在大學(xué)的美好時光。

2018年3月7日，李恒的兒子出生。抬起頭看到兒子那一刻，李恒露出幸福的笑容。

紀(jì)錄類-長期關(guān)注單元 評委會推薦作品

生命的禮物——23年見證：墜洞幼女當(dāng)娘了（組照選登）陳更生攝

1995年10月15日，1歲半的女孩李恒隨母親來到鄭州看望在建筑工地打工的父親時，突然跌入工地一個8米深的樁基洞中，被卡在直徑不到40厘米的洞體中間。鄭州的武警官兵、市政工人、醫(yī)護(hù)人員等300多人展開立體營救。3個多小時之后，將李恒從深洞救出。

這組照片持續(xù)紀(jì)錄了23年來.李恒從一個牙牙學(xué)語的幼童，到考上大學(xué)，就業(yè)、結(jié)婚、生子的過程。

評委會推薦語：

《生命的禮物》獲得本次國展新增設(shè)的長期關(guān)注單元顯示了它的專業(yè)難度與人性溫度：對反映人性情感題材長時間不間斷的關(guān)注、關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的瞬間紀(jì)錄、樸素而誠懇的視覺語言、言簡意賅的文字表述，均顯示出攝影者對待被攝人物的態(tài)度與感情——你拍攝的不是你看到的，而是你理解的——這種態(tài)度與感情，決定了攝影者對題材的理解程度、投入的時間和精力、如何掌握拍攝節(jié)奏，并最終決定著會拍成什么樣子。這組作品敘事角度平實(shí)、節(jié)奏張弛有度、影像風(fēng)格統(tǒng)一，相當(dāng)有感染力。（孫京濤）

2017年11月24日，尹志寬行一個標(biāo)準(zhǔn)的軍禮。

2017年12月19日，營口預(yù)備役師賀營長代表部隊(duì)及老兵協(xié)會的退伍軍人代表慰問尹志寬。

2017年12月3日，親人對老人依依不舍。

紀(jì)錄類 評委會推薦作品

最后的軍禮（組照選登） 于文鈞攝

2017年12月，在遼寧省蓋州市，參加過遼沈戰(zhàn)役、后在鄉(xiāng)退役的九旬老戰(zhàn)士尹志寬，面對攝影鏡頭，在病床上執(zhí)意讓兒媳扶起來，顫顫巍巍地坐在炕上行了一個標(biāo)準(zhǔn)的軍禮。他是遼寧省營口市蓋州陳屯鄉(xiāng)人。在遼沈戰(zhàn)役大元山一戰(zhàn)中，為伏擊敵人臥雪一天一夜，腳趾凍掉留下殘疾。

評委會推薦語：

《最后的軍禮》講述的是92歲的老戰(zhàn)士尹志寬生命最后的故事。作者長期關(guān)注尹志寬，抓住了老戰(zhàn)士生命最后時刻與病魔抗?fàn)帲瑑?nèi)心堅強(qiáng)、剛毅、永不言敗的軍人特有潛質(zhì)，用鏡頭真實(shí)地紀(jì)錄了退役老兵不忘初心牢記使命的堅定信念，也體現(xiàn)了黨和部隊(duì)、社會對退役老兵的關(guān)注。讀者從老戰(zhàn)士那溝壑縱橫的容顏上仿佛能看到戰(zhàn)火紛飛歲月的印記，平淡的晚年生活掩藏不了軍功章上卓越的戰(zhàn)績。直到最后的軍禮，呈現(xiàn)出的扔是一位解放戰(zhàn)爭老戰(zhàn)士不朽的傳奇?。ň€云強(qiáng)）

陳云，38歲，工種：裝橡皮頭。肢體殘疾

紀(jì)錄類 評委會推薦作品

小鉛筆大夢想（組照選登） 陳擁軍攝

在“中國鉛筆第一鎮(zhèn)”浙江省慶元縣竹口鎮(zhèn).許多殘疾人工人師傅承擔(dān)著鉛筆制作過程中的重要環(huán)節(jié)。他們制造的產(chǎn)品銷往歐美、東南亞、中東等地區(qū)。

評委會推薦語：

《小鉛筆大夢想》是一組讓人印象深刻的作品，鉛筆的色彩和構(gòu)成有著鮮明的主觀創(chuàng)意，比一般意義上的紀(jì)錄類影像更具有情緒化和藝術(shù)性。于平淡的客觀日常中無干涉地呈現(xiàn)主觀創(chuàng)意，顯示出作者把控影像語言的功力。而黑白小圖中殘疾工人的神態(tài)更打動人，雖然與彩色大圖對比強(qiáng)烈，但這種特殊并置傳遞出的正是一種平等的價值觀。紀(jì)錄類影像同樣有著更豐富更多元的表現(xiàn)形式，前提是創(chuàng)作者有沒有能力，或者愿不愿意去深度思考。（李舸）

沈警官，男，浙江省麗水市公安局蓮都區(qū)分局民警，2018年6月9日，在處置警情過程中車輛側(cè)翻，造成腰椎壓縮性骨折，致八級傷殘。

王警官，男，浙江省麗水市青田縣公安局民警。2011年8月31日，在追捕逃犯時，所乘警車發(fā)生交通事故，造成右肩粉碎性骨折，腰椎橫突性骨折，致八級傷殘

江警官，男，浙江省麗水市青田縣公安局民警。2011年8月26日，在執(zhí)行公務(wù)時，右手拇指被犯罪分子持刀砍傷，致九級傷殘。

楊輔警，女，浙江省麗水市公安局蓮都區(qū)分局警務(wù)輔助人員，2017年3月31日在執(zhí)行公務(wù)時，造成腰椎爆裂性骨折，致九級傷殘。

紀(jì)錄類 評委會推薦作品

鋼鐵戰(zhàn)士（組照選登） 王菊萍攝

評委會推薦語：

并置藝術(shù)來自繪畫，如今在攝影創(chuàng)作中運(yùn)用很多，只有把那些游離與敘述過程之外的意象和暗示、象征和聯(lián)系進(jìn)行相互參照，發(fā)生碰撞，而且必須碰撞出更深層次的思想，并置才成立?！朵撹F戰(zhàn)士》這件作品至少在兩個方面有所突破。一是敘事上千凈利落。要講述人民警察幕后不為人知的付出和犧牲，如果按照傳統(tǒng)方式，可能需要一連串鏡頭。在這里.攝影師只用了兩個特寫就能交代清楚。二是在材料呈現(xiàn)上用了醫(yī)學(xué)x光片。警察因追捕、搶險等工作而受傷遺留在身體里的痕跡，既一目了然，也讓讀者揪心。（傅擁軍）

2017年8月17日，內(nèi)蒙古烏蘭布和沙漠，旋耕機(jī)正在新開墾的沙地里作業(yè)，沙地將被加入一種特殊植物性纖維黏合材料并使其擁有土壤的特性，播種后不久這里將變成綠油油的農(nóng)田。

2017年9月5日，內(nèi)蒙古烏蘭布和沙漠，沙漠中的試驗(yàn)地綠意盎然。

2018年10月26日，在新疆和田塔克拉瑪干沙漠重慶交通大學(xué)“沙漠土壤化”中試基地.工人邱明禮收割成熟的高粱露出豐收的喜悅。

紀(jì)錄類 評委會推薦作品

漠上花開——重慶交大科研團(tuán)隊(duì)力學(xué)治沙紀(jì)實(shí)（組照選登）萬難攝

中國有近20%的土地是沙漠和戈壁。重慶交通大學(xué)科研團(tuán)隊(duì)從2016年起在內(nèi)蒙古、四川和新疆開展“沙漠土壤化”試驗(yàn)，利用力學(xué)原理，將沙漠改造成適合植物生長的土地，已經(jīng)累計改良上萬畝。

評委會推薦語：

這件作品完整而生動地紀(jì)錄了科技把沙漠變良田的故事?？蒲蓄}材用照片這種空間化的敘述方式，在時間軸上展開，原本復(fù)雜的敘述則可能變得簡單。作者顯然多次深入現(xiàn)場，作品才能關(guān)注所有重要的部分，紀(jì)錄了“沙漠土壤化”項(xiàng)目的開展，描述了階段性目標(biāo)如何一步一步實(shí)現(xiàn)，具有重要現(xiàn)實(shí)意義。這也是一組內(nèi)容與形式結(jié)合非常好的作品，大部分照片在構(gòu)圖、取景、光影上的選擇，頗有可圈可點(diǎn)之處，在拍攝對象的選擇上自然生動，分寸拿捏巧妙，形式的表達(dá)既有意境又意味深長。（吳笛）

紀(jì)錄類

車廂面膜 阮忠 攝

2018年7月22日，在K560次由南京開往延安的臥鋪車廂，一位女乘客在休息前敷上面膜。

重癥監(jiān)護(hù)室的膠囊賓館 曾憲平攝

2018年11月24日，在河南省洛陽市河科大一附院景華院區(qū)外科重癥監(jiān)護(hù)病房配套設(shè)置的患者家屬休息室內(nèi)，患者家屬住上免費(fèi)的“膠囊賓館”。

天匠 陳躍正攝

2018年1月1日早晨，在上海的白玉蘭大廈樓頂上，工人在做清洗大樓外墻作業(yè)前的安全檢查。

藝術(shù)類

第27屆全國攝影藝術(shù)展覽1957-2019

本屆國展藝術(shù)類的釋義最簡明，以表達(dá)拍攝者自身意趣、感受、審美為主要目的。但仍有不少明顯是紀(jì)錄風(fēng)格的作品投到藝術(shù)類。許多作者因?yàn)閷ψ髌酚泻笃谡{(diào)整，投紀(jì)錄類怕違規(guī)，為了保險干脆投藝術(shù)類。但考評的標(biāo)準(zhǔn)不同，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力的作品即使紀(jì)錄的事件再重大、講述的故事再動人，在評委眼中也并不具有競爭力。藝術(shù)作品的核心價值就是表達(dá)創(chuàng)作者獨(dú)特、超凡的審美修養(yǎng)和精神境界，因此以往那種創(chuàng)作團(tuán)打卡地、“糖水”復(fù)制片在國展也沒有了立足之地，創(chuàng)新性、觀念性的作品多了起來。

評委聲音

從這次藝術(shù)類終評的作品來看。而且創(chuàng)新性的作品多了，說明我們攝影的潮流在往前進(jìn)步，這一點(diǎn)是可喜的。一些探索性的作品多起來，雖然有些還不夠成熟，但畢竟好過停滯不前。創(chuàng)作題材也更加廣泛，對應(yīng)的觀看人群也非常全面，不同背景不同年齡都有適合的作品。評委在評選時也會反復(fù)比對，考慮更加周全。作為中攝協(xié)主辦的國家級展覽，一方面作用是發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀人才，另一方面也有普及推動的重要作用。從本屆作品中看，有些作者有想法有深度，但不會運(yùn)用恰當(dāng)?shù)氖址▉肀磉_(dá)，而有些作者手法熟練，卻沒有想法，唯圖像做圖像，而不是唯內(nèi)容做圖像，兩者兼具的不多。

——彭邦（香港中國攝影家交流協(xié)會秘書長）

這次看到了很多優(yōu)秀作品，但也有很多不足之處，一些作品在制作方面影像品質(zhì)應(yīng)該更上一層樓，參加國展應(yīng)有相應(yīng)的認(rèn)真態(tài)度，必須對作品、對自己負(fù)責(zé)。在眾多作品中想脫穎而出任一環(huán)節(jié)的馬虎都是不行的，必須要有攝影師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)。在創(chuàng)意上不能步人后塵，而要獨(dú)辟蹊徑，探索更好的表現(xiàn)手法，而不是去復(fù)制前人。比如拍風(fēng)景，壯觀的風(fēng)景和藝術(shù)創(chuàng)作其實(shí)沒有太大的關(guān)系，我們不是拿相機(jī)去復(fù)制風(fēng)景的，而要加入自己獨(dú)特的審美和感受，這樣創(chuàng)作出的作品才有生命力。本屆國展一點(diǎn)遺憾之處就是好的風(fēng)光作品太少了。

——葉文龍（中國攝影家協(xié)會藝術(shù)攝影委員會委員）

藝術(shù)類 評委會推薦作品

中國智能制造（組照選登）

李志良攝

評委會推薦語：

拍什么？怎么拍？一直是令攝影人困頓的話題。實(shí)踐證明，但凡這兩件事情能想清楚并落到實(shí)處的創(chuàng)作，作品的價值都會在不同的層面得到體現(xiàn)。《中國智能制造》關(guān)注的是中國工業(yè)“由高速增長階段轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段”轉(zhuǎn)型間的大事，但抽象的目標(biāo)如何以影像的方式呈現(xiàn)？作者借助重疊、重構(gòu)、透視以及色彩、距離、層次等表現(xiàn)手段，營造出不同的空間感，將人物與場景置于其間，渲染出夢幻般的意境，引發(fā)人們對傳統(tǒng)工業(yè)陌生感的扣問，完成對“中國智造”的感知與期待，實(shí)現(xiàn)作者“用直擊心靈的影像，為我們嶄新的時代立傳”的初心?。ǜ咔伲?p>

藝術(shù)類 評委會推薦作品

漓水出岫有林泉（組照選登） 滕彬 攝

桂林山水詩情畫意的表象后面，一定蘊(yùn)藏著她的“道”和“理”?？昭臒熡耆巛p紗，抽離了色彩的山水，讓人歸于寧靜，用心感悟到那一抹深邃。

評委會推薦語：

風(fēng)光攝影的格局不在山水本身，而是山水之下蘊(yùn)含的思想、感受和素養(yǎng)。《漓水出岫有林泉》以令人眼前一亮的桂林山水為媒，讓觀者感受到詩情畫意表象之美后面蘊(yùn)藏著的“道”和“理”?？諠鞯臒熡耆巛p紗，抽離了色彩的山水，歸于寂靜亦有空靈。源遠(yuǎn)流長的中華山水、文學(xué)詩詞和文化審美意識讓作者盡收漓江奇峰精氣于心，得中華山水之精神，有意料之外的出新。（葉文龍）

我的中國“芯” 程周平攝

圓舞曲 閆惠英攝

藝術(shù)類 評委會推薦作品

“美”·夢（組照選登） 劉素利 攝

社會對于“完美的女人形象”有著日益增加的期望，讓女性感受到了變美的壓力。但變美是每個女孩的夢，整容對于渴望變美的人來說也是一種小美好。

評委會推薦語：

觀念攝影的魅力，在于能觸發(fā)觀看者的聯(lián)想和思辨，而且會帶給每位讀者不同的感受。在《“美”·夢》這組作品中，作者在賦予觀念影像的語言里，表述了畫中女子對于“美麗”的追求與夢想;在真實(shí)與虛擬的空間中，作者又大膽地使用色塊影像描述著他心中的“視界”，用主觀意向再現(xiàn)思想意識的真實(shí)……通過這些努力，完成了一件極具視覺表現(xiàn)力的優(yōu)秀作品。（朱洪宇）

藝術(shù)類 評委會推薦作品

七彩視界（組照選登） 陳茂盛 攝

通過飛機(jī)高空航拍，攝影師擷取出世界各地色澤地貌各異的七個俯瞰景像，對應(yīng)了大自然赤橙黃綠青藍(lán)紫這七個基本色。

評委會推薦語：

《七彩視界》包含的作品分別在四個國家航拍完成。作者利用俯瞰大地的獨(dú)特拍攝視角，通過不同地域中地貌、色彩和影調(diào)的豐富、多元和變化，充分展現(xiàn)出大自然的奇特、神秘與多彩?！俺喑赛S綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？”所謂“七彩視界”，更像是“奇彩世界”！站在作品面前.讀者會感嘆于在大地這個千變?nèi)f化、包羅萬象的天然調(diào)色盤上，造物所呈現(xiàn)出各具一格、驚艷幻彩的霎間。（李學(xué)亮）

藝術(shù)類 評委會推薦作品

山海經(jīng)·生花（組照選登） 顏勁松 攝

自上古先秦神話傳說以降，古人自有原始的植物崇拜與信仰。然而，花者，于我究竟還是喜愛之物，畢竟它與生命繁衍有關(guān)，況且總令人充滿了各種幻想與浪漫。

評委會推薦語：

《山海經(jīng)》為先秦著作，作者引用作為圖題，闡明了本組作品的創(chuàng)作主旨。作品拍攝對象是巖石上的苔蘚類植物，作者運(yùn)用抽象的創(chuàng)作思維，將具象的形態(tài)形成了抽象又有章法的影像。整組作品既有主題的共性，又有單幅作品神態(tài)各異的個性，特別是內(nèi)容隱喻性和擬人化的效果，給了讀者很大的想象空間。采用簡潔流暢的黑白視覺呈現(xiàn)方式，增強(qiáng)了作品的可看性和可讀性。（彭邦）

藝術(shù)類 評委會推薦作品

大山人家 白麗文 攝

評委會推薦語：

一幅《大山人家》拍出了與眾不同的視角，把建筑自然草木山野巧妙地結(jié)合在一起，融入當(dāng)下的視覺體驗(yàn)，呈現(xiàn)了夢幻一般的色彩。從作品中看得出來作者深受中華美學(xué)的影響，心中有“境”，眼里有“意”，鏡頭下才有神韻?！洞笊饺思摇芳仁钦掌炙飘嬀?，天然而成無需雕飾才能恰到好處！洋溢著天人合一、物我兩忘的精神，亦是藝術(shù)風(fēng)光攝影表現(xiàn)形式的有效探索。（葉文龍）

創(chuàng)意和商業(yè)類

第27屆全國攝影藝術(shù)展覽1957-2019

本屆國展將上屆納入在藝術(shù)類中的創(chuàng)意影像單獨(dú)分離出來，與商業(yè)影像合并為創(chuàng)意和商業(yè)類，也是較大的變化。雖然帶有實(shí)驗(yàn)性，但也不無道理。畢竟商業(yè)攝影本身考察的主要就是創(chuàng)意水平，在前期拍攝和后期加工上都有很多相通之處。但商業(yè)攝影又與創(chuàng)意攝影不完全等同，必然要具備商業(yè)活動的商品宣傳、商業(yè)理念、企業(yè)形象等功用屬性。往屆常有作者將不具商業(yè)特征的創(chuàng)意作品甚至藝術(shù)作品投到商業(yè)類，而被淘汰出局，這次將兩者合并，在一定程度上避免了這種遺憾的發(fā)生。不過，優(yōu)秀的創(chuàng)意和商業(yè)攝影作品，還是需要更多具有專業(yè)背景的作者參與。

評委聲音

創(chuàng)意和商業(yè)類作品的作者，相對來說應(yīng)該是前、后期水平都較高的，尤其是商業(yè)攝影對作品品質(zhì)的要求應(yīng)該是很苛刻的。但是很多參評作品的制作都過于粗糙，不僅表現(xiàn)在影像質(zhì)量，在輸出材料上也非常隨意，有些很好的作品因?yàn)橹谱鞯土訃?yán)重影響了評委的打分，甚至對作品的真實(shí)性都產(chǎn)生懷疑。作為參評國家最高水平的展覽，還是要在品質(zhì)方面多加注意。

——崔小曼（中國紡織攝協(xié)會長助理）

創(chuàng)意作品，首先在“意”上就要有所表現(xiàn)，這不單純是后期上多高明的技法，很多作品都缺少高深的藝術(shù)內(nèi)涵和豐富的想象力。其實(shí)中國古代的神話也好，平時能夠看到的視覺信息也好，都能給人帶來很豐富的靈感體現(xiàn)。作品中具有宏大構(gòu)思的創(chuàng)意幾乎沒有，更多的都是一些帶點(diǎn)夢想的現(xiàn)實(shí)小創(chuàng)意，這種夢想與創(chuàng)意還是有別的，在品位、格調(diào)、體裁、內(nèi)容、手法上還都缺少磨煉，更像是學(xué)生的習(xí)作。商業(yè)攝影也是一樣，很多作品在拍攝手法上陳舊，有的太過隨意，對拍攝物的質(zhì)地表現(xiàn)都不過關(guān)，也體現(xiàn)了作者專業(yè)背景的缺失。

——周梅生（世界遺產(chǎn)影像學(xué)專家）

商業(yè)類 評委會推薦作品

期會東坡（組照選登） 張霆 攝

評委會推薦語：

《期會東坡》以前期拍攝的影像元素和后期制作的意境表達(dá)，完成了“重旨、復(fù)意、余韻”的美學(xué)效果。作者以詩詞立意，用當(dāng)代攝影語言表達(dá)，追古存今，逸思神飛，隱微涵遠(yuǎn)，精致深邃。東坡詩意作者影像觀眾體驗(yàn)重復(fù)交織，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。詩意的蘇東坡。遇上了遠(yuǎn)方的攝影者.一期一會的訴說，意象與心象的契合，攝影家與詩人對酌，叩問生命的蹉跎。寂寞沙洲冷上短松崗的明月，大江東去浪淘盡今古空名悲喜若何，卜算子難算孤舟一夜的落寞，此心安處是我鄉(xiāng)揮手定風(fēng)波。哲學(xué)的思辨與情懷的寄托，已不是少年時的照本宣科。驀然回首.鏡頭里的眩光，照亮指尖上的山河。（周梅生）

商業(yè)類 評委會推薦作品

莫讓垃圾成為生命之“束”（組照選登） 任恩猛 攝

人類不斷制造垃圾，就像親手孕育的大樹，如果不能有效遏制，不久的將來就會遮天蔽日，毀了我們賴以生存的地球家園。本組作品從不斷關(guān)注環(huán)境變化中取得靈感，攝影師從日常生活中搜尋并拍攝了眾多垃圾圖片，按照一定類別創(chuàng)意制作，從而警示人類對環(huán)境的保護(hù)。

評委會推薦語：

對創(chuàng)意攝影師來說，想象力決定了他們能走多遠(yuǎn)?！赌尷蔀樯笆薄窢I造出了真實(shí)的不真實(shí)感——作品的畫面是不真實(shí)的，但畫面中的一切卻是如此理所當(dāng)然。作品從對環(huán)境變化的關(guān)注中取得靈感，從日常生活中搜尋并拍攝了眾多垃圾圖片，按照一定類別創(chuàng)意制作，從而警示人類對環(huán)境的保護(hù)。垃圾本是美的負(fù)值，但在作者的鏡頭中，丑陋的垃圾被還原成“不忍直視”的美麗，作品立意緊扣時代步伐，視覺語言賦予觀者深深的思索甚至振聾發(fā)聵的警示。（白辰）

烘焙工坊 高仕源攝

每個人的心里都有一團(tuán)火，路過的人只看到煙 唐小平攝

商業(yè)類 評委會推薦作品

天馬入夢（組照選登） 蔣澍 攝

評委會推薦語：

《莊子·齊物論》上說：“天地一指也，萬物一馬也?！泵總€人的心中，都有一匹貼近自己理想的馬?！短祚R入夢》作者提煉、定格馬兒的特質(zhì)，鏡頭下馬的不同面——眼睛、尾巴、臀部、鬃毛、馬蹄等，總會讓人感到一種神奇的魔力，讓我們更近距離地理解馬和人之間情感聯(lián)系的力量。在作品結(jié)構(gòu)上，作者借鑒了昆劇舞臺的布景方式，并部分融入明膠蝕刻工藝，營造出類似電影閃回的背景效果。多了幾分微妙的感覺，使人仿佛能夠窺見馬兒生命本質(zhì)的靈性，其鏡頭下的馬兒，純真、自由、飛翔。（潘朝陽）

商業(yè)類 評委會推薦作品

天籟之音 曹建平 攝

評委會推薦語：

優(yōu)秀的廣告創(chuàng)意，不但需要獨(dú)特創(chuàng)意和巧妙構(gòu)思，同樣需要通過個性化的藝術(shù)表現(xiàn)手法來吸引觀眾，從而給觀眾留下深刻的印象。作者在創(chuàng)意中，以狗作為主要角色，狗十分通達(dá)人性，聽力又十分敏感，這個創(chuàng)意充分又不過于夸張地抬高了“耳機(jī)”的魅力?！肮饭贰泵娌克宫F(xiàn)出來陶陶欲醉的表情，也將觀眾帶進(jìn)了一個充滿美妙音樂的境地。作品構(gòu)圖簡約完美，畫面整體的色彩鮮明，搭配十分和諧，達(dá)到了突出了主體的效果。（崔小曼）

商業(yè)類 評委會推薦作品

不朽·老兵 林海 攝

評委會推薦語：

《不朽·老兵》最醒目之處.是占畫面比例最大的五角星，五角星畫面由許多老兵的畫面組成，寓意革命和建設(shè)之路上，無數(shù)前輩的奉獻(xiàn)與犧牲。作品左下角一位老奶奶指著五角星的缺口，旁邊一個小女孩用拼圖去填滿缺口，代表革命精神需要引導(dǎo)與傳承。老奶奶的紅色與五角星的紅色相互呼應(yīng)，同時與小女孩的藍(lán)色形成了對比，中間的一束光讓畫面更具光影故事感。就整體效果而言，圖片主題突出，畫面簡潔大方，色彩鮮明、寓意深遠(yuǎn)。（賈云龍）

多媒體類

第27屆全國攝影藝術(shù)展覽1957-2019

自24屆國展創(chuàng)立多媒體類以來，爭議的聲音就一直沒有斷過。這首先來自于對分類規(guī)則沒有完全理解，多媒體類明確是以融合靜態(tài)影像、動態(tài)影像、音頻、特效等多種手段而創(chuàng)作的視聽作品，既不是以往“幻燈片”式的純靜態(tài)照片PPT，也應(yīng)與純動態(tài)的紀(jì)錄片、微電影等有別。其次，這一類別的設(shè)立，是符合閱讀、欣賞方式緊隨時代發(fā)展而產(chǎn)生的新要求的。

評委聲音

相當(dāng)一部分多媒體類作品在專業(yè)性方面做得還是不夠好，有些非常好的故事，評委可以領(lǐng)會，但在敘事邏輯上還有問題，在技術(shù)手段上，比如畫面、聲音、剪輯過渡等方面總有一些生澀的感覺。有些作品技術(shù)還不錯，而故事與現(xiàn)實(shí)、與時代又有脫節(jié)。

——雍和（中國攝影家協(xié)會理事）

本屆國展多媒體類的整體水平比前兩屆有了明顯提高，這次有些作品講述的故事非常感人，比如《我為勞動者拍時尚大片》，比如《我覺得自己是條漢子》，很多也是平面拍攝很好的題材，雖然在視頻表現(xiàn)上還有些不盡人意的地方，但觀看的時候還是很感動的。有些作品在時長的把握上有誤區(qū)，硬撐到8分鐘顯得過長。還有的作品在細(xì)節(jié)處理上不夠到位，比如很多片頭、字幕、字體、字號、顏色、位置等方面不合理，這都是基礎(chǔ)的問題，需要引導(dǎo)和規(guī)范。

——劉占岜（中國攝影家協(xié)會理事）

多媒體類 評委會推薦作品

我為勞動者拍時尚大片

付增凱 攝

評委會推薦語：

普通勞動者與時尚大片的關(guān)聯(lián)，給作品賦予現(xiàn)代氣息，引發(fā)觀眾對故事的期待。短片通過對攝影師和被攝者的采訪，以自述推進(jìn)敘事，講述了這次特殊的拍攝過程的幕后花絮。拍攝前后人物心理、工作現(xiàn)場與拍攝場景、工作照與時尚照等交錯蒙太奇的應(yīng)用，雖然沒有體現(xiàn)太多故事細(xì)節(jié)，但是細(xì)膩深刻地表現(xiàn)了拍攝前的忐忑不自信和拍攝完成后看到成片的欣喜。每個人的心態(tài)變化將直接影響他們對生活的態(tài)度，或許這也是這次公益拍攝活動的意義所在。而通過被拍攝者所希望的照片分享對象，從只言片語中能感受到他們對父母、對家庭、對學(xué)生、對職業(yè)的熱愛。作為獨(dú)立的拍攝傳記，本片傳遞的信息豐富，能引起人們情感的共鳴。（徐希景）

組委會致敬作品

第27屆全國攝影藝術(shù)展覽1957-2019

紅旗渠 魏德忠 攝

1969年，紅旗渠全面竣工。半個多世紀(jì)以來，紅旗渠水在太行山間歡快地流淌著，已經(jīng)成為林州市的大動脈。在紅旗渠水和紅旗渠精神的滋潤下，一個經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、社會和諧、生態(tài)優(yōu)美的新興城市已然巍然屹立在紅旗渠畔。

20世紀(jì)60年代初，年輕的共和國正經(jīng)歷著最艱難的歲月。為了盡早改變貧困落后的面貌，林州人民10萬大軍上太行，憑著自己勤勞的雙手和勇于拼搏的精神，一錘一釬，逢山鑿洞，遇壑架橋。經(jīng)過十年的艱苦奮斗。林州人民終于在太行山上修建了一條長達(dá)1500公里的人工天河——紅旗渠，并孕育出了“自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無私奉獻(xiàn)”的紅旗渠精神。紅旗渠被世人譽(yù)為“世界第八大奇跡”。

時任《河南日報》攝影記者魏德忠跟隨紅旗渠進(jìn)行了長達(dá)lO年的拍照和紀(jì)錄。10年間，他和修渠民工同吃同住，用鏡頭定格了紅旗渠建設(shè)者許多難忘的瞬間，紀(jì)錄了他們勇于吃大苦、耐大勞的無私奉獻(xiàn)精神。紅旗渠是一代人的創(chuàng)業(yè)史詩，紅旗渠精神永恒。

我的家 張甸 攝

我叫張甸，今年90歲了。我是1953年到《東北畫報》任攝影記者的，在報社工作的幾十年間，我拍攝了大量反映時代風(fēng)貌和社會面貌的專題攝影作品.也取得了一些成績。我關(guān)注的題材大多是各行各業(yè)的先進(jìn)典型，我希望通過這些作品引導(dǎo)和鼓勵更多的人崇尚先進(jìn)、學(xué)習(xí)先進(jìn)、爭當(dāng)先進(jìn)，在全社會營造積極健康向上的良好氛圍。

我將大部精力都投入到我所熱愛的攝影工作，根本無暇顧及家庭，更少有時間陪伴家人。為了彌補(bǔ)這種缺憾，我只能在業(yè)余時間多為家人拍些照片，將家人的日常生活狀態(tài)紀(jì)錄下來，然后將這些作品制作出來，裝成相冊，供家人閑暇時翻看，為他們平淡的生活平添幾分樂趣，也算是我向家人表達(dá)愛的一種方式吧。

這些作品雖然紀(jì)錄的是我家庭生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，但反映的卻是幾十年來我們國家發(fā)生的翻天覆地的變化。我已是耄耋之年，無法為國家做貢獻(xiàn)了，但希望我的后代能珍惜今天來之不易的幸福生活，努力工作，做一個對國家、對社會有用的人。

八面來風(fēng)

國展?fàn)縿又f攝影人的心，影響著廣大攝影愛好者的創(chuàng)作方向和創(chuàng)新思路，也必然還會受到更多人群的關(guān)注。未來，國展也力求以更開放、更包容的姿態(tài)，吸引更多領(lǐng)域、更具活力的高水平作者的參與。為此，我們采訪了不同群體的基層攝影人，既有地方攝影協(xié)會、基層攝影組織、攝影教育機(jī)構(gòu)的代表，也有圖片庫及商業(yè)資深攝影師，以期聽一聽他們?nèi)绾慰创龂挂约皩沟南Ｍ徒ㄗh。

吳燕峰

惠州市大家攝影文化研究院院長

北京攝影函授學(xué)院惠州分院院長

本屆國展我們北京攝影函授學(xué)院惠州分院全體師生都全力以赴積極地創(chuàng)作和參展，一共有79位學(xué)員和老師的300多幅作品投稿。在商業(yè)創(chuàng)意類獲得了一個評委推薦獎作品《不朽·老兵》（林海攝影）和一個入選作品《G時代》（陳橋頓攝影）。

賽后我們也組織了學(xué)員座談會，總結(jié)參展經(jīng)驗(yàn)和討論創(chuàng)作體會，以及一些關(guān)于國展的大話題。大家建議國展在征稿要求和評選方式上還可以改革。國展應(yīng)是體現(xiàn)國家級別水平的一次展覽，對作者個人和主辦方集體來講都必須慎重、尊重和負(fù)責(zé)。就舉單幅為例子，征稿建議要求作者選送不低于四幅作品，以作者四幅作品體現(xiàn)的整體水平來評，入選后再進(jìn)行單幅的挑選。

顏勁松

臺州市攝影家協(xié)會理事

百幅作品被國際、國內(nèi)收藏家收藏

國展是國內(nèi)規(guī)格最高、規(guī)模最大的攝影賽事，我身邊的和熟悉的國內(nèi)各界攝影人，無不為之而付出過辛勤和汗水。我個人參與了三次國展投稿，自我總結(jié)了一下，覺得做得了以下幾點(diǎn)，就容易勝出。第一：作品需立意新穎，符合時代精神，具有獨(dú)特的風(fēng)格。第二：藝術(shù)感強(qiáng)，形式感強(qiáng)，抓人眼球。第三，寧缺毋濫，寧少勿多，不能湊數(shù)。第四，投自己擅長的組別。我第一次參加國展應(yīng)該是25屆，因沒有做足充分的準(zhǔn)備，顆粒無收。第二次是26屆，最終兩組作品入選，其中一組是評委會推薦獎。第三次，就是今年的27屆，商業(yè)創(chuàng)意類入選了一組，藝術(shù)類一組也是評委會推薦獎。所以我覺得想在國展中勝出，一定要胸有成竹，作品過硬，并且掌握一定的規(guī)律和技巧，也許就能在千軍萬馬中突圍和勝出。

徐剛

寧波新方特攝影俱樂部負(fù)責(zé)人

全國攝影藝術(shù)展覽是中國攝影人最為關(guān)注的優(yōu)秀作品展示交流平臺之一，入選的作品無論從題材內(nèi)容還是表現(xiàn)形式，都達(dá)到了很高的水平。同時，全國攝影藝術(shù)展覽也是中國攝影的一個風(fēng)向標(biāo)。第27屆國展突出了“提倡正能量，弘揚(yáng)主旋律”的宗旨，首次在紀(jì)錄類拓展出一個長期關(guān)注單元，旨在鼓勵深入生活、潛心進(jìn)行深度創(chuàng)作的攝影師，受到攝影人極大的歡迎。我們寧波新方特攝影俱樂部一直以來都非常重視本地攝影人的組織和培養(yǎng)，積極參加了歷屆國展及各類展覽和攝影賽事，也取得了可喜的成績。這次就有俱樂部版主林文強(qiáng)的《色彩與橋梁》作品入選，而2015年第25屆國展上他的《急速刀鋒》也曾獲優(yōu)秀作品。我們會一如既往地做好攝影俱樂部組織工作，為向國展輸送更多優(yōu)秀的攝影人而不懈努力。

隋曉龍

中國攝影家協(xié)會商業(yè)攝影委員會委員

北京電影學(xué)院攝影學(xué)院客座講師

全景中國簽約攝影師

國展是中國攝影屆的盛事，能參加國展是很榮幸的事，更不用說在展覽中獲得獎項(xiàng)了。國展應(yīng)該是也一直是攝影人心中最高水準(zhǔn)的代表和象征。

我個人是很向往國展，也有幸參加并展出過作品，是我念念不忘的記憶。我當(dāng)然會繼續(xù)努力，準(zhǔn)備參加下一屆國展。

不過國展一直以來對商業(yè)類的重視程度似乎并不很高，國內(nèi)攝影圈也有一種態(tài)度，覺得商業(yè)攝影師沒什么厲害的，不就是拍廣告嗎，很死板很俗氣。我覺得這種認(rèn)識相當(dāng)有問題，真正的商業(yè)攝影師的技術(shù)水平都是碾壓級的，審美水平也相當(dāng)高，并且樂于接受新事物新知識，在廣告等舞臺上為中國爭了不少氣，很多攝影師的水平接近并超過了歐美攝影師的水平，而且新人涌現(xiàn)的很多。但他們沒有在攝影圈混，圈子里對這些人也了解不多，造成互相的陌生。

在當(dāng)下這個時代，攝影應(yīng)該更好的融合而不是封閉，希望國展以更開放的心態(tài)，更具國際化的視野，給商業(yè)攝影更好的展示舞臺，從學(xué)術(shù)上真正接納認(rèn)可商業(yè)攝影。

劉建國

包頭貴冠攝影俱樂部老師

現(xiàn)在攝影已經(jīng)不僅僅是一種藝術(shù)形式，而成為除了文字和語言之外，人們的又一種重要的交流方式。所以中國攝協(xié)必須要擔(dān)當(dāng)起引領(lǐng)中國攝影前進(jìn)方向的大任。

首先，在政治引領(lǐng)上應(yīng)做到有旗幟、有號召、有標(biāo)準(zhǔn)、有要求、有結(jié)果。在一個歷史時期要有一個鮮明的歷史主題，提倡大家注重哪些拍攝方向弘揚(yáng)哪些正能量，它的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是什么，要有要求。再者，在評比中先前確定在標(biāo)準(zhǔn)以外的東西，再好也不能網(wǎng)開，從根源上打掉隨波逐流、扎堆創(chuàng)作、一窩蜂產(chǎn)出、畫面雷同的現(xiàn)象。其次，在藝術(shù)培養(yǎng)上耍做到重思想、重藝術(shù)、重指導(dǎo)。再次，攝影本身是來源生活，是展示生活的一種藝術(shù)形式。過度造假是這種藝術(shù)形式的大敵，一些造假形式的長期泛濫，與各種比賽中的縱容不能說沒有關(guān)系。

初曉璐

Getty Images、視覺中國簽約攝影師

長期從事新聞、紀(jì)實(shí)及風(fēng)光類拍攝

航拍長城作品被電影《流浪地球》采用

我雖然在攝影這個圈子，但是長年奔波忙于工作，很少了解圈內(nèi)的事，所以沒太關(guān)注國展的消息。但我感覺年輕人參與國展的比較少，我的建議就是多和一些年輕攝影師喜歡的攝影社區(qū)比如500px、圖蟲這些平臺合作推廣效果會比較好。很多喜歡攝影的年輕人覺得國展更多的是“老法師”們的舞臺，國展就應(yīng)該打破這種刻板的印象，可以通過用年輕人比較喜聞樂見的形式、方法去展現(xiàn)和推廣，讓年輕人一看到就覺得比較有新鮮感。

其次應(yīng)該讓一些體制外的知名攝影師或藝術(shù)家參與評選的過程，而不是全部讓體制內(nèi)的班子去評。這樣能讓年輕人感到有自己的偶像參與，也就更容易有追隨愿望。有更廣泛的評選人也能夠讓年輕人更覺得有親和力、吸引力和公正性。

再次在獎項(xiàng)的設(shè)置上，應(yīng)該有更多貼近年輕人的獎項(xiàng)（比如最高人氣獎這類的設(shè)置，當(dāng)然需要好好斟酌），讓年輕人真正有興趣關(guān)注國展。

王啟運(yùn)

山東省濰坊市攝協(xié)副主席

啟運(yùn)影像俱樂部總經(jīng)理

我有幸參與了本屆國展的籌備和服務(wù)工作，使我大開眼界。第一次親歷了國展評選的全過程，國展工作組和各位評委嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度令我欽佩不已，優(yōu)秀作品也帶給我很大的啟發(fā)。因?yàn)檫@次國展就在濰坊本地舉辦，我們俱樂部的會員也熱情空前高漲地積極參與了投稿。一屆國展落幕預(yù)示著下屆國展的啟動，我會積極創(chuàng)作新的好作品參與國展。同時，努力當(dāng)好攝影人的‘后勤部和‘紐帶橋梁，組織更多更好的本土影友和優(yōu)秀的攝影作品走進(jìn)下屆國展。