賈秋晨

摘 要 2018年，一檔國內(nèi)原創(chuàng)明星紀實真人秀節(jié)目《奇遇人生》在騰訊上線。播出兩期就獲得了豆瓣9.2的高分，這在真人秀節(jié)目中是鮮有的分數(shù)，并獲得廣泛好評。文章將對這檔綜藝進行剖析紀實真人秀節(jié)目的形態(tài)以及國內(nèi)真人秀節(jié)目的未來發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞 奇遇人生；紀實真人秀；節(jié)目形態(tài)；鏡頭

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）226-0095-02

《奇遇人生》是騰訊視頻自制的明星紀實類真人秀節(jié)目，節(jié)目采用紀實和真人秀結(jié)合的方式，為嘉賓定制一趟旅程和嘉賓一起共同完成一個任務(wù)，這個任務(wù)無論幫助嘉賓完成心愿也好，進行探索也好，都可以讓觀眾感受到獨特的人文景觀和內(nèi)心的感悟。節(jié)目由臺灣藝人柳翰雅發(fā)起，與紀錄片導(dǎo)演趙琦進行合作，與十位明星好友，在全球范圍內(nèi)進行的一場走入內(nèi)心的旅程。

與傳統(tǒng)的真人秀相比，《奇遇人生》有很多自己獨特的地方。正是這些地方，才能夠在節(jié)目開播兩周的時間里就獲得豆瓣9.2的高分，口碑爆棚。節(jié)目的播出時間為每周二晚8點在騰訊平臺獨播，選擇了一個工作日的晚上進行首播，在節(jié)目前期宣傳也并沒有過多的活動預(yù)熱。在這個真人秀節(jié)目泛濫的時代，一檔真人秀何以獲得如此高的評價，這樣的現(xiàn)象是值得引起注意的，因此我們將從節(jié)目形式、拍攝手法、節(jié)目內(nèi)容、創(chuàng)新定位等方面進行分析。

1 獨特的節(jié)目形式——紀錄式真人秀

《奇遇人生》將紀錄片與真人秀進行了有效的結(jié)合，運用了電影的拍攝手法，在畫面質(zhì)感以及鏡頭語言方面有很多的可圈可點之處。作為一檔真人秀節(jié)目，《奇遇人生》會提前設(shè)計每場的嘉賓和路線設(shè)計，但是對于拍攝過程是沒有把控臺本的，也無法指導(dǎo)具體的拍攝內(nèi)容是什么，完全依靠記錄的方式來填充節(jié)目內(nèi)容。節(jié)目往往用途中的意外事件激發(fā)明星的真情實感，來靠近拍攝過程中的真實。比如，竇驍爬查亞峰的那期節(jié)目，因為天氣原因，一連幾天都無法按照原計劃啟程。在以往的真人秀節(jié)目中，這樣等待的內(nèi)容是不會被放在節(jié)目中的，而《奇遇人生》恰恰相反，選擇了加入了突發(fā)事件，這樣的安排就與節(jié)目的初衷相符，以紀實的手法拍攝人物的旅途，褪去了綜藝真人秀節(jié)目的形式感，加入了紀錄片的真實感，這樣的節(jié)目形式讓觀眾與嘉賓更加貼近，同時也具有了獨特的節(jié)目形式。

這樣的真人秀節(jié)目，觀眾甚至感覺不到這是一個綜藝節(jié)目，更像是在看紀錄片，是跟隨著朋友去走了一趟。震撼的美景、平和的敘事節(jié)奏、冷靜的情緒把控以及引發(fā)深思的社會問題，無不讓每個觀眾在看完節(jié)目后進行了一場心靈的反思。

2 紀錄片式的拍攝手法

《奇遇人生》的拍攝主創(chuàng)是由趙琦擔(dān)任總導(dǎo)演，曾拍攝《第三極》等多影片的孫少光和《中國市長》的剪輯林欣民組成，是一支具有豐富的紀錄片、電影拍攝經(jīng)驗的主創(chuàng)團隊。除此之外，在涉及到外景的拍攝時，都是由專業(yè)的戶外攝影師進行拍攝，剪輯師也都是來自紀實剪輯領(lǐng)域。因此，整個綜藝節(jié)目的剪輯更偏紀實性。

在戶外真人秀節(jié)目中，鏡頭就是作為影視作品的基本組成部分，鏡頭在幫助節(jié)目進行敘事的同時，鏡頭時長、景別選擇等方面都是拍攝團隊考量的重要因素。每集節(jié)目的開頭都是用大量的鏡頭配合主持人的解說進入節(jié)目，鏡頭與主持詞的合理結(jié)合，告訴觀眾本集節(jié)目所處的環(huán)境以及將要去完成的任務(wù)。

除了跟拍人物以及環(huán)境鏡頭的涉及，空鏡頭的使用使得整個節(jié)目內(nèi)涵更加豐富?？甄R頭以介紹環(huán)境背景、時間、空間、抒發(fā)人物情緒，表達主題思想，能夠產(chǎn)生借物喻情、情景交融等藝術(shù)效果。在《奇遇人生》中，每一個空鏡頭都有自己的代表含義。在使用空鏡頭，節(jié)目大多都不會有任何的臺詞語言出現(xiàn)，音樂也會變得很小聲，甚至沒有音樂只有背景音。比如在第四期，毛不易和阿雅探訪老人院時，有一個樹的空鏡頭，這個鏡頭時長長達半分多鐘，而且在影片中多次出現(xiàn)，干枯的樹枝吐出新芽。這個鏡頭也是在向觀眾展現(xiàn)，在生命末端的老人們的一種映射，而正是因為這些音樂治療者的出現(xiàn)，生活好似又發(fā)生了一些變化，生命仿佛又有了生機和活力。

3 豐富的節(jié)目內(nèi)容設(shè)定

清華大學(xué)尹鴻教授對真人秀下的定義：“普通人在規(guī)定情景的制約下，為達到一定的目的而做出的自由行動，并對其記錄或者加工播出的節(jié)目。”從定義中，可以看出，真人秀節(jié)目既有參與者的表現(xiàn)空間又有劇情設(shè)置的約束。在《奇遇人生》中，參與者的自由空間會遠遠大于劇本的約束，而正是這樣的內(nèi)容編排也讓觀眾有了更多的松弛感。

3.1 人物的選擇

阿雅作為常駐主持邀請好友參與節(jié)目，這些人物都是與阿雅有較好的關(guān)系同時又自帶流量的一群人。比如小S，作為臺灣知名綜藝節(jié)目主持，擁有非常多的粉絲和高關(guān)注度，即使來到內(nèi)地，無論是參與節(jié)目還是新開節(jié)目都會有較高的收視率。小S鮮明的性格特點和綜藝感強也是很多觀眾會一路追隨她的重要因素。通過小S來打響節(jié)目的第一炮，也為節(jié)目帶來一定的流量和收視保證。

除了小S，節(jié)目邀請了春夏、竇驍、毛不易、樸樹等明星參與節(jié)目的錄制。這些參與者自身的魅力與節(jié)目所創(chuàng)設(shè)的環(huán)境形成了一個全新的形象，可以說讓喜愛他們的受眾看到了不同的一面。參與者作為節(jié)目敘事的主體，是節(jié)目傳遞信息和意義的載體，也是真人秀節(jié)目不可缺少的元素。

3.2 情境的設(shè)定

在真人秀節(jié)目中，為了能夠增加節(jié)目的戲劇性以及可視性，創(chuàng)作者往往在設(shè)定情境和環(huán)節(jié)上面下功夫。情境可以激發(fā)人物的個性，從而會激發(fā)出不同的動作，進而促進節(jié)目的發(fā)展。在真人秀節(jié)目中，最多的設(shè)定就是物質(zhì)獎勵，比如同樣為慢綜藝真人秀的《中餐廳》，每一集的獎勵都是要獲得高的營業(yè)收入，為此每一位嘉賓都要為吸引客人、創(chuàng)新菜品、良好的服務(wù)等方面而展現(xiàn)不同的個性。

在《奇遇人生》中，基本是看不到這種物質(zhì)激勵的，取而代之的都是從嘉賓自身出發(fā)的一個任務(wù)或主題。在每一期節(jié)目都會安排不同的主題，比如小S去非洲看大象、春夏去美國追龍卷風(fēng)，這樣的安排無不是創(chuàng)作者精心設(shè)計的。情境是參與者與拍攝者進入的一個不同的時空，情境也是故事發(fā)生的前提。在真人秀節(jié)目中，創(chuàng)作者會根據(jù)環(huán)境對整個故事、參與者的身份做出明確的規(guī)定，同時還會對細節(jié)進行設(shè)定。但是在《奇遇人生》中，這一切都是未知的。趙琦在接受采訪時曾提到，他們會提前對路線行程進行設(shè)定，但是所有的設(shè)定都可能會根據(jù)情況發(fā)生改變。就像竇驍攀爬查亞峰，因為天氣原因?qū)е滦谐贪l(fā)生了改變。

在節(jié)目情境設(shè)計中，所有的人物都是以平常人的身份出現(xiàn)在節(jié)目中，我們能感覺到的是他們的真實。在以往的真人秀節(jié)目中，創(chuàng)作者往往會設(shè)定一個規(guī)則，讓參與者創(chuàng)設(shè)成為一種符號價值。在《奇遇人生》中，所有人所有的事物都是自然發(fā)生的，而非人力去干預(yù)的，這樣也更大限度地體現(xiàn)了真人秀的真。

3.3 后期的感染

作為真人秀節(jié)目的后期剪輯中，都是按照臺本進行剪輯，同時還會增加非常多的字幕、音效、動畫等來增加節(jié)目的趣味性和可看性，使得節(jié)目更加鮮活、靈動。作為沒有具體臺本的《奇遇人生》來說，根本不會有過多剪輯痕跡，更沒有夸張的字幕和音效，有的是畫面的真實、考究的構(gòu)圖效果和鏡頭拼接出來形成的價值理念。后期成片的效果與紀錄片的剪輯方式是離不開的，也與拍攝的手法緊密相關(guān)。在節(jié)目中，如果嘉賓對身邊事物有感觸或有反應(yīng)時，導(dǎo)演會無限地推進拍攝人物，捕捉細微的表情變化，當(dāng)嘉賓在自己個人情緒中時，導(dǎo)演又會將鏡頭推遠，留給嘉賓更多個人的空間，正是這樣的紀錄片剪輯手法，讓節(jié)目更加不同于其他明星紀實真人秀節(jié)目。

4 創(chuàng)新的節(jié)目定位

如今影視行業(yè)中的真人秀節(jié)目，往往對于娛樂的元素愈發(fā)重視，一味追求流量、搞笑、人設(shè)等因數(shù)，在節(jié)目制作中追求“秀”而忘了“真”，從而導(dǎo)致同質(zhì)化的節(jié)目越來越多，節(jié)目內(nèi)涵和節(jié)目情感表達愈發(fā)單薄，這樣的一些問題阻礙了我國真人秀節(jié)目的發(fā)展。

《奇遇人生》摒棄了真人秀節(jié)目中過多的娛樂元素，沒有過多的追求收視率和點擊率，讓參與者完全進入到創(chuàng)作者為其安排的情境中，靜候故事的生產(chǎn)，而這些鏡頭和人物的情感也不動聲色地進入到了受眾的心中。無論是從節(jié)目的制作理念、拍攝方式到剪輯手法，《奇遇人生》一直都是以紀錄片的模式在操作，這也可以看作是紀錄片在以綜藝的方式展現(xiàn)在觀眾面前。

5 結(jié)論

綜上所述，可以看出《奇遇人生》算是我國現(xiàn)如今真人秀節(jié)目的一個分水嶺。在這樣一個快消費的時代，能夠看到讓人安靜下來的節(jié)目，也讓綜藝節(jié)目從業(yè)者看到了不同的節(jié)目形式。這檔真人秀節(jié)目之能夠獲得高評分、高口碑也正是說明，受眾的審美需求從業(yè)者對節(jié)目進行創(chuàng)新，無論是從節(jié)目形式如何雜糅、節(jié)目內(nèi)容如何精彩還是剪輯如何有趣，對于文化的沉淀、內(nèi)涵的需求都是不可忽視的元素。真人秀節(jié)目是故事生產(chǎn)、娛樂精神和文化內(nèi)涵的結(jié)合體，這三者缺一不可。

參考文獻

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