吳俊偉　鄧忠庭

謝幕系列作品之一 鄧忠庭攝

謝幕系列作品之二 鄧忠庭攝

世說紛紜，事件的結(jié)局往往說明事物本身的價值和意義，對世事的客觀評判或認(rèn)識恰恰需要在“結(jié)局一謝幕”的時間點(diǎn)上冷靜分析。

角度即態(tài)度，鄧忠庭的《謝幕》近乎平視于物體和場景或人，這是一種不褒不貶的觀看心態(tài)，也是一種要觀者自己得出結(jié)論的姿態(tài);《謝幕》關(guān)注的雖然是社會里的日常，不敘事、無表情，但“閃光燈”從眾多司空見慣的場景中“挑撥”出它的“靈魂”，使之悴然展現(xiàn)，讓處于陰影掩飾下的“真相”大白于人前，作者在貌似“紀(jì)實(shí)寫真”最大化的情形下果斷主觀介入。

謝幕系列作品之三 鄧忠庭攝

謝幕系列作品之四 鄧忠庭攝

謝幕系列作品之五 鄧忠庭攝

約翰·薩考斯基在為“威廉·埃格爾斯頓的指引”攝影展所寫的：威廉·埃格爾斯頓的作品并不是對色彩本身有興趣，而是對“有色彩的世界本身”有興趣，這是攝影界對“色彩世界”一句極具分量的概括。誠然，燈光下的色彩略顯夸張，但《謝幕》對于色彩的應(yīng)用并非僅停留在造型手段上，即用色彩“勾勒”出自我“感受”，表現(xiàn)“有色彩的”現(xiàn)實(shí)世界。

然而，《謝幕》應(yīng)用“閃光燈”對色彩世界本身的表達(dá)是克制的，其用意并非作為“技術(shù)”手段產(chǎn)生“怪誕”來吸引眼球。相反，借助“平視”和“消除陰影”，小心翼翼地同現(xiàn)實(shí)世界保持一種“若即若離”的距離，自然又與公認(rèn)的“殺熊取膽”決斷手法不盡相同。

黃昏似黑夜無奈，白日如傍晚落寂，縱使晌午也物無長影，一切就像潮水漲落般自然，這也許是《謝幕》對世俗“低俗化”的評判。另一面《謝幕》也是冷靜的，因此并沒有出現(xiàn)“決定性瞬間”。正如作者所言，《謝幕》執(zhí)意要在這些普羅大眾熟視無睹的場景中表達(dá)“曲終人散去，即便無人鼓掌也要優(yōu)雅地謝幕”，這便是中原“土族精神”的一種體現(xiàn)，是一個有修為者旗幟鮮明的處事態(tài)度。

謝幕系列作品之六 鄧忠庭攝