陳新陽(yáng)1 劉芮伶2

（1.廣西民族師范學(xué)院，廣西 崇左 532200；2.廣西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣西 河池 547000）

一、布宜諾斯艾利斯的四季鋼琴三重奏的產(chǎn)生背景與發(fā)展過(guò)程

鋼琴三重奏是由鋼琴、小提琴、大提琴三種樂(lè)器組合成的演奏，是室內(nèi)樂(lè)的一種。鋼琴的雛形起源于“巴洛克時(shí)期的二重奏鳴曲、三重奏鳴曲和鍵盤(pán)樂(lè)器的奏鳴曲”。[1]早期的三重奏一直都是以鍵盤(pán)樂(lè)器為主奏，其他兩樣樂(lè)器通常是以伴奏的地位出現(xiàn)，小提琴聲部一般常以重復(fù)鍵盤(pán)樂(lè)器右手的高音聲部，而大提琴則通常重復(fù)演奏鍵盤(pán)樂(lè)器的左手低音聲部。這種情況一直持續(xù)到小巴赫（J.S.Bach.1735-1782）晚期的作品才有了明顯的改變，小提琴逐漸從伴奏的地位解脫出來(lái)，開(kāi)始有了自己的主要旋律線條，這種創(chuàng)作手法是三種不同樂(lè)器開(kāi)始更趨于合作關(guān)系，而不是早期的三重奏中弦樂(lè)處于伴奏的地位，這是鋼琴三重奏發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并逐漸接近現(xiàn)在的鋼琴三重奏創(chuàng)作的形式。而一直到了古典時(shí)期，海頓晚期的三重奏作品中，小提琴聲部開(kāi)始出現(xiàn)了較為獨(dú)立的聲部線條，但是大提琴聲部仍然沒(méi)什么變化，主要以演奏低音伴奏為主。莫扎特（Mozart 1756-1791）早期的三重奏作品仍然與海頓的創(chuàng)作形式相似，一直到1786年莫扎特的三重奏作品《G大調(diào)鋼琴三重奏》KV496誕生，小提琴和大提琴聲部才逐漸從伴奏的地位中解脫出來(lái)，弦樂(lè)不再是伴奏的角色，小提琴和大提琴開(kāi)始出現(xiàn)更多的主奏旋律部分，鋼琴、小提琴、大提琴三個(gè)聲部相互輝映，出現(xiàn)了更多的互動(dòng)，聲部之間相互平衡，表現(xiàn)出了成熟的鋼琴三重奏應(yīng)有的雛形。貝多芬（Beethoven 1770-1827）時(shí)期開(kāi)始，由于鋼琴的制造技術(shù)提升，開(kāi)始出現(xiàn)了接近鋼琴可以演奏出更強(qiáng)大的力度對(duì)比，加上鋼琴踏板裝置的普及，以及小提琴和大提琴樂(lè)器已經(jīng)演變成為現(xiàn)代的雛形，音量以及音色更趨于完美，為后世的作曲家創(chuàng)作更絢爛豐富的鋼琴三重奏作品奠定了基礎(chǔ)。

二、皮亞佐拉與他的《布宜諾斯艾利斯的四季》簡(jiǎn)介

阿斯托爾 潘塔萊昂 皮亞佐拉(Astor Pantaleón Piazzolla，1921年3月11日-1992年7月4日)，是阿根廷作曲家以及班多紐手風(fēng)琴(Bandoneon)獨(dú)奏家。他具備有良好的古典音樂(lè)基礎(chǔ)，并充分發(fā)揮了這一點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)，把傳統(tǒng)古典音樂(lè)與爵士音樂(lè)的元素相結(jié)合，讓曾經(jīng)只是作為通俗舞曲伴奏的探戈音樂(lè)變成了舞臺(tái)上一種炫技而閃亮的頂級(jí)藝術(shù)，并能表達(dá)深刻人生哲理的純音樂(lè)形式。皮亞佐拉成為了真正的把探戈音樂(lè)從幕后搬到了舞臺(tái)之前奠基人。他1921年出生于阿根廷，在紐約長(zhǎng)大。皮亞佐拉年輕時(shí)曾在是否堅(jiān)持古典音樂(lè)而放棄探戈音樂(lè)之間猶豫，但最終他兩種音樂(lè)都沒(méi)有舍棄。他把古典音樂(lè)中的嚴(yán)謹(jǐn)和精致加入到他創(chuàng)作的探戈音樂(lè)之中，又在嚴(yán)肅的古典音樂(lè)間傾注了探戈的熱情奔放。皮亞佐拉的《四季》是由“春”、“夏”、“秋”、“冬”四首獨(dú)立的、非關(guān)聯(lián)性的樂(lè)曲組成。Verano Porte?o (1964)布宜諾斯艾利斯的《夏》；Oto?o Porte?o (1969)布宜諾斯艾利斯的《秋》；Primavera Porte?a (1970)布宜諾斯艾利斯的《春》；Invierno Porte?o(1970)布宜諾斯艾利斯的《冬》；此首“布宜諾斯艾利斯的四季”最初是為手風(fēng)琴、小提琴、低音提琴、鋼琴、電吉他五種樂(lè)器創(chuàng)作的五重奏，這部富有濃郁南美風(fēng)情的作品，充分展現(xiàn)出皮亞佐拉的音樂(lè)才華，除了用樂(lè)器模仿各種動(dòng)物的叫聲，樂(lè)曲中充滿了阿根廷熱情奔放的探戈節(jié)奏，炫技的技巧和華彩的篇幅讓人嘆為觀止。

皮亞佐拉的《布宜諾斯艾利斯四季》描繪了阿根廷布首都宜諾斯艾利斯這種城市的美好景象，人們?nèi)粘５纳罘绞胶蜖顟B(tài)，以及這座城市自然景色的特點(diǎn)。值得一提的是，皮亞佐拉創(chuàng)作的這部作品，是在向兩百多年前巴洛克時(shí)期的偉大作曲家維瓦爾第的《四季》致敬。

結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)簡(jiǎn)述鋼琴三重奏的歷史發(fā)展脈絡(luò)以及皮亞佐拉和他的《布宜諾斯艾利斯的四季》創(chuàng)作背景，梳理了一條鋼琴三重奏發(fā)展的主線。

通過(guò)收集和參閱了大量的海內(nèi)外文獻(xiàn)資料。對(duì)于皮亞佐拉創(chuàng)作這首曲子的背景有了極大的了解，豐富了筆者對(duì)鋼琴三重奏的發(fā)展理論知識(shí)，本文著重研究鋼琴三重奏的發(fā)展和作曲背景，希望通過(guò)筆者的研究，使演奏者對(duì)鋼琴三重奏有新的體會(huì)，在演奏其他鋼琴三重奏的作品時(shí)能夠有心得啟發(fā)。