張合

（湖南省歌舞劇院燈光設(shè)計(jì)，湖南 長(zhǎng)沙 410011）

舞臺(tái)藝術(shù)與影視藝術(shù)分屬兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，它們都有各自的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和龐雜的技術(shù)支持，都屬于專業(yè)性極強(qiáng)的綜合藝術(shù)。隨著傳媒藝術(shù)的發(fā)展，傳播方式的進(jìn)步和優(yōu)化，為了方便資料的記錄、學(xué)習(xí)和借鑒，需要對(duì)眾多舞臺(tái)劇進(jìn)行錄制。這實(shí)則是一種新的影視藝術(shù)創(chuàng)作，稱之為影視舞臺(tái)劇。影視舞臺(tái)劇需要對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行再度提煉、綜合，達(dá)到“融合影視理念，尊重舞臺(tái)本色”的宗旨。尤其是燈光設(shè)計(jì)部分需要作新的設(shè)計(jì)與編程，否則，影像記錄就達(dá)不到較高的水準(zhǔn)，難以起到欣賞、學(xué)習(xí)和交流的目的。

一、舞臺(tái)劇燈光電影化結(jié)構(gòu)性敘事

提到舞臺(tái)劇就不得不提到傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的“幕”，這幾乎是傳統(tǒng)舞臺(tái)和傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的一個(gè)標(biāo)志。所謂的幕，具體體現(xiàn)即為舞臺(tái)用的幕布。幕除了起到敘事段落的作用，更是敘事結(jié)構(gòu)上舞臺(tái)劇中用以分割不同段落的敘事結(jié)構(gòu)。也就是通俗意義上的一幕為一個(gè)小章節(jié)的，傳統(tǒng)舞臺(tái)劇通過(guò)“幕”將一個(gè)完整的故事進(jìn)行分割，通過(guò)幕布的收放劃分出需要表現(xiàn)的獨(dú)立小段。大眾熟知的我國(guó)著名的舞臺(tái)話劇《雷雨》《茶館》等。我們可以看到在這類傳統(tǒng)作品在創(chuàng)作的起始中由于技術(shù)手段對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)的限制，不得不對(duì)敘事本身進(jìn)行了限制——所有的故事都通過(guò)劇幕分割在相似的結(jié)構(gòu)中進(jìn)行演繹，也就是遵循一個(gè)戲劇里經(jīng)典的戲劇敘事規(guī)律“三一律”進(jìn)行敘事。從敘事的角度，“幕”是一種在舞臺(tái)劇整體的宏觀的敘事結(jié)構(gòu)下微觀敘事的或一種“二級(jí)敘事”結(jié)構(gòu)。由于舞臺(tái)呈現(xiàn)的本質(zhì)在傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇中作為一種常態(tài)存在，對(duì)于此種結(jié)構(gòu)的舞臺(tái)劇，敘事往往因?yàn)楣逃心Ｊ降南拗萍性趲讉€(gè)特定的點(diǎn)。而現(xiàn)代舞臺(tái)劇中，“幕”的結(jié)構(gòu)越來(lái)越模糊，甚至通過(guò)現(xiàn)代化的燈光系統(tǒng)操控，一些現(xiàn)代的舞臺(tái)劇沒有了明顯的幕，這也導(dǎo)致很多新進(jìn)創(chuàng)作的舞臺(tái)劇在敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)思之初摒棄了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式，采用了一種電影化的結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事——“三一律”的條條框框逐漸被打破，沒有了明顯的幕而只是用“黑場(chǎng)”這類結(jié)構(gòu)劃分出不同的結(jié)構(gòu)。而電影中常見的“套層式”“多時(shí)空”“主題并置”“多重視角”等以往舞臺(tái)劇中比較難以表現(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)也在不少舞臺(tái)劇中被借鑒。在技術(shù)的前提下，舞臺(tái)劇的敘事結(jié)構(gòu)這一概念變得十分靈活和豐富。

二、舞臺(tái)劇燈光電影化時(shí)間維度敘事

作為一種敘事的藝術(shù)載體，舞臺(tái)劇和電影都具備了時(shí)間效應(yīng)——即現(xiàn)實(shí)時(shí)間與戲劇表現(xiàn)時(shí)間。所謂現(xiàn)實(shí)時(shí)間就是自然時(shí)間，而戲劇表現(xiàn)時(shí)間則是指戲劇敘事表現(xiàn)的時(shí)間。大眾熟知的舞臺(tái)話劇《茶館》現(xiàn)實(shí)時(shí)間大約在2小時(shí)以內(nèi)，但其戲劇表現(xiàn)時(shí)間卻橫跨了清末至民國(guó)末年的幾十年的時(shí)間。盡管舞臺(tái)劇能在戲劇表現(xiàn)時(shí)間上表達(dá)一個(gè)長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年乃至于更久的時(shí)間段，但大多數(shù)傳統(tǒng)戲劇在時(shí)間維度的一個(gè)特點(diǎn)是“單線性”敘事。事實(shí)上，由于傳統(tǒng)舞臺(tái)劇舞臺(tái)本身的限制，舞臺(tái)劇在敘事線上一般采用這種線性的時(shí)間結(jié)構(gòu)。這樣的敘事時(shí)間結(jié)構(gòu)能夠清晰地直白地展現(xiàn)一個(gè)故事，但是對(duì)于宏達(dá)的、復(fù)雜的故事卻是力不從心。究其原因是“線性敘事是一種經(jīng)典的敘事手段，它注重故事的完整性、時(shí)空的統(tǒng)一性、情節(jié)的因果性和敘事的連貫性，觀眾易于接受?！币蚨絹?lái)越多的舞臺(tái)劇開始嘗試電影化的敘事，一方面是受眾的需求層次提升：受眾對(duì)于非線性和多維度的敘事理解程度和需求的提升；另一方面是現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)已經(jīng)能夠滿足在舞臺(tái)這一受限空間內(nèi)的非線性敘事。

三、舞臺(tái)劇燈光電影化空間維度敘事

作為時(shí)空藝術(shù)，舞臺(tái)劇燈光電影化空間維度敘事給受眾呈現(xiàn)出鏡框式舞臺(tái)與有機(jī)空間。所謂鏡框式舞臺(tái)并不是真正的“框”，它的作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾存在的一種敘事表現(xiàn)基礎(chǔ)，同時(shí)也是由對(duì)觀眾面對(duì)舞臺(tái)劇的舞臺(tái)時(shí)一種觀看習(xí)慣和心理傾向。其實(shí)質(zhì)上是戲劇“三面”理論和舞臺(tái)箱式布景。時(shí)至今日，這依然是一個(gè)常用的布置，而且在舞臺(tái)布置沒有出現(xiàn)巨大革新前這將會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)期的設(shè)置。在傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)置形式未出現(xiàn)巨大的變革這一前提下，現(xiàn)代舞臺(tái)劇通過(guò)現(xiàn)代化燈光技術(shù)卻在空間敘事的方面有巨大的突破，也就是通過(guò)燈光的作用實(shí)現(xiàn)了限制空間內(nèi)的空間敘事表現(xiàn)。傳統(tǒng)的舞臺(tái)是一個(gè)“有限”的三維空間，敘事也是在有限的長(zhǎng)、寬、高的空間體積內(nèi)進(jìn)行的敘事模式。或者我們從電影的視角出發(fā)，舞臺(tái)劇本身是一個(gè)有限空間內(nèi)的全景化的敘事，而觀眾看到的只有“框”內(nèi)的那個(gè)景象。而舞臺(tái)燈光技術(shù)的進(jìn)步使得舞臺(tái)本身不再是一個(gè)孤立的背景或者場(chǎng)所，二是可以通過(guò)各燈光的精確控制在舞臺(tái)這個(gè)有限范圍內(nèi)“開拓出”嶄新的立體空間。“將被禁錮于畫面背景中的舞臺(tái)解放出來(lái)，讓觀眾身臨其境地在場(chǎng)景幻境的氛圍中”。就舞臺(tái)燈光而言，它并不能從客觀事實(shí)上擴(kuò)充空間，而是通過(guò)燈光的巧妙布置進(jìn)行空間的有機(jī)創(chuàng)造，或者說(shuō)燈光的作用是分割出“有機(jī)的且獨(dú)立的”空間。也就是“在舞臺(tái)的演出中，燈光設(shè)計(jì)者通過(guò)對(duì)燈光照射區(qū)域大小、明暗、色彩的控制，實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)上‘近景、中景、遠(yuǎn)景、特寫’的刻畫和對(duì)舞臺(tái)的流動(dòng)畫面的創(chuàng)造?！薄拔枧_(tái)燈光通過(guò)自身的構(gòu)成元素，或概括或抽象，謹(jǐn)慎地選擇，從而把戲劇反映現(xiàn)實(shí)生活乃至蘊(yùn)涵其間的內(nèi)在精神傳達(dá)給觀眾?！蔽覀兛梢詮默F(xiàn)代化燈光的空間敘事中找到大量的電影化敘事元素，這是以往的舞臺(tái)劇中所不具備的。

結(jié)語(yǔ)

總之，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的電影化敘事的已極大地改變了舞臺(tái)劇本身的敘事模式，使現(xiàn)代舞臺(tái)劇不僅沒有走向衰敗，甚至另辟蹊徑進(jìn)行了自我內(nèi)涵與形式的變革?？梢韵胂笤诓贿h(yuǎn)的將來(lái)，舞臺(tái)劇燈光技術(shù)將更加深入地向電影藝術(shù)學(xué)習(xí)，從而使得其藝術(shù)元素越來(lái)越多樣化和更加成熟，舞臺(tái)劇也將如電影藝術(shù)一般逐步豐富其內(nèi)涵，成為一門綜合而又精美的藝術(shù)形式。