楊媛

（寶雞青銅器博物院，陜西 寶雞 721016）

2800多年前周宣王時(shí)期毛公所鑄青銅禮器毛公鼎因其銘文字?jǐn)?shù)之多冠古蓋今，從清道光末年自岐山出土后因“世界絕無(wú)，中國(guó)僅有”便舉世矚目。帝國(guó)主義列強(qiáng)曾虎視眈眈，你爭(zhēng)我?jiàn)Z，中華兒女奮起保衛(wèi)，國(guó)寶重器毛公鼎出土后的傳奇歷程，就是一幕可歌可泣的愛(ài)國(guó)主義活劇。

一、毛公鑄造毛公鼎

公元前827年，鎬京，西周王室，太子姬靜即位，是為宣王，像當(dāng)年武王姬發(fā)敬重太公姜尚稱“師尚父”一樣，貴為天子的宣王姬靜對(duì)忠心輔佐他的重臣毛公言必稱“父”。君王對(duì)臣子像兒子對(duì)父親般的敬重，并且賦予了管理王室內(nèi)外大小事務(wù)和宣示王命的專權(quán)，足見(jiàn)其信賴和器重程度。

宣王在位46年，在毛公的輔佐下，他內(nèi)修政事，外治武功，北伐玁狁，南伐淮夷，迫徐淮歸附，威及南海，使厲王時(shí)期日漸衰落的西周江山達(dá)到了“宣王中興”的新局面。宣王后期，毛公告老還鄉(xiāng)，他攜珍愛(ài)的毛公鼎回到了周祖之地的岐山，這里是他多年隨王祭祀的地方，先祖毛叔鄭二百多年前所建的“毛國(guó)”就在這里，這里有他的根基，葉落就要?dú)w根。

二、大地震掩埋毛公鼎

《國(guó)語(yǔ)》卷一《周語(yǔ)》記載：“幽王二年，西周三川皆震，是歲也，三川竭，岐山崩。”這里記述的就是發(fā)生在周幽王二年（公元前780年）的岐山大地震?！对?shī)經(jīng)·小雅》對(duì)這次地震有更生動(dòng)的記載：“燁燁震電，不令不寧，百川沸騰，山冢萃崩，高岸為谷，深谷為陵，哀今之人，胡潛莫懲”?！叭ń?，岐山崩”可能就是涇、渭、洛三川干涸，箭括嶺山體垮塌，房舍窯洞大面積塌毀，人員死傷慘重，地形地貌發(fā)生了嚴(yán)重改變。正是這次大地震使毛公鼎進(jìn)入了地下。僥幸活著的人們求生不及，根本無(wú)暇顧及一件青銅器的下落，這一埋竟達(dá)2630年之久（公元前780年至公元1850年重見(jiàn)天日）。

三、岐山出土毛公鼎

清道光末年（1850年），岐山縣董家村農(nóng)夫董生春在村西自家紅薯地頭取土?xí)r掘得一青銅大鼎。其器高53.8厘米，口徑47.9厘米，腹圍145厘米，器重34.7千克。兩耳三足，腹若半球，口沿下弦紋兩道，頸飾重環(huán)紋一周，余皆素面。這就是毛公鼎。

掘出青銅鼎的消息傳出后，各地古董商們像聞到血腥的蒼蠅紛至沓來(lái)，最終董生春以300兩白銀售給一個(gè)古董商販，剛運(yùn)至村南大道，即被同村與董生春地界相鄰的董治官攔截?fù)尰刈约也啬?。商販以重金賄通岐山知事，董治官被押獄問(wèn)罪，吊拷月余，還被縣知事改名為董治策，毛公鼎遂被披紅放炮運(yùn)回縣衙?？h知事將寶鼎秘運(yùn)西安賄獻(xiàn)給陜西巡撫李星沅(湖南湘陰人，道光二十二年十一月任陜西巡撫)，為自己換得調(diào)往京城混一小職。西安古董商蘇億年、蘇兆年兄弟以一馬車白銀從李星沅手中購(gòu)得后運(yùn)至北京琉璃廠，榮寶齋掌柜劉振卿推介給翰林院編修、古董收藏家陳介琪先生。陳驚呼“世界絕無(wú)，中國(guó)僅有”，遂傾舉家資財(cái)買下寶鼎。為防不測(cè)，陳公又著人鑄一青銅仿品，兩件一起運(yùn)回山東濰縣老家秘藏。光緒十年，陳公卒。

四、北京保衛(wèi)毛公鼎

光緒二十六年(1900年)，此時(shí)的陜西巡撫旗人端方在將岐山劉家塬出土的稀世國(guó)寶大保玉戈(周文王庶子召公姬奭之物，其戈援基部銘文27字，現(xiàn)藏美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館)據(jù)為己有后喜不自禁，卻又對(duì)毛公鼎垂涎三尺。同年八國(guó)聯(lián)軍攻占北京，慈禧太后出逃西安，端方殷勤百倍，博得歡心，便因拱衛(wèi)老佛爺有功，次年即升任直隸總督，只半年后派重兵包圍陳介琪山東宅第，將真?zhèn)蚊\(yùn)回北京據(jù)為已有。

端方死后，晚清江山風(fēng)雨飄搖，西方列強(qiáng)旱對(duì)毛公鼎虎視眈眈，美、英、日、法各顯神通。就在日本人四澤與端方之妻秘議成交前來(lái)扛鼎之時(shí)，北京市民聞風(fēng)而至，群情激憤圍堵端家，“我中華民族國(guó)寶斷不能走出國(guó)門”之呼聲此起彼伏。四澤迫于壓力溜走，毛公鼎由眾人脅迫端妻質(zhì)押于天津華俄道勝銀行，后改押北京大陸銀行直至清亡。

五、顛沛流離毛公鼎

民國(guó)時(shí)期琉璃廠古董商孫秋飄古稀之年仍放心不下國(guó)之重寶，遂鼓動(dòng)老友國(guó)民政府交通總長(zhǎng)葉恭綽舉債贖出購(gòu)歸葉家。時(shí)局動(dòng)蕩軍閥混戰(zhàn)，葉公攜真假二鼎回滬分兩處深埋于老家院內(nèi)石條之下。時(shí)值上海列強(qiáng)橫行，危機(jī)四伏，葉公又掘出真鼎攜往香港潛居，此時(shí)美國(guó)人辛浦森擬出五萬(wàn)美金購(gòu)買，遭葉公斷然拒絕。留守上海的葉妻潘氏數(shù)年后欲背叛葉公獨(dú)吞家產(chǎn)，雖不知鼎之底細(xì)，卻走露了風(fēng)聲，日本憲兵多次搜查未果，竟將葉公之侄時(shí)在昆明西南聯(lián)大執(zhí)教的葉公超先生押回上海，打入地牢，極盡酷刑月余，公超先生寧死不屈堅(jiān)不吐實(shí)，后掏出所埋之假鼎搪塞日本憲兵，憲兵不辨真?zhèn)?，只知拿回邀功?qǐng)賞，才算了事。這也就是有些文章說(shuō)毛公鼎流落日本的緣由。

1941年底，英、日停戰(zhàn)，香港為日本占領(lǐng)，風(fēng)燭殘年的葉恭綽恐寶鼎閃失，復(fù)將寶鼎帶回上海與其侄公超抱鼎痛哭，哀國(guó)運(yùn)不濟(jì)，山河破碎，竟不能安放一只民族重寶。隨后叔侄二人將寶鼎質(zhì)押于上海銀行。繼而由上海巨商民族資本家陳永仁先生斥巨資贖出，抗戰(zhàn)勝利后交獻(xiàn)當(dāng)時(shí)南京國(guó)民政府。

1948年前后，解放戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)人民解放軍勢(shì)如破竹，國(guó)民黨軍隊(duì)土崩瓦解。眼看大勢(shì)將去，蔣介石便秘密從北京故宮博物院和南京中央博物院將3000余箱總計(jì)608987件國(guó)寶文物(其中北京故宮博物院597425件，南京中央博物院11562件)從海、空兩路轉(zhuǎn)至臺(tái)北(據(jù)《揚(yáng)子晚報(bào)》)，毛公鼎現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院商周展廳。

重量級(jí)國(guó)寶毛公鼎在地下埋藏了2600多個(gè)春秋，出土近170年來(lái)身世傳奇，顛沛流離，先后歷經(jīng)岐山縣董家村——岐山縣城——西安——北京——山東濰縣——北京——天津——北京——上?！愀邸虾！暇_(tái)北等城市。實(shí)為易手轉(zhuǎn)城，身世坎坷，險(xiǎn)象環(huán)生，驚心動(dòng)魄。北京市民和很多仁人志士護(hù)衛(wèi)國(guó)寶所體現(xiàn)出的可歌可泣的愛(ài)國(guó)主義精神是永遠(yuǎn)值得敬仰的。

六、盛世爭(zhēng)睹毛公鼎

毛公鼎因其器內(nèi)壁及底鑄有銘文32行499字，其字?jǐn)?shù)之多冠古蓋今，舉世無(wú)雙，其學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值無(wú)與倫比，因此而備受矚目。這一國(guó)寶重器自l948年運(yùn)抵臺(tái)灣后，大陸人士難得一見(jiàn)。半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，如今兩岸通航，銀燕如梭，不少大陸人士競(jìng)相赴臺(tái)，目的只有一個(gè)，就是親眼目睹毛公鼎的尊容。出土地岐山的社會(huì)賢達(dá)更是躍躍欲試，爭(zhēng)先恐后，能親睹真鼎實(shí)在是人生一大幸事。

毛公鼎的傳奇身世再一次向我炎黃同胞證明，無(wú)論何時(shí)，精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，國(guó)家富強(qiáng)，才是我中華民族神圣尊嚴(yán)之根本。

七、書(shū)法一絕毛公鼎

《毛公鼎》銘文的字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，瘦勁流暢，布局不馳不急，行止得當(dāng)，是金文作品中的佼佼者?！睹Α返你懳牡拈L(zhǎng)度為現(xiàn)存所有銘文之最，共497字，隨器物的形狀呈弧彎向排列，大體是行列清晰的斜矩形，為鐘銘鼎彝所僅見(jiàn)，洋洋灑灑，有一瀉千里之勢(shì)，氣勢(shì)磅礴，如繁星滿天，各放異彩，蒼穹碧透，蔚為壯觀。從銘文的字跡上看，作者書(shū)寫的態(tài)度也正合乎文體的要求：中正、誠(chéng)摯、恭謹(jǐn)、端方。

《毛公鼎》用筆精嚴(yán)，以中鋒裹毫為主，線條圓勁茂雋，飽滿遒勁，體勢(shì)沉雄。行筆逆鋒以入，抽掣而行，提筆中含，鋒在畫中自始而至終；收筆平出，輕按筆鋒停止。線條呈“圓”，回曲婉蜒，堅(jiān)韌纖徐，長(zhǎng)短互用，輕重有別，起止轉(zhuǎn)折處恰到好處，筆畫粗細(xì)趨向統(tǒng)一，委婉優(yōu)雅，表現(xiàn)出的線條既有清朗精嚴(yán)的審美意味和高貴典雅的貴族氣息，又有自然渾凝、拙樸生動(dòng)的金石之氣。體味其用筆，可用“平、圓、留、重、變”（黃賓虹先生言）五字概括。所謂平：寓靜于動(dòng)，筆筆送到，行筆如錐畫沙，似物凝礙，不可使其柔弱漂浮。圓：指起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，線條圓渾沉厚，有彈性無(wú)圭角，不刻板僵硬，所謂如折釵股。留：就是收得住，控制得力，筆畫積點(diǎn)成線，沉著遒勁，古人講的“屋漏痕”就是“留”的效果。重：是入紙三分的力量感，即厚重感，忌浮薄輕滑、污濁滯重。變：是在平、圓、留、重基礎(chǔ)之上的綜合運(yùn)用和變化，如輕重、提按、頓挫、方圓、緩急等等，前后呼應(yīng)，左右顧盼，筆隨勢(shì)轉(zhuǎn)，情由意生。

《毛公鼎》銘文寫于西周晚期，這時(shí)的銘文書(shū)法已經(jīng)發(fā)展到非常完美的水平，早期的放縱恣肆、剛健沉雄到了這時(shí)開(kāi)始變化，逐漸以整齊勻稱、端莊雅正為審美原則，尤其在結(jié)體上非常注意節(jié)制，對(duì)長(zhǎng)短、欹正、大小、縱橫、展促等努力進(jìn)行調(diào)和與控制，不過(guò)分突出哪一個(gè)方面，試圖在統(tǒng)一中構(gòu)成和諧、圓融的整體。

《毛公鼎》銘文的單字構(gòu)成和它的章法韻律差不多成反比，這是其它作品沒(méi)有的現(xiàn)象，每個(gè)單字的理性和秩序與全篇的洋洋灑灑、浩浩蕩蕩相反相成，通篇的銘文如同一條橫亙長(zhǎng)天的銀河，造成的是不可一世的雄偉的氣勢(shì)、無(wú)與倫比的壯麗的景象，井然條貫的行款配合著依器形而斜曲的布白，產(chǎn)生了一種盤旋不絕的流動(dòng)感，真可以說(shuō)是古往今來(lái)妙用曲直的光輝典范。