□劉 穎 內(nèi)蒙古自治區(qū)河套學(xué)院藝術(shù)系

自1722年法國(guó)作曲家拉莫（Jean-Philippe Rameau，1683—1764）的《論和聲》發(fā)表以來(lái)，其理論原則一直影響著后來(lái)作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作。自此，功能和聲就被視為西方多聲部音樂(lè)的基石。其以自然大調(diào)式、和聲小調(diào)式為調(diào)式根基，以三度疊置的三和弦為主，建立在主——下屬——屬三大功能體系之上的和聲學(xué)法則。

功能和聲思維一直貫穿在西方作曲家的創(chuàng)作之中，只是不同的歷史時(shí)其期側(cè)重的方面不一致。比如在古典主義歷史時(shí)期，其更強(qiáng)調(diào)主——屬功能之間的進(jìn)行，而在浪漫主義時(shí)期則側(cè)重于主——下屬之間的進(jìn)行。

一、車(chē)爾尼及其鋼琴作品599簡(jiǎn)述

卡爾·車(chē)爾尼（CarlCzerny，1791—1857）是奧地利作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家。作為一名鋼琴作曲家，他一生留下了大量的鋼琴基礎(chǔ)練習(xí)曲、流暢練習(xí)曲。鋼琴作品599是一部鋼琴初級(jí)教程，共有100首練習(xí)曲目，其內(nèi)容豐富，訓(xùn)練全面。從基本的識(shí)譜到各類(lèi)節(jié)奏類(lèi)型的訓(xùn)練都遵循了循序漸進(jìn)的原則。其在旋律方面注重歌唱性的表現(xiàn)，在調(diào)式方面從沒(méi)有調(diào)號(hào)到逐一增加調(diào)號(hào)，以由易而難的手法對(duì)熟悉的各調(diào)進(jìn)行調(diào)試，從創(chuàng)作之初至今都是世界各地廣泛采用的鋼琴基礎(chǔ)教程。

二、功能和聲思維的具體化表現(xiàn)

拉莫的和聲學(xué)原理具有兩種基本屬性，即和聲的結(jié)構(gòu)功能和色彩功能。結(jié)構(gòu)功能主要是指確立或瓦解調(diào)式調(diào)性、發(fā)展或終止某一片段及音高的縱向結(jié)合組織形式，這一功能是音樂(lè)作品中的和聲框架，其通常以調(diào)式正三和弦的應(yīng)用為代表，起到構(gòu)建全局的重要性。色彩功能主要是由調(diào)式副三和弦及其他變化音和弦在和聲音響上完成刻畫(huà)音樂(lè)作品、裝飾音樂(lè)作品的輔助功能。車(chē)爾尼的鋼琴作品599中就側(cè)重了和聲結(jié)構(gòu)功能的應(yīng)用。

（一）凸顯正格進(jìn)行或正格終止

調(diào)式和弦中Ⅰ——Ⅴ的進(jìn)行被稱(chēng)之正格進(jìn)行，Ⅴ——Ⅰ被稱(chēng)之為正格終止，所不同的是兩個(gè)和弦使用的位置，前者用于開(kāi)始或發(fā)展中，后者用于結(jié)尾處。但無(wú)論如何使用它，其目的都在于凸顯主、屬兩個(gè)和弦的功能屬性，其最大的特點(diǎn)是突出調(diào)式、調(diào)性的穩(wěn)定性。這兩點(diǎn)是彼此照應(yīng)、互相遙望的，從而形成了一種和聲進(jìn)行上的對(duì)稱(chēng)美學(xué)原則，這個(gè)原則在整個(gè)作品中隨處可見(jiàn)。

（二）四六和弦的公式化應(yīng)運(yùn)

三和弦的第二轉(zhuǎn)位被稱(chēng)之為四六和弦，而四六和弦的使用又必須是與其他和弦聯(lián)合使用，不可單獨(dú)使用。這樣，在和聲學(xué)的基本法則里就形成了強(qiáng)拍上的四六和弦——終止式四六、倚音式四六，弱拍上的四六和弦——經(jīng)過(guò)式四六、輔助式四六等兩大類(lèi)公式化的和聲法則。在車(chē)爾尼的鋼琴作品599中使用頻率最高的是終止式四六，即——Ⅴ（7）——Ⅰ，這一終止式四六和弦在這部作品中大部分練習(xí)都有應(yīng)用，比如第22、23、25、26、34、40條等多個(gè)練習(xí)中應(yīng)用，這是這一作品中彰顯和聲法則較為突出的功能和聲特點(diǎn)。如圖所示：此例是第44條中的結(jié)尾部分，其完整地體現(xiàn)了終止式四六和弦的和聲進(jìn)行法則。而且，在和聲學(xué)法則里明確要求終止四六和弦前應(yīng)使用下屬類(lèi)和弦，作品中也是遵循此法進(jìn)行的。所以，車(chē)爾尼的作曲手法完整地應(yīng)用了功能和聲的終止式四六和弦要求，整個(gè)作品中使用這一和聲公式頻率最高，其他的四六和弦亦有應(yīng)用，如輔助式四六和弦——Ⅰ————Ⅰ也應(yīng)用其中。

三、調(diào)式變化的思維依據(jù)

整部鋼琴作品599中的調(diào)性變化思維是離調(diào)進(jìn)行，即短時(shí)間地離開(kāi)主調(diào)，繼而再回歸到主調(diào)上。這個(gè)變換有別于轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)是較長(zhǎng)時(shí)間地離開(kāi)主調(diào)并且具有段落性的特點(diǎn)。此部作品中的離調(diào)進(jìn)行是通過(guò)重屬和弦來(lái)實(shí)現(xiàn)的，其實(shí)對(duì)其基本調(diào)性變換思維也可以換一種理解方式去理解，其調(diào)性變換事實(shí)上是基于一個(gè)基本的和弦序進(jìn)思維，即正格進(jìn)行——Ⅰ——Ⅴ，將一個(gè)調(diào)性設(shè)為主調(diào)（等同于Ⅰ級(jí)和弦），然后向它上方純五度的屬調(diào)方向離調(diào)（等同于Ⅴ級(jí)和弦），然后在新的調(diào)上再做一個(gè)正格進(jìn)行或終止。其實(shí)Ⅰ——Ⅴ這個(gè)和弦的序進(jìn)思維沒(méi)有改變，只是調(diào)性變化了而已，而調(diào)性思維變換的依據(jù)又是調(diào)式和弦Ⅰ——Ⅴ擴(kuò)大化的結(jié)果，在整部作品中，調(diào)性變化思維基本是基于這個(gè)模式的。