□張月童 北京理工大學

風景寫生在悠久的藝術(shù)史長河中占有不可取代的重要地位。藝術(shù)的根本源頭是藝術(shù)家對生活的體會，藝術(shù)源于生活又是基本生活體驗的一種精神升華，寫生繪畫是藝術(shù)家對現(xiàn)實生活與社會生活最基本的體會。寫生繪畫具有很強的直觀性與現(xiàn)實感。一幅優(yōu)秀的寫生作品可以反映出作者在當時環(huán)境中的感受。我們在學習繪畫的過程中可以在寫生的訓練中培養(yǎng)藝術(shù)感知能力，從而為自己的繪畫創(chuàng)作積累素材，進而體會到藝術(shù)的真諦。

一、風景寫生當中景物重組的一般表現(xiàn)

風景寫生是一種不同于臨摹和創(chuàng)作的繪畫表現(xiàn)方式，他的作畫地點不同于畫室中的臨摹與創(chuàng)作，身處作畫現(xiàn)場的感受對藝術(shù)家來說是很特別的。但是在寫生過程中卻不能照搬眼前的一切，因為繪畫給觀眾的畢竟是視覺感受，他與身臨其境的現(xiàn)實體驗是完全不同的，周身環(huán)境的烘托會激發(fā)藝術(shù)家的表現(xiàn)欲望與創(chuàng)作激情。只有將藝術(shù)家的主觀情感融入畫面中，寫生作品才能變得生動鮮活，具備感染力。

景物重組在西方風景油畫中的運用，我們可以參考法國印象派大師畢莎羅的作品《羅德西普林恩火車站》。從畫面的視角不難看出，大師畢莎羅在繪制這幅作品時，所處的位置是火車道，迎面而來的是一輛冒著濃煙穿過對面村子的火車，火車呼嘯而過。大師將瞬間駛離的火車與寧靜的郊外村莊重新結(jié)合在一起，使景物形成一動一靜的畫面感。畫面左邊是幾棵高大挺拔的樹，濃重的墨綠穩(wěn)穩(wěn)地壓在畫面左側(cè)，大師巧妙地壓暗了右側(cè)隆起山坡的光感。光線與色彩的重新組合使畫面有了平衡美。

二、多樣的造型在寫生中的運用

造型是繪畫中非常重要的一個元素，景物中造型的好壞決定了這幅畫是否協(xié)調(diào)。寫生繪畫的一大好處在于，廣袤的自然環(huán)境中有無數(shù)多彩多姿形態(tài)各異的景物，周圍任何合理甚至不合理的存在都可以放在畫面中，從而達到你想要表達的畫面效果。

油畫中的造型重組更是有很多例子可循。法國寫實繪畫大師庫爾貝就非常善于運用自然環(huán)境中的造型，他畫的海、海邊的礁石、海上幾艘小船、海岸的幾艘小船，造型結(jié)實，有分量感?？此齐S意，實際上是他對環(huán)境中造型自如的運用和巧妙的重組。去除雜亂的周遭景物留下篩選后的造型，才能讓他的畫面干凈利落、大氣磅礴。試想他如果把海岸沙子中的貝殼或者天空飛鳥都仔細勾勒在畫面中，那么磅礴的氣勢必然也將隨之而去。

三、色彩的感染力

色彩是風景寫生渲染氣氛的重要組成部分。色彩風景寫生中，既可以有自然景觀，也可以有人文景觀。面對這樣五彩斑斕紛繁復雜的景觀，呈現(xiàn)在繪畫中的風景必定是很有感染力的。色彩的篩選歸納與重新組合就是寫生中的一個重要環(huán)節(jié)。在自然環(huán)境中色彩的變化是隨著季節(jié)與氣候的變化而變化的，但在畫家的眼中，自然風光的色彩，都是帶有感情的，如幸福快樂時的斑斕明朗，悲傷陰郁時的單調(diào)荒涼。

（一）色調(diào)的溫度感

色彩的季節(jié)性主要體現(xiàn)在植物的生長與衰敗的色彩變化，以及氣候天氣、溫度，包括光照、雨雪造成的各種自然界的色彩變化。這些色彩的變化都非常具有代表性。例如，想到春天，就會想到剛發(fā)芽嫩綠的草與樹和亮黃色調(diào)的迎春花，春季的氣候天氣變化也就決定了春天色調(diào)整體是偏冷的；到夏季這些植物的顏色會變深，變得稍微成熟一些，色彩也隨之飽滿一些；秋季開始結(jié)果，顏色更加深沉；冬季氣候寒冷則呈現(xiàn)出一片蕭冷的色調(diào)。

（二）色彩的情感暗示

情感性的色彩重組主要體現(xiàn)在畫家自身的感情因素在寫生繪畫中的體現(xiàn)，如俄羅斯畫家列維坦的《墓地上空》和《深淵》，聽名字就感受到了撲面而來的憂郁。列維坦生為猶太人，曾幾次被沙皇驅(qū)逐，一生貧困，受到的迫害也直接透過陰郁的色彩組合體現(xiàn)在他的畫作中。他的風景寫生繪畫中，天是灰蒙蒙的，烏云低壓，樹木是墨綠色，水是陰沉的藍。一切的色彩組合構(gòu)成的畫面感都是蒼涼壓抑的，在他的腦海中似乎直接過濾掉了鮮亮的顏色，僅僅留下了抑郁的色彩。

再如，生于小商家庭的風景畫家希什金描繪的森林景象則完全是一派靜謐祥和，他的人生經(jīng)歷并沒有很多悲劇色彩，從情感角度來講，他的畫面色彩組合也就沒有那樣濃重的憂郁氣質(zhì)。畫面色彩大多溫和又充滿著幸福感。

總而言之，風景寫生當中的景物重組幾乎是無所不在的，是寫生繪畫的一種基礎(chǔ)需求。畫面最后形成的效果，也并不是平常生活中景物的客觀顯現(xiàn)，更多的是畫家對周圍景物的篩選、編排與重組后的體現(xiàn)，這也是寫生繪畫可以打動人心靈的原因所在。