文︱董迎春（廣西民族大學(xué)文學(xué)院）

西方“新馬戲”的表演具有“街頭劇”或“玩物劇場”的即興性、隨意性及“物我合一”性。“‘玩物劇場’中的‘玩物’，雖是‘玩耍物件’，展露‘雜耍把戲’的技術(shù)；但若細(xì)究‘物件’，在表演舞臺(tái)上，其本質(zhì)實(shí)是一種‘符碼’，簡意即指‘物形之外’的另層或多層意涵。”[1]顯然，對“新馬戲”而言，其戲劇性和劇場性的藝術(shù)效果是通過“人”（表演者）、“技巧”（雜技或舞蹈）及“物件”（道具）三者之間的“物我合一”進(jìn)行演戲與表現(xiàn)的。如在《TOUCH——奇遇之旅》第4場（雜技節(jié)目：拋球，一男三女組成）中，一個(gè)如公園街頭藝人般的拋球者，在三個(gè)女孩將從一個(gè)到兩個(gè)再到七個(gè)球陸續(xù)拋給拋球者的時(shí)候，拋球者沉迷于球和自我的世界。在一個(gè)到七個(gè)球慢慢在拋球者的雙手來回穿梭，或是由拋球者的頭頂滑落到肩上，從左腳彈到右腳，再轉(zhuǎn)身接住，亦或是一球或多球拋至空間后落在地上，滑向舞臺(tái)四周后靜止。這種“球”在拋球者身上和劇場空間的快慢、緩急地來回變動(dòng)，象征著拋球者人生的起落和世界若即若離的命運(yùn)關(guān)系，以顯示第4場“迷”的主題。

可以說，“后戲劇劇場”顯著的特征是不再以排練與上演虛構(gòu)性的戲劇為中心任務(wù)，而是“一種狀態(tài)劇場，一種場景的、動(dòng)勢的造型劇場。”[2]“新雜藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》作為“新馬戲”（當(dāng)代馬戲）藝術(shù)的中國探索，同樣是以“后戲劇劇場”和“后現(xiàn)代”戲劇的舞臺(tái)特征進(jìn)行場景布置的。該劇整個(gè)舞臺(tái)的左右墻和上空的燈光與吊桿被設(shè)置成一個(gè)可見的（沒有大幕、橫幕、側(cè)幕）“主場景”；全臺(tái)地面鋪了黑色地膠，舞臺(tái)中央有一塊方形的灰色地毯；舞臺(tái)的后方有一個(gè)鐵架（軟鋼絲），后面是一道黑幕，再后面是一道斑駁的天幕（用燈光變換顏色）；舞臺(tái)的右下有一張長椅（蹬傘），左下有一條紅絲帶（單人綢吊）懸掉著，整體上以一種灰冷色調(diào)和破舊場景顯示著“后戲劇劇場”和“后現(xiàn)代”戲劇如何演繹未來100年公園（可能曾經(jīng)的雜技舞臺(tái)）的劇場空間與時(shí)間質(zhì)感。

在“后戲劇劇場”不再以排演虛構(gòu)性世界為中心任務(wù)時(shí)，“它也把異質(zhì)空間、日?？臻g、一種處于帶框的劇場和‘未加框’的日?，F(xiàn)實(shí)之間的廣闊范疇囊括進(jìn)來。”[3]“后戲劇劇場”這種把異質(zhì)空間、日?？臻g共置于舞臺(tái)的即時(shí)空間的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了“后現(xiàn)代”戲劇藝術(shù)（新馬戲）敘事文本莊嚴(yán)性、純粹性的消解，及所極力追求與表現(xiàn)的戲劇藝術(shù)突出虛無、強(qiáng)調(diào)怪誕和玩世不恭的“折中主義”的藝術(shù)效果?！靶码s藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》中設(shè)置了飛機(jī)板男、智者、男孩、蹬傘女、柔術(shù)女（雙胞胎2人）、拋球男、綢吊女、車技女（2人）、雙人綢吊（男女各1人）、飛竿男、無名氏共11個(gè)表演角色（共17人）。在每個(gè)場次雜技節(jié)目人員固定不變的情況下，以未在場上即時(shí)演出的演員（8人）和其他人員（6人）有序組合成一個(gè)“無名氏”陣容，以兩人4人一組或5人一組的形式，來回穿過每個(gè)場次的表演中（部分無名氏為表演人員傳遞或撤走道具），創(chuàng)造出“后現(xiàn)代”戲劇所具有的日?？臻g（100年后的公園演出、行人走動(dòng)）、異質(zhì)空間（戲劇演出的突兀、怪誕或玩世不恭特征），以突出“新馬戲”藝術(shù)的“后現(xiàn)代”戲劇特征。

《TOUCH——奇遇之旅》作為一部在劇場內(nèi)演出的“新馬戲”（當(dāng)代馬戲）實(shí)驗(yàn)劇，其戲劇主題的藝術(shù)性表現(xiàn)與感知，劇場舞臺(tái)的場景布置、空間感，展現(xiàn)了在“后戲劇劇場”和“后現(xiàn)代”戲劇的發(fā)展趨勢下，中國當(dāng)代雜技藝術(shù)主題化、劇目化發(fā)展之后表現(xiàn)出的新可能與新方向?？梢哉f，《TOUCH——奇遇之旅》在緊跟世界“新馬戲”（當(dāng)代馬戲）藝術(shù)發(fā)展的大潮中，不僅彰顯中國雜技藝術(shù)特色的努力與探索，也顯示了中國雜技與世界雜技本質(zhì)的發(fā)展與追求。

三、“新雜藝”的探索價(jià)值與可能

從對西方“新馬戲”制作理念和編創(chuàng)方式的理解與執(zhí)行，到對“新馬戲”的“后戲劇劇場”與“后現(xiàn)代”戲劇發(fā)展特征的把握，中國雜技團(tuán)這部“新雜藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》不僅展現(xiàn)了中國當(dāng)代雜技與西方當(dāng)代馬戲的融合可能，使中國當(dāng)代雜技藝術(shù)煥發(fā)出主題化、劇目化發(fā)展之后的新特征與新趨勢；而且從該劇編創(chuàng)、演出及營銷的整個(gè)過程看，也承載著中國雜技團(tuán)探索如何實(shí)現(xiàn)中國當(dāng)代雜技藝術(shù)邊界的新突破和深入融合世界馬戲（雜技）營銷市場及發(fā)展格局問題?？梢哉f，“新雜藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》表現(xiàn)了中國雜技團(tuán)和從業(yè)者一種國際性的眼光與視野。

第一，從“雜技主題晚會(huì)”“雜技劇”到“新馬戲”（當(dāng)代馬戲），“新雜藝”建構(gòu)中國當(dāng)代雜技的邊界突破。

中國當(dāng)代雜技的巨變與轉(zhuǎn)型，始于20世紀(jì)90年代以來的“雜技主題晚會(huì)”和“雜技劇”。中國當(dāng)代雜技的這一主題化、劇目化轉(zhuǎn)型一方面改變了傳統(tǒng)雜技重“技”而不重“藝”的“炫技”和新時(shí)期以來雜技觀眾銳減及演出市場不景氣問題；另一方面則是以戲劇和劇場的表現(xiàn)與創(chuàng)意思維，賦予當(dāng)代雜技藝術(shù)以審美特征，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)當(dāng)代雜技藝術(shù)的劇場與市場轉(zhuǎn)型。對20世紀(jì)90年代以來中國當(dāng)代雜技藝術(shù)的主題化、劇目化轉(zhuǎn)型，有關(guān)人士以“‘類型雜技節(jié)目’→‘標(biāo)題雜技節(jié)目’→‘主題雜技晚會(huì)’→‘雜技劇’”的發(fā)展圖式加以概觀。而中國各省市的雜技團(tuán)體和從業(yè)者亦是繼續(xù)思考當(dāng)代雜技新的發(fā)展形式。2018年，中國雜技團(tuán)上演的“新雜藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》，積極借鑒西方國家“新馬戲”制作經(jīng)驗(yàn)與演出形式，創(chuàng)編具有中國特色的，對中國當(dāng)代雜技藝術(shù)主題化、劇目化轉(zhuǎn)型后的邊界突破（新馬戲），無疑具有深遠(yuǎn)肇始與導(dǎo)引意義。

第二，“后戲劇劇場”的積極探索，創(chuàng)造中國當(dāng)代雜技藝術(shù)的戲劇性、詩意性表達(dá)與審美。

近年，法國Camille Boitel劇團(tuán)，加拿大炫光馬戲工場和七指劇團(tuán)帶入中國市場的《此時(shí)此刻》（2014）、《大都會(huì)》（2016）、《Réversible》（2017）等“新馬戲”劇目，為中國當(dāng)代雜技藝術(shù)和從業(yè)者形象而具體地展示了在“后戲劇劇場”和“后現(xiàn)代”戲劇語境下，馬戲（雜技）中具有的多維演繹空間與可能。所以，中國當(dāng)代雜技藝術(shù)的“新馬戲”探索與實(shí)踐，需要我們用奇思妙想將東方技藝的精華通過“新馬戲”路徑的探索充分釋放。中國雜技團(tuán)“新雜藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》即是在“新馬戲”的“后戲劇劇場”和“后現(xiàn)代”戲劇的思維與趨勢下，結(jié)合中國雜技自身的主題化、劇目化及高難度技巧等特色講述人的故事，創(chuàng)造中國當(dāng)代雜技藝術(shù)的戲劇性、詩意性表達(dá)與審美。

第三，積極探尋中國當(dāng)代雜技藝術(shù)的跨國聯(lián)合創(chuàng)編、演出及合作的經(jīng)驗(yàn)。

國際一流藝術(shù)家的聯(lián)合創(chuàng)編與演出早已是西方馬戲行業(yè)營銷的主要方式。中國雜技團(tuán)“新雜藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》的創(chuàng)編，體現(xiàn)了西方馬戲行業(yè)跨國聯(lián)合創(chuàng)編的特征。為了打造這部劇，中國雜技團(tuán)聘請了多名國際一流的藝術(shù)家進(jìn)行聯(lián)合創(chuàng)編。而該劇在演出時(shí)展現(xiàn)的良好戲劇效果、舞臺(tái)效果、視覺效果、音樂效果，也證明了這種聯(lián)合創(chuàng)編的價(jià)值與意義?？梢哉f，該劇的聯(lián)合創(chuàng)編為中國當(dāng)代雜技藝術(shù)積累了開展跨國聯(lián)合創(chuàng)編、演出及合作的經(jīng)驗(yàn)。

第四，“新雜藝”實(shí)驗(yàn)，引導(dǎo)中國當(dāng)代雜技藝術(shù)與世界馬戲（雜技）市場對接和前景開拓。

相對于西方國家的傳統(tǒng)馬戲和“新馬戲”，以高難度技藝著稱的中國雜技在世界馬戲（雜技）市場和觀眾面前，表現(xiàn)出節(jié)目編排及創(chuàng)意方向的薄弱和不足。所以，雖然“中國雜技以它高超的技巧、獨(dú)特的風(fēng)格在國際上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，備受青睞，成為我們對外商演創(chuàng)匯的大戶”[4]，但依然不能改變中國雜技藝術(shù)在世界馬戲（雜技）市場相對被動(dòng)和喜憂參半的境地。雜技藝術(shù)作為每年占據(jù)中國對外商業(yè)性演出80%的藝術(shù)門類，理應(yīng)在世界馬戲（雜技）市場中有更多的營銷空間。中國雜技團(tuán)“新雜藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》體現(xiàn)出中國當(dāng)代雜技藝術(shù)與世界馬戲（雜技）市場對接和開拓意愿與追求?！霸搫≡趧?chuàng)排時(shí)就得到了國際演出商的關(guān)注，目前已經(jīng)成功簽約國際演出訂單，且仍有數(shù)個(gè)邀約在洽商過程中，首演后該劇將赴世界各地展示中國雜技藝術(shù)的當(dāng)代風(fēng)采?！盵5]

綜上而論，“新雜藝”實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》為中國當(dāng)代雜技藝術(shù)帶來從“雜技主題晚會(huì)”“雜技劇”到“新雜藝”的變化，顯示了該劇所具有的超前性與引導(dǎo)性的探索價(jià)值。同時(shí)，在“后戲劇劇場”、“后現(xiàn)代”戲劇發(fā)展趨勢下，《TOUCH——奇遇之旅》以世界“新馬戲”的藝術(shù)理念、節(jié)目的跨國聯(lián)合創(chuàng)編、演出及世界市場的節(jié)目定位與營銷經(jīng)驗(yàn)為劇目本身的制作理念，也將為中國當(dāng)代雜技藝術(shù)在世界馬戲（雜技）市場開拓更多的合作與營銷空間，這將提升中國當(dāng)代雜技在世界馬戲（雜技）中的形象與地位，它對推進(jìn)中國當(dāng)代雜技藝術(shù)發(fā)展表現(xiàn)出有益價(jià)值與可能。

結(jié)語

“新雜藝”是中國雜技團(tuán)“新馬戲”（當(dāng)代馬戲）實(shí)驗(yàn)劇《TOUCH——奇遇之旅》的“命名”，它顯示了中國雜技團(tuán)和從業(yè)者為推動(dòng)中國當(dāng)代雜技藝術(shù)發(fā)展與轉(zhuǎn)型所作的新探索與抱負(fù)。以西方國家流行的“新馬戲”風(fēng)潮的創(chuàng)編和演出經(jīng)驗(yàn)及世界營銷模式為自身的參照，相對于中國現(xiàn)今已有的主題雜技晚會(huì)和雜技劇，《TOUCH——奇遇之旅》的確在劇目的戲劇特征、節(jié)目的難度思考及舞臺(tái)審美方面表現(xiàn)出新的特點(diǎn)和變化。在“后戲劇劇場”和“后現(xiàn)代”戲劇發(fā)展趨勢下，顯然“新馬戲的界限有待于解釋”（田潤民語），但《TOUCH——奇遇之旅》作為中國首部“新馬戲”（當(dāng)代馬戲）邊界突破的劇目，其引發(fā)的中國雜技與西方馬戲的融合與探索之旅程已經(jīng)開始。