摘要：在曹禺的劇本《日出》里面的陳白露，體現(xiàn)了受到內(nèi)外因素疊加的影響所產(chǎn)生的人生悲劇。從內(nèi)在的因素上分析，陳白露之所以會(huì)出現(xiàn)人生的悲劇，還是和她徹底的脫離了人民群眾過(guò)上的腐敗生活有關(guān)，而從外在的因素上看，陳白露這一角色其實(shí)也是無(wú)法擺脫其所在的人生氛圍悲劇性，具有多重悲劇特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《日出》;曹禺;陳白露

中圖分類號(hào)：1207.3

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2019） 30-0014-01

一、陳白露人生悲劇的外在影響

在曹禺這部劇本《日出》里面的陳白露，其實(shí)更多是體現(xiàn)了受到外部因素的影響所產(chǎn)生的人生悲劇。陳白露是在五四運(yùn)動(dòng)之后面對(duì)的一個(gè)舊社會(huì)的女子，在上個(gè)世紀(jì)的30年代，中國(guó)仍然沒(méi)有轉(zhuǎn)變其半封建和半殖民的一種社會(huì)格局，在這種不斷復(fù)雜變化的社會(huì)背景之下，曹禺筆下的陳白露也無(wú)法改變其所面對(duì)的人生氛圍，從而影響了曹禺筆下這一女性人物人生軌跡的走向。陳白露在整個(gè)劇本里面，其實(shí)面對(duì)的正是這種冷酷無(wú)情的人際關(guān)系，以及在背后種種金錢(qián)交易所產(chǎn)生出來(lái)的福利姬害的人生聯(lián)系，每一個(gè)舊社會(huì)的人都陷入到拜金主義的氛圍里面，從而每個(gè)人都變得更加利欲熏心，這種悲劇的人生背后，其實(shí)是心靈無(wú)法寄托的估計(jì)，更是整個(gè)社會(huì)中缺乏信仰和理念，最終導(dǎo)致舊社會(huì)中各個(gè)階層的人物都陷入不斷的沉淪之中。

而從另一個(gè)方面看，陳白露其本身就是處在于下層人民的位置里面，往往必須要隨波逐流，即便陳白露不希望能夠像這些黑勢(shì)力屈服，即便是以自己執(zhí)著的方式去維護(hù)自己的尊嚴(yán)。但是即便如此，依附在希望之上的種種幻想也會(huì)隨之破滅，還是因?yàn)樽约禾幵谟谙聦拥碾A層里面無(wú)法阻止種種騙局對(duì)自己的傷害，所以還是被欺騙淪落到妓院之中，也只能夠用死去表達(dá)對(duì)這一個(gè)舊有世界的憤怒，但這也屬于無(wú)力抵抗。

從這一過(guò)程中可以看出，陳白露雖然一度希望能夠依附在潘月亭的身邊，但是其實(shí)陳白露還是把自己的人生交托在一個(gè)錯(cuò)誤的范圍內(nèi)，因?yàn)榕嗽峦るm然是一個(gè)銀行的經(jīng)理，但是其最終的破產(chǎn)切斷了其經(jīng)濟(jì)的來(lái)源，陳白露已經(jīng)習(xí)慣了富裕和奢侈的生活，這種資產(chǎn)階級(jí)的生活讓她無(wú)法接受窮困所帶來(lái)的種種命運(yùn)，因此這種人生的突然轉(zhuǎn)變，讓陳白露無(wú)法跳脫這種人生的矛盾和悲劇，為了自己內(nèi)心的恐懼以及逃避人生中的種種挑戰(zhàn)，陳白露選擇了死亡這一點(diǎn)也就成為了必然的命運(yùn)軌跡了。

二、陳白露人生悲劇的內(nèi)在原因分析

從內(nèi)在的因素上分析，陳白露之所以會(huì)出現(xiàn)人生的悲劇，還是和她徹底的脫離了人民群眾過(guò)上的腐敗生活有關(guān)，因?yàn)殛惏茁镀鋵?shí)從來(lái)也沒(méi)有踏出過(guò)旅館一步，這個(gè)旅館其實(shí)也就是陳白露一直生活的家庭，正是因?yàn)殛惏茁哆@個(gè)女子和廣大的人民群眾之間隔絕了，她無(wú)法面對(duì)真實(shí)的非常命運(yùn)，也沒(méi)有辦法接觸到具備進(jìn)步意識(shí)的新時(shí)代青年，也無(wú)法體會(huì)到革命的力量對(duì)社會(huì)的影響，這些都導(dǎo)致了劇本中陳白露這一個(gè)女子思想上的無(wú)比狹隘。

而從另外一個(gè)方面看，陳白露其實(shí)是一個(gè)破落的地主階層家庭的女子，其實(shí)本身也有這些獨(dú)特的家庭立場(chǎng)。陳白露不可能改變自己原有家庭所處的階層，也就是陳白露其實(shí)也是帶有著剝削階級(jí)的特征，她的人生理念和價(jià)值觀念其實(shí)都是腐朽的，這些都促成了其人生的命運(yùn)，逐漸走向墮落。

在陳白露曾經(jīng)追求過(guò)的愛(ài)情以及其對(duì)于美好生活的向往之中，都是因?yàn)槠浔旧淼倪@些價(jià)值理念的問(wèn)題，讓她很快的趨于墮落，因?yàn)殛惏茁镀鋵?shí)也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)社會(huì)必須依附于金錢(qián)或者權(quán)力才能夠生存，所以在人生的發(fā)展軌跡里面，陳白露都是依附在剝削階級(jí)的層面上，希望能夠在剝削階級(jí)里面獲取到利益，但是其這種想法無(wú)法改變自己的悲慘命運(yùn)，因?yàn)橐栏皆趧兿麟A級(jí)之上，剝削階級(jí)一旦自己面臨著危機(jī)的時(shí)候，便會(huì)毫不留情地將其出賣(mài)。因此這種小資產(chǎn)階級(jí)本身的軟弱和頹廢，也讓陳白露這一女性角色最終在劇本里面走向于自暴自棄，其最后根深蒂固的階級(jí)軟弱性讓其一步一步地踏入到悲劇的深淵。

三、結(jié)語(yǔ)

在曹禺的這一部劇本里面，陳白露這一女性角色其實(shí)是有著非常深刻的意會(huì)，特別是在人生充滿著悲劇和挑戰(zhàn)的過(guò)程中，陳白露無(wú)法選擇對(duì)于人生的勇敢面對(duì)，而是受到自己深刻的階級(jí)屬性以及背后深刻的悲劇社會(huì)氛圍的影響之下，對(duì)其人生軌跡產(chǎn)生的重大的影響。

由此可見(jiàn)，在曹禺筆下的陳白露其實(shí)是人生悲劇的一種焦急，在上個(gè)世紀(jì)30年代像這樣的女性其實(shí)非常多，處在被壓迫和玩弄狀態(tài)下的舊社會(huì)，女性無(wú)法逃脫這種悲劇的命運(yùn)，這也是其在劇本中創(chuàng)作這一女性形象的重要價(jià)值與思考所在。

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作者簡(jiǎn)介：鄧雅倩（1991-），湖南長(zhǎng)沙人，碩士，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。