初秋的北京，陽光灑在老舊的地板上。一位97歲的老太太坐在和煦的陽光里，一件紅色襯衫、一條呢子長褲，搭配一雙黑色皮鞋，一頭白發(fā)，平和地笑著。如果不是窗臺上那些“沉甸甸”的獎杯；如果不是墻上她和周恩來總理親切握手的黑白照片；如果不是角落里一幅“凜然江姐真英雄,烈火鐵窗得永生”的小楷……很難想象這間十來平方米客廳的主人，是新中國電影藝術家、事業(yè)家于藍。新中國成立前，她演過很多舞臺劇；新中國成立后，她又演了很多電影。問她，更喜歡哪種藝術形式，于藍說：“我還是看劇本?！蹦鞘裁词呛脛”?？她說：“真實的，就是好的?！?/p>

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于藍，遼寧岫巖人，電影表演藝術家、事業(yè)家。她1949年開始登上銀幕，在《翠崗紅旗》《革命家庭》《龍須溝》《烈火中永生》等電影中都奉獻了精湛的表演。尤其，于藍在電影《烈火中永生》中塑造的革命烈士江姐的形象，幾十年來，幾乎無人可以超越。

一路走到延安

《檢察風云》：還記得1938年，走路去延安，那一千多里路的艱辛嗎？

于藍：其實很多事情，現在都記不真切了。但我記得，我是1938年7月，從“于佩文”改為“于藍”的。藍，萬里無云藍天的藍。記得我和趙路從天津出發(fā)，到北平，然后跋山涉水，穿過敵人占領區(qū)的縫隙，渡過波浪滔天的黃河，一路走到了延安。記得自己看到寶塔山的那一天，是1938年10月24日。

《檢察風云》：到了延安，就直接投身革命了嗎？

于藍：是啊。第二天一早，我就拿到一張紙，要填上姓名、年齡、籍貫和簡歷。拿起這表格，首先映入眼簾的是兩邊各一行醒目的鉛印字，一邊是“中華民族優(yōu)秀兒女”，另一邊是“對革命無限忠誠”。一下子我的眼眶就熱了。盡管走了一千多里路，盡管受了一些苦，但被視為中華民族的優(yōu)秀兒女，讓人內心充滿了驕傲。我決心迎著一切艱苦，不辱沒這“優(yōu)秀兒女”的稱號。后來這80年，我也一直為此努力。

《檢察風云》：是不是很快就入了黨？

于藍：對，在那個火熱的、充滿理想的年代，不到半年我就和其他十幾個年輕人，一起光榮地加入了中國共產黨。當時，黨還處在秘密狀態(tài)，在山上的一個窯洞，油燈閃閃，映著墻上的鮮紅黨旗，旗的下面是用毛筆寫的入黨誓詞。那一天是1939年2月17日，我永遠地記住了那個夜晚，記住了自己舉起過的右手和攥緊的拳頭。

《檢察風云》：您去延安前，就想當一名演員，為革命鼓與呼嗎？

于藍：還真不是。舊社會因為幼年喪母，我是一個多愁善感的女孩子，來延安后，我成了一個充滿熱情、活潑的女青年，當時，我很希望能夠學習理工科，將來當一名工程師，修橋筑路報效祖國。不過延安沒有這樣的學校，1940年春天“魯藝”來挑女演員，我便報名了。那時候自己對“藝術”二字毫無理解，只是愿意看戲、看電影、看得十分入迷。以前看電影的時候，我常?；孟胫偃缡郎夏苡幸蛔┲{布旗袍和學生裝的電影廠，沒有金錢、世俗的污染，那我就會投身于它，當時認為這是夢幻而已，但有一天我真的穿著布衣和草鞋走進了這藝術殿堂。魯藝的教室，是延安附近唯一一座未被轟炸的教堂，20世紀80年代和90年代，我兩次回到延安，每次都去了魯藝舊址，看見它至今安然無恙。現在想起來，那段充滿著抗日青年樂觀主義、浪漫精神的歲月，仍歷歷在目。

從舞臺到電影

《檢察風云》：1946年長春電影廠籌建，您又成了新中國第一代電影演員，從舞臺到電影，這個轉變容易嗎？

于藍：這真是一條漫長的、成長的道路。剛開始的時候，在“開麥拉”面前的滋味實在不好受，攝影師一會兒喊，于藍，你的脖子太細了，一會兒又叫，你的肩膀太薄了，你的眼白太大了，我真是無所適從。第一次發(fā)現自己身上有那么多缺點。不過，我沒有動搖，決心去嘗試、去努力。

《檢察風云》：1954年，您33歲時候，重新報名、考試，而后在中央戲劇學院跟著蘇聯專家?guī)炖锬驈念^學表演，是不是很需要勇氣？

于藍：是啊。那時候已經是兩個孩子的媽了，但說表演，還是一個學生。要上學，還得經過嚴格的考試，而不是單位推薦。田方很支持我學習，他送我一個厚厚的筆記本，上面寫著，“做一個好學生”。真是從“ABC”開始學起的，我還記得那些課程是：注意力集中、肌肉松弛、想象、改變舞臺態(tài)度、動作地點的改變、無實物練習……在學習中，蘇聯專家不斷地告訴我們要觀察生活。

永遠的“江姐”

《檢察風云》：“江姐”是您表演生涯中，最真最美的角色嗎？

于藍：我想是的。1961年冬天，我在醫(yī)院檢查身體，從《中國青年報》上讀到了小說《紅巖》部分章節(jié)的連載，就忍不住要讀給病友聽。1962年冬，我和導演水華前往重慶，廣泛地接觸了在那個時代里進行斗爭并幸存下來的共產黨人，許多共產黨人的事跡，比小說、比原型人物的訴說，更打動人。回北京后，我們整理出來的資料足有20萬字。這些資料，我視為珍寶，一直藏在家中。正是這些真實的故事，讓我觸摸到了烈士們的言談笑貌和鐵骨錚錚，使得我走進了“江姐”這個角色。

《檢察風云》：后來的創(chuàng)作順利嗎?

于藍：劇本打磨了很久。到了1963年夏天，我們整出的第三稿仍不夠理想，不能投入拍攝。沒辦法了，經過水華和汪洋（時任北影廠廠長）的努力，說服了夏衍，答應幫助我們完成《紅巖》的拍攝文學本。于是，那年冬天，我們去廣東新會拜訪夏衍。他聽了三天匯報后忽然問了一句，“你們?yōu)槭裁床粚懡?？”第三稿的劇本，江姐只有兩場戲。我記得夏衍說，“江姐的經歷多么感人，她有丈夫、有孩子，而丈夫犧牲了，她又被捕了，老百姓會關心她的命運的?！?/p>

一周后，夏衍拿出了第四稿劇本，《烈火中永生》就開拍了。有人評述夏衍同志的劇本特點，是通過人物的命運來塑造人物，把黨性原則融化在藝術規(guī)律之中。他確實是電影藝術的先驅者，真正的行家里手，把我們引上了成功之路。

《檢察風云》：您對您自己的表演滿意嗎？

于藍：其實夏衍對江姐這個角色還有特別的貢獻，他改編后特地叮囑，“于藍，你演江姐，千萬不要演成劉胡蘭式的女英雄，也不是趙一曼?！庇谑?，我演起來，江姐就是江姐，是一個有血有肉的溫柔的女性，是一個在許多紛雜環(huán)境下，都能有條不紊去處理、去解決、去面對問題的“平凡”的城市婦女。

這份“有條不紊”最典型的呈現，或許就是江姐就義前的平靜。應該怎樣去塑造這段共產黨人的生離死別？江姐和許云峰共赴刑場時候，他們同時也各自用對共產主義理想必勝的目光來告別同志們。我自己也很滿意這場戲，每當壯烈的國際歌旋律響起，不管什么時候再看，我仍覺得激動、入戲。

《檢察風云》：您覺得您跟江姐像嗎？

于藍：我們是同時代人，懷揣著同樣的理想——為實現共產主義而奮斗，并為此奉獻了青春和熱血。她犧牲了，我是個幸存者。但我們個性上有相像的地方，我也從來沒有怕過生活的難。

《檢察風云》：那么經典的一個角色，對您來說，創(chuàng)作上還有遺憾嗎？

于藍：其實還是有的。比如和雙槍老太婆會面那場戲，我還應該演得更好一些。該是在這位媽媽的勸慰下，江姐哭了起來，但最后，她忍住淚水對媽媽說，“我不能帶著眼淚干革命”。這樣，就比一直控制不哭出來的拘謹克制，會更真實，更好些。

六十歲當廠長

《檢察風云》：但后來，您為何演戲演得少了？

于藍：1972年落實政策后，我得到第一批回廠的待遇，但拍攝電影《偵察兵》的時候，我發(fā)現在干校摔傷后，自己面頰內部有個傷疤，已不能自如地控制表情，所以就只能遺憾地告別銀幕了。既然不能再當演員，我就決心去學習導演，沒有什么困難是不能克服的。

1981年，當時的文化部黨組根據中央工作會議的精神，決定成立“兒童電影制片廠”，任命我為廠長，一干就是二十年。那些日子，我們先后拍出了《紅象》《少年彭德懷》《鴿子迷奇遇》《哦！香雪》《豆蔻年華》《我的九月》《好爸爸、壞爸爸》等兒童電影，我很欣慰，這些電影溫暖和陪伴了一代代孩子的成長。其實，廠里有我們這樣的老同志，還有很多帶著愛和熱情的年輕人。比如從電影學院來實習的張藝謀、馮小寧、張建亞、謝小晶、田壯壯，后來他們都是極有成就的第五代導演，但我想他們是在兒童電影這塊綠洲上，步入電影事業(yè)的美好時光的。