代勝穩(wěn)，張毅

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122)

南通彩錦繡是20世紀(jì)60年代在繼承傳統(tǒng)民間刺繡中“點(diǎn)彩”和 “納錦”針法基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素逐漸創(chuàng)新發(fā)展而來的一種新的刺繡藝術(shù)。彩錦繡屬于蘇繡的分支，但其藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特,有別于傳統(tǒng)的蘇繡平繡形式，現(xiàn)已成為南通地區(qū)的代表性繡種。隨著國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和挖掘，2010年彩錦繡被列入南通市文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，并于2011年作為蘇繡擴(kuò)展項(xiàng)目被列入第三批江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。近年來，對于彩錦繡的學(xué)術(shù)研究，學(xué)者們關(guān)注的視角各不相同，關(guān)于彩錦繡發(fā)展歷程和藝術(shù)特征方面的研究較多[1]，也有對彩錦繡主創(chuàng)群體的梳理研究[2]，而從針法設(shè)計(jì)角度對彩錦繡的研究甚少。

彩錦繡是可視的物質(zhì)形態(tài)，帶有意象表現(xiàn)性意識(shí)的針法設(shè)計(jì)是意念具象化后的非物質(zhì)形態(tài)，如何將針法設(shè)計(jì)的意匠之美同材質(zhì)之巧完美結(jié)合是彩錦繡設(shè)計(jì)創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)，也是當(dāng)下彩錦繡傳承發(fā)展的關(guān)鍵所在。

1 彩錦繡概況

吳山在《中國工藝美術(shù)大辭典》中描述：“彩錦繡是在繼承傳統(tǒng)戳紗繡基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新品種，以‘點(diǎn)彩’和‘納錦’兩種針法組成，其工藝特點(diǎn)是在方格紗的底料上，靈活運(yùn)用點(diǎn)彩、納錦針法及其染、襯、釘、盤等各種工藝手段，組成獨(dú)特的點(diǎn)、線、面的刺繡畫面。”[3]南通工藝美術(shù)研究所老所長寧覃在“點(diǎn)彩”和“納錦”中各取一字，彩錦繡由此得名[2]。首創(chuàng)彩錦繡藝術(shù)的是張?jiān)祭纤嚾?，?dāng)代彩錦繡傳承人王建華是繼張?jiān)?、曹國秀之后的第三代彩錦繡藝術(shù)傳承人。在裝飾藝術(shù)之風(fēng)盛行的20世紀(jì)，受裝飾藝術(shù)影響以及藝術(shù)家的推動(dòng)，彩錦繡在傳統(tǒng)刺繡形式中取得了突破性的發(fā)展。受政治、經(jīng)濟(jì)因素的影響，彩錦繡在20世紀(jì)經(jīng)歷了60年代的初創(chuàng)期，70—80年代的輝煌期，90年代的滯后期。觀察不同時(shí)期彩錦繡作品，新的設(shè)計(jì)理念的融入賦予彩錦繡現(xiàn)代設(shè)計(jì)的時(shí)代審美意趣，同時(shí)彩錦繡針法的不斷創(chuàng)新設(shè)計(jì)，為現(xiàn)代彩錦繡注入了新的活力。

2 彩錦繡基本針法

針法即用針的方法，繡制的技法。針法包括針腳的長短及其角度變化，是一幅刺繡作品中的基本構(gòu)成要素。彩錦繡針法變化豐富，但基本針法主要可以分為兩大類，即“點(diǎn)彩”和“納錦”。

2.1 “點(diǎn)彩”針法

“點(diǎn)彩”針法如圖1所示?！包c(diǎn)彩”針法是網(wǎng)格經(jīng)緯交叉45°方向的斜向纏繞用針方法，此針法的施針方向一般為右上到左下，繞一個(gè)十字交叉形成一針，一針即一點(diǎn)?！包c(diǎn)彩”針法的設(shè)計(jì)相對單一，運(yùn)針時(shí)需藏好線頭線尾，保持方向一致。

圖1 “點(diǎn)彩”針法Fig.1 "Dot" stitch

2.2 “納錦”針法

“納錦”針法如圖2所示?！凹{錦”針法作為多方向跨格用針的方法，相比于“點(diǎn)彩”針法變化靈活豐富。

“點(diǎn)彩”和“納錦”針法源于傳統(tǒng)的戳紗繡，亦稱紗繡，也有地方稱為納繡或納紗繡。古代的戳紗繡針法運(yùn)用比較固定，如清代宮廷服飾中的“戳紗”和“納紗”刺繡針法[4]都只以兩者中的一種工藝形式表現(xiàn)；南通地區(qū)的相關(guān)民間刺繡品(如荷包、香囊、扇袋、錢褡等)針法的表現(xiàn)形式變化也較少。而在現(xiàn)代的彩錦繡藝術(shù)中，針法設(shè)計(jì)則衍生出許多創(chuàng)新形式，融入當(dāng)代設(shè)計(jì)的理念，突破了傳統(tǒng)刺繡的固有形式，發(fā)展成為現(xiàn)代裝飾性刺繡美學(xué)藝術(shù)。

圖2 “納錦”針法Fig.2 "Long trace strings" stitch

3 彩錦繡《忍冬·鳳鳥》的針法設(shè)計(jì)

《忍冬·鳳鳥》是彩錦繡傳承人王建華大師以敦煌為題材的現(xiàn)代彩錦繡作品，具體如圖3所示?！度潭P鳥》作品制作于2010年，尺寸為50 cm×52 cm，以對框形式呈現(xiàn)。畫稿由中國工藝美術(shù)大師黃培中根據(jù)敦煌壁畫元素改創(chuàng)而成，作品的創(chuàng)作來源于南北朝時(shí)期敦煌壁畫中的人字披圖案。作品中腳踩蓮花鳳鳥的造型借鑒于西魏時(shí)期288窟人字披圖案中的鳳鳥圖像，另外該窟人字披圖案中繪制有摩尼寶珠紋，似一瓶狀的摩尼寶珠晶瑩放光，頂端生出蓮花，此元素在作品中均有所設(shè)計(jì)。

圖3 彩錦繡作品《忍冬·鳳鳥》Fig.3 Honeysuckle·Phoenix of Nantong Colored Brocade Embroidery

《忍冬·鳳鳥》圖像造型和針法本體語言具有較強(qiáng)的對比性。按照表現(xiàn)對象的種類可分為動(dòng)物圖像和植物圖像兩大類，均采用“納錦”針法的設(shè)計(jì)，對幅作品圖像造型為對稱形式，針法設(shè)計(jì)則不盡相同。

3.1 植物圖像的針法設(shè)計(jì)

植物圖像分為忍冬紋和蓮花紋兩種。

3.1.1忍冬的針法 以10格針腳長度為例，忍冬紋樣基本針法結(jié)構(gòu)如圖4所示。忍冬的針法設(shè)計(jì)以垂直方向施針，造型呈對稱狀。鳳鳥口銜忍冬紋，每個(gè)單瓣忍冬的顏色不同，同時(shí)針法存在微妙變化。兩層顏色的忍冬紋，內(nèi)層針法同單色單瓣忍冬，外層針法以單針垂直方向施針排布。圖4(a)中單針施針的排布方式A為忍冬紋針法表現(xiàn)中的基本針法結(jié)構(gòu)之一。針法設(shè)計(jì)在忍冬紋中定位比較固定，鳳鳥尾巴處順勢上揚(yáng)的忍冬紋中有運(yùn)用單針拖針方式；但左右兩側(cè)鳳鳥尾巴平行位置處，忍冬紋的針法由于單針組合方式不同、針腳長度不一，形成的針法視覺對比較為明顯。同樣為一個(gè)方向施針，針法排布產(chǎn)生的效果雖與鳳鳥尾巴處順勢上揚(yáng)的忍冬紋弧形曲線方向一致，卻營造了針法不同傾斜角度的感覺。另一種基本針法結(jié)構(gòu)為兩針錯(cuò)開垂直方向施針，分為左針高于右針一格排布B和左針低于右針一格排布C。B和C均可視為兩針構(gòu)成的不同針法結(jié)構(gòu)，在這3種大的基本針法結(jié)構(gòu)框架下通過拉長或縮短針腳長度、改變每一單元間距的組合可以演變出眾多微妙變化的針法設(shè)計(jì)，如圖4(b)中A1，B1,C1所列舉的針法變化。對于針法設(shè)計(jì)的分布規(guī)律，通過對比忍冬圖像，除去單針施針排布A的針法外，忍冬紋的其他部分均為左針高于右針一格排布B和左針低于右針一格排布C，由此可見整體針法設(shè)計(jì)在統(tǒng)一中體現(xiàn)部分差異性變化。

注：10格針腳長度。圖4 忍冬紋樣基本針法結(jié)構(gòu)Fig.4 Basic stitches chart of Honeysuckle pattern

圖5為圖3(b)中①的忍冬圖案及針法。

圖5 忍冬紋針法1Fig.5 Honeysuckle stitches 1

圖5中雉雊口銜忍冬紋的針法設(shè)計(jì)除兩層顏色的忍冬瓣(外層針法A+內(nèi)層針法B/C)以外，同色單瓣忍冬紋表現(xiàn)形式即為圖4(a)中針法排布B和C。B針法結(jié)構(gòu)和C針法結(jié)構(gòu)中兩針腳的長度基本保持一致，只在表現(xiàn)對象圖形輪廓邊緣轉(zhuǎn)折處存在細(xì)微變化，反映出針法設(shè)計(jì)在塑造表現(xiàn)對象過程中必須適合其形態(tài)的變化規(guī)律。

雉雊腳踩蓮花的左右兩側(cè)忍冬紋樣造型對稱，針法運(yùn)用也基本一致。圖6為圖3(b)中②的忍冬紋針法設(shè)計(jì)。此處忍冬紋樣由下往上看，底部的針法同雉雊口銜忍冬紋針法(針法C)一致，兩針一單元，左針低于右針一格排布；再向上針法主要為單針施針的排布方式A，等長針腳長度為6格，右側(cè)每針均以1格的距離向上平移，適合于忍冬紋樣造型內(nèi)；上揚(yáng)忍冬紋針法設(shè)計(jì)有新的變化，以單針為一個(gè)單元A，多單元為一組，此細(xì)長平面內(nèi)由下向上，針法設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式為：“等長9格針腳長度1組+ 等長7格針腳長度1組”→“等長10格針腳長度1組+ 等長6格針腳長度1組” →“等長11格針腳長度1組+ 等長6格針腳長度1組” →“等長12格針腳長度1組+ 等長5格針腳長度1組”。此針法設(shè)計(jì)的變化特征即下面1組針腳長度逐漸以1格距離拉長，而上面1組針腳長度則逐漸縮短，此處傳達(dá)了抽象針法本身表現(xiàn)空間的一般規(guī)律。在針法繼續(xù)向上延續(xù)的同時(shí)，忍冬紋的造型與上方雉雊口銜忍冬紋樣產(chǎn)生交叉重疊，此時(shí)的針法設(shè)計(jì)由線性的排布方式變換為與雉雊口銜忍冬紋樣一致的點(diǎn)狀視覺感的針法。在表現(xiàn)對象交疊的二維平面內(nèi)，采用相近的針法設(shè)計(jì)可避免對立沖突的針法語言，弱化針法間的對比關(guān)系，同時(shí)也能體現(xiàn)出針法主體前后的空間層次關(guān)系。此針法設(shè)計(jì)在摩尼寶珠紋兩側(cè)的忍冬紋中也有所應(yīng)用，下部為單針施針排布的針法A，內(nèi)層和外層上揚(yáng)忍冬紋的針法略有不同，由下到上外層忍冬紋樣針法變化為：“等長10格針腳長度一組+ 等長5格針腳長度一組”→“等長9格針腳長度一組+ 等長5格針腳長度一組”……內(nèi)層忍冬紋樣的針法為：“等長9格針腳長度一組+ 等長6格針腳長度一組”→“等長8格針腳長度一組+等長6格針腳長度一組”……這都體現(xiàn)了抽象針法本身上下、內(nèi)外的空間虛實(shí)關(guān)系。

圖6 忍冬紋針法2Fig.6 Honeysuckle stitches 2

3.1.2蓮花的針法 蓮花有平面式和立體式兩種。鳳鳥的蓮花構(gòu)圖為上下兩層加中間位置三蓮花一組排布，雉雊作品中的蓮花位置與之相比略有不同，左右側(cè)雉雊回首處各有一蓮花紋，此處為雉雊作品中蓮花紋構(gòu)圖最上方，雉雊腳踩蓮花與鳳鳥腳踩蓮花形似，三蓮花一組圖像與鳳鳥中間位置的三蓮花對應(yīng)，而最下部圖像元素則為瓶狀摩尼寶珠紋。通過蓮花圖像的針法對比，可將蓮花圖像基本針法結(jié)構(gòu)歸納為3種，具體如圖7所示。

圖7中3種不同的針法設(shè)計(jì)貫穿于整個(gè)作品的蓮花紋樣。其中垂直施針設(shè)計(jì)的基本針法結(jié)構(gòu)E的應(yīng)用最多(每個(gè)蓮花的花瓣中均有使用)，而水平施針的基本針法D與F在蓮花紋樣中各有3處使用，即在每個(gè)立體造型蓮花的頂面和立面處。

注：以7格針腳長度為例。圖7 蓮花紋樣基本針法結(jié)構(gòu)Fig.7 Basic stitches chart of lotus

圖3(a)中鳳鳥腳踩蓮花紋樣的針法如圖8所示。圖8(a)中鳳鳥腳踩蓮花紋為立體造型表現(xiàn)，蓮花紋中針法設(shè)計(jì)有3種構(gòu)成方式，即頂面針法D(3針等長7格針腳長度為一單元，每個(gè)單元間距為3格)、立面針法F(2針等長7格針腳長度為一單元，每個(gè)單元間距為3格)和蓮花花瓣的針法E(各花瓣間3針一單元垂直方向施針固定，單針針腳長度和單元間距可有多種變化)。整體上，基本針法結(jié)構(gòu)D和E的視覺效果為“左上右下”的不對稱傾斜感，基本針法結(jié)構(gòu)F構(gòu)成的針法呈水平方向平衡感。

圖8 蓮花紋樣的針法Fig.8 Stitches of lotus pattern

植物圖像中忍冬以垂直方向“納錦”針法為主，蓮花的針法則為水平方向 “納錦”針法和斜變“納錦”針法兼而有之。

3.2 動(dòng)物圖像的針法設(shè)計(jì)

動(dòng)物圖像有鳳鳥和雉雊兩種造型圖像。

3.2．1鳳鳥的針法 《敦煌壁畫解讀》中描述“鳳鳥頭似雞，有頭冠，兩眼圓睜口銜忍冬枝，回首，側(cè)身，挺肚，展翅，翹尾，兩腳似雞爪，尾上還有很多華麗的鳳眼,雙腳站立于蓮蓬上……”[5]此處對鳳鳥特征的描述較為詳盡，結(jié)合刺繡作品，可以通過針法的不同設(shè)計(jì)將鳳鳥身體進(jìn)行解構(gòu)，即頭、眼睛、肚子、翅膀、尾巴、腳。同幅作品中的構(gòu)圖設(shè)計(jì)左右對稱，左右兩側(cè)鳳鳥在針法的運(yùn)用上基本一致，在大的針法一致的前提下，存在相對變化，如針腳長短不同。下面提取一側(cè)(右側(cè))鳳鳥的圖像元素進(jìn)行針法研究。

1)頭部。鳳鳥頭部主要有眼睛和角，眼睛針法設(shè)計(jì)有兩種，整體都是單針垂直方向施針。眼珠圓形輪廓和包裹眼珠部分的針法設(shè)計(jì)均為緊密單針上下排布；眼珠上部區(qū)域設(shè)計(jì)為上虛下實(shí)的針法。

鳳鳥角的針法設(shè)計(jì)與眼睛基本一致，鳳鳥角部寬窄變化的弧形輪廓針法變化較為明顯，逐漸從寬處的16針過渡到窄處4～5針甚至更短。

2)肚子。鳳鳥肚子整體針法的表現(xiàn)規(guī)律同鳳鳥角的運(yùn)用，但針腳長短變化不一，留白網(wǎng)格虛空間視覺效果在繡面中靈活呈現(xiàn)。

3)翅膀。鳳鳥翅膀的針法設(shè)計(jì)如圖9所示。主要可分為4塊，A，B部分色彩一致，針法設(shè)計(jì)略有不同。折線形的針法曲折程度和留白網(wǎng)格產(chǎn)生的虛空間依據(jù)針腳長短的變化而變化。C部分針法效果呈片狀，抽象的針法巧妙地表現(xiàn)了羽毛層疊的質(zhì)感，與B部分針法形成一種方圓對比關(guān)系。此處針法為7針一個(gè)單元，從上到下分別由針腳長度5～7針過渡。

圖9 鳳鳥翅膀的針法Fig.9 Stitches of Phoenix's wing

4)尾巴。鳳鳥上翹的尾巴有“鳳眼”造型裝飾，尾巴部分主要采用兩種針法表現(xiàn)。大面積鋪底的針法同鳳鳥肚子和角的針法類似，針法排布依據(jù)對象形態(tài)而變。尾巴上面 “鳳眼”裝飾為左右交錯(cuò)施針，此處同一針法采用兩種不同顏色的繡線表現(xiàn)，以兩針等長3格針腳長度為1組，每組中的兩針距離為1格(第2針高于第1針1格間距)，此針法循環(huán)排針，每平行兩針間產(chǎn)生的留白網(wǎng)格拉開了空間，同時(shí)豐富了繡面層次感。

5)腳。鳳鳥腳的針法與尾巴“鳳眼”的針法類似，均為兩針等長3格針腳長度1組，每組中的兩針距離為1格(第2針高于第1針1格間距)。此處針法以單色繡線表現(xiàn)，同樣適形而變。腳細(xì)長部分和腳趾針法都有所變化，鳳鳥腳趾處的針法設(shè)計(jì)則將等長的3格針法拆分為2針1格施針，從平面化構(gòu)成觀察，即為兩點(diǎn)一線的針法水平重復(fù)。

3.2.2雉雊的針法 “雉雊拖著長尾，圓睜著眼睛，雞嘴，蛇頸。口銜忍冬枝，回首，挺胸、亮肚，雙翅合攏緊貼其肚，站立于蓮花花蕊上……”[5]作品中雉雊造型構(gòu)成可分為頭部、肚子、翅膀、腳。相較于鳳鳥圖像，雉雊的造型相對簡潔，針法設(shè)計(jì)變化較少，但構(gòu)圖設(shè)計(jì)與鳳鳥相同，左右兩側(cè)雉雊圖像對稱，針法設(shè)計(jì)基本一致。

1)頭部。雉雊頭部針法設(shè)計(jì)簡潔統(tǒng)一。嘴部針法為垂直單針緊密排布，沿著嘴的輪廓上下施針，嘴部針法為垂直單針緊密排布，營造了一種堅(jiān)硬質(zhì)感；雉雊眼睛的針法設(shè)計(jì)同嘴一致，于圓形輪廓內(nèi)垂直排針。

2)翅膀、肚子。雉雊圖像的主體針法體現(xiàn)在翅膀上，具體如圖10所示。翅膀針法與肚子的針法融為一體，通過繡線色彩區(qū)分身體結(jié)構(gòu)層次。雉雊翅膀采用弧形片狀排列的針法，按照翅膀的走向順勢鋪開。針法設(shè)計(jì)為等長7格針腳長度7針1組，每組以中間一針為中軸左右對稱，每組針法相差3個(gè)網(wǎng)格距離。

圖10 雉雊翅膀的針法Fig.10 Stitches of Pheasant's wing

3)腳。雉雊腳的針法設(shè)計(jì)同鳳鳥腳部的針法一致，不同的是，雉雊腳部針法上下呈統(tǒng)一形態(tài)沒有變化。

動(dòng)物圖像中的針法設(shè)計(jì)主要以垂直方向平齊“納錦”針法為主，其中鳳鳥的針法變化最豐富。

4 針法設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征

從彩錦繡作品圖像針法結(jié)構(gòu)圖的分析，可以看出針法設(shè)計(jì)的一般規(guī)律和靈活的微妙變化。彩錦繡針法的設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)的平繡針法，平繡中某些針法可以固定表現(xiàn)某種對象，彩錦繡針法需要依據(jù)表現(xiàn)對象預(yù)先設(shè)計(jì)針法結(jié)構(gòu)，不同針法的變換組合又會(huì)產(chǎn)生不同的針法韻味。

4.1 基本方式

通過對針法設(shè)計(jì)的研究分析，總結(jié)出針法設(shè)計(jì)的3種基本方式:即“針法適合”“針法結(jié)構(gòu)”“組織處理”[6]?！搬樂ㄟm合”即彩錦繡作品中圖像表現(xiàn)的抽象針法要兼顧表現(xiàn)對象的意象而設(shè)計(jì)，整體把握表現(xiàn)對象的外在表現(xiàn)和內(nèi)在含義，據(jù)其傳達(dá)的意象進(jìn)行針法設(shè)計(jì)；“針法結(jié)構(gòu)”是構(gòu)成整體針法的基本結(jié)構(gòu)形式，大到作品中所有表現(xiàn)對象，小到單個(gè)物象的局部表現(xiàn)(如單針錯(cuò)格排列、單針成組平齊排布，針法的平齊和斜變等)；“組織處理”一般指針法的“虛實(shí)處理”[7]，也就是針法的“虛實(shí)組織關(guān)系”，是處理繡稿空間層次的關(guān)鍵，慣用隱形、鋪嵌、疊加的方法豐富作品表現(xiàn)內(nèi)容。

4.2 審美特征

彩錦繡作為現(xiàn)代裝飾性刺繡藝術(shù)，其審美追求與傳統(tǒng)刺繡不同。彩錦繡針法的設(shè)計(jì)是對傳統(tǒng)審美背景下針法的提煉，不僅是對傳統(tǒng)的繼承，也表達(dá)了現(xiàn)代人的情感追求和審美意趣。這種由繁復(fù)美向簡約美過渡、追求清新雋永的針法設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的審美特征表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1)形式美。彩錦繡針法設(shè)計(jì)具有相對獨(dú)立性。針法的設(shè)計(jì)不僅可以體現(xiàn)出刺繡藝術(shù)家的創(chuàng)作思維與表現(xiàn)意識(shí)，還能夠表達(dá)針法的形式意蘊(yùn)，如針法結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的對稱與均衡、節(jié)奏與韻律、以及針法平齊、斜變的對比與統(tǒng)一。

2)材質(zhì)美。針法作為構(gòu)成繡面的基本元素，應(yīng)用在具有獨(dú)特材質(zhì)美感的真絲繡線和半透明狀的刺繡底料上，由于針腳方向不同而產(chǎn)生的絲線折光效果，是構(gòu)成針法設(shè)計(jì)審美的另一重要特征。

3)裝飾美。裝飾美有兩方面，一是針法本身作為繡面構(gòu)成元素的自然裝飾美，另一種是通過錯(cuò)落有序的排布方式，形成不同針法視覺效果的裝飾設(shè)計(jì)美，如針法的平面化與立體化視覺效果對比產(chǎn)生的針法肌理裝飾美感。

5 結(jié)語

彩錦繡不是簡單的以針代筆模仿繪畫效果，而是通過強(qiáng)化刺繡針法的本體語言，充分發(fā)揮材料和工藝的作用，創(chuàng)造性地繡制獨(dú)一無二的彩錦繡藝術(shù)樣式。裝飾性本體語言是使彩錦繡不斷發(fā)展的根本因素，而這些主要體現(xiàn)在針法的設(shè)計(jì)表現(xiàn)上。

1)古為今用再傳承。深度挖掘中國傳統(tǒng)裝飾元素與其文化內(nèi)涵，傳承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的生命力與創(chuàng)造力，是彩錦繡藝術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承和發(fā)展的關(guān)鍵所在。

2)吐故納新再創(chuàng)造。對于彩錦繡的創(chuàng)新方向，可以從前輩刺繡藝人優(yōu)秀作品中汲取營養(yǎng)，不斷豐富彩錦繡針法的本體語言。同時(shí)要順應(yīng)當(dāng)代審美和發(fā)展，既崇古訓(xùn)而忌“唯古永存”，又師古技而忌“食古不化”[1]，將彩錦繡意匠之美與材質(zhì)之巧的完美結(jié)合拓展用于其他藝術(shù)形式中，實(shí)現(xiàn)跨界設(shè)計(jì)再創(chuàng)造。