通感是一種超能力

青青的野葡萄

淡黃的小月亮

媽媽發(fā)愁了

怎么做果醬

我說(shuō)：別加糖

在早晨的籬笆上

有一枚甜甜的

紅太陽(yáng)

這首叫作《安慰》的小詩(shī)，是顧城早期的詩(shī)歌，結(jié)句“甜甜的紅太陽(yáng)”充滿了童真、童趣，把一輪紅日，寫(xiě)出水果糖的感覺(jué)，讀得人口舌生津、甜味滋益，這正是運(yùn)用了通感的手法。

通感修辭格是什么7錢(qián)鍾書(shū)先生曾下過(guò)一個(gè)定義：

“在日常經(jīng)驗(yàn)里，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)往往可以彼此打動(dòng)或交通，眼、耳、舌、鼻、身各個(gè)感官領(lǐng)域可以不分界限。顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有鋒芒?！焙?jiǎn)言之，通感就是把不同感官的感覺(jué)溝通起來(lái)，借聯(lián)想引起感覺(jué)轉(zhuǎn)移，“以感覺(jué)未寫(xiě)感覺(jué)”。

通感修辭還有個(gè)別稱，叫作“移覺(jué)”。怎么樣？是不是像某種超能力的名字？在某些天才文學(xué)家的筆下，的確能調(diào)用“超能力”的筆法，傳達(dá)出貫通感官功能的神奇體驗(yàn)。比如張愛(ài)玲，她在《天才夢(mèng)》一文中說(shuō)：“我對(duì)色彩，音符，字眼極為敏感。”在張愛(ài)玲的筆下，音符是有色彩的，高音淺淡明亮，低音深沉灰暗，法蘭西這三個(gè)字潮濕多雨，英格蘭就清爽潔凈，桃紅色是香香的，橘紅和粉色映在綠油油的海水里，便能產(chǎn)生異常熱鬧的廝殺感。法國(guó)大詩(shī)人波德萊爾也具有這樣的神通：他在《感應(yīng)》一詩(shī)中寫(xiě)道：“有些芳香鮮嫩得如同孩子的肌膚，柔和得像雙簧管，綠油油的像牧場(chǎng)……”明明是在進(jìn)行味覺(jué)描寫(xiě)，卻在觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)上全面開(kāi)花，神奇地給你的感官坐上了旋轉(zhuǎn)木馬。

讓文字打通任督二脈

通過(guò)形象的語(yǔ)言，使感覺(jué)轉(zhuǎn)移，憑借感受上的融通，相互映照，以及不同維度上的感覺(jué)疊加，營(yíng)造出意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的詩(shī)意，令敘述意象更為活潑、新奇，這便是通感修辭的作用。

“樹(shù)上的知了潑瀉下來(lái)百合花似的聲音?！?/p>

——荷馬史詩(shī)

本句，將知了嘈雜的叫聲和百合花爭(zhēng)相怒放、花團(tuán)錦簇的畫(huà)面比對(duì)、融通，用視覺(jué)效果傳達(dá)聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，倏然讓文本生出一種鬧騰的詩(shī)意。

“綠樹(shù)長(zhǎng)到了我的窗前，仿佛是喑啞的大地，發(fā)出渴望的聲音?！?/p>

——泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》

這句剛好相反，泰戈?duì)栍寐?tīng)覺(jué)感受傳遞視覺(jué)效應(yīng)，不動(dòng)聲色地為“綠樹(shù)生長(zhǎng)到我的窗前”這一客觀現(xiàn)象賦予了生命，同時(shí)運(yùn)用“喑啞”和“聲音”這對(duì)矛盾的詞匯，寫(xiě)出發(fā)聲時(shí)的求而不得，營(yíng)造出一種靜謐的詩(shī)意。

除了“一對(duì)一”的感官移覺(jué)，通感修辭還可以針對(duì)某一具體的感官體驗(yàn)，從不同感覺(jué)、不同維度上層層滲透進(jìn)行描寫(xiě)，營(yíng)造出立體、豐滿的表現(xiàn)效果。

“王小玉便啟朱唇，發(fā)皓齒，唱了幾句書(shū)兒。聲音初不甚大，只覺(jué)入耳有說(shuō)不出來(lái)的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過(guò)，無(wú)一處不伏貼；三萬(wàn)六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無(wú)一個(gè)毛孔不暢快。唱了十?dāng)?shù)句之后，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個(gè)尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕?！?/p>

——?jiǎng)Ⅸ槨睹骱途勇?tīng)書(shū)》

聲音是具體的，而聲音傳遞給人的感受卻是抽象的。本文中，劉鶚為了表現(xiàn)王小玉高妙的唱功，將抽象的聽(tīng)覺(jué)感受，在不同感官維度上層層舒展：“五臟六腑里，像熨斗熨過(guò)，無(wú)一處不伏貼”，是聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)的通感：“像吃了人參果，無(wú)一個(gè)毛孔不暢快”是聽(tīng)覺(jué)和味覺(jué)的通感：“忽然拔了一個(gè)尖兒，像一絲鋼絲拋入天際”又將聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)通感，似乎在王小玉的說(shuō)書(shū)表演中，音波忽而鉆入腹腔，忽而在味蕾上彈跳，忽而又沖上天際，定格成一線鋼絲。作者以出神入化的文字，再現(xiàn)了說(shuō)書(shū)人爐火純青的唱功，真有高手相惜、知音相敬的快意。寫(xiě)作也要打“組合拳”

寫(xiě)作時(shí)，通感還可以跟比喻、擬人、借代等修辭格搭配使用，來(lái)提升文字的靈性與詩(shī)意，在現(xiàn)代漢語(yǔ)和古詩(shī)詞，均多有體現(xiàn)。

“歌聲，像煞黑天上的星星，越聽(tīng)越燦爛?！?/p>

——臧克家《春鳥(niǎo)》

這是通感+比喻的寫(xiě)作手法，將歌聲的燦爛和浩繁的星空做比，從而將聲音帶給人抽象的心靈體驗(yàn)具象化。

“楊柳煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！?/p>

宋祁《玉樓春·春景》

這是通感和擬人手法的結(jié)合。在中國(guó)，錢(qián)鍾書(shū)先生最早提出了“通感”的修辭概念，他曾撰文指出：宋人詩(shī)文里常把“鬧”字來(lái)形容無(wú)“聲”的景色，例如晏幾道《臨江仙》：“風(fēng)吹梅蕊鬧，雨細(xì)杏花香”，毛滂《浣溪沙》，“水北煙寒雪似梅，水南梅鬧雪干堆”，“鬧”字是把無(wú)聲的姿態(tài)說(shuō)成好像有聲音的波動(dòng)，仿佛在視覺(jué)里獲得了聽(tīng)覺(jué)的感受。更妙的是，“鬧”字本身就是擬人手法，嵌在文中，橫生出一種頑皮、淘氣之氣，頗有韻味。

“來(lái)時(shí)萬(wàn)縷弄輕黃，去日飛球滿路旁。我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙?！?/p>

——石柔《絕句》

這首詩(shī)，以楊花的黃色代指楊花，“萬(wàn)里弄輕黃”一句，以通感搭配借代，從觸覺(jué)效果來(lái)彰顯視覺(jué)感受，弄、輕二字，極為精煉，細(xì)寫(xiě)觸覺(jué)感受，將手指輕盈彈觸之感與楊花隨風(fēng)飄搖之象聯(lián)通，突出了楊花隨風(fēng)游蕩的無(wú)奈，同時(shí)也是作者身世漂泊的寫(xiě)照。

通感修辭特別適合表露抽象、復(fù)雜、幽微的情緒，它可以將一種感官體驗(yàn)，在色、聲、香、味、觸等多層面上進(jìn)行展現(xiàn)和比對(duì)，炫目生輝的文字，令人頓感清新的醍醐之味。下一次，你要寫(xiě)一個(gè)女孩長(zhǎng)得漂亮，不妨試試這樣落筆：

你笑起來(lái)真像好天氣——滿輪的圓月在藍(lán)海上升起銀輝，五月的微風(fēng)送來(lái)?xiàng)d子花的香味，秋日的太陽(yáng)光在臂彎上輕輕彈跳，澄凈的夜空里星星們歌聲鼎沸……你笑起來(lái)啊，就是好天氣！

午歌：暢銷書(shū)作家，曾出版小說(shuō)集《晚安，我親愛(ài)的人》《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《—生有你》，作品被翻譯成多國(guó)文字，暢銷百萬(wàn)余冊(cè)。因其文筆元?dú)饬芾?，三分搞笑、三分毒舌、一分無(wú)厘頭，最終卻歸結(jié)于滿滿的感動(dòng)，被譽(yù)為“文學(xué)界的周星馳”。