申嘉彤 郭紅喜

摘要：俄羅斯著名當(dāng)代作曲家、教育家安那托利·伊萬諾維奇·庫夏科夫，在四十多年的音樂創(chuàng)作里，運用了帶著有自己的風(fēng)格特色的現(xiàn)代派創(chuàng)作技法，并引領(lǐng)著手風(fēng)琴的發(fā)展，他為手風(fēng)琴創(chuàng)作了大量風(fēng)格新穎的作品。本文主要針對庫夏科夫的經(jīng)典之作《嬉游曲》的演奏技巧以及樂曲音樂分析，特以作品《嬉游曲》四個部分——前奏曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲展開研究討論。

關(guān)鍵詞：庫夏科夫 《嬉游曲》 演奏技巧

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）18-0003-02

一、安那托利·伊萬諾維奇·庫夏科夫的生平及創(chuàng)作

（一）生平簡介

安那托利·伊萬諾維奇·庫夏科夫（Anatoly Ivanovich Kusyakov 1945-2007）生于1945年6月7日俄羅斯伊萬諾夫州舒雅市的舒伊斯基區(qū)，次年遷居沃羅涅日。他自幼學(xué)習(xí)音樂，對音樂特別熱愛，12歲開始在管樂隊演奏，18歲開始了他的音樂創(chuàng)作生涯。21歲考上薩拉托夫斯基音樂學(xué)院，第二年考上羅斯托夫·拉赫瑪尼諾夫國立音樂學(xué)院，在克林尼切夫教授的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)作曲。完成本科學(xué)業(yè)后，又考入莫斯科國立音樂學(xué)院作曲系研究生，跟隨巴拉薩揚教授學(xué)習(xí)。1974年，庫夏科夫以優(yōu)異的成績順利畢業(yè)，隨后邀請他加入蘇聯(lián)作曲家協(xié)會。1981年，他回到母校——羅斯托夫·拉赫瑪尼諾夫國立音樂學(xué)院任院長一職的同時，兼任音樂理論及作曲專業(yè)的系主任，他還設(shè)立了手風(fēng)琴為自選課程，在此期間創(chuàng)作了許多手風(fēng)琴作品，1989年晉升為教授并獲得俄羅斯“功勛藝術(shù)家”稱號。

在庫夏科夫的一生創(chuàng)作中有很多大型的作品，例如歌劇、交響樂、室內(nèi)樂、手風(fēng)琴等許多作品，為后來的音樂做出很大的貢獻(xiàn)，他一生獲得了很多榮譽(yù)，另外，特別推動近現(xiàn)代手風(fēng)琴音樂的發(fā)展。2007年7月11日，62歲的庫夏科夫不幸逝世于羅斯托夫州。

庫夏科夫創(chuàng)作的作品大致可分為以下三個階段：

第一階段：20世紀(jì)70年代后，屬于創(chuàng)作初期

1976年SONATA NO.1

To Vyacheslav Semyonov

《奏鳴曲一號》

1981年Seasons of Year：Seasons of Life-Winter Sketches

To Vyacheslav Semyonov

《冬季素描》

第二階段：20世紀(jì)80年代到20世紀(jì)90年代，屬于表現(xiàn)主義階段，大量運用十二音作曲法，現(xiàn)代派音樂為主流

1987年Fugue and Burlesque

Edited by Vyacheslav Semyonov

《賦格與滑稽曲》

1988年Seasons of Year：Seasons of Life-Autumnal Sceneries

To Michael Zatsepin

《秋季素描》

1990年SONATA NO.4

To Vyacheslav Semyonov

《奏鳴曲四號》

第三個階段：21世紀(jì)，后期情感細(xì)膩

1992年Divertimento

To Yuri Shishkin

《嬉游曲》

1998年Seasons of Year：Seasons of Life-Spring Visions

To Yuri Shishkin

《春季素描》

2003年Images of the Passing Time

To Yuri Shishkin

《追憶往昔》

（二）創(chuàng)作背景與作品介紹

20世紀(jì)的音樂不再是以古典音樂固定音樂形式為典范，更多的是結(jié)合本民族的多元化音樂，更加注重音色，音樂呈點描式，這使音樂呈現(xiàn)更多的個性化。作曲家們勇于推陳出新，不斷突破傳統(tǒng)，創(chuàng)作最貼近作曲家創(chuàng)作思維的音樂。庫夏科夫作為20世紀(jì)先鋒作曲家將這種無固定調(diào)性、不和諧的特性和弦和寫作思維都在《嬉游曲》中表現(xiàn)得淋漓盡致。庫夏科夫注重對音色的把握，以主題動機(jī)的原樣再現(xiàn)變化再現(xiàn)，通過音色、力度做到更加細(xì)微情緒變化的演奏，并將四種早已經(jīng)存在的樂曲體裁進(jìn)行了創(chuàng)新，使得樂曲規(guī)模有了變化，更加簡練直接。也在某種程度上大大發(fā)展了手風(fēng)琴演奏技巧，對手風(fēng)琴演奏可以展現(xiàn)更加復(fù)雜專業(yè)的音樂情緒起到了積極的作用。《嬉游曲》這部作品四個部分每個部分的節(jié)奏、變音器、演奏記號都有著具體的要求。

《嬉游曲》由前奏曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲四部分組成，這部作品將傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法相結(jié)合發(fā)揮到極致。不協(xié)和音的尖銳音響和協(xié)和音的合理使用，節(jié)奏變化多樣明確表達(dá)出作曲家所想表達(dá)出的含義，注重對音樂情緒的表達(dá)，讓技巧同創(chuàng)作情緒相結(jié)合，突出展現(xiàn)出20世紀(jì)手風(fēng)琴音樂的藝術(shù)特征。

《嬉游曲》在演奏的過程中，體現(xiàn)出演奏者需要更成熟的演奏技巧，例如手指的快速跑動但又要準(zhǔn)確使用風(fēng)箱，使得游走的不固定拍子穩(wěn)妥的表達(dá)出來，不拖沓不搶拍，理性與感性相結(jié)合，既克制又富有想象力。而且值得注意的是四個樂章在情感上的層層遞進(jìn)，第一、三樂章為慢板，第二、四樂章為快板，動靜結(jié)合。庫夏科夫現(xiàn)代主義的作曲理念使整個曲子成為緊密連接一氣呵成的整體，使手風(fēng)琴的獨特音響效果發(fā)揮得淋漓盡致。

二、《嬉游曲》在手風(fēng)琴上的演奏研究

（一）前奏曲

前奏曲這種樂曲體裁最早在巴赫的十二平均律就已經(jīng)出現(xiàn)，前奏曲的開頭運用了大管音色的變音器，左手以自由低音高音譜號的A作為開頭引出右手相互呼應(yīng)，至第二小節(jié)左手和弦出現(xiàn)D大調(diào)主和弦性質(zhì)，右手以輕柔自由的音響效果引出全曲。由弱到漸強(qiáng)，然后再弱，整體趨于p的趨勢，和弦的底音延續(xù)突出左手的手指跑動，在第五小節(jié)主題動機(jī)再次出現(xiàn)。整體演奏要流暢自由，指法尤為重要，要考慮到前后小節(jié)連接緊密，控制風(fēng)箱的的使用，讓聽眾聽到是“一句話”的感覺。

（二）諧謔曲

本樂章調(diào)性發(fā)生變化，由升調(diào)轉(zhuǎn)降調(diào)，突出do mi sol降si和弦音響效果，鞏固調(diào)性，這部分要非常有節(jié)奏感的有控制的弱力度來演奏，是活躍的快板。左右手的穿插配合演奏，簡單但要求音色干凈純粹，正如樂曲的題目一樣要表現(xiàn)出一種戲謔的、高亢激烈的情感。與第一樂章有著鮮明的對比，十六分音符在右手連續(xù)緊湊出現(xiàn)，刻畫了這幾小節(jié)的的緊迫感，而左手的八分音符控制著節(jié)奏，演奏時根據(jù)重音記號做出相應(yīng)的聽覺效果。

（三）敘事曲

這個樂章開頭出現(xiàn)了再現(xiàn)部分，調(diào)性回歸，抒情敘事的口吻拉開了序幕，充滿了戲劇性，模仿大管音色的變音器高八度彈奏。第五小節(jié)用滑奏的形式滑到七和弦是再現(xiàn)后的與第一樂章不同的部分，第二個和弦是經(jīng)過和弦，和弦前面的滑音如同流水波動的效果。這部分需要多加練習(xí)，演奏時一步到位滑到七和弦，確保沒有雜音出現(xiàn)。然后第三行換用小提琴音色的變音器，緊接著使用了類似雙簧管的變音器，銜接的部分需要多加練習(xí)，左右手彈奏以及換變音器的節(jié)奏要迅速，不能讓聽眾聽出破綻。

（四）即興曲

即興曲是19世紀(jì)廣泛使用的一種器樂曲體裁，篇幅短小，旋律性強(qiáng)，注重藝術(shù)個性的發(fā)展。這種小品往往與作曲家本身的創(chuàng)作動機(jī)緊密相連，這部分是急版樂章，在速度上要求嚴(yán)格，同時一開始運用了風(fēng)琴音色的變音器，有著ff的記號，左手先使用自由低音演奏，然后轉(zhuǎn)變?yōu)閭鹘y(tǒng)低音演奏，到第四小節(jié)時左手再轉(zhuǎn)到自由低音演奏，左手漸漸地暗淡彈奏為右手打著節(jié)奏，主題旋律部分是那樣的輕盈，長音的演奏起伏是可以是循序漸進(jìn)的，這里左右手的音型交替演奏，將作曲家情緒中暗中涌動的因素表現(xiàn)出來。所以演奏者要以優(yōu)秀的水準(zhǔn)演奏來闡釋接近作曲家欲要展現(xiàn)給聽眾的意境。

三、結(jié)語

手風(fēng)琴自誕生至今已走過了二百多年的歷程，它具有寬廣的音域、多樣迷人的音色和豐富的表現(xiàn)力。庫夏科夫是近現(xiàn)代俄羅斯音樂史上一位重要的作曲家，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的音樂篇章，以自己對音樂的創(chuàng)作出熱愛和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，為俄羅斯手風(fēng)琴音樂提供了創(chuàng)新的作品，幾乎每一部手風(fēng)琴作品在國際上都有著巨大的影響力，并且引領(lǐng)許多當(dāng)代手風(fēng)琴作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和技法。手風(fēng)琴雖然晚于鋼琴出現(xiàn)，但在20世紀(jì)的音樂舞臺上大放異彩。與此同時，也對手風(fēng)琴演奏者提出更高的要求，如何展示出庫夏科夫的音樂作品的魅力成為每一個演奏者應(yīng)該思索的問題。作曲家在作品中使用了許多俄羅斯音樂曲調(diào)并且創(chuàng)新性的使用許多新的演奏方法，并且靈活運用到他的每一首作品中，注重手風(fēng)琴的音高、音色、風(fēng)箱、變音器等多方面的結(jié)合，每一部著作都為后人留下無比珍貴音樂財富和創(chuàng)新精神。本作品拋磚引玉闡述了《嬉游曲》的演奏技巧，需要更多的演奏者發(fā)現(xiàn)探索本部作品的音樂精髓。

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