顧曄莎

摘要：本文描述了維米爾人物畫(huà)中光線的運(yùn)用，具體分析維米爾獨(dú)特的光線畫(huà)法以及光線對(duì)人物畫(huà)的影響，展現(xiàn)他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作背景，人物畫(huà)中光線的特色以及對(duì)世界的看法，呈現(xiàn)感性與理性的相互融合，精神之光的閃爍和人性的力量。

關(guān)鍵詞：維米爾 人物畫(huà) 自然光 散漫光

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）15-0027-02

一、維米爾“光線”技法形成背景

約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer，1632-1675）是荷蘭著名的風(fēng)俗畫(huà)家，是“荷蘭小畫(huà)派”的主要代表人物，與倫勃朗、哈爾斯并稱荷蘭“黃金時(shí)代”的三杰畫(huà)家。1609年的荷蘭共和國(guó)成立，迎來(lái)了資產(chǎn)階級(jí)的勝利，當(dāng)時(shí)的資本主義在各方面得到迅速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，當(dāng)時(shí)人們舒適安逸的中產(chǎn)階級(jí)的生活為藝術(shù)迎來(lái)了得天獨(dú)厚的發(fā)展條件。荷蘭畫(huà)派的畫(huà)家們竭力擺脫中世紀(jì)宮廷和宗教對(duì)繪畫(huà)的影響，著重表現(xiàn)日常生活的小場(chǎng)景，畫(huà)家所想在畫(huà)中表現(xiàn)的不再是高高在上無(wú)法觸碰的宗教故事，而是觸手可及的日常事跡。自此荷蘭藝術(shù)的題材擴(kuò)大了，內(nèi)容豐富了，形式多樣了。

二、維米爾人物畫(huà)中光線的特點(diǎn)以及運(yùn)用

（一）多用自然光

這里通過(guò)比較可以更好地了解維米爾的光世界。同是用光大師，維米爾多在畫(huà)面中表現(xiàn)明亮強(qiáng)烈的自然光，這就有異于荷蘭一位現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家倫勃朗，倫勃朗多描繪的是具有舞臺(tái)效果的人造光。在《杜普教授的解剖課》中，其極具個(gè)人特色的人造光就表現(xiàn)得十分到位，畫(huà)中光線從左方射來(lái)，將畫(huà)面中所有人的面孔都照得十分清晰。受光部分質(zhì)感表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈，與黑色的背景形成強(qiáng)烈的對(duì)比，突出了人物心理刻畫(huà)。

維米爾善用自然光，在許多畫(huà)作中，都體現(xiàn)出他高超的繪畫(huà)光影的技術(shù)。例如在《做花邊的女子》這幅畫(huà)中，陽(yáng)光透過(guò)窗戶從畫(huà)面右側(cè)照射進(jìn)來(lái)，整個(gè)畫(huà)面處于暖洋洋的氣氛中，女子安靜地做著簡(jiǎn)單的家務(wù)，通過(guò)自然光，我們將視線全部集中在女子手中，感受到女子手指來(lái)回伸縮，穿針引線的畫(huà)面。維米爾的其他畫(huà)作也都能很好的表現(xiàn)出自然光，例如《彈吉他者》《倒牛奶的女人》《情書(shū)》等。

（二）以形顯光

倫勃朗借光造型，維米爾卻以形顯光。倫勃朗一貫采用“光暗”的處理方法，畫(huà)面給人的第一印象是一種深暗的棕色，但這些暗色調(diào)能夠更有力更生動(dòng)地與幾種明亮閃光的顏色形成對(duì)比，結(jié)果他畫(huà)中的光線看起來(lái)幾乎眩人奪目，同時(shí)更加強(qiáng)了畫(huà)面的喜劇效果和刻畫(huà)人物心理的深度。法國(guó)19世紀(jì)畫(huà)家兼批評(píng)學(xué)家佛羅芒坦稱倫勃朗為“夜光蟲(chóng)”。比如倫勃朗的群體肖像《夜巡》采用的就是強(qiáng)烈的“明暗對(duì)比法”，倫勃朗把他們安排在一個(gè)為執(zhí)行某一任務(wù)而緊急集合、整裝待發(fā)的狀態(tài)中，他對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行了精心安排，每個(gè)人安排得能為觀眾所見(jiàn)又錯(cuò)落所致，并用一道明顯的白光突出了中心人物。

維米爾更加注重以形顯光。他在光線處理方式上有自己獨(dú)特的一套方法，是能夠使光線產(chǎn)生柔和效果的藝術(shù)家。在《帶珍珠耳環(huán)的少女》這幅畫(huà)中，少女側(cè)身靜坐在漫漫黑色背景中，回眸轉(zhuǎn)身，光線從左側(cè)照過(guò)來(lái)，大半張臉便沐浴在陽(yáng)光中，藍(lán)黃頭巾在陽(yáng)光中更加的鮮艷，所以使得對(duì)比也更加明顯。珍珠耳環(huán)因?yàn)楣饩€而變?yōu)楫?huà)面中的點(diǎn)睛之筆，耳環(huán)上的高光也十分細(xì)致地描繪出來(lái)，它巧妙地用珍珠耳環(huán)、頭巾、少女臉部的質(zhì)感表現(xiàn)出光線，表現(xiàn)出少女回眸瞬間感，表現(xiàn)出頭巾色彩鮮明的對(duì)比以及少女略帶羞澀的臉龐。不僅如此，我們似乎還能在畫(huà)面中看到更深層的內(nèi)涵，畫(huà)中少女驚鴻一瞥，仿佛“躊躇于明暗之間，一去即永別”少女的表情和欲說(shuō)還休、似笑還嗔的姿態(tài)其實(shí)只是“一瞬間的戛然而止”，但在這暗與明的交錯(cuò)對(duì)比中，我們似乎能夠窺看到少女的心事……燦如春華，皎如秋月。

（三）多用散射光線

維米爾雖然在一定程度上受到了倫勃朗的影響，但是“同倫勃朗集中地強(qiáng)光不同，他喜歡畫(huà)灑滿整個(gè)室內(nèi)的散射光。這種光線非常柔和，通常來(lái)自左上方的窗戶”。相對(duì)于倫勃朗中神秘的，具有舞臺(tái)效果的光影效果，維米爾更偏向于“運(yùn)用自然的散射光，使畫(huà)帶上一種偏冷的銀灰色調(diào)，讓北國(guó)的寒意隱約地透露在溫情的色彩氛圍中”。散射光線的微妙變化，是維米爾的一大特點(diǎn)。比如他的《繪畫(huà)的寓意》這幅畫(huà)中，描繪著畫(huà)家本人維米爾正背對(duì)著觀眾寫(xiě)生，而此時(shí)維米爾的女兒化身月桂女神正當(dāng)著維米爾的模特，散射光線充斥著整個(gè)房間，畫(huà)面中心和人物處在陽(yáng)光下，厚重的帷幕使近景處在背光中，明暗對(duì)比十分強(qiáng)烈，室內(nèi)蕩漾著一種勻稱的散光，十分自然。在《在窗前讀信的少女》這幅畫(huà)中，散射光線籠罩著室內(nèi)的一切，少女立于窗前，舉信細(xì)讀。畫(huà)中的形象輕盈地融合在溫和的光線當(dāng)中，與室內(nèi)整個(gè)物體顯得十分的融洽。畫(huà)中充滿暖意、寧?kù)o、平和、淡然，泛著瓷器般的光澤，柔美而靜謐。散射光線的巧妙運(yùn)用，使整幅畫(huà)既感性又理性，感性的是散射光線能夠更好的表現(xiàn)物體的形狀、質(zhì)感、色彩，是形體更加柔和又堅(jiān)實(shí)；理性的是能使觀者不禁融入到畫(huà)中，一同感受少女讀信的心情，或許還會(huì)猜想，是何人寫(xiě)信給她，內(nèi)容又是什么，她為何讀得如此全神貫注。

（四）體現(xiàn)柔和的理性之光

文藝復(fù)興以來(lái)，人文主義和理性主義精神充斥著整個(gè)歐洲大地，這股風(fēng)潮也席卷了藝術(shù)的領(lǐng)域。如果說(shuō)倫勃朗充分發(fā)揮人文主義，其常用的暖色聚光營(yíng)造出炫目的舞臺(tái)般的效果，常常使人陷入其營(yíng)造的氛圍當(dāng)中，那么維米爾更親睞一種“柔和的理性之光”。在《倒牛奶的女人》中這幅畫(huà)作中，人物輪廓較清晰，環(huán)境淳樸，清晨陽(yáng)光從左上方的窗戶中傾瀉而入，浸潤(rùn)著室內(nèi)的一切。光束投射到白墻上，形成了由強(qiáng)到弱、由明到暗、由清晰到昏暗的光暈。光線在室內(nèi)產(chǎn)生的光暈緩緩移動(dòng)變化與室內(nèi)空間奇妙的結(jié)合在一起，那細(xì)水長(zhǎng)流的牛奶，正表現(xiàn)著時(shí)間的流逝，它正向著我們毫無(wú)知曉的未來(lái)流去。但同時(shí)我們也明了那只是停滯的白色線條，這暗含著時(shí)間在空間的凝固，維米爾運(yùn)用時(shí)間與空間的互動(dòng)，表現(xiàn)光的神秘莫測(cè)，正是這畫(huà)中不平凡的光線，讓我們體會(huì)到不止浮于表面的理性之光。

因而維米爾在畫(huà)面中所用的冷光，既是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫(xiě)照，又是理性主義的藝術(shù)反映，如果只是對(duì)生活有一種淺顯表面的感性認(rèn)識(shí)又如何能夠描繪出觸動(dòng)人心的畫(huà)面。只有從感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，能夠了解生活，深入生活，才能對(duì)生活做出最佳的注解。

（五）善于運(yùn)用散布的高光

他把一些高光畫(huà)在暗部，一般這種畫(huà)法會(huì)使得畫(huà)面突兀，具體問(wèn)題具體分析，有些畫(huà)面效果需要這種高光，維米爾也能很好地消化這種畫(huà)法，例如《帶珍珠耳環(huán)的少女》中，少女所佩戴的珍珠耳環(huán)處于一片黑幕之中，按照原來(lái)的畫(huà)法應(yīng)該將耳環(huán)悄悄隱去，但維米爾偏偏將高光畫(huà)在了耳環(huán)上，并沒(méi)有使耳環(huán)顯得突兀扎眼，反而表現(xiàn)出耳環(huán)獨(dú)特的質(zhì)感與重量，成為畫(huà)中點(diǎn)睛之筆。同樣也有讓暗部顯得更加透明一點(diǎn)的意圖。比如《德?tīng)柗蛱剡h(yuǎn)眺》中，為了表示水反光的效果，更體現(xiàn)出河水流動(dòng)的感覺(jué)，他把高光畫(huà)在了河面上，雖有悖常理，但是因?yàn)檫@種畫(huà)法而使得河面更加的生動(dòng)，是一種高于生活的靈活運(yùn)用。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文的描述，基本了解了維米爾其人，以及他在繪制人物畫(huà)中光線的運(yùn)用和特點(diǎn)，他對(duì)光的運(yùn)用總結(jié)成經(jīng)驗(yàn)，有許多我們值得學(xué)習(xí)借鑒的地方。他是用光的大師，窺見(jiàn)了光輝中的棲居者，然后在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)，再穿透每一位觀者的心。維米爾對(duì)后世的影響可謂深遠(yuǎn)，他讓我們不容忽視光線對(duì)繪畫(huà)的重要性，也讓我們見(jiàn)識(shí)到巴洛克藝術(shù)獨(dú)特的魅力。并且他在對(duì)光線的探索中更上一層樓，讓后世在繪畫(huà)中做到有據(jù)可依。

如今在繪制人物畫(huà)中，光線仍然是表達(dá)畫(huà)面效果必不可少的部分。向其學(xué)習(xí)我們首先要做到先繼承再創(chuàng)新，取其精華，將前輩為我們所積累的經(jīng)驗(yàn)先掌握，再提超越。所以筆者每每碰到對(duì)光線的一些疑惑，便會(huì)思考感悟維米爾對(duì)光線所用的方法技巧，從中總能夠得到解答，如何利用光線將畫(huà)面表現(xiàn)得既平均有和諧。未來(lái)還有很長(zhǎng)的路要走，唯有不斷地從維米爾人物畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)，獲得靈感，才能夠提升自我技能，真正掌握對(duì)光的運(yùn)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]李紅春.陽(yáng)光下的抒情詩(shī)人[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2011年.

[2]張志強(qiáng)，白玉青.鏡子里的倫勃朗——以“圖像學(xué)”解讀倫勃朗自畫(huà)像[J].美與時(shí)代（中），2010，（12）：71-73.

[3]王振志.論維米爾油畫(huà)的藝術(shù)特色[D].南京：南京師范大學(xué)，2006年.