郭政昇， 鄭國璋， 肖 杰

(山西師范大學 地理科學學院， 山西 臨汾 041004)

元代建筑在中國建筑史中處于一個較為獨特的地位，上承“法式”建筑體系，下啟“則例”建筑體系，既繼承了宋代的混合式作法，又形成了自身獨特的大木作結構和營造手法，打破傳統(tǒng)建筑營造制度，實現(xiàn)了中國古代建筑體系新的探索[1]。長期以來社會上習慣都將宋代和元代建筑統(tǒng)稱為“宋元建筑”，但一直以來重點都在宋代建筑及《營造法式》的研究上，對元代建筑則乏人問津[2]。

元代古建筑留存量以山西省為最多，但對山西省元代建筑的專項研究并不多，張馭寰[3]較為系統(tǒng)地總結了山西省元代建筑的大木結構特點，但涉及廣勝寺的兩座建筑由于測繪數(shù)據(jù)不足而并不詳盡；柴澤俊[4]對廣勝寺建筑結構及保護修繕進行了初步研究。本文通過對廣勝寺元代建筑在梁架結構、大木結構特征、斗拱形制、大木構件等方面進行系統(tǒng)分析，探討廣勝寺元代建筑的營造特點、歷史地位及其歷史文化價值。

1 廣勝寺概況

廣勝寺位于山西省洪洞縣城東北15 km的霍山南麓，始建于東漢建和元年(147年)，稱阿育王塔院，又名俱盧舍寺。唐大歷四年(769年)，唐代宗李豫敇賜“大歷廣勝之寺”，簡稱“廣勝寺”。元代毀于地震，震后于至大元年(1308年)重建，明代正德、嘉靖年間(1515—1527年)在上寺增建琉璃飛虹塔，始成今日規(guī)模[5]。廣勝寺分為上寺、下寺、水神廟三部分，是山西省僅存兩處元代大型古建筑群中地方做法的代表，其布局也極有特點[6]。上寺以琉璃飛虹塔為中心，以甬道溝通各殿，是唐宋時期佛寺建筑的典型布局形式；下寺由山門、前殿-彌陀殿、東西兩側清時增建的鐘鼓樓、后殿-大雄寶殿組成，開始出現(xiàn)明清時期的布局特征；水神廟則以方形平面的明應王殿為布局中心，結合山門戲臺、儀門及兩側的廂房組成二進院落，體現(xiàn)了元代的寺院布局形式[7]。整個建筑群中，元代建筑基本概況如表1，本文主要以表中五座元代建筑為研究對象。

表1 廣勝寺現(xiàn)存元代建筑列表

2 梁架結構分析

張馭寰將元代的建筑體系分為兩個大的系統(tǒng)：傳統(tǒng)式與大額式[1]。傳統(tǒng)式即指元代的梁架體系繼承宋金“法式”做法，仿照宋制制材與營建，在細部特征上盡量與“法式”保持一致，屬于官式建筑手法，以永樂宮建筑為代表。大額構件早在《營造法式》中就有記載，分為內額與檐額，但現(xiàn)存宋代建筑中并無實例，元代在繼承傳統(tǒng)梁架結構的基礎上，創(chuàng)造性的運用大額這一獨特的建筑構件承擔梁架，靈活運用各種營造手法，做到節(jié)省材料與擴大殿內面積的統(tǒng)一，是我國古建史上一次創(chuàng)新性的發(fā)展[8]。廣勝寺建筑的大木構架如下：

圖1 廣勝上寺彌陀殿剖面圖

(2)毗盧殿：梁架如圖2[9]所示，六架椽四椽袱前后對乳袱用四柱，前后槽大額式做法。唯一的廡殿頂建筑，等級最高。殿內四根金柱，金柱高于檐柱，用乳袱連接。金柱柱頭置櫨斗，單斗直替承綽幕枋延長大額，枋上承通長的前(后)槽大額，構成梁架的承重基礎。大額上承兩榀梁架，四椽袱趴置在前后大額上，袱兩端置下平槫，栿上置合短柱承接平梁，平梁兩端承上平槫，梁上置合蜀柱、丁華林抹頜拱承脊槫，蜀柱同樣很高，兩側用叉手托丁華林固定，并用襻間鏈接兩蜀柱。蜀柱穿過平梁，底端踩在四椽袱上，十分獨特。在兩次間中央的大額上橫向置兩道趴梁，用挑幹將其與山面柱頭斗拱相連，斜梁后尾托短柱，置散斗承山面脊槫。槫下出一斜材插進蜀柱中，加強聯(lián)結。毗盧殿梁架的另一顯著特點是多用抹角梁。稍間兩相鄰柱頭鋪作間置一條大抹角梁，梁頭插入柱頭鋪作內，壓在斜梁上，老角梁后尾搭與抹角梁，角梁后尾托起第一圈梁枋。下平槫交角處，置小抹角梁，上接續(xù)角梁。上平槫交角處又置小抹角梁，上承由戧。各立面構件都用襻間聯(lián)結。由于毗盧殿使用了大額式架構，減去了次間金柱，因而兩榀梁架內收了次間面闊的1/2，造成正脊極短且不推山，僅與明間同廣的奇特造型。

圖2 廣勝上寺毗盧殿剖面圖

(3)下寺山門：圖3[10]為山門梁架結構，四架椽屋，通檐卻用三柱，單檐歇山頂，傳統(tǒng)式梁架結構，前后腰檐部位有垂花雨搭，但其出檐較上檐短，甚是罕見。四椽栿置于前后檐柱柱頭鋪作內，直接挑出。當心間另立兩根金柱，與兩山中柱構成中柱一列，柱頭施闌額與普拍枋聯(lián)系整列中柱，即“平材立枋”之制。金柱柱頭施重拱，縱橫出兩跳華拱，進深向兩跳，第一跳施翼型拱，第二跳承替木托于四椽袱下皮，并用羅漢枋聯(lián)結；面闊方向兩跳偷心，第二跳施散斗托月梁式額枋聯(lián)結兩金柱。由圖4可見山面中柱柱頭鋪作承丁栿，后尾搭在四椽袱上，四椽栿兩端置坨墩，上置大平梁，壓住丁栿后尾。大平梁兩端承平槫，中置一高兩低三根蜀柱，中間蜀柱加丁華林抹頜拱承脊槫，兩側蜀柱承實拍拱托縱向枋材，并將叉手分為兩截。簡言之，將中心兩椽分為兩部分，多加了一組縱向構件。轉角處施抹角梁，伸入兩側柱頭鋪作，承接角梁后尾。角梁后尾托山面趴梁，并承山面平槫，丁栿腰部也置短柱承托山面平槫中部。山面平槫中部再立蜀柱，托脊槫，各蜀柱間用襻間隔閃相連，各構件縱向多用羅漢枋聯(lián)結。總而言之，山門建筑結構甚為奇特，四椽栿通檐卻用兩金柱，形似分心斗底槽，但中柱間不安門，而在前后檐當心間開格扇；平梁上的支撐構件一分為二，多用一組。應是后代修繕時改變了元代當心間設板門的做法，并在大平梁上增加了一組構件所致。腰檐的垂花雨搭在殿內梁架中幾乎沒有刻意的結構設計，只依附于檐柱做出垂花吊柱，應亦為后世修繕時添加。

圖3 廣勝下寺山門剖面圖 圖4 廣勝下寺山門梁架

(4)大雄寶殿：單檐懸山頂，四椽栿前后對乳袱用四柱，前后槽大額。圖5[10]為大雄寶殿剖面圖，面闊七間的主殿用低等級的懸山頂極為少見，可能是由于下寺原為上寺的旁院，因而兩主殿無論體量大小，皆用懸山頂[9]。前金柱上疊加施用兩條通長11.5 m的大額，氣勢雄偉。后金柱上由當心間金柱向山面柱頭橫置兩條大額，下用綽幕枋連接兩明間金柱與次間山面柱。前后兩槽大額上置櫨斗，橫出兩跳承中平槫，乳袱腰上置小駝峰承剳牽，上置替木托下平槫，駝峰間用枋木相連。明間乳袱、剳牽用直材、其余用彎材。乳袱、剳牽后尾伸入額上斗拱，剳牽后尾托四椽袱下皮。大額上置各榀梁架，額上斗拱托四椽栿，栿頭刻椀置中平槫。四椽袱上置合短柱承平梁，平梁兩端承上平槫，梁上置合蜀柱、丁華林抹頜拱承脊槫，用叉手、托腳加強支撐。短柱間都用襻間聯(lián)結。山面處中柱不落地，山柱與角柱用抱頭梁相連，抱頭梁上置駝峰承下平槫及槫枋出際，其上置剳牽，后尾插入額上斗拱抵四椽栿下皮。

圖5 廣勝下寺大雄寶殿剖面圖

(5)明應王殿：重檐歇山頂，周身出廊，梁架如圖6[11]所示，殿身為六架椽屋通檐用三柱。殿身施通檐六椽栿，至前后檐柱頭鋪作，做耍頭出檐，其上負通長繳背。后槽用兩根金柱，與山面檐柱間普拍枋與闌額“平材立枋”。普拍枋上施兩跳鋪作，第二跳華拱做 頭壓跳”承六椽栿下皮，橫向兩跳承正心枋，里外兩拽都用羅漢枋連接。兩金柱鋪作間施一補間鋪作，并出60°斜拱兩縫，拱材都做45°斜面拱，結構意義不大，因其正好位于明應王神龕之上，裝飾意味明顯。后槽次間亦施兩跳補間鋪作，外拽瓜拱為實拍拱，縱向出兩跳華拱承耍頭。六椽栿上承四椽栿、平梁，但六椽栿與四椽栿間置一橫材，前端伸至前(后)檐望板，后尾搭在丁栿上。前槽去掉兩金柱，前后槽山面檐柱鋪作出丁栿，后尾搭在六椽栿上。丁栿腰部加合短柱承山面檐槫，其上置椽、踏腳木、草架柱，構成山面構架。轉角處用抹角梁，角梁后尾搭在丁栿之上，上壓四椽栿。下檐做法一致，由副階檐柱柱頭出副階乳袱插入檐柱，尾部置合短柱承下檐脊槫，栿頭承下檐撩檐槫，并出斜栿上抵下檐脊槫。

圖6 明應王殿剖面圖

3 大木結構特征

3.1 平面柱網(wǎng)類型

元代建筑的傳統(tǒng)式梁架結構中，完全繼承了唐宋以來的梁架做法，并在此基礎上進行了一些減柱探索，但總體變化不大。而大額式梁架結構的運用，則使減柱法、移柱法、斜梁與挑斡法成為了可能，進而使此類手法成為了元代建筑的典型特征。

(1)彌陀殿：平面柱網(wǎng)為雙槽，前后檐5間，梁栿3間。全殿本應用8根金柱，但實際僅用4根，減去4根次間金柱。并用移柱法，將明間金柱向兩側移至次間中央，省去了兩根金柱及兩縫梁架，后槽金柱包進佛臺背后的山墻中。通過減柱移柱，擴大了明間的空間面積，而結構依然穩(wěn)固。

(2)毗盧殿：平面為雙槽，前后檐5間，梁栿3間。減柱手法同彌陀殿，但移柱距離較小，約為彌陀殿金柱的1/2。

(3)下寺山門：分心槽平面，前后檐、面闊均3間，屬傳統(tǒng)式結構，未用移柱減柱手法。雖用分心槽布局，但中柱與檐柱等高，與前后檐柱同施斗拱承托四椽袱。分心槽中柱做法歷代都有變化，最早《營造法式》做法是將中柱抵在平梁下皮。建于遼代的獨樂寺山門，其中柱則與前后檐柱等高，同樣在柱頭施鋪作承于四椽袱下皮，中柱設板門。明代智化寺山門中柱則直抵脊博下。而同時代建于元初的平遙太平興國觀龍虎殿其中柱則圖法式相同，承鋪作抵在平梁下皮，同樣是當心間中柱設板門。由此可見，下寺山門做法應與遼代相同，這也印證了后世修繕改變當初原有布局的推斷。

(4)大雄寶殿：平面柱網(wǎng)雙槽，前后檐7間，梁栿7間。殿內本應用12根金柱，但實際僅用6根，前槽兩根，后槽四根，前槽兩稍間金柱為后世所加。明間兩排金柱對縫，兩稍間后槽金柱則移至稍間中部。由此，殿內空間豁然。兩山面中柱不落地，亦減去。

(5)明應王殿：平面柱網(wǎng)為殿身5間副階周匝身內單槽，殿身面闊3間，進深3間，本應用4根金柱，減去前槽兩根金柱，檐柱未減。擴大前槽面積，但未移柱。

3.2 面闊與進深

廣勝寺五座元代建筑構架參數(shù)及面闊與進深的關系如表2[9-11]所示，可見其比例并無明顯的規(guī)律性，除去方形的明應王殿，由1.04到1.72，彌陀殿面闊5間，進深4間，其平面卻近似方形，而下寺大雄寶殿則達到了1.72的高值，說明元代建筑在結構的靈活設計下，通面闊和通進深之比并無定值，有著較為自由的平面布局方式。

表2 廣勝寺現(xiàn)存元代建筑構架參數(shù)一覽表 mm

3.3 舉折與立面

元代殿堂屋頂趨于平緩，與明清有著顯著區(qū)別。宋代總體來說1∶4～1∶3的舉高是普遍的。元代與宋代舉高相近，平緩的屋頂是元代建筑的特點之一[3]。平均來看都在三分舉一與四分舉一之間，與宋代相近。明代的絕大多數(shù)建筑屋頂舉高均有進一步加大的趨勢，舉高大于或者等于三分舉一[12]。而廣勝寺建筑體現(xiàn)出了較為明顯的舉高變化，上寺兩座建筑舉高較高，達到了元代建筑最高的1∶2.8。而下寺建筑則相對相對較為平緩，大雄寶殿與明應王殿的舉架則為較為平緩的1∶3.2，體現(xiàn)了這一時期舉架制度的過渡趨勢。

廣勝寺的拱柱比同樣處于過渡時期，除去下寺山門與明應王殿，拱柱比在1∶5左右，相比明清斗拱1∶10的比例，仍是碩大雄渾，形制古樸。檐柱依舊采取側腳與生起的做法，相比晉南地區(qū)留存的宋代建筑而言，側腳和生起的程度已顯著減弱，但相比寺內明清建筑而言，表現(xiàn)得較為明顯。在當心間與檐柱的關系上，只有明應王殿遵循了宋《營造法式》中“柱高不越間廣”的原則。在屋頂?shù)脑O計上，歇山頂居多，毗盧殿廡殿頂形制獨特，大雄寶殿體量雄大而用懸山頂，山門用垂花雨搭營造出重檐的效果，都是廣勝寺元代建筑的獨特之處。

4 斗拱形制

由于內柱鋪作之前已有論述，本節(jié)只探討外檐鋪作。

(1)彌陀殿：由圖7可見鋪作特寫，為柱頭用五鋪作雙下昂后轉雙抄，上承斜趴梁，出頭垂直截割做耍頭，里拽瓜拱加云紋雕飾，第二跳為云紋拱，與梁栿相接做絞栿拱，并有耍頭后尾出第三跳者。昂嘴做琴面昂，較為纖細。前后檐明間用補間兩朵，次間為一朵。補間鋪作形制相同，但耍頭為螞蚱頭，耍頭上承斜梁前端，耍頭及襯方頭后尾做菊花頭層層托起斜梁后尾，其上置小斗、實柏拱承下平槫。兩山不用補間，柱頭鋪作雙抄無昂，柱頭鋪作里拽托丁栿。轉角鋪作置兩枚附角斗，正側兩面相同，45°斜出一縫昂，雙下昂加一道由昂，里拽多用云紋拱，同補間里拽托角梁。

圖7 廣勝上寺彌陀殿外檐鋪作

圖8 廣勝上寺毗盧殿內檐鋪作

(2)毗盧殿：前后檐明間用補間兩朵，次間為一朵，柱頭、補間為五鋪作雙下昂，兩山面每間用補間一朵，為五鋪作單抄單昂。圖8為內檐鋪作，柱頭鋪作兩下昂皆為假昂，耍頭上承乳袱，做襯枋頭垂直截割挑出，上承隨槫枋和撩檐槫，里拽兩跳托起斜梁，第二跳橫設異形拱。補間鋪作華拱做假昂，下昂則為真昂，里拽六鋪作出三跳華拱，二、三跳皆為異形拱，共同托起昂尾，挑在下平槫下，第三跳上用靴契填塞。山面柱頭鋪作出大腳式挑幹，挑幹做襯方頭伸出，垂直截割。轉角鋪作正側面同檐柱柱頭鋪作，45°斜出一縫昂，雙下昂加由昂一道，第二層角昂相交處，左右增設一縫下昂、耍頭，令栱成把臂廂栱。昂嘴皆做琴面昂，斗拱形制甚是獨特。

(3)下寺山門：分為腰檐鋪作與上檐鋪作，腰檐柱頭和補間斗栱皆為單抄四鋪作，令栱為翼型拱，上置替木承撩檐槫，正心只有一道泥道拱，承柱頭枋。腰檐柱都做八角吊柱，用短梁依附于檐柱。上檐為五鋪作雙下昂，里拽兩跳，第一跳柱頭施云型拱，補間為翼型拱，第二跳羅漢枋相連。每間都施補間一朵，斗口直承素枋，柱頭耍頭則承梁栿。山面中柱柱頭鋪作耍頭后尾伸至中柱柱頭鋪作，并出45°斜拱，以承抹角梁。轉角鋪作形制相同，角縫出雙下昂與由昂，令栱成把臂廂栱第二層角昂兩側再出下昂、耍頭一縫。

(4)大雄寶殿：僅有柱頭鋪作而無補間鋪作，七開間大殿用懸山頂且無補間，甚是少見。前檐斗拱為五鋪作單抄單昂，乳袱做襯枋頭挑出檐外，令拱施替木承撩檐槫，羅漢枋間加蓋斗板。里拽出兩跳偷心，施異形拱，耍頭上承乳袱。后檐鋪作僅出一跳華拱承乳袱挑出，里拽一跳施異形拱。

(5)明應王殿：圖9為明應王殿外檐鋪作(下檐與上檐)，下檐明間置補間鋪作一朵，次間、盡間不置補間。上檐明間置兩朵補間斗栱，次間一朵。下檐鋪作為四鋪作單昂，副階柱頭鋪作承副階乳袱出頭，栿頭置撩檐槫。山面補間則用耍頭承撩檐槫。轉角鋪作則在角縫出一昂與由昂。明間補間出45°斜拱，里拽承兩道素枋插入檐柱，裝飾性極強。上層檐為五鋪作雙下昂，前后檐明間柱頭鋪作承六椽栿，做耍頭挑出，繳背做襯方頭。前后檐明間補間鋪作形制相同，第二跳施異形拱，襯方頭里轉出一跳，承山面前槽補間的通長素枋。山面鋪作同為五鋪作雙下昂，前槽補間鋪作耍頭后尾轉通長素枋。山面明間前檐柱頭鋪作耍頭后尾承丁栿，而明間兩補間鋪作耍頭后尾則承一根素枋，該素枋搭在前后槽丁栿上，中間立短柱承枋，托山面檐椽。山面明間后槽檐柱柱頭鋪作的殿內部分出45°斜拱，跳頭承接后槽金柱柱頭鋪作的羅漢枋。轉角鋪作兩側同制，角縫出雙下昂與由昂，令栱做把臂廂栱相交，第二層角昂兩側出下昂、耍頭一縫。綜觀明應王殿鋪作，上下層檐斗拱形制不同，柱列不對縫，且無太多結構聯(lián)系，故而柴俊澤先生將下層檐斷為后世重修[4]。其斗拱形制雖同，但每處斗拱隨所在位置及構件又做出相應變化，以配合內部梁架結構設計。明應王殿大木結構及斗拱設計精巧絕妙，凸顯歷史價值之高。然而，長期以來對明應王殿元代壁畫的研究如汗牛充棟，其結構價值卻一直被忽視。正如梁思成先生在1935年發(fā)表的《晉汾古建筑預查紀略》中所慨嘆：“國人只知藏經(jīng)之可貴，而不知廣勝寺建筑之珍奇”。如今，人們卻“只知水神廟壁畫之可貴，而不知明應王殿建筑之珍奇”，因此亟待對明應王殿的建筑結構進行系統(tǒng)研究。

圖9 明應王殿外檐鋪作

5 大木構件分述

元代獨特建筑結構的形成，伴隨著相關重要構件的出現(xiàn)或演變，最重要的大額構件前文已述，大額式構架的成熟，有賴于以下幾個構件。

5.1 柱

柱的形制僅有圓柱一種，略有收分，相較于早期建筑而言，柱形細長，柱徑與柱高的比值為1∶10左右，已接近于明清柱式。在柱礎的形制方面，皆用元代極為普遍的素面覆盆柱礎，但上寺與下寺建筑柱礎仍有細微差別。上寺柱礎雖為覆盆柱礎，但彌陀殿當心間前槽金柱柱礎用剔地起突的手法雕飾花草紋與獅子，毗盧殿金柱覆盆柱礎上陰刻螺旋線條以為飾。而下寺及明應王殿柱礎則都為素面覆盆，凸顯出上寺更高的地位。

5.2 綽幕枋

這是大額式構架中幾乎必有的一個構件，位于大額之下，或與大額通長，或只用于大額與柱頭相交、大額間相交的位置，用以承擔大額，減小大額與柱頭交點處產(chǎn)生的剪力，由于大額所承載的重量遠大于傳統(tǒng)式結構中額枋的重量，因而可以認為綽幕枋是替木的加強變形。也是明清時期普遍施用雀替的前身。綽幕枋下的蟬肚紋也在明清時期演變?yōu)槿柑尕S富的裝飾變形。綽幕枋這一構件在晉東南及河南部分地區(qū)的明代建筑的額枋下，依然可以見到殘留樣式。

5.3 斜 梁

是因大額結構而產(chǎn)生的特殊做法，張馭寰先生將其分為四類：純粹的斜梁、杠桿斜梁、斜乳袱及托腳斜梁[3]。在廣勝寺元代建筑中，主要體現(xiàn)為以下三種：

(1)純粹的斜梁：下寺山門及明應王殿山面丁栿，兩端高低斜置，承擔山面荷載。

(2)杠桿斜梁：使用極為普遍，是廣勝寺杠桿結構的主要承擔構件，梁的前端位于鋪作耍頭之上，或插入耍頭，或做耍頭向外挑出，后尾斜向上承托起內部梁架，利用杠桿結構配合大額，并在減柱、移柱做法中有著重要作用。

(3)斜乳袱：毗盧殿、下寺后殿前后檐，連接檐柱與椽栿或檐柱與金柱。

5.4 挑 幹

相當于斜梁的一種變形，廣勝寺僅見于毗盧殿山面柱頭鋪作，為大腳式挑幹，在耍頭上做襯方頭挑出，后尾立蜀柱承托山面平槫。毗盧殿檐面用真昂而山面用挑幹，應是對真昂的簡化做法。

5.5 梁 枋

元代梁栿用料隨意，制作粗糙，多用彎材，做襯方頭出檐時端頭多垂直截割為切幾頭。梁栿直接出檐并垂直截割，通檐梁栿多做耍頭出檐。丁栿多做耍頭出檐，大多斜置，后尾擔在梁栿上。剳牽用于連接，前端多在乳袱腰上，皆為彎材，用材較細。平梁加工都很精細，有的平梁上施通長繳背以增加強度，是后世拼合梁的前身。蜀柱較高，上寺兩殿蜀柱極高，因而脊槫鋪作中常用襻間相連，隔間相閃，有的襻間穿駝峰相連。

5.6 闌額和普拍枋

廣勝寺各殿闌額與普拍枋用材大致相同，截面都呈“T”型，普拍枋較寬，都出頭。明應王殿闌額與普拍枋、彌陀殿普拍枋是垂直截割外，其余各殿普拍枋出頭做抹角或海棠線，闌額出頭做注意的是，一般闌額與普拍枋都用在外檐，但元代建筑也將闌額與普拍枋用于內柱，稱“平材立枋”。

5.7 異形拱

6 結 論

(1)梁架結構：廣勝寺元代建筑的梁架結構多用前后槽大額法，而未用常見的前后檐大額法，彌陀殿還用四條大額形成井字形的承重體系。大額多用粗大的圓木，或通長或兩根相聯(lián)，大雄寶殿則兩根疊置。大額選料隨意，未做精細修整，粗細不同，則在較低部位用墊板墊平，削高墊低，以承上部梁架。結構設計大膽而合理，充分運用杠桿原理，大量使用斜梁，體現(xiàn)了大額式構架與傳統(tǒng)式構架的完美結合。這體現(xiàn)了元代建筑在繼承宋金傳統(tǒng)的基礎上不斷進行靈活探索的鮮明特征。

(2)平面柱網(wǎng)：減柱造與移柱造并用，盡可能的減少內部立柱，以擴大使用面積。大額構件的使用，一方面可以去掉影響殿內活動的立柱(往往是前槽)；另一方面，也使得殿內金柱不必與每縫梁架或檐柱對齊，可以在大額下自由移動，使平面布局更為靈活自由，結合減柱法，使殿內金柱的受力結構更為合理，因此使用減柱手法的建筑其金柱往往較檐柱更為粗大。

(3)結構設計：體現(xiàn)出明顯的過渡性特征，宋金風格猶存，但也出現(xiàn)像明清比例過渡的變化趨勢。

(4)大木構件：為順應大額式架構而做出相應調整，裝飾意味加強，甚至出現(xiàn)了純裝飾性構件。元代斗拱正處于形制由大轉小、結構性轉裝飾性的過渡期。就尺度而言，相對宋金已然縮小，但仍大于明清甚多。就結構而言，斗拱的主要作用仍然是承挑出檐，但為了順應梁架變化，真昂與假昂并用。由于裝飾性要求的提高，元代斗拱裝飾意味增加，用材也更小，據(jù)山西省元代建筑的資料來看，用材標準多相當于“法式”的五、六、七等材[8]。這是由于梁架結構的變化，元代建筑梁袱頭多直接出檐，整個上部梁架重量由下層斗拱承擔，因此下層昂由前朝斜挑真昂變?yōu)槠匠龅募侔?，斗拱尺度顯著減小，這一結構發(fā)展到明清則完全成熟為挑尖梁頭的做法。

致謝：在論文的寫作過程中，得到了山西建筑職業(yè)技術學院建筑與藝術系羅雪同學的大力協(xié)助，在此表示衷心的感謝。