張志輝

北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院中國(guó)家具系碩士，現(xiàn)為故宮出版社編輯

故宮博物院家具館展覽中，有一個(gè)以《是一是二圖》為藍(lán)本的主題陳設(shè)，廣受好評(píng)。

《是一是二圖》的布局和構(gòu)圖明顯模仿自宋人繪《人物圖》。

從《人物圖》到《是一是二圖》，不但畫(huà)中人物由無(wú)名氏變?yōu)榍』实?，家具和器物也悄然換為乾隆時(shí)期所能見(jiàn)者。

從宋代家具陳設(shè)，到清代室內(nèi)情景，二者正好代表了中國(guó)家具發(fā)展史中兩個(gè)重要階段。

《是一是二圖》是以乾隆皇帝鑒古為主題的重要清代宮廷繪畫(huà)，其相關(guān)研究亦多?，F(xiàn)今在故宮南大庫(kù)所設(shè)的家具館展覽中，就有一個(gè)以《是一是二圖》為藍(lán)本的主題陳設(shè)，頗受好評(píng)。由此，關(guān)于《是一是二圖》內(nèi)的家具及其陳設(shè)問(wèn)題受到了更多人的關(guān)注，筆者拋磚引玉，就畫(huà)中家具漫談一二。

《是一是二圖》的布局和構(gòu)圖明顯模仿了宋人繪《人物圖》。從《人物圖》到《是一是二圖》，不但畫(huà)中人物由無(wú)名氏變?yōu)榍』实?，家具和器物也悄然換為乾隆時(shí)期所能見(jiàn)者，與之相應(yīng)的，前者畫(huà)面反映出宋代家具和室內(nèi)布局的情況，而后者描繪的則應(yīng)是乾隆時(shí)期的情景；宋代是垂足而坐成為主流、高型家具大量涌現(xiàn)的時(shí)期，清代乾隆時(shí)期則是家具的極成熟時(shí)期，二者正好代表了中國(guó)家具發(fā)展史中的兩個(gè)重要階段。

《是一是二圖》現(xiàn)共存四個(gè)版本，四幅畫(huà)作大同小異，所涉家具也無(wú)明顯差別，不過(guò)落款不一，有「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」、「長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆」（此落款存兩幅，一幅殘損較多，一幅較完整）、「那羅延窟題并書(shū)」。其中「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」版為目前公布次數(shù)最多者且保存狀況良好，本文就圍繞此版，結(jié)合臺(tái)北故宮博物院藏宋人繪《人物圖》及其他數(shù)版《是一是二圖》作論。

巨幅座屏

宋人繪 人物圖頁(yè)絹本設(shè)色 縱二九厘米 橫二七·八厘米臺(tái)北故宮博物院藏

清人繪 是一是二圖軸紙本設(shè)色 縱七六·五厘米 橫四七·二厘米 故宮博物院藏落款“養(yǎng)心殿偶題并書(shū)”，此版為目前公布次數(shù)最多且保存狀況較好的一版，本文就圍繞此版，結(jié)合臺(tái)北故宮博物院藏宋人繪《人物圖》及其他數(shù)版《是一是二圖》討論其中的家具。

清人繪 是一是二圖軸紙本設(shè)色 縱一一八厘米 橫一九八厘米 故宮博物院藏 落款“那羅延窟題并書(shū)”

清人繪 是一是二圖軸 紙本設(shè)色 縱九二·二厘米 橫一二一·五厘米 故宮博物院藏此幅《是一是二圖》落款“長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆”，是同款兩幅《是一是二圖》中畫(huà)軸保存較好的一幅，畫(huà)中屏心為《御筆梅花圖》

「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」款《是一是二圖》的畫(huà)面背景是一座大屏風(fēng)，如果以前方的榻為參照物（榻長(zhǎng)度一般為一百九十厘米至二百二十厘米之間），則估算此屏風(fēng)寬約二百五十厘米，高約二百厘米，體量巨大。屏心裱糊大幅山水畫(huà)，屏風(fēng)頂部懸掛人物畫(huà)像軸，此類(lèi)做法在清代宮廷實(shí)物遺存中并未得見(jiàn)，屏風(fēng)樣式應(yīng)是直接來(lái)自《人物圖》中的座屏，唯將宋畫(huà)中座屏底座紋飾改為清代流行的巴洛克式卷葉紋，并在屏座處增設(shè)絳環(huán)板，從露出的一角看，似乎還鑲嵌石板。

清乾隆 姚文翰 是一是二圖軸 故宮博物院藏此幅《是一是二圖》亦落款“長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆”，畫(huà)軸破損較多，畫(huà)中屏心為山水圖

座屏是中國(guó)獨(dú)有的家具門(mén)類(lèi)，起源甚早，至遲周代已有，又稱(chēng)「依」或「邸」，所謂「天子當(dāng)依而立」，其中「依」即指座屏，起遮擋、裝飾乃至禮儀之用。五代周文矩《重屏繪棋圖》、五代王齊翰《勘書(shū)圖》、宋劉松年《補(bǔ)衲圖》、元?jiǎng)⒇灥馈断膱D》等繪畫(huà)作品中均可見(jiàn)座屏陳設(shè)。至明清兩代，凡是隆重場(chǎng)合，必前設(shè)寶座，后設(shè)屏風(fēng)；天子御門(mén)聽(tīng)政時(shí)亦需后設(shè)座屏。明清時(shí)期還發(fā)展出了三扇山字形座屏，與單幅以木為龍骨上裱書(shū)畫(huà)的座屏樣式相比，屏心裝飾工藝和題材更加復(fù)雜多樣。

「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」款《是一是二圖》中的屏風(fēng)

清中期 紫檀框漆嵌鸂鶒木山水圖座屏高二六〇厘米 長(zhǎng)二九〇厘米 寬六〇厘米故宮博物院藏

「長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆」款《是一是二圖》中的屏風(fēng)座屏屏心所繪為《御筆梅花圖》，與其他三幅《是一是二圖》中座屏所繪山水不同

清 紫檀框乾隆御筆梅花圖小座屏高二〇厘米 長(zhǎng)二四厘米 寬九厘米故宮博物院藏

再仔細(xì)觀察四個(gè)版本《是一是二圖》中的座屏屏心，發(fā)現(xiàn)其中三幅繪山水圖，而「長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆」款版本兩件中的一件上，座屏屏心所繪為乾隆《御筆梅花圖》。故宮博物院藏有一架紫檀框乾隆御筆梅花圖小座屏，為清代宮廷舊藏。小座屏座鼓墩為半璧狀，浮雕谷紋。側(cè)面設(shè)斜棖為站牙，與《人物圖》中的站牙類(lèi)似；屏心繪《御筆梅花圖》，恰可與「長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆」款《是一是二圖》中的《御筆梅花圖》作一對(duì)比。

“養(yǎng)心殿偶題并書(shū)”款《是一是二圖》中的羅漢床

明崇禎 填漆戧金云龍紋羅漢床高八五厘米 長(zhǎng)一八三厘米 寬九〇厘米故宮博物院藏

以榻夢(mèng)友

「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」款《是一是二圖》中，座屏前設(shè)羅漢床，乾隆皇帝踞坐于床上，構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面的中心。羅漢床三面圍子齊平（一般所見(jiàn)羅漢床多是中高旁低），攢框裝心；心板以湘妃竹攢成，回紋為邊，內(nèi)飾龜背錦紋。床下座為四面平式；框架為壸門(mén)洞式，以薄木片貼成，內(nèi)亦填充攢為回紋邊龜背錦紋湘妃竹。床座下設(shè)托泥，四角呈如意狀龜足。此類(lèi)制式高古的羅漢床，不拘軟木、硬木，都未見(jiàn)有實(shí)物傳世。

宋人繪《人物圖》中的榻

清 鸂鶒木榻原加州中國(guó)古典家具博物館舊藏

壸門(mén)洞式框架自魏晉已有所見(jiàn)，唐宋盛行，可參考宋《人物圖》中不設(shè)圍子的壸門(mén)榻，明清則式微，傳世實(shí)物也僅見(jiàn)數(shù)例，多為懷古、仿古之意。美國(guó)原加州中國(guó)古典家具博物館舊藏有鸂鶒木臺(tái)座式榻即是此類(lèi)。羅漢床中間填充以攢為錦紋的湘妃竹做法，卻是無(wú)論繪畫(huà)還是家具實(shí)例中均未見(jiàn)到的。究其來(lái)源，或是受晚明《考槃?dòng)嗍隆贰ⅰ堕L(zhǎng)物志》等書(shū)籍的影響?！堕L(zhǎng)物志》卷六「幾榻」記：「榻，坐高一尺二寸，屏高一尺三寸，長(zhǎng)七尺有奇，橫三尺五寸，周設(shè)木格，中貫湘竹，下座不虛，三面靠背，后背與兩傍等，此榻之定式也?！姑枋龅恼巧鲜隽_漢床的形制。無(wú)獨(dú)有偶，更早的相關(guān)記載見(jiàn)成書(shū)于明嘉靖時(shí)期的茅一相編《欣賞編續(xù)編》「巳集·大石山房十友譜」 ，以榻為夢(mèng)友章節(jié)所附圖畫(huà)即為一中間填以湘妃竹的無(wú)圍屏小榻，并附文：「右湘竹榻高一尺二寸，長(zhǎng)七尺有奇，橫如長(zhǎng)之半，周設(shè)木格，中實(shí)湘竹，余嘗偃臥其上，寤寐中如在瀟湘洞庭之野，山房呼『夢(mèng)友』?！沟珶o(wú)論是《欣賞編續(xù)編》還是《長(zhǎng)物志》描繪的此類(lèi)「中貫湘竹，下座不虛，三面靠背」羅漢床很可能都是來(lái)自文人的想象。另外，《是一是二圖》中羅漢床前所設(shè)四面平箱式腳踏，中亦以湘妃竹攢格裝飾，也恐非現(xiàn)實(shí)所有。

茅一相《欣賞編續(xù)編》中鑲湘妃竹的四面平式榻

總之，前述「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」款《是一是二圖》中的羅漢床繪制精細(xì)，完全符合明代文人筆下的形制，但細(xì)觀總不若畫(huà)中條桌或其他各類(lèi)器物完備、生動(dòng)，尤其是下座的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，更似借鑒自古畫(huà)，乃至床座木紋也極為模糊，既非松柏一類(lèi)軟木，也非黃花梨等硬木。畫(huà)家筆底似是而非的表現(xiàn)，正是缺少實(shí)際參考對(duì)象的證據(jù)。

來(lái)自宋代的「鶴膝棹」

宋人繪《人物圖》中只出現(xiàn)了一種作為承具的桌案 插肩榫式箭腿長(zhǎng)方桌。桌腿兩側(cè)有花牙，形如雀替，中間并不相連。桌腿中部突出，如鶴腿之關(guān)節(jié)，故此類(lèi)型的桌在《南宋館閣錄》中又稱(chēng)「鶴膝棹」（桌，在古時(shí)作「卓」或「棹」）。桌腿末端又翻花牙，形如箭，故名箭腿。

宋人繪《人物圖》中的桌

桌的出現(xiàn)較晚，目前認(rèn)為是隋唐時(shí)期。晚唐敦煌第八十五窟壁畫(huà)《楞伽經(jīng)變》中，屠師所用兩張桌即是桌的早期形象，尚較簡(jiǎn)單。此時(shí)桌作「卓」，取「卓然而立」之意。同時(shí)期另有一種壸門(mén)大榻式的高型承具（至于是否亦名為「卓」，尚待研究），后演變成插肩榫式桌，即「鶴膝棹」?！跟Q膝棹」的形象目前最早見(jiàn)于五代王處直墓壁畫(huà)，與上述《人物圖》中所繪桌為同一類(lèi)，在當(dāng)時(shí)應(yīng)尚屬新奇品種。此外，「鶴膝棹」在出土遼金家具中也時(shí)有見(jiàn)到，以內(nèi)蒙古赤峰市林西縣巴彥爾登張家營(yíng)子村出土的遼代木桌為典型。此類(lèi)桌案盛行時(shí)間很長(zhǎng)，直到后來(lái)束腰結(jié)構(gòu)成熟，才開(kāi)始出現(xiàn)多種結(jié)構(gòu)并存，樣式豐富多樣的局面。

五代王處直墓壁畫(huà)中的鶴膝桌

遼 木桌林西縣博物館藏內(nèi)蒙古赤峰市林西縣巴彥爾登張家營(yíng)子村出土

樣式新奇的清式桌、幾

明清家具形制更為繁雜變化、求新求奇。「養(yǎng)心殿偶筆并書(shū)」款《是一是二圖》中有圍欄高束腰方幾、卷草紋葵花形圓轉(zhuǎn)桌、有束腰拐子紋條桌、拐子紋帶屜板條幾四種承具。其中靠近羅漢床者，即束腰拐子紋條桌，長(zhǎng)方形，桌邊起簡(jiǎn)約的冰盤(pán)沿線，肥厚自然，線腳刻畫(huà)逼真，為典型的清中期宮廷家具樣式。矮束腰，直牙條，腿足下方內(nèi)翻馬蹄，馬蹄較高而硬，亦符合時(shí)代特征。而牙板和腿足間簡(jiǎn)約的拐子紋角牙在康熙時(shí)期應(yīng)用較多，乾隆時(shí)期漸少。條桌表現(xiàn)為深色，或?yàn)樽咸茨舅疲茄雷鼽S色，或?yàn)辄S楊木所制。這種制式的條桌在清宮舊藏家具中已難得見(jiàn)，但故宮博物院藏一件紫檀霸王棖條桌在細(xì)節(jié)處理上頗有相近處，可作參考，也相信畫(huà)中條桌是當(dāng)時(shí)畫(huà)家依據(jù)原物而繪制的。

“養(yǎng)心殿偶題并書(shū)”款《是一是二圖》中的條桌

“養(yǎng)心殿偶題并書(shū)”款《是一是二圖》中的一對(duì)方幾

清 紫檀霸王棖條桌故宮博物院藏

畫(huà)中床榻后側(cè)，屏風(fēng)兩側(cè)，設(shè)有圍欄高束腰方幾成對(duì)。方幾高束腰式，腿足為短柱，另設(shè)兩矮老將束腰界為三段，兩旁鑲裝絳環(huán)板，上浮雕相對(duì)的勾云紋，中段較寬，雕雙套環(huán)（推測(cè)此處雙套環(huán)為透雕而成），后設(shè)擋板。中段是可抽拉的抽屜，內(nèi)可置雜物。束腰下接直牙條，牙條和腿足間有拐子紋角牙。矩形腿足，腿足末端非明式家具常見(jiàn)的馬蹄足，而是方形回卷的回紋腿足（此類(lèi)腿足是典型的清代家具特征，自康熙時(shí)期出現(xiàn)，乾隆時(shí)期盛行）。幾下設(shè)托泥，幾上設(shè)圍欄一圈。此對(duì)方幾刻畫(huà)亦甚逼真，應(yīng)是根據(jù)實(shí)物繪制，唯惜清宮舊藏家具中，帶有圍欄的幾子并不多見(jiàn)，而筆者未見(jiàn)與此幾類(lèi)似的實(shí)物。

畫(huà)中乾隆皇帝左側(cè)的卷草紋葵花形獨(dú)梃圓轉(zhuǎn)桌造型非凡，是雍正時(shí)期宮廷出現(xiàn)的新樣式，更是明清家具超越形式和功能上約束的代表。圓桌桌面作葵瓣形，面下做一圈隨形抽屜，并設(shè)花朵形銅飾件。寶瓶式獨(dú)梃（所謂「獨(dú)梃」，是指中以一根立柱支撐，不再設(shè)其他腿足的一類(lèi)家具做法，如雍正三年怡親王諭令「將獨(dú)梃帽架做幾件」，即是此類(lèi)），獨(dú)梃上下可以斷開(kāi)，中貫銅軸，可使桌面推動(dòng)轉(zhuǎn)動(dòng)，是為圓轉(zhuǎn)桌。獨(dú)梃上另有巴洛克式卷草紋角牙，抵住面和底，使桌穩(wěn)固牢實(shí)。下方底座，壸門(mén)牙板，沿邊起陽(yáng)線，并有花葉紋裝飾。關(guān)于獨(dú)梃圓轉(zhuǎn)桌的記載見(jiàn)造辦處檔案：

（雍正八年油漆作，十月）三十日，內(nèi)務(wù)府總管海望奉旨：爾照年希堯進(jìn)來(lái)的番花獨(dú)梃座方面桌，或黑漆或紅漆的做一張桌面，不必做方的，做圓的，座子中腰安轉(zhuǎn)軸，要推的轉(zhuǎn)，欽此。查問(wèn)得該作司庫(kù)馬爾漢回稱(chēng)，此桌未經(jīng)成造。

據(jù)此看，獨(dú)梃桌可能是年希堯首制后進(jìn)奉，為方桌樣式，而安裝轉(zhuǎn)軸的「圓轉(zhuǎn)桌」樣式，卻是雍正皇帝授意制作的。雖然檔案并未載有制成獨(dú)梃圓轉(zhuǎn)桌之事，但今日所見(jiàn)清宮舊藏的圓轉(zhuǎn)桌中有兩件：分別為紫檀紅漆彩繪描金螭龍花卉紋葵花形圓轉(zhuǎn)桌以及紫檀波羅漆卷草紋圓轉(zhuǎn)桌，兩件造型大同小異，具雍正朝家具風(fēng)格。

紫檀紅漆彩繪描金螭龍花卉紋葵花形圓轉(zhuǎn)桌桌面徑一百二十四厘米，高八十七點(diǎn)八厘米，形體巨大，桌面為十二瓣葵花形，花瓣大小相間，大花瓣所對(duì)應(yīng)者側(cè)面設(shè)抽屜，小花瓣則為固定結(jié)構(gòu)（這也是因這種圓形桌面設(shè)方抽屜，結(jié)構(gòu)所限，不能個(gè)個(gè)相鄰）。雙層抽屜面，外層鏤空為西番蓮紋，也可作摳手之用，內(nèi)層描金擋板。抽屜內(nèi)髹推光黑漆，極為致密，光可鑒人，其上為描金折枝花卉。桌面上以紅漆為地，彩繪描金圖案，整體若花朵綻放，層層鋪開(kāi)；仔細(xì)觀察則是由螭龍紋、西番蓮紋、如意紋等各種紋樣組成，層層疊疊，繁而不亂，極具巧思。桌面紋樣可分三部分，中心以如意紋組成花蕊，外伸出番草紋；周匝由螭龍紋勾連而成五個(gè)葫蘆形花瓣，花瓣間又填以如意紋，寓意吉祥；最外層為由兩螭龍相對(duì)構(gòu)成的西番蓮紋，螭龍身軀夭矯靈動(dòng)，富于動(dòng)感。這種紛繁復(fù)雜又井然有序的圖案，尤其是螭龍紋的靈活運(yùn)用，亦是雍正朝漆家具一大特點(diǎn)。獨(dú)梃寶瓶式，髹紫漆，描金彩繪西番蓮紋角牙將之界為六個(gè)面，每個(gè)面自上到下皆描金折枝花，令人稱(chēng)奇的是每個(gè)面的折枝花紋各不相同，匠作心思縝密如斯。獨(dú)梃內(nèi)貫有銅軸，可以轉(zhuǎn)動(dòng)。底座亦為葵花式，紫檀為框，面上紅漆彩繪，周匝有描金裝飾。此圓轉(zhuǎn)桌與前述《是一是二圖》中圓轉(zhuǎn)桌造型最為接近，其底座牙板和腿足的紋飾尤為契合。因此，「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」款《是一是二圖》中圓轉(zhuǎn)桌極有可能是參照此件獨(dú)梃式圓轉(zhuǎn)桌繪制的。

「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」款《是一是二圖》中所繪卷草紋葵花形獨(dú)梃圓轉(zhuǎn)桌

清 紫檀紅漆彩繪描金螭龍花卉紋葵花形圓轉(zhuǎn)桌及局部高八九·五厘米 徑一二四厘米故宮博物院藏

另畫(huà)中乾隆皇帝右側(cè)的拐子紋帶屜板條幾雖不如此圓轉(zhuǎn)桌般新奇，但樣式亦特別。其四腿上部往里縮進(jìn)，如同束腰，轉(zhuǎn)折處輔以拐子紋角牙，縮進(jìn)部分的四腿間連以橫棖，上設(shè)矮老，如同在桌面下倒置一圈欄桿。腿足中部，設(shè)屜板一層，用以擱置物品，下方亦裝有簡(jiǎn)練的拐子紋。桌腿下為清式回紋馬蹄，又附托泥。這種別致樣式的桌，傳世實(shí)物未見(jiàn)相同樣式者，但細(xì)看可知其結(jié)構(gòu)合理，絕非畫(huà)家臆造，應(yīng)有來(lái)自實(shí)際存在的家具原型；而同時(shí)，如此形似束腰又不以木板、牙板連接腿足的形制，從使用上來(lái)說(shuō)并不堅(jiān)固，這可能是此類(lèi)桌未見(jiàn)傳世實(shí)物遺存的原因。

清 紫檀波羅漆卷草紋圓轉(zhuǎn)桌高八七厘米 徑一〇〇厘米故宮博物院藏

“養(yǎng)心殿偶題并書(shū)”款《是一是二圖》中的拐子紋帶屜板條幾

綜上所述，清人繪《是一是二圖》源自宋人繪《人物圖》，其家具樣式和布局在參照宋畫(huà)，保留了橫幅大座屏和壸門(mén)榻的高古制式，同時(shí)又作了較大改動(dòng)，反映出康熙時(shí)期至乾隆早期家具風(fēng)格，摹古與寫(xiě)實(shí)并存。

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雍正朝的家具風(fēng)格

◎ 雍正一朝雖只有十三年，于家具而言，卻一改康熙時(shí)家具的粗放、陽(yáng)剛、大氣，出現(xiàn)了細(xì)膩、柔美、娟秀的風(fēng)格。這或許與雍正皇帝對(duì)各個(gè)工藝門(mén)類(lèi)細(xì)致入微的要求有關(guān)，使得家具精致化。但缺點(diǎn)是受其品味影響，喪失每種家具的個(gè)性，風(fēng)格趨同。