龔培怡

摘要：中國有五千年的歷史，傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長、博大精深。從古至今，中國的國學(xué)雖然形式上有所改變，但是它的本質(zhì)是不變的。無論是先秦時(shí)候的詩經(jīng)，還是魏晉時(shí)期流傳的賦，或是為大眾所知、廣為流傳的唐詩、宋詞、元曲和明清時(shí)期的小說。它們的形式多變，內(nèi)容也不相同，但是它們想要表達(dá)的東西總是類似的。所謂的“宋詞”體裁只是一種載體，想要表達(dá)的內(nèi)容、抒發(fā)的感情才是實(shí)際的東西。這篇文章不想從大的方面和角度來闡述，我會(huì)帶讀者從具體的細(xì)微之處來感受一下中華的傳統(tǒng)文化，從個(gè)別的詞句來以小見大，感受一下宋詞的意境之美。

關(guān)鍵詞：宋詞；意境；接地氣；艷情

宋詞這種文學(xué)形式能夠和唐詩并稱齊名，并且直到今天還廣為流傳，為大眾喜歡的原因很簡單——它能夠引起大眾的共鳴，它并不是簡簡單單的敘事或抒情，它和社會(huì)緊密的聯(lián)系在一起，社會(huì)的方方面面都可以作為它入詞寫作的題材，它不同于唐詩的龐大格局，它是一個(gè)俗世文學(xué)，緊密的和人民大眾聯(lián)系在一起。從簡單的男女之情，到旅途哀思，也有上流社會(huì)的醉生夢死，但是它最多的還是表現(xiàn)底層小人物的喜怒哀樂。我想這也許就是它為大眾喜歡的原因，體現(xiàn)我們平凡人的日常。不像唐詩的格調(diào)高雅，但是更能反映大眾的心聲，這種情況放在今天有個(gè)更為貼切的稱呼叫做“接地氣”。為大眾所喜聞樂見的文學(xué)，才會(huì)流行，才能長久流傳。

“接地氣”并不是它受歡迎的唯一原因。接地氣可以說是它受底層勞動(dòng)人民喜歡的主要原因。但是宋詞的魅力不僅僅如此，不僅僅只有貧民百姓，社會(huì)上層王公貴族們也人人都愛。宋詞的遣詞造句都十分巧妙，讓人覺得每句詞都能夠觸及內(nèi)心，引發(fā)共鳴。它唯美的辭藻，詞句中流露出的細(xì)膩感情以及表達(dá)的人生態(tài)度再加上它柔美的曲調(diào)，讓人讀后齒頰留香。讀一闋詞，就像是品一杯茶，回味無窮。故此，我認(rèn)為宋詞的最大魅力就是如此，它塑造的意境之美無與倫比，像一杯茶，品后回香；更像是聆聽一首仙樂，余音裊裊。

它的意境塑造不局限于想要描繪的場景、塑造的人物形象，也不局限于想要表達(dá)的感情。它不同于唐詩，全篇考究，甚至是每一個(gè)句子、每一個(gè)字詞，宋詞你找不出一個(gè)像是精雕細(xì)琢的字，可是通讀全篇又不得不感嘆所用字詞的精妙。它不講究，不講究唐詩所謂的格律，也不太在乎平仄和韻。它的體式更加靈活一些，有許多的長短句，比唐詩活潑靈動(dòng)。唐朝是一個(gè)大一統(tǒng)的國家，歷史空前的大一統(tǒng)，文化大繁榮，所以唐詩難免更加注重系統(tǒng)和格式，限制的多。宋詞的創(chuàng)作是中國古典文學(xué)的一次大膽創(chuàng)新，它是歷史上第一個(gè)專門書寫艷思和戀情的體裁，它不同于傳統(tǒng)詩歌多是言志，宋詞它是從青樓歌姬等底層人物入手，不避諱那些“艷情”。也不同于元曲太過接近民間戲曲、更為通俗。宋詞兼具雅和體式靈活，使得受眾更廣，可謂是雅俗共賞。

人們常說，宋詞美的像幅畫，我們?cè)谡b讀宋詞時(shí)就像是徐徐地展開一幅畫，詞人的言詞就是畫筆，一句一筆，勾勒出他心中的畫卷。我們?cè)谧x詞時(shí)，讀一遍就是簡單勾勒，反復(fù)誦讀是在此基礎(chǔ)上的不斷上色，當(dāng)我們真真了解了詞人，知道他想表達(dá)的感情，我們也就為這幅畫上好了色彩。其實(shí)，無論是宋詞等古典著作，還是其他現(xiàn)代的書籍，簡單的翻閱了解都是不夠的。我們常說的讀書，并不是簡單的看過、翻完，而是通過閱讀我們收獲了什么，是否真正的看懂了作者借此表達(dá)的某些東西。下面我就簡單的分析一下一闋宋詞，體會(huì)一下宋詞的意境之美。

我們看的是柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》。我們想要讀懂一闋詞，肯定要對(duì)詞作者有些初步的了解。這闋詞的創(chuàng)作時(shí)期是在柳永的中年時(shí)期，是柳永第四次落第正處仕途失意之時(shí)，四處漂泊。此闋詞是柳永落第離開汴京、前往浙江時(shí)與他的情人（也有人說是蟲娘）分離的情形下創(chuàng)作的，故此詞既有羈旅漂泊之傷也有男歡女愛之情。柳永將自己離開汴京與情人不忍分離的感情描寫得纏綿悱惻，很是凄婉，讓人感同身受。前三句寫了分別時(shí)的季節(jié)和地點(diǎn)，禮記中有記載“孟秋之月，寒蟬鳴”由此我們可以得出時(shí)間大概是農(nóng)歷的七月份。柳永并沒有單純客觀的描述景物，而是通過“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇”的景物描寫來渲染氣氛，寓情于景，暗暗揭示這是一個(gè)分別的場景。而秋天，傍晚，暴雨后的蟬鳴聲，這些所見所聞，都是讓人感覺到凄清孤涼。而且“對(duì)長亭晚”插在兩句之間，有所停頓，反而更加精準(zhǔn)的向讀者傳達(dá)渲染這種孤寂凄涼道德滋味。而且這三句也為后文的情緒抒發(fā)做了鋪墊和埋下伏筆。留戀不舍、感覺時(shí)間過短、船來的太早等等繁雜的思緒都沒整理好，感覺無措之時(shí)船只已經(jīng)在早早的等待，催促著柳永早點(diǎn)出發(fā)，所以面對(duì)著情人為自己設(shè)下的臨行餞別酒宴都沒有興致?！傲魬偬?，蘭舟催發(fā)”以簡單的幾個(gè)字寫出了離別的緊迫，不舍離別卻又不得不趕緊離開。雖然并沒有直接的寫離別不舍之詞，卻又字字詞詞都寫滿對(duì)情人的思念不舍，字詞之間的纏綿之意顯而易見，這就是宋詞的意境——含而不露卻又字字深情，這次離別反而加深雙方感情的深化。后面兩個(gè)長句更是把二人依依惜別，深情對(duì)視的形象展現(xiàn)在我們面前。詞人在心理默念沉吟此去一別，相隔千里，隔了不知多少山川，楚地夜晚的霧靄沉沉也都看不見。后半闋更多的是詞人的心情描述，多情的人從古至今都是不忍離別的，更何況是在這冷落凄清的秋日傍晚。今天酒醒的時(shí)候都不知隨著這船漂泊在何處了。只留下這岸邊的楊柳來面對(duì)這清晨的風(fēng)和早上的還未褪去的月了。這一次別離，不知何時(shí)才能再相見，我想假使遇見了好風(fēng)景，好天氣，但是沒有情人的陪伴也是枉然。

這闋詞之所以被大眾所知，究其原因還是在于它的寫作風(fēng)格和在藝術(shù)上的成就。這闋詞纏綿悱惻、婉約深沉。而這種風(fēng)格的形成，是渲染氛圍的成果，寓情于景，而慢詞更是把這種離愁婉轉(zhuǎn)的感受通過寥寥數(shù)語營造出來。這闋詞雖然十分簡樸，但是既交代清楚事實(shí)又描寫出景色別致。將那具有離情別意的畫面展現(xiàn)在讀者面前，意境之美淋漓盡致，十分自然。最后二句，說盡天下有情人的相思之意，可謂是畫龍點(diǎn)睛。

參考文獻(xiàn)：

[1]柳永.《雨霖鈴.寒蟬凄切》 詩詞名句網(wǎng)

[2]李修生.《柳永的生平仕履和詞作路徑》 中國典籍文化網(wǎng) 期刊 2013

[3]苗菁.《論柳永“羈旅行役”詞的模式化特征》齊魯學(xué)刊期刊 2014