戲曲和舞蹈都是中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)瑰寶，這兩種藝術(shù)門(mén)類(lèi)在歷史長(zhǎng)河中經(jīng)過(guò)歷代表演者的演繹相互影響，優(yōu)缺互補(bǔ)，最終形成了各自的藝術(shù)形式。本文通過(guò)分析戲曲與舞蹈的概念、特點(diǎn)，闡述了舞蹈在戲曲表演中的應(yīng)用和舞蹈在戲曲表演中所發(fā)揮的作用。

戲曲是世界上獨(dú)樹(shù)一幟的舞臺(tái)藝術(shù)，長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，戲曲藝術(shù)在中國(guó)藝術(shù)長(zhǎng)河中產(chǎn)生非常深遠(yuǎn)的影響。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，廣大人民群眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)越發(fā)喜愛(ài)和珍視。舞蹈藝術(shù)仿佛是一個(gè)巨大的寶庫(kù)，不斷地吸引戲曲創(chuàng)作者的興趣。人們應(yīng)當(dāng)深切領(lǐng)會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的真諦和和存在意義，這樣更加有助于戲曲與舞蹈彼此的借鑒及延伸。因此，研究舞蹈在戲曲表演中的重要性具有深遠(yuǎn)的意義和價(jià)值。

戲曲是中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，具有悠久的歷史。戲曲藝術(shù)包含音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)，由此可見(jiàn)，戲曲是一個(gè)綜合性非常強(qiáng)的藝術(shù)科目。中國(guó)是一個(gè)擁有五十六個(gè)民族的多民族國(guó)家，地域遼闊，人口眾多。每個(gè)地區(qū)的特色有所不同，鄉(xiāng)土民風(fēng)、文化背景以及生活習(xí)性的不同造成各地戲曲的表演風(fēng)格有所差異。粗略統(tǒng)計(jì)，戲曲藝術(shù)單戲曲的劇種就有360多種，全國(guó)各地的劇種都很有特色，較常見(jiàn)的劇種有京劇、評(píng)劇、越劇、黃梅戲以及豫劇，它們是戲曲的五大劇種。南柔北剛是南北方戲曲的主要旋律特色。南方曲調(diào)旋律柔弱細(xì)膩、委婉動(dòng)聽(tīng)，這與南方的自然環(huán)境有關(guān)。北方的戲曲旋律曲調(diào)大多比較熱情洋溢、雄渾壯闊，比如嘹亮的嗩吶、笙樂(lè)器，熱情激昂的大鼓、大小鑼等打擊樂(lè)器兼容了淳樸厚道的北方民風(fēng)。

舞蹈作為一種肢體表演藝術(shù)，舞蹈表演者主要利用肢體動(dòng)作與伴奏音樂(lè)、舞蹈道具等配合來(lái)完成很多富有美感的高難度動(dòng)作，展示舞蹈所要表達(dá)的思想感情與內(nèi)含?！八囆g(shù)之母”是舞蹈獨(dú)有的稱(chēng)號(hào)，因?yàn)槲璧缸陨砭哂卸嘣墓δ堋Ｒ魳?lè)美術(shù)、武術(shù)雜技等都深受舞蹈影響。

一、舞蹈在戲曲表演中的應(yīng)用

戲曲中的舞蹈是一種較貼近生活的表現(xiàn)形式，它的創(chuàng)作來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，反映現(xiàn)實(shí)生活，但又不是徹底的生活再現(xiàn)。例如，在戲曲舞臺(tái)上，戲曲表演經(jīng)常出現(xiàn)繡花的動(dòng)作，如果要融入舞蹈元素就要運(yùn)用夸張手法將其表現(xiàn)出來(lái)，確保觀眾能夠一眼領(lǐng)悟到動(dòng)作所代表的含義，但動(dòng)作也要進(jìn)行舞蹈化，使其富有美感。

戲曲創(chuàng)作要預(yù)想到大概會(huì)涉及的舞蹈元素。這些動(dòng)作的表現(xiàn)方式要與現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作有所不同，經(jīng)舞蹈化加工后與戲曲表演相結(jié)合。戲曲表演中的舞蹈在一定程度上可以更加完美地展現(xiàn)戲曲的魅力，融合舞蹈元素也有利于人物形象的塑造。

隨著舞蹈在戲曲中的作用被越來(lái)越多的人關(guān)注，在很多現(xiàn)代戲曲表演中，舞蹈已經(jīng)成為戲曲表達(dá)的主要力量，劇情的推動(dòng)與轉(zhuǎn)變、角色感情的抒發(fā)，從曾經(jīng)大都由唱詞來(lái)完成轉(zhuǎn)換為由舞蹈擔(dān)任。舞蹈在戲曲演出中所占比例加大，它的表述功能得到更進(jìn)一步發(fā)展。以黃梅戲《徽州女人》為例，它以一種輕歌曼舞的形式，向觀眾演繹了一個(gè)清末發(fā)生在安徽徽州的故事。在一個(gè)閉塞小村子里，有一個(gè)年僅15歲的女孩懷著對(duì)愛(ài)情的期待嫁人，坐上迎親的花轎?，F(xiàn)實(shí)卻是素未謀面的丈夫在新婚當(dāng)天剪掉辮子離家出走，她從此開(kāi)始了在夫家漫長(zhǎng)的等待。全劇人物沒(méi)名字，分“嫁、盼、吟、歸”四場(chǎng)。劇中人物沒(méi)有過(guò)量的唱詞與對(duì)白，似乎把所有的感情都用舞蹈來(lái)體現(xiàn)。在婀娜多姿的舞蹈中，人們感受到的是安徽女人的情與愛(ài)，安徽女人的無(wú)奈、苦楚乃至可悲。

二、戲曲表演中舞蹈的作用

（一）此時(shí)無(wú)聲勝有聲

戲曲中經(jīng)常使用一種表演形式——水袖，融會(huì)了中國(guó)古典舞中水袖的動(dòng)作。水袖是一種特別適合來(lái)表達(dá)人物悲憤、糾結(jié)、痛苦等思想感情和心理活動(dòng)的藝術(shù)方法。水袖的基本動(dòng)作有勾、挑、揚(yáng)、撣、甩、打、抖等。例如，拋袖是捏緊水袖使勁甩向?qū)Ψ?，表示憤怒和不滿；向?qū)Ψ捷p揮水袖是拂袖，用以表達(dá)不滿和嗔怒；將水袖背于身后，演員緩緩走步，叫背袖，用來(lái)表現(xiàn)沉思與徘徊。由此可以看出，水袖在傳統(tǒng)藝術(shù)戲曲的表演中能夠發(fā)揮出極強(qiáng)的表現(xiàn)作用，能夠?qū)⒔巧宋飪?nèi)心世界的豐富多彩表現(xiàn)出來(lái)。以越劇中較有名的劇目《碧玉簪》舉例，女主人公李秀英在面對(duì)新婚丈夫的逼迫以及婆婆的責(zé)難時(shí)，彷徨無(wú)助匆匆趕向下場(chǎng)門(mén)，又突然停步轉(zhuǎn)身……往返三個(gè)來(lái)回，在越來(lái)越強(qiáng)的伴奏聲中，李秀英不言不語(yǔ)，只能看見(jiàn)兩只水袖紛飛，表現(xiàn)出她委屈、欲告無(wú)門(mén)的心情。

戲曲表演中舞蹈元素的融入，哪怕演員沒(méi)有唱詞或念白，也能夠很好地體現(xiàn)人物角色的情緒狀態(tài)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的魅力。

（二）戲曲念白形象化

念白是戲曲表演中的語(yǔ)言，屬于聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。戲曲是將不同的藝術(shù)元素綜合起來(lái)但又統(tǒng)一協(xié)調(diào)，所以戲曲表演中念白一定要有恰當(dāng)?shù)奈璧竸?dòng)作與之相互配合，才能夠使表演完成得更加統(tǒng)一協(xié)調(diào)、出色。舞蹈動(dòng)作的配合加入，令戲曲表演中的戲曲念白部分更加生動(dòng)，更加形象化。比如，《花木蘭》一劇中從軍的一場(chǎng)戲，表現(xiàn)花木蘭急忙趕路去報(bào)到，這里有一段念白是這樣設(shè)置舞蹈動(dòng)作的?！白詮陌輨e爹娘（左手橫槍?zhuān)沂址鰳專(zhuān)鲂卸Y狀）前去從軍（左手別槍腰上，右手向前指）過(guò)了黃河（右轉(zhuǎn)身右手指上場(chǎng)的位置以示來(lái)的方向）又渡黑水（左轉(zhuǎn)身右手按掌）回首家鄉(xiāng)，已被白云遮?。ㄗ筠D(zhuǎn)身回正，右手握馬鞭左手握槍在面前交替晃動(dòng)兩次，以示白云遮目）。這段念白配上舞蹈動(dòng)作，就把白云以及河流的形象完美地展示出來(lái)。

（三）唱詞內(nèi)在含義明朗化

舞蹈藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)這兩種藝術(shù)相互融合，相輔相成。因此，我國(guó)戲曲表演特別注重對(duì)舞蹈動(dòng)作的運(yùn)用，并將舞蹈動(dòng)作與唱詞進(jìn)行融合，將唱詞的內(nèi)在含義進(jìn)行清晰明朗化。以戲曲《徐策跑城》為例，在《徐策跑城》中，徐策步行去上朝，他需要以最快的速度將薛剛的部隊(duì)已經(jīng)兵臨城下的消息告訴朝廷，來(lái)爭(zhēng)取多一點(diǎn)的時(shí)間和朝廷中的人商討出退敵的策略。這時(shí)，背景伴奏音樂(lè)，應(yīng)采用快節(jié)奏的散板音樂(lè)，與徐策進(jìn)行的舞蹈動(dòng)作協(xié)調(diào)配合。把一位老臣雖然已經(jīng)非常年邁，但精神狀態(tài)仍非常振奮、飽滿的形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，這里與唱詞配合的一段舞蹈動(dòng)作使得唱詞所要表達(dá)的內(nèi)涵更加明朗化。觀者也會(huì)猶如身臨其境，產(chǎn)生非常激動(dòng)的感覺(jué)。假如這段表演唱詞不融入舞蹈元素，將無(wú)法使觀眾感受到如此強(qiáng)烈的觀感。

三、結(jié)語(yǔ)

戲曲對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈元素的吸收與融會(huì)，不但完全地保留了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈中的精華，而且拓展了舞蹈的其他藝術(shù)功效，將絢麗多姿的戲曲藝術(shù)裝飾得更加如詩(shī)如畫(huà)。舞蹈是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)戲曲表演的重要組成部分，舞蹈元素的融入是中國(guó)戲曲表現(xiàn)形式發(fā)展的突出表現(xiàn)。它更加有利于人物形象的塑造、戲曲劇情的展開(kāi)，可以凸顯劇種風(fēng)格的獨(dú)特性，提升戲曲的觀賞性。

（河南科技學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：閆盈盈（1987-），女，河南焦作人，碩士、助教，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。