馮亞晴

20世紀(jì)以來，現(xiàn)代革新主義者勇于探索世界文化藝術(shù)，音樂世界產(chǎn)生了序列音樂。奧地利作曲家勛伯格是這一領(lǐng)域的代表人物，其十二音作曲理論和相關(guān)作品對20世紀(jì)世界音樂的創(chuàng)新與發(fā)展而言是一個極大的突破。勛伯格《鋼琴組曲》OP.25是首次實踐古典十二音體系的劃時代的偉大杰作。其中，諸多因素保持傳統(tǒng)習(xí)慣，選擇少數(shù)因素進(jìn)行實驗、突破或創(chuàng)新；六個樂章統(tǒng)一建立在一個典型的無調(diào)性序列基礎(chǔ)上；六個樂章各自的起止使用的都是序列原型或各種形式的原位；這個序列包含兩個有特性的音組；作品中的音高序列搭配幾乎全部是倒影關(guān)系；所用序列移位全部都是三全音關(guān)系；展示了多樣化的序列陳述方式，“違例”“特色”強調(diào)“規(guī)則服務(wù)和讓位于音樂效果或創(chuàng)作意圖”；包含前期試驗的總結(jié)和作曲新律的示范。十二音序列在《鋼琴組曲》中的具體運用分析如下。

一、《加伏特舞曲》與“特性音組”

此組曲共六樂章，分別是《序曲》《加伏特舞曲》《風(fēng)笛舞曲》《間奏曲》《小步舞曲》和《吉格舞曲》?！都臃匚枨啡?8小節(jié)，以原型序列（O）開始，以逆行（R）結(jié)束，有兩個動機。其中，曲目的最后四個音是縱橫陳述的序列第一動機，如表1所示。

二、縱橫陳述

縱橫陳述，即按多聲織體，尤其是對位性多聲織體，各聲部發(fā)音點按順序先后依次出現(xiàn)序列各音，如2-3小節(jié)（I6）。

示例中，十二音采用序列的倒影三全音移位，1至8號音在上方聲部，9至12號音在下方聲部，以縱橫陳述按兩個聲部形成對位性多聲織體。上方聲部的八個音依次出現(xiàn)（Bb-A-G-bD-bA-B-#F-C），除了第4號音是一拍長音外，左右兩邊均是時值較短的跳音，似乎是以四號音bD為中心軸。下方聲部的四個音（bE-D-F-E）在節(jié)奏上與上方聲部形成對位，并以鏡像的方式呈現(xiàn)（9-10-11-12-11-10-9），這一做法打破了嚴(yán)格的十二音序列，即在十二個音出齊前不能有重復(fù)的原則，也就是后來稱謂的“自由十二音”。這種鏡像的方式將下方聲部拉長，與上方聲部在音的數(shù)量上形成平衡。

三、分割陳述

分割陳述，即把十二音序列分割成兩個或兩個以上的階段，并在不同聲部上同時陳述。有三種分割方式：順次陳述的順次疊合、不順次陳述的順次疊合和不順次陳述的不順次疊合。

（一）順次陳述的順次疊合

示例為1-2小節(jié)原型O，其中十二個音為樂曲主題，分割成兩個階段，在上下兩個聲部上陳述，上聲部是原型序列的第一動機E-F-G-bD，即第1、2、3、4號音級以及bG-bE-bA-D，即第5、6、7、8號音級的兩個四音截斷的橫向陳述；而左手則是與之相對位的巴赫動機的逆行和原型，B-C-A-（bB）-A-C-B，即原型序列的9、10、11、（12）、11、10、9號音級，其中12號音以四分音符的強音（>）作為巴赫動機的中軸音，左手的橫向陳述形成了巴赫動機的鏡像關(guān)系；而左右手同一序列的分割陳述，又形成了縱向兩層的順次疊合。

（二）不順次陳述的順次疊合

示例為第6小節(jié)I6，其將十二個音分割成三個階段，在三個聲部以不順次陳述的順次疊合方式陳述，上方聲部是5、6、7、8號音#G-B-#A-C，中聲部是1、2、3、4號音bB-A-G-#C，下聲部是9、10、11、12號音。這三個聲部縱向結(jié)合，音都短小而有力，從中間音區(qū)逐漸向兩端以大跳的方式擴張，最后形成小字4組的c到大字一組的d這樣跨越接近7組的大距離，力度從弱到強ff，從而推動樂曲進(jìn)入高潮。

（三）不順次陳述的不順次疊合

示例4為27-28小節(jié)R。這種陳述序列的方法在本曲中運用得較多，在總共28小節(jié)的樂曲中占有13小節(jié)。這種方法打破了原型和變形序列的順序，使音樂添加新鮮的旋律進(jìn)行。示例中將十二個音分割成三個階段，以不順次陳述的不順次疊合方式陳述，三組音分成三塊出現(xiàn)在樂曲的尾聲中，第一塊是1-4號音C-B-Bb-A，連續(xù)的四個十六分音符不順次陳述（3-4-1-2）分布在兩個聲部依次出現(xiàn)，第二塊音又分成兩個八分音符的音程在兩個聲部，5-8號音D-bA-bE-bG亦是不順次陳述（7-8-5-6）。第三塊音bD-G-F-E與前面一樣分布在兩個聲部，最后一個音以較低的音區(qū)、較強的力度以及較長的長度結(jié)束全曲，沉重而耐人尋味。

四、結(jié)語

勛伯格把大量的傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代技法相結(jié)合，如節(jié)奏的對稱、模進(jìn)、卡農(nóng)模仿、各種多變的節(jié)奏織體、首尾相一的連接、持續(xù)音以及延長音，其中還有巴赫平均律里主題答題的密結(jié)合應(yīng)、縱橫疊合的技術(shù)手法等。分析總結(jié)可知，勛伯格的這首序曲所用的序列移位全部是三全音關(guān)系，作品中的音高序列搭配幾乎全部是倒影關(guān)系。由十二音與自由十二音的嚴(yán)格結(jié)合、鏡像與自由鏡像的嚴(yán)格結(jié)合以及順次陳述與不順次陳述的結(jié)合等都能看出，勛伯格在意圖打破傳統(tǒng)去創(chuàng)新的同時不忘傳統(tǒng)，就像有些多聲織體一樣交織在一起讓人難以揣測。

（湖南信息學(xué)院）