呂爭(zhēng)

一般情況下，“哥特”泛指中世紀(jì)建筑以及藝術(shù)，自其誕生開始就始終被認(rèn)為是一種“低端”“非主流”的作品，而哥特式風(fēng)格的英美文學(xué)作品也一度被排斥，直到18世紀(jì)末才受到廣泛關(guān)注。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，哥特式風(fēng)格的文學(xué)作品逐漸成為當(dāng)下人們最為喜愛的作品類型之一。本文將結(jié)合實(shí)際情況，對(duì)英美文學(xué)作品中“哥特因子”的有效運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)分析，以揭示哥特文學(xué)在英美文學(xué)中的重要作用。

近幾年，哥特式風(fēng)格的英美文學(xué)作品受到人們的追捧，而“哥特”這一詞匯最初用于描述歐洲中世紀(jì)的建筑，其最初被應(yīng)用在文學(xué)作品中，也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有密不可分的聯(lián)系。同時(shí)，哥特因子的發(fā)展、衰落、復(fù)興和繁榮也與英美文學(xué)作品有著密不可分的聯(lián)系，以哥特因子為核心的哥特式文化借助英美文學(xué)作家生動(dòng)形象的文字得以流傳，具有重要意義。

一、哥特式文學(xué)作品概述及其影響

（一）哥特式文學(xué)作品起源

哥特式最初用于形容中世紀(jì)歐洲的一些城堡建筑，這些城堡建筑的主要特點(diǎn)就在于其給人充滿恐怖、陰森的感覺，使人可以透過建筑感受到邪惡的存在，而哥特式最早被應(yīng)用至文學(xué)作品中是18世紀(jì)?；衾账埂の制柕淖髌贰秺W特蘭托城堡》應(yīng)用了大量的哥特因子，這也是哥特因子正式開始被應(yīng)用至文學(xué)作品中，使得作品風(fēng)格充滿陰森、神秘之感。然而，這一作品風(fēng)格出現(xiàn)后并沒有受到人們的喜愛，反而因其內(nèi)容的詭異、恐怖而遭受人們的排斥，因此在當(dāng)時(shí)文壇上并沒有取得較大成就。盡管如此，哥特式風(fēng)格文學(xué)并沒有在這樣的逆境中消失，反而是隨著時(shí)代的發(fā)展被傳承下來，終于在18世紀(jì)末受到重視，迎來了一個(gè)相對(duì)繁榮的哥特風(fēng)格文學(xué)時(shí)期，并且出現(xiàn)了眾多的代表作品，如《呼嘯山莊》，這也為哥特文學(xué)后續(xù)的興盛奠定了基礎(chǔ)。

（二）哥特式文學(xué)作品的特點(diǎn)

在長(zhǎng)期發(fā)展的過程中，哥特式文學(xué)逐漸形成了諸多特點(diǎn)：環(huán)境描寫部分以陰森、恐怖的風(fēng)格為主，其故事情節(jié)通常是出人意料，而整體脈絡(luò)也呈現(xiàn)出懸疑、利奇、神秘之感，結(jié)局則通常無(wú)法預(yù)料，但是整個(gè)敘述過程包含多條晦暗的線索，貫穿整個(gè)故事情節(jié)，進(jìn)而增加了其神秘性。與此同時(shí)，在人物角色塑造上，哥特式風(fēng)格文學(xué)作品是將人性最為丑惡的一面附加在作品人物身上，并進(jìn)行了更為詳細(xì)的描述，這也就在一定程度上增加了作品的陰森恐怖之感。正是在上述特點(diǎn)的作用下，哥特式文學(xué)才可以在時(shí)代發(fā)展的洪流中得以流傳，使其可以屹立于世界文學(xué)之林，為其興盛發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

（三）哥特因子對(duì)英美文學(xué)的影響

哥特式風(fēng)格的作品重充滿了懸疑、恐怖的色彩，其在發(fā)展最初受到一定排斥，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，哥特因子開始被廣泛應(yīng)用至英美文學(xué)作品的創(chuàng)作中，對(duì)于英美文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。正是由于“哥特因子”的有效運(yùn)用，英美文學(xué)作品中對(duì)死亡美學(xué)、黑暗、壓抑等的描寫更為細(xì)致、真實(shí)，同時(shí)英美文學(xué)中的各項(xiàng)沖突體現(xiàn)得更加明顯，而這些鮮明的對(duì)比貫穿整個(gè)作品，使得其主題更為突出。除此之外，哥特式風(fēng)格的文學(xué)作品不僅具有較強(qiáng)的吸引力，還將心理根源做出進(jìn)一步深化，使得人性可以更加真實(shí)地體現(xiàn)出來，這也成為哥特式風(fēng)格深受人們喜愛的重要原因之一。

二、“哥特因子”在英美文學(xué)中的具體應(yīng)用

在時(shí)代發(fā)展的過程中，哥特式文學(xué)作品的數(shù)量逐漸增加，而對(duì)于“哥特因子”的應(yīng)用也越發(fā)廣泛。其在英美文學(xué)作品中的具體應(yīng)用主要可以概括為三點(diǎn)。

（一）哥特背景的應(yīng)用

在英美文學(xué)作品中，哥特因子的應(yīng)用會(huì)體現(xiàn)在借助哥特式來對(duì)一些禁忌話題、黑色話題、情感話題和極端感情等進(jìn)行詳細(xì)分析與討論，因此就必須利用哥特背景來營(yíng)造出一種陰森、恐怖的氛圍。一般情況下，修道院、城堡、墓地等與陰森恐怖氣息相關(guān)的封閉式場(chǎng)所是不可或缺的文學(xué)題材與元素。

在《帶七個(gè)尖頂?shù)拈w樓》這一作品中，房子是貫穿整個(gè)作品的重要線索，也是一種重要象征物，充分寫出了歷史、父輩所造成的各種罪與孤獨(dú)，而文中出現(xiàn)的指向不同方向的尖頂閣樓也很符合哥特式建筑的風(fēng)格，且閣樓內(nèi)部陰暗的設(shè)置很容易讓人聯(lián)想到陰森、恐怖與荒涼感，這與作者所要描述的孤獨(dú)相互映襯，使得整部作品更加生動(dòng)形象，對(duì)于推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、渲染氛圍具有重要作用。

（二）哥特故事情節(jié)的應(yīng)用

英美文學(xué)作品故事情節(jié)中所體現(xiàn)的哥特因子，主要通過大量的環(huán)境、情景描寫來渲染出不同氛圍，同時(shí)注重對(duì)各種暴力、恐怖、非自然現(xiàn)象的描述。這也就使得小說更加生動(dòng)，同時(shí)為讀者營(yíng)造出一種恐怖、緊張、驚悚之感，并且可以在這一過程中進(jìn)一步深化作者所要表達(dá)的理念和作品主旨，如對(duì)人性陰暗、邪惡的抨擊，或者是對(duì)凌駕于政治、道德與社會(huì)之上的邪惡的揭示等，使得讀者可以透過文本更加充分了解到作者的意圖。

愛倫·坡的作品《麗姬婭》主要圍繞主人公與兩人妻子之間的各種糾紛，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，其間應(yīng)用了大量哥特因子，如修道院、死亡、還魂等。這些元素的出現(xiàn)使得整個(gè)故事情節(jié)更加充分懸疑色彩，進(jìn)而構(gòu)建起具有唯美主義、神秘主義雙重特征的哥特式故事情節(jié)，使得整部作品更加引人入勝，充分體現(xiàn)了哥特式風(fēng)格文學(xué)作品的主要特征。

（三）人物的應(yīng)用

一般情況下，英美文學(xué)中所體現(xiàn)的哥特式人物以魔鬼、英雄、惡棍等為代表，而這些人物同時(shí)又具有多種不同的能力與特點(diǎn)，或是罪惡與黑暗，或是叛逆，或是超乎常人的力量與意志。這些都生動(dòng)形象地體現(xiàn)在文學(xué)作品中，同時(shí)也被英美文學(xué)作家描寫得淋漓盡致，這也是哥特文學(xué)作品吸引人的一個(gè)重要原因。

以《呼嘯山莊》為例，艾米麗·勃朗特在創(chuàng)作過程中塑造了一個(gè)具有鮮明特征的主人公，主人公希斯克利夫在被親生父母拋棄后，被恩肖先生收養(yǎng)，但是在成長(zhǎng)過程中由于受到侮辱和戀愛無(wú)果的打擊，選擇外出奮斗，憤然離去。多年以后，希斯克利夫再次回到呼嘯山莊，卻發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的戀人凱瑟琳已經(jīng)結(jié)婚，便開始對(duì)其丈夫、子女進(jìn)行報(bào)復(fù)，并成為呼嘯山莊的主人，最后卻絕食自殺。主人公希斯克利夫帶有典型的哥特式氣息，希斯克利夫的惡、報(bào)復(fù)、無(wú)情、愛情等都是哥特因子最真實(shí)的體現(xiàn)。作者艾米麗·勃朗特很巧妙地將作品人物設(shè)置在各種極端環(huán)境下，進(jìn)而形成人性與道德、理智與感情的沖突，使得人們可以在這一沖突的刺激下對(duì)人性進(jìn)行更為深入的探索，最終達(dá)到渲染作品悲情的效果。

三、結(jié)論

雖然哥特式風(fēng)格的藝術(shù)與文學(xué)作品在長(zhǎng)期發(fā)展過程中經(jīng)歷過較為曲折的階段，但是隨著時(shí)代發(fā)展，這種文學(xué)作品風(fēng)格逐漸被世人所喜愛、接受。英美文學(xué)作家通過生動(dòng)形象的描述，結(jié)合哥特式背景、故事情節(jié)與人物來進(jìn)行創(chuàng)作，更是增強(qiáng)了作品的文學(xué)色彩與神秘性，同時(shí)有效提高文學(xué)作品的吸引力。由此可以看出，哥特因子在英美文學(xué)史上占有重要的位置，并不會(huì)隨著時(shí)間的推移而消失。

（上海電機(jī)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）