微電影劇本是指以文字來(lái)描述微型電影影片中的人物及其動(dòng)作內(nèi)容的一種新型劇本形式。場(chǎng)景描寫、人物、對(duì)話與動(dòng)作描寫構(gòu)成了它的基本要素。

懸疑電影是指充滿懸念，利用電影中人物命運(yùn)的曲折遭遇、未知情節(jié)的發(fā)展變化或者無(wú)法看清的結(jié)局真相，吸引觀眾注意力并能引發(fā)后續(xù)思考和討論的一種電影類型。人們經(jīng)常將驚悚電與恐怖電影混為一談，因?yàn)轶@悚電影時(shí)常會(huì)引起觀眾的恐懼心理，恐怖電影也會(huì)有許多驚悚的成分，但兩者還是有細(xì)微的差別。一般來(lái)說(shuō)，普通恐怖片注重外在的感官刺激，而驚悚懸疑片則強(qiáng)調(diào)內(nèi)在心理的緊張和參與，給人一種更高級(jí)也更深層的觀影審美體驗(yàn)。懸疑驚悚電影將懸疑、驚悚兩種元素合二為一，依靠懸疑的氛圍為觀眾營(yíng)造驚悚的感官?zèng)_擊，既有直面感官的刺激畫面，又有環(huán)環(huán)相扣的縝密推理，兩種因素的互相結(jié)合將觀影效果提升到極致。

微電影劇本的創(chuàng)作者除了要深入了解生活實(shí)踐，塑造最真實(shí)的人物形象，還原現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)，更要對(duì)創(chuàng)作活動(dòng)的規(guī)律性進(jìn)行正確的認(rèn)識(shí)與把握，從微電影創(chuàng)作活動(dòng)的個(gè)性特征出發(fā)，探尋其創(chuàng)作實(shí)踐背后的共同特征。

一、主題鮮明，立意新穎

主題是微電影的靈魂，深刻的主題在于對(duì)其思想性的挖掘與人性的探討。立意決定一個(gè)作品的高度、廣度、深度，是微電影劇本創(chuàng)作的命脈。立意的關(guān)鍵在于要將小事件、小人物放置到大的時(shí)代背景中從而以小見(jiàn)大，見(jiàn)微知著。懸疑驚悚類微電影由于其自身的懸疑推理、驚悚刺激等特點(diǎn)，立意大多是跟生命、自由、人性、罪與罰等緊密聯(lián)系的?！毒盘?hào)秘事》中《最后一口氣》通過(guò)對(duì)人性的深刻揭示，描繪出在金錢利益面前的人格墮落，現(xiàn)實(shí)人性的丑惡嘴臉在協(xié)同共謀的殺戮中被演繹到極致，令人毛骨悚然而又陷入深思。

微電影《八號(hào)囚室》講述了一個(gè)好奇害死貓的故事：新來(lái)的年輕囚犯和一個(gè)老人被共同關(guān)押在八號(hào)囚室，囚犯因?yàn)楹闷?，不顧老人的勸阻，打開(kāi)了一個(gè)神秘的紅木盒子，驚奇地發(fā)現(xiàn)盒子就是他們的囚室本身。囚犯向盒子里伸手，囚室中便出現(xiàn)了一只巨大的手，打開(kāi)盒子，囚室的上頂也隨之打開(kāi)。囚犯由此產(chǎn)生了逃跑的念頭，但當(dāng)他打開(kāi)盒子，跳出房頂，向著自以為的自由奔跑時(shí)，殊不知他在老人的面前變成了一個(gè)螞蟻大小的人，老人輕輕松松便用一個(gè)火柴盒把囚犯蓋住了，當(dāng)老人打開(kāi)抽屜將火柴盒扔進(jìn)去的時(shí)候，抽屜里有若干個(gè)一模一樣的火柴盒！好奇害死貓，害死貓的真的是好奇嗎？好奇本身并沒(méi)有錯(cuò)，只是好奇打開(kāi)了人的深層欲念，最終人們被引向滅亡的深淵。

二、精巧的敘事結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是微電影的骨架，悉德·菲爾德認(rèn)為電影劇本逃不出“建置—對(duì)抗—結(jié)局”三段式的敘事結(jié)構(gòu)。懸疑驚悚類微電影常采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，調(diào)動(dòng)觀眾的主動(dòng)邏輯思辨和語(yǔ)義分析，隨意組合的劇情給故事存留了更大的生存和想象空間，使故事更加復(fù)雜多變，詭譎莫測(cè)。非線性敘事作為一種套層式敘事結(jié)構(gòu)，由表層和里層兩個(gè)或兩個(gè)以上層面的故事構(gòu)成。其最典型的表現(xiàn)形式為“戲中戲”，套層式結(jié)構(gòu)在表層和里層故事的互文關(guān)系中建立戲劇張力，或通過(guò)可靠敘事與不可靠敘事使表里互相解構(gòu)、顛覆，或在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境、幻覺(jué)等不同維度事件中建立表里之間的映射關(guān)系。例如，微電影《八號(hào)囚室》中，囚室里裝著紅木盒，紅木盒裝著囚室，盒中盒，戲中戲，精巧的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)推動(dòng)影片敘事意義深遠(yuǎn)。

循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)即影片的開(kāi)頭與結(jié)尾在結(jié)構(gòu)上互為因果、環(huán)環(huán)相扣，在時(shí)間維度上具有回環(huán)往復(fù)特征的結(jié)構(gòu)模式。循環(huán)式結(jié)構(gòu)是諸多非線性敘事結(jié)構(gòu)中較能體現(xiàn)蒙太奇藝術(shù)的一種形式。在這種結(jié)構(gòu)中，時(shí)間獲得了全新的表達(dá)方式，通過(guò)在敘事層次上的精巧編排對(duì)時(shí)間進(jìn)行重構(gòu)，以時(shí)間回環(huán)所造成的不確定性制造曲折復(fù)雜、撲朔迷離的故事情節(jié)來(lái)俘獲人心。英國(guó)短片《Mouse-X》是一部無(wú)限循環(huán)的懸疑驚悚微電影。音樂(lè)聲響起，一個(gè)男人在陌生的房間里醒來(lái)，房間里還有一只小白鼠。男子查探四周，聽(tīng)到房間的一邊有動(dòng)靜，他鉆到發(fā)出動(dòng)靜的那個(gè)洞里。此時(shí)，一個(gè)人推開(kāi)門進(jìn)來(lái)，他看到了來(lái)人的一雙腳。男子從洞的另一頭鉆出來(lái)，發(fā)現(xiàn)這個(gè)房間跟他原來(lái)呆的那個(gè)房間一模一樣。影片中所有人都只是主人公自己，他聽(tīng)到動(dòng)靜從而鉆到洞里，那個(gè)動(dòng)靜是由另一個(gè)自己制造出來(lái)的，在洞里看到的那雙腳也是自己的，他打暈自己也被自己打暈，始終在自我游戲的迷潭中不能自拔，所有情節(jié)互為因果，環(huán)環(huán)相扣，像一個(gè)永遠(yuǎn)也無(wú)法逃脫的怪圈，令人毛骨悚然。

三、合理的懸念鋪設(shè)

情節(jié)是微電影的血肉。傳統(tǒng)電影十分注重人物的刻畫描寫，但微電影由于時(shí)長(zhǎng)的限制，將重點(diǎn)放在故事情節(jié)的鋪設(shè)及矛盾沖突上，人物的刻畫反而放在次要的位置。懸疑驚悚類微電影的情節(jié)由懸念支撐，故事中的人物大多深陷泥潭，絕望而無(wú)助。例如，《黑鏡》系列中的《白熊》，故事的開(kāi)端便是一個(gè)失憶的女子在一棟陌生的房子里醒來(lái)，她如此渴望獲得幫助，但周圍的人完全無(wú)視她的請(qǐng)求，并且全都拿著手機(jī)拍她。影片巧妙的情節(jié)懸念鋪設(shè)，引導(dǎo)觀眾只能跟著主角一起逃亡，懸念貫穿在整個(gè)情節(jié)鏈條中，直到最后才揭開(kāi)謎底。

敘事可以通過(guò)控制故事內(nèi)容的信息而達(dá)到強(qiáng)有力的效果，限制性敘述易于給觀眾創(chuàng)造出更大的好奇心和驚訝，可以幫助影片架構(gòu)懸念。限制性的情節(jié)既能設(shè)置懸念，也能很好地營(yíng)造影片氣氛，推動(dòng)劇情發(fā)展。微電影《調(diào)音師》的開(kāi)篇便是一具倒在血泊中的尸體，一個(gè)彈鋼琴的男子赤裸著上身，引發(fā)觀眾的懸念猜想。影片采用倒序的方式，劇情結(jié)合畫外空間所營(yíng)造的視覺(jué)外化在后續(xù)的情節(jié)中逐一展開(kāi)。影片的結(jié)局揭示了開(kāi)篇的困惑，主人公無(wú)意間闖入謀殺案現(xiàn)場(chǎng)為客戶的鋼琴調(diào)音，謊言在一次次試探中終被揭穿，命運(yùn)的輪盤急轉(zhuǎn)直下，上演了一出聰明反被聰明誤的戲碼。同時(shí)，情節(jié)常常有意誤導(dǎo)觀眾而生成懸疑，例如，影片《太遲了》從主人公清洗手上的血跡起始，脫落的毛發(fā)、鋒利的牙齒、爆出的指甲，不斷誤導(dǎo)著觀眾的想象，創(chuàng)造出頗具恐懼氣氛的影片懸念，直到電話響起，真相讓人啼笑皆非。在具體的懸念設(shè)置與情節(jié)鋪設(shè)中，細(xì)節(jié)起到了推波助瀾的作用。電影《調(diào)音師》在主人公誤入兇殺現(xiàn)場(chǎng)時(shí)有一個(gè)關(guān)鍵性細(xì)節(jié)——鄰居的探頭觀望。鄰居是以與觀眾同等的上帝視角推動(dòng)主人公進(jìn)入謀殺現(xiàn)場(chǎng)的，這一細(xì)節(jié)的展現(xiàn)不僅強(qiáng)化了觀眾的緊張情緒，同時(shí)也為后續(xù)的影片開(kāi)放式結(jié)局埋下伏筆：兇手會(huì)在明知鄰居知情的情境下繼續(xù)殺人嗎？抑或是鄰居也終將死于兇手的陰謀之下？一個(gè)個(gè)疑問(wèn)在觀眾心中縈繞，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的情緒共鳴與

劇情張力。

四、細(xì)膩的人物展示

人物是影視作品的集中形象化表達(dá)，是整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展的核心。故事的語(yǔ)言和動(dòng)作都需要依附人物，影片的主題更是由人物直接或間接傳遞。微電影的人物設(shè)置精簡(jiǎn)、關(guān)系明了，懸疑驚悚類微電影大多直擊人性弱點(diǎn)，主人公傾向于人性缺失、精神分裂或心理變態(tài)者。人物內(nèi)在性的形成——撰寫人物小傳。這屬于劇本寫作的準(zhǔn)備階段，包括人物的性別、家庭、自身、感情、關(guān)系、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)或職業(yè)等，各種因素的集合決定了人物的內(nèi)在。人物背景的設(shè)計(jì)有利于對(duì)人物特性的把握，而人物的世界觀由人物的背景經(jīng)歷所決定。微電影由于時(shí)長(zhǎng)限制，人物的過(guò)去經(jīng)歷多不會(huì)在故事中展現(xiàn)，但是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)要有全局觀，從而使角色形象具有社會(huì)真實(shí)性，避免扁平化的人物塑造。懸疑驚悚微電影的角色——主人公或者次要角色多會(huì)經(jīng)歷一些巨大挫折來(lái)促使其性格的轉(zhuǎn)變，例如，微電影《調(diào)音師》中主人公原本是一個(gè)鋼琴天才，但比賽的失利使他的生活瞬間墜入深淵，從而引發(fā)了他性格的轉(zhuǎn)變，變得懦弱、虛偽與貪婪，打著盲人的幌子博取人們的同情，甚至窺探他人的生活，最終陷入生命危機(jī)。

人物外在性的展示，首先要確定人物的需求，而后不斷充實(shí)，潤(rùn)色，直至有血有肉，充滿人性。英國(guó)MINI電視劇《九號(hào)秘事》第一季最后一集《地獄折磨》中，劇情最初便向觀眾明確了主人公的需求——小女孩需要在主人不在的時(shí)候照看一整晚房子，從而獲得報(bào)酬，所有的動(dòng)作都是在這一需求的驅(qū)動(dòng)下發(fā)生的，此行為動(dòng)機(jī)構(gòu)成了整個(gè)情節(jié)鏈的開(kāi)端。動(dòng)作即是人物，電影是一種視覺(jué)藝術(shù)，它的基本構(gòu)成是動(dòng)作。動(dòng)作展示人物的性格特性，也能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，人物的關(guān)鍵性選擇決定劇情的走向，引發(fā)事件的高潮。《地獄折磨》中主人在臨走時(shí)告訴小女孩：樓上住著他們的大哥，除了大哥搖響床邊鈴鐺的時(shí)候一般是不用特地照看的。但這個(gè)鈴聲從來(lái)沒(méi)有響起過(guò)。主人一家走后，城堡里發(fā)生了許多詭異的事情，小女孩決定離開(kāi)這個(gè)讓她感到不安的城堡，此時(shí)鈴聲響起，小女孩即將要做出的關(guān)鍵性選擇決定著劇情的走向，是離開(kāi)還是上樓查看，便是她命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

五、劇情跌宕，跳躍感強(qiáng)

在微電影劇本創(chuàng)作中，故事必須進(jìn)行高度濃縮，情節(jié)須以人物以及矛盾沖突為核心，按照一定的敘事結(jié)構(gòu)循序展開(kāi)。情節(jié)是一個(gè)動(dòng)態(tài)概念，是推動(dòng)人物展開(kāi)一系列行動(dòng)和情境的結(jié)構(gòu)安排，懸疑驚悚類微電影憑借其怪誕且跳躍的情節(jié)、可怖的場(chǎng)景和靈異事件吸引了大量觀眾的好奇心，成為大眾文化中恐怖迷戀現(xiàn)象的重要載體。例如，微電影《太遲了》講述了一個(gè)正常人轉(zhuǎn)化成吸血鬼的過(guò)程，大多采用中近景、特寫的鏡頭，通過(guò)淋漓的鮮血、脫落的毛發(fā)、尖利的牙齒與指甲等恐怖畫面來(lái)營(yíng)造一種懸疑驚悚的氛圍，牢牢吸引觀眾的注意力，同時(shí)引發(fā)觀眾的內(nèi)在思考：他為什么會(huì)變成吸血鬼？他變成吸血鬼后會(huì)去殺人嗎？直到故事的最后，電話響起，成功轉(zhuǎn)化的“吸血鬼”一句“我們已經(jīng)不需要更多的吸血鬼了”，觀眾才恍然大悟：原來(lái)他只是去參加萬(wàn)圣節(jié)或者一個(gè)化妝舞會(huì)?！犊死锼雇〉?2天》的劇作開(kāi)頭是男女主人公在圣誕節(jié)相識(shí)的情節(jié)，接著劇情沿著男女主人公的交往、結(jié)婚、生孩、離婚以及復(fù)婚的情節(jié)脈絡(luò)間斷展開(kāi)，整個(gè)電影時(shí)長(zhǎng)不到半個(gè)小時(shí)，但情節(jié)是完全跳躍的：女主角每打開(kāi)一扇門，時(shí)間場(chǎng)景就會(huì)發(fā)生巨大的改變，最終的謎底揭示：這些不過(guò)是女主角在瀕臨死亡時(shí)的片刻回憶而已。

（湖北文理學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李志方（1985-），男，山東聊城人，碩士、講師，武漢大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，研究方向：影視藝術(shù)。