你是如何開始你的調(diào)色師生涯的？

始于巧合，我從音樂學(xué)院畢業(yè)，那時(shí)認(rèn)為以后肯定要從事音樂事業(yè)，對(duì)于從事唱片制作和出版行業(yè)我的愿望并不強(qiáng)烈，我在90年代早期短暫進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，但是并不喜歡。我后來加入一個(gè)小型的特威肯曼電影工作室從事聲音同步和對(duì)白編輯工作，我們有兩臺(tái)Mklll Rank Cintel膠轉(zhuǎn)磁系統(tǒng)，序列號(hào)是050和121，我一見鐘情，這種系統(tǒng)有著“希斯·羅賓遜式的”古怪瘋狂，雖然僅有非常有限的色彩調(diào)整工具、用旋鈕操作的一級(jí)調(diào)色以及主控系統(tǒng)。

那時(shí)沒有機(jī)器控制和剪輯工具，因此機(jī)器一旦啟動(dòng)就不能停，這對(duì)學(xué)習(xí)這門行當(dāng)太管用了，那是一個(gè)磨練眼力和直覺的過程，到今天我依然受用。二極管中發(fā)出的綠色輝光，膠片的味道都令調(diào)色的過程賞心悅目。90年代早期是后期工業(yè)大變革的時(shí)代。Avid在那時(shí)候還是一個(gè)新鮮事物，剪輯師們還心存疑惑，許多人都是使用Steenbecks。

在那個(gè)時(shí)候我參與了一些諸如《莎翁情史》、《理智與情感》、《諾丁山》等電影制作，我也和一些電影業(yè)的傳奇人物一起工作，比如Roger Pratt、Jack Cardiff、Richard Attenborough、Alan Parker、Franco Zeferelli…還有辣妹組合。

你最近把搬到上海，有什么原因嗎？這里的客戶要求和期望跟倫敦有什么區(qū)別呢？

我感覺是時(shí)候離開我的Soho舒服區(qū)了，我一直打算都是跟著工作走，但是一直沒有好的機(jī)會(huì)。當(dāng)這個(gè)工作隨遷的機(jī)會(huì)突然來臨的時(shí)候，我和家里人商量了一下就欣然應(yīng)允。Digital Domain佳作頻出，是一個(gè)全球性的大公司，在過去的30年里成為在創(chuàng)意和革新方面都領(lǐng)先的頂級(jí)后期制作公司之一，而且在一家主要專注于VFX制作的公司能夠負(fù)責(zé)創(chuàng)建調(diào)色部門也是一個(gè)不錯(cuò)的機(jī)會(huì)。

管理客戶的期望值總是很重要，但是在中國(guó)，客戶真的是上帝，確保工作保持高質(zhì)量而不想入非非或被過度的調(diào)色所損害是一種非常細(xì)膩的博弈。

作為部門負(fù)責(zé)人，你為Digitial Domain中國(guó)公司成立調(diào)色部門都做了些什么？

到目前為止，我為初級(jí)調(diào)色師和助理引入了一些先進(jìn)的工作流程，并提供培訓(xùn)。我也嘗試把遠(yuǎn)程調(diào)色向我們?nèi)虻姆种C(jī)構(gòu)開放。我還提升了上海和北京的協(xié)作關(guān)系。這兩地有著中國(guó)最好的廣告和電影調(diào)色師，我設(shè)法確保能人盡其才。

你處理過紀(jì)錄片、電影、電視、廣告等不同的項(xiàng)目，哪種類型是你最喜愛的？

我不想老生常談，但我想說的是，高質(zhì)量的、認(rèn)真執(zhí)行的項(xiàng)目才是最享受的創(chuàng)作過程。我喜歡廣告調(diào)色因?yàn)樗峁┝酥谱骷?xì)節(jié)的機(jī)會(huì)，或能靈光乍現(xiàn)，讓內(nèi)容更加富有創(chuàng)意；我喜歡紀(jì)錄片因?yàn)檎{(diào)色可以用不同的方式提升故事的內(nèi)容；我喜歡電視劇因?yàn)楹玫恼{(diào)色會(huì)無形的幫助故事的情節(jié)發(fā)展和營(yíng)造氛圍；我喜歡電影因?yàn)槲覍?shí)際是一個(gè)電影迷，讓你的作品在電影院放映是一個(gè)永遠(yuǎn)也不會(huì)過時(shí)的非凡體驗(yàn)。

有沒有一些令你引以為榮的項(xiàng)目？

總是有一些這樣的項(xiàng)目對(duì)我意義不凡，最近的是Stink的導(dǎo)演Luis Nieto為《五芳齋》制作的片子，這是一個(gè)打破常規(guī)的片子，做了一些瘋狂的手段，自以為效果非常好。

這些年我做的有許多片子都記憶猶新， 有一個(gè)為BBC4做的叫作《Travels with a Tangerin（桔子旅行記）》的旅行紀(jì)錄片，使用SD DVCAM拍攝，很出色。還有由Paul WS Anderson導(dǎo)演的Volvo和Audi幾個(gè)絕妙的廣告，以及為以色列藝術(shù)家Smadar Dreyfuss制作的多屏幕藝術(shù)作品《Mothers Day（母親節(jié)）》，講述無家可歸的兒童遭遇 。

和年輕導(dǎo)演如Stella Scott合作也是令人興奮的過程，交流經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)學(xué)習(xí)新的視覺語言，保持鮮活。還有就是《人體蜈蚣》三部曲，通常不太容易獲得可以感受不同文化撞擊的機(jī)會(huì)。

可否介紹一下最近的項(xiàng)目，如何使用Baselight助力項(xiàng)目的進(jìn)行？

對(duì)于VFX鏡頭來說Baselight是完美的系統(tǒng)，《五芳齋》項(xiàng)目完全是在綠背下拍攝并用Matte painting背景合成，有些是很復(fù)雜的合成。在Baselight里進(jìn)行簡(jiǎn)單的合成很容易，這樣可以確保調(diào)色影調(diào)正確，層的不同合成模式也非常有用。

對(duì)于視效鏡頭來說，Baselight Editions也是非常有用的工具，我們現(xiàn)在處理的項(xiàng)目就可以利用Baselight和Nuke進(jìn)行無需渲染的無縫的工作協(xié)作。

作為一名調(diào)色師，你最大的強(qiáng)項(xiàng)是什么？

真的挺難講，我想我從事這一行這么久，許多項(xiàng)目都會(huì)得出一個(gè)令人滿意的制作結(jié)果。有的時(shí)候客戶讓你做決定，有的時(shí)候他們希望你按照他們的想法去實(shí)現(xiàn)，有的時(shí)候他們又希望協(xié)同合作。我對(duì)任何情況都能控制自如，必須說客戶為你的眼光和演繹買單，所以你必須要提供建議和指導(dǎo)，盡管客戶有的時(shí)候有他自己的想法。你必須成為選擇的決定者，在某些情況下你必須堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)排除錯(cuò)誤的決定。我必須把我的自我意識(shí)剝離出我的工作內(nèi)容并努力在調(diào)色棚里營(yíng)造安詳而不失創(chuàng)新的輕松氣氛。當(dāng)然，音樂是非常重要的助手，還有我們的飲料小推車。

調(diào)色師Bob Festa曾說過：我會(huì)問客戶他們希望影片講述什么，而不是問他們希望影片應(yīng)該如何呈現(xiàn)影調(diào)。我很同意這個(gè)說法！

你已經(jīng)從事調(diào)色師一職20多年，見證了膠片時(shí)代的調(diào)色過程，你如何看待今天的膠片與數(shù)字的對(duì)比？

我為膠片工作奉獻(xiàn)了一半的職業(yè)生涯，我愛膠片，它是有形的，聞上去很棒，在手上感覺很好，太多讓人難以忘記的影像都是通過膠片拍攝的。柔和的細(xì)節(jié)，密度和豐富的色彩，高光的肩部和暗部的趾部仍然是數(shù)字難以模仿的區(qū)域。在歐洲和美國(guó)，用膠片拍攝的電影、廣告和推廣片又開始復(fù)活也令人欣喜。但是，我也不會(huì)忘記膠片的問題，比如劃痕、顆粒、當(dāng)洗印廠經(jīng)理告訴你膠片在沖洗池里泡了，300英尺的負(fù)片損壞，X光污染等等，我的天啊，我經(jīng)歷了太多和膠片有關(guān)的恐怖事件！

現(xiàn)代數(shù)字?jǐn)z影機(jī)可以獲得美麗干凈且色彩豐富的畫面，對(duì)光線的反應(yīng)也不是不能克服的問題。我不認(rèn)為哪一個(gè)更好，事實(shí)上，我認(rèn)為恰當(dāng)?shù)溺R頭和燈光和用什么攝影機(jī)和格式拍攝一樣重要。

作為調(diào)色師，你當(dāng)今最大的挑戰(zhàn)是什么？

有若干挑戰(zhàn)，但并不只針對(duì)調(diào)色師，影像內(nèi)容變得越來越容易獲得，但是重要的是必須要尊重工藝，不僅僅是調(diào)色過程，也包含整個(gè)拍攝和后期處理過程。顯示設(shè)備的多樣性也是一大話題，確保畫面在電話、iPad、筆記本和電視上看上去都很好也是具有挑戰(zhàn)的工作。

你有沒有固定的調(diào)色程序？

有的。盡管顏色是非常主觀的事情，我個(gè)人認(rèn)為你的處理過程不應(yīng)該是主觀的。我深信一定有正確和錯(cuò)誤的調(diào)色方式，每個(gè)調(diào)色師都有不同的處理方式但是一定有正確或者不正確的方法。做的時(shí)間越長(zhǎng)我越覺得心理上的作用越大——顏色的選擇會(huì)如何影響觀看者的想法和情緒，以及輕重緩急。我一直尋求調(diào)色要執(zhí)簡(jiǎn)馭繁。我看過許多內(nèi)容，我個(gè)人感覺調(diào)色過度了，我們有如此眾多的綜合工具，沒有必要把所有的工具在每個(gè)鏡頭上都用一遍。

你已經(jīng)使用Baselight多長(zhǎng)時(shí)間？

我使用Baselight已經(jīng)接近10年，非常喜歡。我最中意的是我所稱的“多種處理方式”，意思是我可以使用不同的辦法進(jìn)行主要的調(diào)色操作，hue angle不行就Dkey，Dkey不行就RGB key，或者用curves等等。系統(tǒng)的靈活和強(qiáng)大令工作輕松自如。

你的客戶最喜歡Baselight什么？

Blackboard 2調(diào)色臺(tái)。

請(qǐng)給初級(jí)調(diào)色師一些建議。

保持耐心，沒有捷徑，盡管由于膠轉(zhuǎn)磁的消失令調(diào)色過程簡(jiǎn)單化。但對(duì)這個(gè)行業(yè)、對(duì)攝影機(jī)、燈光、鏡頭保持癡迷，多看電影、廣告和任何好看的東西。學(xué)習(xí)藝術(shù)和向藝術(shù)家學(xué)習(xí)，即使只是尋求共同參照點(diǎn)。記住調(diào)色只是成為一名好調(diào)色師的一部分，你也是主人、治療師、酒吧招待和馬戲表演領(lǐng)班。

你必須能夠每天在黑屋子里待上12個(gè)小時(shí)，否則他們不會(huì)再請(qǐng)你做。對(duì)客戶的大難度要求都要回答“好的”，再去設(shè)法完成；如果無計(jì)可施，就建議另辟蹊徑，而不是一口回絕。社交網(wǎng)絡(luò)，比如Instagram對(duì)于調(diào)色師就是非常好的傳播媒體，但是不要只是為了上傳而上傳。

哪些是你特別推崇的調(diào)色師？

有很多，我很幸運(yùn)他們也是我的朋友，Kevin Horsewood、Aidan Farrell、Jean Clement Soret、Bob Festa、Stefan Sonnenfeld、Tom Poole、Seth Ricart、Oisin ODriscoll、Seamus OKane、Steffan Perry、Simon Bourne、George K， Rich Fearon等等，都是業(yè)內(nèi)的大師。

你最喜歡什么顏色？

哈，我最喜歡的單色是我老婆頭發(fā)的紅棕色，我最喜歡的混合顏色是夏末的綠葉配蔚藍(lán)的天空，那是一個(gè)令人欣喜的顏色組合。

想象一下在一個(gè)沒有窗戶的黑屋子場(chǎng)景，中間放置了一個(gè)桌子，唯一的光源來自于一個(gè)縫隙發(fā)射出來的微弱光束。如果客戶希望你做出安逸輕松的氣氛，你會(huì)怎么用Baselight來實(shí)現(xiàn)？

我會(huì)使用亮度摳像對(duì)光束加入一些乳黃色，最好空氣中有一些塵埃的存在，我可以加入一些銳化和Video grade提升中間調(diào)。也許會(huì)在中間偏低的區(qū)域加入冷色，如果畫面中存在這些細(xì)節(jié)的話….最好的辦法是拍攝的時(shí)候就能捕捉足夠的暗部細(xì)節(jié)，營(yíng)造一種不是全黑的感覺，然后你可以給出盒子外面是溫暖夏天白天的效果，通過從縫隙中透過來的暖色調(diào)，暖光灑在桌子上面。希望桌子是質(zhì)樸的材質(zhì)，經(jīng)過多年的使用呈現(xiàn)出燦然的包漿，我頭腦中可以想象出這個(gè)畫面…。