□ 沈思佳

影視劇中，場景是指在一定的時(shí)間、空間內(nèi)發(fā)生的一定的任務(wù)行動或因人物關(guān)系所構(gòu)成的具體生活畫面，更簡單地說，是指在一個(gè)單獨(dú)的地點(diǎn)拍攝的一組連續(xù)的鏡頭。對于電視節(jié)目而言，場景即是指電視節(jié)目中的一系列事件發(fā)生的地點(diǎn)，不同節(jié)目的情節(jié)需要不同的自然場景，一般分為室內(nèi)和室外場景。而對于推理真人秀節(jié)目而言，場景是指案件劇情發(fā)生的場地，也是現(xiàn)場MC進(jìn)行搜證和推理的地點(diǎn)。本文中所要討論的“真實(shí)場景”，以推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》和《我是大偵探》為例，是相對于《明星大偵探》第一、第二季節(jié)目中節(jié)目組在演播廳內(nèi)模擬的探案場景而言的。在《我是大偵探》節(jié)目中，節(jié)目組引入“真實(shí)場景”，不再采用演播廳內(nèi)模擬場景的方法，而是全程采用實(shí)景拍攝，根據(jù)每期劇情搭建不同實(shí)景，即案件發(fā)生在哪里，探案過程的拍攝就在哪里進(jìn)行，營造出“現(xiàn)場感”。真實(shí)的空間為節(jié)目帶來即時(shí)在線的直播感，也為觀眾們帶來節(jié)目參與感。

一、“真實(shí)場景”在綜藝節(jié)目中的運(yùn)用

“真實(shí)場景”在綜藝節(jié)目中的運(yùn)用大致可分為三個(gè)發(fā)展階段，即演播室場景、虛擬場景和真實(shí)場景。

綜藝節(jié)目是一種娛樂性的電視節(jié)目形式，其中虛構(gòu)性質(zhì)、表演性質(zhì)的劇情較多，特別是早年的綜藝節(jié)目以棚拍為主，為突出節(jié)目的娛樂效果，往往真實(shí)性較差，較少使用“真實(shí)場景”。這一階段的綜藝節(jié)目的拍攝地點(diǎn)往往在演播室里，所有的節(jié)目流程均在演播室里進(jìn)行，拍攝方便的同時(shí)也對節(jié)目的內(nèi)容和表現(xiàn)有所局限，因此國內(nèi)早期的棚拍綜藝節(jié)目大多以訪談、歌舞、室內(nèi)游戲?yàn)橹?。如大型生活服?wù)類節(jié)目《非誠勿擾》，在演播室的場景下強(qiáng)化了男女嘉賓的面對面交流，為觀眾們營造出暢所欲言的交談氛圍，讓男女嘉賓迅速互相了解，更容易牽手成功，增加了節(jié)目的溝通感和可看性。

第二階段的虛擬場景則是虛擬技術(shù)與傳統(tǒng)的色鍵扣像技術(shù)相結(jié)合，在廣播電視節(jié)目制作中創(chuàng)造出虛擬演播室的場景，虛擬演播室系統(tǒng)可讓真實(shí)的演員、主持人深入到虛擬的三維場景中，并能與其中的虛擬對象實(shí)時(shí)交互①。虛擬場景不僅可以提高節(jié)目畫面的視覺效果，增大節(jié)目信息容量，而且可以提升節(jié)目的吸引力和可觀賞性。虛擬場景在綜藝節(jié)目、體育節(jié)目甚至天氣預(yù)報(bào)中的運(yùn)用尤為廣泛，如各大衛(wèi)視的跨年晚會，CCTV5的《豪門盛宴》《籃球公園》等。虛擬場景的應(yīng)用為電視節(jié)目場景的選擇帶來更多可能，也豐富了不同類型電視節(jié)目的場景需要。

隨著近幾年真人秀節(jié)目的大熱，觀眾們逐漸對過分編排劇情的電視節(jié)目失去興趣，他們更容易被真人秀節(jié)目中的真實(shí)所吸引，因此，許多電視節(jié)目也選擇運(yùn)用“真實(shí)場景”下的錄制來增強(qiáng)節(jié)目的代入感。2000年夏天，美國最受歡迎的電視節(jié)目《幸存者》中就運(yùn)用了“真實(shí)場景”的敘事方式，只是它的程式盡可能接近腳本化一級，而不是變成完全演出的電視影片②。在《幸存者》中，真實(shí)場景體現(xiàn)為真實(shí)的戶外惡劣環(huán)境，雖然有節(jié)目組腳本化的劇情安排，但一直工作的攝像機(jī)保證了節(jié)目的真實(shí)，這種真實(shí)的拍攝環(huán)境讓節(jié)目更有視覺沖擊力，更能給觀眾帶來震撼的效果，這種真實(shí)感遠(yuǎn)比安排好的虛擬場景中的演出更加吸引觀眾的眼球。

《明星大偵探》是芒果TV推出的大型自制明星推理真人秀節(jié)目，第一、第二季節(jié)目均獲得良好口碑，在第三季節(jié)目的制作中節(jié)目組首次引入了“真實(shí)場景”，一改之前演播室內(nèi)局限的“探案場地”，把節(jié)目錄制的場景變成了酒店、醫(yī)院等真實(shí)場景，不僅是虛構(gòu)與非虛構(gòu)的悖論雜交，而且還同時(shí)是真人秀節(jié)目與刑偵劇。節(jié)目組在三季以來對真實(shí)場景的不斷探索下，孵化出《我是大偵探》這一檔登陸電視平臺的大型情境類益智互動推理真人秀，該節(jié)目每一期都根據(jù)劇情搭建不同實(shí)景，現(xiàn)場MC的探案過程均在真實(shí)場景下進(jìn)行。自2018年第一季度播出以來，該節(jié)目收視持續(xù)走高，深受觀眾的喜愛。

二、“真實(shí)場景”運(yùn)用的動因

本文將以推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》和《我是大偵探》為例，分別從不同的角度分析“真實(shí)場景”在推理真人秀節(jié)目中的運(yùn)用。本文主要分析“真實(shí)場景”中非虛構(gòu)的一方面，以及“真實(shí)場景”在節(jié)目敘事方面的優(yōu)勢。

（一）突破場地限制，營造沉浸式體驗(yàn)

《我是大偵探》是湖南衛(wèi)視推出的大型情境類益智互動推理真人秀節(jié)目，與《明星大偵探》類似。該節(jié)目一共有六位明星玩家，每期一個(gè)故事，六名玩家將扮演故事中不同的角色，角色中有偵探、普通玩家與關(guān)鍵人物K三種身份，只有K可以不說真話，成功找到關(guān)鍵人物K，即為游戲勝利?！睹餍谴髠商健非皟杉镜乃炎C環(huán)節(jié)均在錄影棚內(nèi)進(jìn)行，搜證的地點(diǎn)就是節(jié)目組精心布置的區(qū)域（如圖1、圖2），現(xiàn)場MC和觀眾都將演播室中的各個(gè)區(qū)域模擬為“犯罪現(xiàn)場”或是“某個(gè)嫌疑人的家”，樓上樓下的布置以及房間之間的距離也要靠觀眾自行想象，這就如同虛構(gòu)電影一般。這樣的設(shè)置誘發(fā)假裝相信而非信念，這是因?yàn)橛^眾知道，被表征的行為既是在攝影機(jī)前上演的又是演員模擬的，而不是人物所經(jīng)歷的。因此，第三季的節(jié)目中便引入了“真實(shí)場景”的運(yùn)用，打破了原先的演播室場地限制，為觀眾營造了沉浸式觀看的高峰體驗(yàn)。而《我是大偵探》作為在電視平臺播出的同類型節(jié)目，由于從網(wǎng)綜轉(zhuǎn)為臺綜，首先要考慮的就是電視觀眾的門檻。相比于網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的受眾群體，電視綜藝節(jié)目的受眾年齡層次跨度更大，不再局限于年輕群體，可能會有更多的中老年人和中小學(xué)生觀看。而電視相對線性的呈現(xiàn)方式讓受眾在播出時(shí)只能跟著情節(jié)走，這就更加突出了真實(shí)場景帶來現(xiàn)實(shí)感的重要性。相比年輕受眾，中老年受眾群體對新鮮事物的接受力要差一些，他們可能無法很好地理解場景模擬和演員模擬，那么真實(shí)場景可以帶領(lǐng)他們更快地進(jìn)入節(jié)目的敘事節(jié)奏，讓他們真正走進(jìn)節(jié)目每一期的故事劇情設(shè)置，獲得沉浸式的觀賞體驗(yàn)。

圖1

圖2

以《明星大偵探》第一季第七期《請回答1998》和《我是大偵探》第二期《相約九八》這兩期發(fā)生場景類似的案件為例，可以十分直觀地看出“真實(shí)場景”在推理真人秀節(jié)目中的作用。電視屏幕上播放的影片，就視覺而言，沉浸性體驗(yàn)遠(yuǎn)為遜色，這是因?yàn)樾枰朔o數(shù)潛在的干擾源。這些干擾源可以是觀看節(jié)目的外在環(huán)境條件，同時(shí)，演播室模擬的“搜證現(xiàn)場”也可看作是干擾源之一。這使得觀眾在觀看節(jié)目時(shí)需要不斷說服自己相信演播室中模擬的“搜證現(xiàn)場”即為真實(shí)現(xiàn)場，現(xiàn)場MC就是偵探和嫌疑人，并將自己代入偵探的角色，與節(jié)目中的玩家一同破案，這一系列的假裝相信顯然降低了節(jié)目觀看的真實(shí)感和趣味性。而在《我是大偵探》節(jié)目中，案件同樣是發(fā)生在1998年，現(xiàn)場MC依舊是當(dāng)年的復(fù)古裝扮，但這一次的搜證現(xiàn)場不再局限于狹小的演播廳里，而是換成了真實(shí)場景，劇情就發(fā)生在極具1998年風(fēng)格的一條街道上（如圖3）?，F(xiàn)場MC和觀眾都不需要再在平面空間中假裝相信，在真實(shí)場景中有著真實(shí)的1998年街景，路邊全是1998年的復(fù)古燈牌，嫌疑人家里的裝修風(fēng)格也穿越回了1998年，老舊的櫥柜、墻壁上的1998年當(dāng)紅明星的海報(bào)，這些場景都將觀眾的思緒拉回1998年（如圖4）。而《請回答1998》中的模擬場景只能依靠單個(gè)的復(fù)古物件來營造劇情場景，這樣效果有些單薄，影響觀眾的觀看體驗(yàn)。同時(shí)這樣的真實(shí)場景對于觀眾而言，也滿足了使用與滿足理論中的心緒轉(zhuǎn)換效用，觀眾通過觀看節(jié)目，自然地將自己代入節(jié)目角色，仿佛自己也變身成為名偵探，與明星玩家一同搜證指認(rèn)真兇。從受眾的角度來說，這樣有助于幫助人們逃避現(xiàn)實(shí)生活，增強(qiáng)受眾情緒上的解放感和滿足感。對比這兩期節(jié)目，《我是大偵探》中真實(shí)場景的運(yùn)用顯然突破了演播廳錄制場地的限制，給觀眾帶來更多的現(xiàn)實(shí)感，使得原本稍顯復(fù)雜的節(jié)目場景劇情設(shè)定變得通俗易懂，更好地為觀眾營造出沉浸式的節(jié)目體驗(yàn)。

圖3

圖4

（二）劇場式情感表達(dá)，給予觀眾代入感

一般綜藝節(jié)目的時(shí)長控制在一個(gè)半小時(shí)到兩小時(shí)左右，它們雖然不像電影的敘事情節(jié)一樣嚴(yán)格按照亞里士多德模式——呈現(xiàn)、展開、高潮、結(jié)局，但在這兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，一期綜藝節(jié)目也能完成完整的敘事表達(dá)。加之真實(shí)場景的運(yùn)用，《我是大偵探》不僅僅是一檔推理真人秀節(jié)目，更像是一個(gè)立足于故事本身的刑偵劇，對比之前的模擬場景，節(jié)目劇情顯得更為流暢，MC的情感表達(dá)也更為直接，讓觀眾輕易獲得節(jié)目劇情的代入感，使得各種年齡、背景的觀眾都能很快入戲。值得一提的是，這種刑偵劇式的節(jié)目形式，在韓國原版推理真人秀節(jié)目《犯罪現(xiàn)場》中體現(xiàn)得更為明顯。作為同類型節(jié)目，《犯罪現(xiàn)場》雖然在節(jié)目場景設(shè)置上遠(yuǎn)不如《我是大偵探》真實(shí)和細(xì)致，但其增加了一名真實(shí)刑警參與到節(jié)目的搜證、推理環(huán)節(jié)中，通過融入一些專業(yè)知識有效增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)感，從而在一個(gè)更加專業(yè)的角度引導(dǎo)觀眾在觀看節(jié)目過程中參與推理，獲得自己的判斷。

在《我是大偵探》節(jié)目中，虛構(gòu)的是案件的劇情與發(fā)生，非虛構(gòu)的是場景的真實(shí)和現(xiàn)場MC的探案過程。觀眾們被節(jié)目中的真實(shí)場景、道具以及現(xiàn)場MC緊張燒腦的探案過程所吸引。觀眾會想象自己也是一名偵探，跟隨明星玩家一起探案，這無疑增加了觀眾的代入感和參與感，使得觀眾能夠沉浸在節(jié)目內(nèi)容中。另一方面，觀眾們?yōu)樘摌?gòu)的案件劇情所吸引，虛構(gòu)的案件發(fā)生也同樣給觀眾造成緊張刺激感，案件劇情的發(fā)展也符合了觀眾們腦洞大開的想象，使觀眾們產(chǎn)生認(rèn)同感，從而成為節(jié)目的粉絲群體，繼而持續(xù)收看節(jié)目。除此之外，值得一提的是，在《我是大偵探》節(jié)目播出過程中，觀眾可在節(jié)目最終投票結(jié)束前，打開微信搖一搖，參與節(jié)目互動，有獎競猜當(dāng)期的關(guān)鍵人物K，這體現(xiàn)了真實(shí)場景下的即時(shí)直播功能，給觀眾一種案件正在進(jìn)行的感覺，同時(shí)也加強(qiáng)了受眾參與度，觀眾們不再像往常收看電視節(jié)目那樣只被MC的節(jié)奏帶著走，他們在現(xiàn)場MC的帶領(lǐng)下有著自己的推理和判斷，并渴望參與到即時(shí)的互動討論中。這樣新穎的節(jié)目形式有效地增加了固定收看節(jié)目的粉絲數(shù)量，以實(shí)現(xiàn)節(jié)目更大規(guī)模的傳播，這些都可看作是“真實(shí)場景”在節(jié)目敘事方面的優(yōu)勢。

三、結(jié)語

本文通過分析兩檔推理真人秀節(jié)目有無運(yùn)用真實(shí)場景在節(jié)目劇情敘事、觀眾觀賞體驗(yàn)等方面的效果差距，展現(xiàn)了真實(shí)場景在推理真人秀節(jié)目中的重要作用。真實(shí)場景在節(jié)目中的廣泛應(yīng)用有效拉近了節(jié)目與觀眾的距離，使觀眾收獲節(jié)目代入感，獲得沉浸式的觀賞體驗(yàn)，同時(shí)也增強(qiáng)了節(jié)目的受眾參與度，讓受眾獲得思考空間甚至情感歸屬，并在同類型節(jié)目中脫穎而出，在滿足受眾觀看需求的同時(shí)收獲良好口碑。

注釋：

①劉建輝,閆月琴.虛擬演播室技術(shù)在廣播電視中的應(yīng)用[J].中國有線電視,2005(3):347-348.

②[美]瑪麗-勞爾·瑞安.故事的變身[M].張新軍 譯.南京:譯林出版社,2014:57-73.