心師目：秋麥藝術(shù)展

藝術(shù)家秋麥的攝影集中于對(duì)山水的描繪，根據(jù)景觀和集體文化記憶之間的聯(lián)系而選擇創(chuàng)作的對(duì)象。他通常從中國三種傳統(tǒng)藝術(shù)——詩歌、繪畫和書法——引發(fā)的主題開始。此后，秋麥投身于一個(gè)漫長的研究，這最終使他得以跟隨幾個(gè)世紀(jì)前的前輩足跡進(jìn)行“游歷”。秋麥?zhǔn)褂脦в袕V角鏡頭的Leica M6或富士XPAN及35mm膠片拍攝作品，通常以黑白為主；再根據(jù)概念、美學(xué)和形式上的標(biāo)準(zhǔn)，裁剪、放大一部分圖像。根據(jù)作品在顆粒感和抽象性上的差異，藝術(shù)家選取了過去10年中創(chuàng)作的12件作品進(jìn)行展出。

游移——新媒體影像藝術(shù)展

本次展覽由高遠(yuǎn)策展，展出梁半、盧征遠(yuǎn)、羅葦、辛云鵬、葉甫納、葉凌瀚、01小組（陳榮彬、梁鏈喜）共7位（組）藝術(shù)家的作品。展覽通過研究影像作品中影像的自我意識(shí)，從影像媒介的本體生發(fā)對(duì)于展示政治的討論，“游移”（oscillation，含有“震蕩”和“波動(dòng)”之意）并不是一種折中的態(tài)度，而是一種搖擺不定的價(jià)值，一種“震蕩”和“波動(dòng)”；它涉及影像語言的動(dòng)機(jī)、觀念表達(dá)的有效性，以及對(duì)影像作品深層意義的思考。

羅曼·西格納：影像——一九七五至一九八九和現(xiàn)在

藝術(shù)家羅曼·西格納（Roman Signer）曾參加1976年、1999年威尼斯雙年展、1987年卡塞爾文獻(xiàn)展，是爆破性、行動(dòng)主義、時(shí)間雕塑、錄像方面最重要的藝術(shù)家。在上世紀(jì)80年代末期，西格納憑借著出版物和錄像被介紹到中國的藝術(shù)學(xué)院，并被廣泛接受。其影像回顧展曾先后在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出。

邱黯雄：山海異獸

《新山海經(jīng)》系列三部曲創(chuàng)作跨越十多年，是邱黯雄的重要代表作。藝術(shù)家在中國古典神話的基礎(chǔ)上，對(duì)石油危機(jī)、太空、生物、虛擬網(wǎng)絡(luò)和真實(shí)身份等不同層面展開思考，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代文明的質(zhì)疑和批判?！渡胶．惈F》延續(xù)《山海經(jīng)》的題材，以萬物有靈的思想，重新看待人類與自然界之間的關(guān)系，特別給予人所以為的萬物之靈當(dāng)頭一擊——或許未來不是AI主導(dǎo)的世界，而是動(dòng)物統(tǒng)治的地球。

2018日內(nèi)瓦移動(dòng)圖像雙年展

該展創(chuàng)立于1985年，于2014年改造成為一個(gè)專門呈現(xiàn)優(yōu)秀新作品的平臺(tái)。本屆強(qiáng)調(diào)與動(dòng)態(tài)圖像相關(guān)的新語言的創(chuàng)造潛力，與來自世界各地的藝術(shù)家們形成對(duì)話。展出米利安·本納尼（Meriem Bennani）、勞倫斯·阿布·哈姆登（Lawrence Abu Hamdan）、法蒂瑪·阿爾·卡蒂里&哈立德·阿爾·加拉巴利（Fatima Al Qadiri & Khalid Al Gharaballi）、卡利爾·約瑟夫（Kahlil Joseph）等新銳藝術(shù)家的影像作品。