我來談?wù)剬懽?/h1>
2018-11-29 08:17焦琦策
青少年日記 2018年10期
□ 焦琦策
2017年7月23日 晴
我剛開始寫作時，并不知道寫作是怎么一回事。我開始練習(xí)寫作是將寫作分開進(jìn)行的。先練習(xí)文字功底，記日記，寫些短短的文章，姑且稱之為散文。文字功底練習(xí)了很長時間，我才開始逐漸成文的。
在一些關(guān)于怎樣寫作的書籍上看到，寫作者需要多讀書，什么門類的書都需要讀，天文地理、歷史哲學(xué)、經(jīng)典古文，甚至要讀一些與寫作無關(guān)的書。魯迅先生曾經(jīng)說，寫作并無訣竅，也并無祖?zhèn)鳎瑢懽鞯拿卦E無非是多讀書、勤練習(xí)。
我按照這樣的方法在圖書館借來很多書，開始閱讀。起初并不是每本都能夠閱讀進(jìn)去，硬著頭皮往下讀，讀完了也才覺出作者的良苦用心。
有一篇文章忘記是哪位作家寫的，意在讀完后要多思考。我讀完一些散文、小說之類的文章常常思考，但是卻思考不出其中的意味。于是在網(wǎng)上搜索相關(guān)評論，這才知道原來這些文章好在哪里。我起初并沒有買多少書，我常常喜歡看學(xué)生的語文課本、語文讀本，高中、初中、小學(xué)都看，看完我在想這篇文章到底好在哪里，它為什么會選在課本上，為什么會成為經(jīng)典，為什么會發(fā)表。思來想去，我還是按照一些評論家的評價來理解。
很長一段時間，我每看完一篇文章我都會想，這篇文章到底好在哪里，哪里是它的閃光點(diǎn)，慢慢時間長了，也就摸出一些門路，不僅是閱讀的門路，而且是寫作的門路。后來我開始慢慢成文，也就慢慢熟練了寫作是個什么東西。
我曾看了一本《文學(xué)是什么》的書，里面講得非常透徹，看后讓我受益匪淺，很贊同作者的觀點(diǎn)。
我說了這么多，意思在告訴人們，我的寫作是一分為二進(jìn)行的，我先把文字功底練習(xí)得非常深厚，然后再透徹理解文學(xué)寫作是個什么東西，這樣進(jìn)行起來雖然麻煩且路途比較漫長，但是對后來的寫作卻大有裨益。
舉個例子，我學(xué)習(xí)唱歌的時候，我先練習(xí)唱功，再講究情感的運(yùn)用，這也是一分為二進(jìn)行的。我的意思是藝術(shù)的東西，基礎(chǔ)和底蘊(yùn)最重要。凡是稱得上藝術(shù)的東西，都必須有著深厚的基本功：美術(shù)講究線條，歌唱講究發(fā)聲，書法講究運(yùn)筆，雕塑講究捉刀等等。基本功完成了，再利用你的基本功理解這門藝術(shù)，這門藝術(shù)到底是要干什么，怎么來干，我們作為這門藝術(shù)的傳承者怎樣做出自己獨(dú)特的東西。
哲學(xué)講，事物都是一分為二的，藝術(shù)的東西也正是如此，看似藝術(shù)是一體的，我們學(xué)習(xí)的時候卻可以將其辯證地分開來。
倘若基本功掌握了，又沒有領(lǐng)悟力，就是沒有領(lǐng)悟文學(xué)的情感、功用，沒有領(lǐng)悟怎樣才能寫好一篇文章，這也是寫作的難點(diǎn)。有些人很會寫，也寫得很多，發(fā)表的也很多，我們讀完他的文章卻沒有看到實(shí)實(shí)在在的東西，也沒有領(lǐng)會作者要表達(dá)的意思，也覺不出它好在哪里，更重要的是他的作品境界并不是很高。這樣的東西我想很多人不會喜歡。
文學(xué)作為一門語言的藝術(shù)，必須有其中的功用，否則我們要它干什么？國家為什么注重文化？文學(xué)說到底還應(yīng)該是最普通的、最實(shí)在的文章，如果文學(xué)變成相互奉承，那自己都會覺得沒有意思。
為什么文學(xué)的東西是最實(shí)在的東西？比如你看了一篇小說，你非常喜歡這篇小說，或者你看了根據(jù)某篇小說改編的電影電視劇，你非常喜歡，那么你無形當(dāng)中就會受其影響；或者你看了一篇文章，文章正好就寫到你心里，把你想表達(dá)但表達(dá)不出來的東西一下子傾瀉而出，把你想表達(dá)但不敢說的東西一下子說完整了，你忽然覺得心胸坦蕩，大快人生；或者你在某一篇文章當(dāng)中看到了久違的自己，哦，原來世界上還有和我相似的人存在，他們的命運(yùn)深刻表現(xiàn)了社會變革的某一方面，他們和我一樣正在過著艱難的日子，但是他們的品質(zhì)和堅韌卻激勵了我。無論是通俗文學(xué)還是嚴(yán)肅文學(xué)，它的功用都應(yīng)該是實(shí)實(shí)在在的，而不是靠所謂的編故事，所謂的天馬行空來敷
衍讀者。作家為自己寫作無可厚非，作家為讀者寫作也無可厚非，重要的是寫作要對得起自己的內(nèi)心。
作為一門藝術(shù)，文學(xué)和歌唱一樣應(yīng)該有其辨識度，就小說而言，故事的辨識度往往很難顯現(xiàn)出來，形式卻可以使你和別人不一樣。形式應(yīng)當(dāng)包括你的語言、敘述方式、本質(zhì)文體等。有了辨識度，你的作品才可以在文學(xué)界占有一席之地。你寫我也寫，你這樣寫我也這樣寫，最后寫出來的東西浪費(fèi)了國家的紙張。
文學(xué)還講究一點(diǎn)天賦，天賦是什么？天賦就是你對語言是否敏感，你對文字是否熱愛，你是否有區(qū)別于別人獨(dú)特的想象力。
為什么世界上著名作家往往都是非正常人類？正是因?yàn)樗麄儤O具個性和獨(dú)特性的人生經(jīng)歷和思維方式，我就是和你不一樣，無論我什么時候出道，什么時候成名，我的作品你就是模仿不來。
我說這些并不是說我寫得多好，也并不是說我就是著名作家，更不是來教導(dǎo)讀者或者寫作者，而是自己的一家之言，若有冒犯，還請諒解。
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□ 焦琦策
2017年7月23日 晴
我剛開始寫作時，并不知道寫作是怎么一回事。我開始練習(xí)寫作是將寫作分開進(jìn)行的。先練習(xí)文字功底，記日記，寫些短短的文章，姑且稱之為散文。文字功底練習(xí)了很長時間，我才開始逐漸成文的。
在一些關(guān)于怎樣寫作的書籍上看到，寫作者需要多讀書，什么門類的書都需要讀，天文地理、歷史哲學(xué)、經(jīng)典古文，甚至要讀一些與寫作無關(guān)的書。魯迅先生曾經(jīng)說，寫作并無訣竅，也并無祖?zhèn)鳎瑢懽鞯拿卦E無非是多讀書、勤練習(xí)。
我按照這樣的方法在圖書館借來很多書，開始閱讀。起初并不是每本都能夠閱讀進(jìn)去，硬著頭皮往下讀，讀完了也才覺出作者的良苦用心。
有一篇文章忘記是哪位作家寫的，意在讀完后要多思考。我讀完一些散文、小說之類的文章常常思考，但是卻思考不出其中的意味。于是在網(wǎng)上搜索相關(guān)評論，這才知道原來這些文章好在哪里。我起初并沒有買多少書，我常常喜歡看學(xué)生的語文課本、語文讀本，高中、初中、小學(xué)都看，看完我在想這篇文章到底好在哪里，它為什么會選在課本上，為什么會成為經(jīng)典，為什么會發(fā)表。思來想去，我還是按照一些評論家的評價來理解。
很長一段時間，我每看完一篇文章我都會想，這篇文章到底好在哪里，哪里是它的閃光點(diǎn)，慢慢時間長了，也就摸出一些門路，不僅是閱讀的門路，而且是寫作的門路。后來我開始慢慢成文，也就慢慢熟練了寫作是個什么東西。
我曾看了一本《文學(xué)是什么》的書，里面講得非常透徹，看后讓我受益匪淺，很贊同作者的觀點(diǎn)。
我說了這么多，意思在告訴人們，我的寫作是一分為二進(jìn)行的，我先把文字功底練習(xí)得非常深厚，然后再透徹理解文學(xué)寫作是個什么東西，這樣進(jìn)行起來雖然麻煩且路途比較漫長，但是對后來的寫作卻大有裨益。
舉個例子，我學(xué)習(xí)唱歌的時候，我先練習(xí)唱功，再講究情感的運(yùn)用，這也是一分為二進(jìn)行的。我的意思是藝術(shù)的東西，基礎(chǔ)和底蘊(yùn)最重要。凡是稱得上藝術(shù)的東西，都必須有著深厚的基本功：美術(shù)講究線條，歌唱講究發(fā)聲，書法講究運(yùn)筆，雕塑講究捉刀等等。基本功完成了，再利用你的基本功理解這門藝術(shù)，這門藝術(shù)到底是要干什么，怎么來干，我們作為這門藝術(shù)的傳承者怎樣做出自己獨(dú)特的東西。
哲學(xué)講，事物都是一分為二的，藝術(shù)的東西也正是如此，看似藝術(shù)是一體的，我們學(xué)習(xí)的時候卻可以將其辯證地分開來。
倘若基本功掌握了，又沒有領(lǐng)悟力，就是沒有領(lǐng)悟文學(xué)的情感、功用，沒有領(lǐng)悟怎樣才能寫好一篇文章，這也是寫作的難點(diǎn)。有些人很會寫，也寫得很多，發(fā)表的也很多，我們讀完他的文章卻沒有看到實(shí)實(shí)在在的東西，也沒有領(lǐng)會作者要表達(dá)的意思，也覺不出它好在哪里，更重要的是他的作品境界并不是很高。這樣的東西我想很多人不會喜歡。
文學(xué)作為一門語言的藝術(shù)，必須有其中的功用，否則我們要它干什么？國家為什么注重文化？文學(xué)說到底還應(yīng)該是最普通的、最實(shí)在的文章，如果文學(xué)變成相互奉承，那自己都會覺得沒有意思。
為什么文學(xué)的東西是最實(shí)在的東西？比如你看了一篇小說，你非常喜歡這篇小說，或者你看了根據(jù)某篇小說改編的電影電視劇，你非常喜歡，那么你無形當(dāng)中就會受其影響；或者你看了一篇文章，文章正好就寫到你心里，把你想表達(dá)但表達(dá)不出來的東西一下子傾瀉而出，把你想表達(dá)但不敢說的東西一下子說完整了，你忽然覺得心胸坦蕩，大快人生；或者你在某一篇文章當(dāng)中看到了久違的自己，哦，原來世界上還有和我相似的人存在，他們的命運(yùn)深刻表現(xiàn)了社會變革的某一方面，他們和我一樣正在過著艱難的日子，但是他們的品質(zhì)和堅韌卻激勵了我。無論是通俗文學(xué)還是嚴(yán)肅文學(xué)，它的功用都應(yīng)該是實(shí)實(shí)在在的，而不是靠所謂的編故事，所謂的天馬行空來敷
衍讀者。作家為自己寫作無可厚非，作家為讀者寫作也無可厚非，重要的是寫作要對得起自己的內(nèi)心。
作為一門藝術(shù)，文學(xué)和歌唱一樣應(yīng)該有其辨識度，就小說而言，故事的辨識度往往很難顯現(xiàn)出來，形式卻可以使你和別人不一樣。形式應(yīng)當(dāng)包括你的語言、敘述方式、本質(zhì)文體等。有了辨識度，你的作品才可以在文學(xué)界占有一席之地。你寫我也寫，你這樣寫我也這樣寫，最后寫出來的東西浪費(fèi)了國家的紙張。
文學(xué)還講究一點(diǎn)天賦，天賦是什么？天賦就是你對語言是否敏感，你對文字是否熱愛，你是否有區(qū)別于別人獨(dú)特的想象力。
為什么世界上著名作家往往都是非正常人類？正是因?yàn)樗麄儤O具個性和獨(dú)特性的人生經(jīng)歷和思維方式，我就是和你不一樣，無論我什么時候出道，什么時候成名，我的作品你就是模仿不來。
我說這些并不是說我寫得多好，也并不是說我就是著名作家，更不是來教導(dǎo)讀者或者寫作者，而是自己的一家之言，若有冒犯，還請諒解。
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