啊，這就是傳說中的曇花！寬寬的肉肉的葉片，泛著翠綠的蠟光，枝干上長出一根花莖，花莖上托著雪白的花朵。莖是肥壯的，故而花兒碩大?；ǘ湮⑽⑾麓?，但花瓣卻向上，一瓣一瓣，柔美挺立。最奪目的是花色，純白如牛奶，晶瑩如冰雪，堅(jiān)挺溫潤，玉質(zhì)瑩瑩，清涼芬芳，脫盡塵俗。

（汪嘯波《花友》，第10-11頁）

在雨絲與土地的哺育下，樹木抽枝長葉，深深扎根。它綻出了第一個(gè)蓓蕾，炫目如斯，我知道，這是我成長道路上的見證。它見證了我的尋尋覓覓，我的心灰意冷，我的豁然開朗，我的重拾希望。不變的是對于夢想的追尋，如同那挺拔的枝干，永遠(yuǎn)堅(jiān)守著，永遠(yuǎn)向著凌霄的方向。

（袁昊《開在心中的花》，第21頁）

“烘托”并不等同于“烘云托月”。“烘云托月”源自畫家筆法。清人金圣嘆在《西廂記》評點(diǎn)中對它做出了這樣的描述：“欲畫月也，月不可畫，因而畫云。畫云者，意不在于云也。意不在于云者，意固在于月也?！边@里所說的“欲畫月也，月不可畫”的意思不是說直接畫不了月，而是指直接去“畫月”不能完美地表現(xiàn)月，一定要畫幾筆云加以陪襯。“繪”云是為“畫”月，“云”和“月”皆出現(xiàn)，只不過要主次分明。正如宋代畫家郭熙在《林泉高致》中所說：“山欲高，盡出之則不高，煙霧鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)，斷其脈則遠(yuǎn)矣?！倍昂嫱小眲t是通過別的事物把想要表達(dá)的事物寫出來，用一事物或多個(gè)事物暗示出主要事物，主要事物不一定得寫出來。

（王蓓《桃紅李白皆夸好 須得垂楊相發(fā)揮——寫作的藝術(shù)手法之烘托》，第25頁）