摘 要：卡爾維諾《煙云》是一部生態(tài)氣息濃郁的短篇小說。本文從對峙性空間敘事、人物設置和反諷基調(diào)入手，分析了敘述形式如何被用來傳達作者的生態(tài)意識。

關鍵詞：煙云 敘述形式 生態(tài)

《煙云》是卡爾維諾出版于1958年的一部短篇小說。在這部作品里卡爾維諾運用獨特的敘述手法，刻畫了一幅某大工業(yè)城市為煙云所籠罩的灰暗場景，其中人人自危、以周末逃離城市為目標?？柧S諾通過“街道”與“富人區(qū)”、“房間”與“辦公室”、“城里”與“山上”的對峙性空間敘事，采用一位雜志編輯、即“我”的敘述視角，形象地描繪出人類周遭環(huán)境的不斷惡化，源于工業(yè)化進程對人類文明的戕害，“城市已經(jīng)無可救藥”1， P54，生態(tài)危機愈演愈烈。

卡爾維諾的作品普遍蘊含深刻的生態(tài)整體觀，他將生態(tài)意識融入文學敘事，關注人與自然、人與人、人與社會的關系，體現(xiàn)出文學家的生態(tài)責任感?！稛熢啤吠瑯邮且徊烤哂袕娏疑鷳B(tài)意識的作品，卡爾維諾運用多樣的敘述手法，行文流暢，以精心設計的故事結構凸顯情節(jié)中的自然關懷和人類終極關懷?！皵⑹挛牡奶卣魇菙⑹稣甙匆欢〝⑹龇绞浇Y構起來傳達給讀者（聽眾）的一系列事件?！?，P11 敘述形式包括敘述空間與時間、敘述視角以及環(huán)境諸要素。《煙云》中的敘述形式如對峙性的空間敘事、人物設置、敘述視角等都有效地反映出卡爾維諾的生態(tài)美學觀，并深入思索了人類面對生態(tài)災難的解決途徑。

1.對峙性空間敘事

時空是事件產(chǎn)生發(fā)展的依托，是作品不可分割的整體。“在藝術作品中，時空形式那可塑的彈性變化，靈活的跳躍運動，其根本目的在于全面地、更豐滿更深刻地揭示作品的內(nèi)容。它們總是具有倫理的、思想的和情感的意義。這些意義是物理時空所無法具備的?！?，P34

卡爾維諾在開篇就運用了對峙性空間敘事，“城市只不過是一個車站，轉來轉去盡是一些越走越狹窄的街道，兩旁是車站的庫房，”“載重卡車擦肩而過，噴著令人惡心的濃煙” 1，P3，這樣的街道讓人煩躁，而在同一個城市里，存在著“截然不同的富人區(qū)。這里庭院綠樹成蔭，建筑風格古香古色，街道寬敞”，“那些造型別致的建筑物四周環(huán)繞著低矮的植物籬笆、花圃和石子通道?！泵鎸Α斑@種不尋常的景色”，“不堵塞也不喧囂”1，P6，主角感到茫然，幾步之遙的“街道”與“富人區(qū)”形成了巨大反差。

“房間”與“辦公室”空間的對比同樣醒目，前者是“又簡略又陰暗的房間，沒有熱水龍頭”，而辦公樓里的“大廳都是貴族式的，墻壁上鑲著玻璃鏡，掛著壁毯，墻邊擺著托架，大理石壁爐，柔軟的地毯”1，P7，卡爾維諾置“我”于兩個截然不同的生存空間，運用蟬鳴林愈靜般的烘托，以后者的富麗堂皇來映襯前者的臟亂破敗，成功地實現(xiàn)了隱含生態(tài)意識的空間敘事。

“城里”與“山上”也是如此，“我們沿著城東綠色的山坡向山上爬。天空漸漸晴朗了，秋季的金色陽光灑滿大地，田野的顏色也趨向金黃色。”山頂景色迷人，“閃閃而過的綠色與金黃色的景象打開我的心扉”1，P46，而站在山頂?shù)娜丝汕宄吹交\罩城市的煙云，“它比重很大，離地面不高，在斑駁陸離的城市上空慢慢飄蕩，”不時吞噬城市的一部分，所到之處“總會留下一片污濁的痕跡”1，P47。在對峙性空間敘事中，作者將生態(tài)問題勾勒得淋漓盡致，“濃煙”、“塵土”、“云霧”、“油污”、“煙塵”，生活在城市中無人可以逃脫。

時間不再是一條永遠向前流動不息的河。過去、現(xiàn)在、未來的時間層面的不斷變化與交替，構成了紛亂的時空形態(tài)?！澳鞘莻€對我來說絲毫也不重要的時期”1，P3，是“我”在追憶過往；“電話鈴在白天和夜里的各個時間響過” 1，P33，時間加快速度流動。嚴格說來，沒有時間不變形的敘述，因此在閱讀小說《煙云》時，讀者必須了解任何敘事文本都或多或少扭曲了故事本身的時間，在閱讀過程中關注空間敘事的對峙性，自覺地參與到作品的生態(tài)問題探討中來。

2. 小說人物的設置和視角

《煙云》中主要采用第一人稱視角，“我”是一名遷到城市的雜志編輯，通篇以“我”的語氣描述，而在剛抵達城市時，卡爾維諾切換到了全知視角，“他雙手交替著提行李，不一會兒便手酸臂痛，汗流浹背，襯衣緊緊貼在身上?！?1，P3視角的改變?yōu)槲覀冋宫F(xiàn)了人的渺小，盡管“我”身處其中故事的中心，卻和大家一樣，掙脫不了自己的命運，洗手、洗澡、換衣服都擺脫不了煙云的統(tǒng)治，“生活就是如此。” 1，P4

房東瑪格麗蒂小姐，整日將房間打掃得干干凈凈，不斷打掃、上蠟，保持著對美好的憧憬，然而打掃之余的其他時間，她全待在滿是油污和灰塵的廚房里，舊飯桌漆面脫落，油污斑斑；墻壁上的瓷磚已翹起或熏黑，只有廚房才是她真正生活的地方。像所有為污染問題所困的城市人一樣，她和自然之間的沖突每天都在上演，與房客之間也是不信任的關系，互相利用。

卡爾達工程師是“工業(yè)城市大氣凈化協(xié)會”的主席，《凈化》雜志的負責人，他的另一重身份還是Wafd工廠的常務董事。作為資本家，他“才是煙塵的主人，是煙塵的制造者，是他不停地向空中釋放煙塵。”1，P58擁有財富、地位和權力的卡爾達工程師同樣呼吸著骯臟的空氣，覆巢之下焉有完卵，在生態(tài)危機面前，每個人的處境都類似，人類形成了命運共同體。

唯一給“我”帶來愛情活力的克勞迪婭，也曾“攙入這骯臟的、令人失望的環(huán)境之中”1，P33，我竭力保護她，“讓塵土都落在我身上” 1，P51最終因身份地位懸殊過大，我們在河濱公園分手。愛情不能救贖生態(tài)困境中的人們，正因為意識到了生態(tài)危機的緊迫性和嚴重性，卡爾維諾也捏碎了愛情的泡沫，把迫在眉睫的生態(tài)問題擺到了世人面前，從而將不同人物的生活上升到哲理層面，變成人與生存環(huán)境的沖突，這正是小說結構安排的最終目的。

3. 反諷基調(diào)的運用

文中多處可見反諷的敘述手法，例如雜志名為“凈化”，而它所登的多為污染文章；科爾達工程師既制造煙塵，又是“工業(yè)城市大氣凈化協(xié)會”的主席；房東瑪格麗蒂小姐耳聾，卻整天自言自語，抑或抱著電話不放手。這些看似“反?！钡默F(xiàn)象奠定了《煙云》中的反諷基調(diào)，反映了人與自然、人與社會、人與人關系的異化和疏離。這種愿望與結果相背離、人物與其世界相背離的狀況，經(jīng)過“我”的娓娓道來，鋪陳為一種生活的必然，營造出荒誕和不可靠的整體氛圍，引人深思。

卡爾維諾是一位文學大師，他在作品中大量運用生態(tài)敘事，將生態(tài)作為他文學創(chuàng)作過程中始終關注的核心問題，同時作為生態(tài)文學家他也充滿了溫情。在結尾處，在這個充滿工廠排放物、汽車尾氣和浮躁人心的城市里，“我”時常能遇見一些騾子拉的大車，是城外洗衣村定期來城里拿臟衣服的大車，它們“對我起到一種鎮(zhèn)靜作用”。慢慢地我發(fā)現(xiàn)，看見洗衣車讓“我心情舒暢、信心倍增” 1，P80，似乎對生活又重拾了希望；洗衣車給人們帶來了歡樂，他們高高興興收下干凈衣物，把臟衣服交給洗衣工。最終，“我”跟著大車來到了洗衣村，“田野里溝渠縱橫，兩邊都種上了楊樹” 1，P82，遠處草坪上掛滿了正在晾曬的衣物，近處女工們有說有笑地干活，她們臉膛紅潤、體態(tài)健壯、乳房豐滿，快樂而充實，像收葡萄一樣去收衣服，這是個沒有煙塵的地方，“田野在陽光下呈現(xiàn)綠色”1，P83，雖然這一切都極其平常，但對我這個只想看到某種景色的人來說，已經(jīng)足夠了?！?1，P83

卡爾維諾身處世界大戰(zhàn)和后工業(yè)時代交替期間，小說《煙云》中的生態(tài)立場與歷史語境緊密相連。這是一個從自然環(huán)境到社會環(huán)境全面經(jīng)歷動蕩與變革的歷史時期。小說人物在面臨命運關頭時，出現(xiàn)了一系列涉及自然與人關系、家園淪喪、工業(yè)污染等生態(tài)問題，人物們在選擇行動時，其外在的社會自然環(huán)境和內(nèi)在的生態(tài)意識對其抉擇造成了不同的影響，毋庸置疑，人物的性別、經(jīng)歷和階級身份也對他們生態(tài)觀產(chǎn)生了巨大的差異。小說《煙云》呈現(xiàn)了文本世界與自然的關聯(lián)，在獨特的敘事形式中傳達了作者的生態(tài)意識，為我們保護生態(tài)環(huán)境敲響了一記警鐘。

參考文獻：

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[2] 胡亞敏，敘事學[M]. 武漢：華中師范大學出版社，1994.

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基金項目：本文系安徽省高校人文社會科學研究項目“生態(tài)敘事視閾下的卡爾維諾作品研究”（項目編號：SK2018A0007 ）的研究成果。

作者簡介： 程鸝（1981—），女，安徽霍山人，安徽大學外語學院，講師，文學碩士。研究領域為世界文學與比較文學。