顧盼

電影《泰坦尼克號(hào)》講述了一個(gè)貴族小姐愛(ài)上窮小子的俗套故事，但是卻用藝術(shù)闡述他們?nèi)齻€(gè)人的分歧和發(fā)展，并以一個(gè)特別的角度折射著歷史。

當(dāng)露絲上船之后擺放自己收藏的畫(huà)作的時(shí)候出現(xiàn)了一幅畢加索的作品《亞威農(nóng)少女》，未婚夫卡爾對(duì)之嗤之以鼻?？柕膽B(tài)度其實(shí)在1912年也是主流大眾對(duì)立體主義的不屑與嘲諷。《亞威農(nóng)少女》創(chuàng)作于1907年，是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品。這幅畫(huà)在以后的十幾年中使法國(guó)的立體主義繪畫(huà)得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域。不僅在美術(shù)上，連芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂(lè)上，都引起了共鳴?！秮喭r(nóng)少女》開(kāi)創(chuàng)了立體主義的新局面，畢加索與波拉克也成了這一畫(huà)派的風(fēng)云人物。

無(wú)獨(dú)有偶，杰克和露絲之間愛(ài)情發(fā)生的必然性通過(guò)另一個(gè)人的畫(huà)作——莫奈的《藍(lán)睡蓮》暗中點(diǎn)破。她身邊的人中只有一個(gè)人一眼就認(rèn)出了那是“莫奈”，杰克初入露絲的閨房時(shí)，便表達(dá)出對(duì)此畫(huà)作的興奮。

《梵高傳》曾對(duì)印象派如此描述，傳統(tǒng)藝術(shù)只執(zhí)著于透視、光線和顏色。是印象派的出現(xiàn)，讓人眼和景物之間的傳遞媒介——空氣在畫(huà)作上起了關(guān)鍵的作用。印象派對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)在1912年也存在著相當(dāng)富有爭(zhēng)議的對(duì)抗。

露絲在藝術(shù)修養(yǎng)上有著獨(dú)特品位，她對(duì)杰克的畫(huà)卻另眼相看，杰克的作品大多為人物肖像的新寫實(shí)主義作品，是對(duì)普通人的感人刻畫(huà)，帶著一種攝影上的白描特點(diǎn)，杰克說(shuō)他的畫(huà)在巴黎不怎么受歡迎。而當(dāng)時(shí)巴黎風(fēng)行的還是浪漫主義與巴洛克主義，那些繁復(fù)華麗但毫無(wú)意義的圖像才是大眾的喜愛(ài)的東西。

這些藝術(shù)品出現(xiàn)在電影中自有它存在的意義。露絲對(duì)她深愛(ài)的畢加索的作品的評(píng)價(jià)是：“好像在夢(mèng)里一般。"這也側(cè)面地表達(dá)了她那擺脫貴族生活枷鎖的渴望，也正是主流的對(duì)抗更加顯得杰克和露絲兩個(gè)“非主流”的心有靈犀，因此后面的故事自然水到渠成。

2018年5月3日，武漢，“泰坦尼克文物精品展”在武漢光谷漢古藝術(shù)館展出，300余件從泰坦尼克號(hào)沉船遺址打撈出水的珍貴文物，與多幕復(fù)原場(chǎng)景，再現(xiàn)了世紀(jì)巨輪波瀾壯闊的百年歷史。