李融

古箏以其豐富的表現(xiàn)手法和獨特的音響魅力，日漸在民族器樂中扮演著重要的角色。作為中國現(xiàn)當代著名的作曲家，在現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作過程中，徐曉琳運用人工調(diào)式定弦，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的局限，為箏曲音樂語言的表現(xiàn)注入新活力，同時通過運用現(xiàn)代新型作曲技術(shù)手段，賦予箏曲以新的發(fā)展動力。

回顧現(xiàn)當代箏曲的創(chuàng)作發(fā)展史，其間涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作曲家。徐曉琳就是其中獨樹一幟的作曲家之一，她創(chuàng)作的民族器樂曲《黔中賦》《春歸原野》等作品曾榮獲文化部和北京市頒發(fā)的獎項。徐曉琳先后出版《旋律寫作基礎(chǔ)》《美妙的曲式》等專著，像《情景三章》《抒情幻想曲》等優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲，也被廣大習箏人接受和喜愛。

一、徐曉琳作品旋律風格特征及其創(chuàng)新技術(shù)

古箏以其獨特的音響魅力和豐富的表現(xiàn)手法，日漸在民族器樂中扮演著越來越重要的角色，而琴的四個八度寬闊音域，“以韻補聲”的音響效果給徐曉琳的創(chuàng)作提供了豐富的靈感和空間。創(chuàng)作現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作期間，徐曉琳不僅運用人工調(diào)式定弦，還突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的局限，為箏曲音樂語言的表現(xiàn)注入新的生命活力。另外，她還運用現(xiàn)代新型作曲技術(shù)手段，賦予箏曲以新的發(fā)展動力。她的箏曲創(chuàng)作通過人工調(diào)式的定弦方法，構(gòu)建出新的古箏調(diào)式音階，重新設(shè)計弦序，為當代箏曲的創(chuàng)新提供了重要途徑。值得一提的是，塑造豐富多變的和音效果也是她的創(chuàng)作特征之一。例如，《黔中賦》中第二段的開頭掃弦等音響效果，創(chuàng)造出有別于傳統(tǒng)的和聲音響，使樂曲的變化多姿多彩。

受多民族和多元化文化藝術(shù)的交流影響，古箏藝術(shù)的發(fā)展前景變得十分廣闊。與此同時，樂器演奏技術(shù)的發(fā)展也為新作品的創(chuàng)作提供了大力支持和廣闊空間。在作品創(chuàng)新方面，徐曉琳采用特殊定弦法，使樂曲在起伏中展開，調(diào)式、調(diào)性得以變化，取得非常重大的成就。而在曲式結(jié)構(gòu)與和聲的運用中，箏曲《情景三章》的定弦采用不同宮調(diào)交替的方法，其中還有臨時變音的音響和弦，左手在琴碼左側(cè)快速提弦的音響效果增加了音樂表現(xiàn)的趣味性，達到音響效果的創(chuàng)新。在和聲方面，該曲突破了傳統(tǒng)的音響形式，給人強烈的聽覺效果。

應用再現(xiàn)的原則進行創(chuàng)作，同樣是徐老師的創(chuàng)作手法之一。雖然創(chuàng)作手法靈活自由但不失主題材料高度統(tǒng)一、發(fā)展邏輯清晰明了的特點。例如，《抒情幻想曲》中，三個樂章不同節(jié)奏節(jié)拍的變化、音色的突破等方面都做了大膽的嘗試和創(chuàng)新。她的現(xiàn)代箏樂作品吸收了各種風格和流派的精華，兼容古風、現(xiàn)代、傳統(tǒng)、前衛(wèi)、雅俗共賞的多元性，這些有益的實踐創(chuàng)新必將帶來古箏藝術(shù)更為遠大的發(fā)展前景。

二、徐曉琳的箏曲音樂創(chuàng)作風格

（一）徐曉琳作品的節(jié)拍律動和素材選用

大多取自民間曲調(diào)是徐曉琳的創(chuàng)作素材特征之一，目的是保持作品創(chuàng)作原有的民族性。習箏者都了解，箏派大多集中在中原、南方等地區(qū)，其箏曲內(nèi)容也以表現(xiàn)當?shù)刈匀缓腿宋木坝^為主。與此同時，當代作曲家已不再單獨采用相同的節(jié)拍、方正性對稱結(jié)構(gòu)來貫穿全曲進行創(chuàng)作，而是多采用豐富變化的節(jié)奏型來表達當代音樂發(fā)展變化。徐曉琳不僅深入挖掘節(jié)奏因素，更加注重民間音樂多彩的節(jié)奏性，力求對節(jié)奏節(jié)拍的變化進行開拓和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出不規(guī)整的節(jié)奏律動特征。在旋律發(fā)展上，她創(chuàng)作的樂曲同樣打破了傳統(tǒng)純歌唱性的旋律，不再以單線性發(fā)展樂曲為主要模式，而是使古箏作品旋律更加富有“器樂化”效果。

（二）徐曉琳作品音階調(diào)式及其和聲的擴展

所謂定弦音階調(diào)式，是指箏樂在定弦時所形成的音階及其調(diào)式，它是音樂藝術(shù)中很重要的一種表現(xiàn)手段。所以，在徐曉琳創(chuàng)作的作品中，古箏定弦調(diào)式被加以重視。其中既有傳統(tǒng)的五聲音階定弦排列，也有改變傳統(tǒng)的五聲音階定弦排列。根據(jù)樂曲本身性格特點的需求，徐曉琳設(shè)計出傳統(tǒng)或者非傳統(tǒng)的特殊定弦方法。特別是在非傳統(tǒng)定弦方面，新穎的弦序構(gòu)思使每首古箏曲在調(diào)性和聲方面都能得到充分展現(xiàn)，并很好地體現(xiàn)樂曲的藝術(shù)形象和音樂魅力。

中國古箏傳統(tǒng)的定弦法多采用五度相生律，即以五聲音階為定弦方法。正是因為如此，徐曉琳的作品既有保留傳統(tǒng)調(diào)式音階以體現(xiàn)樂曲古典美，也有打破了傳統(tǒng)調(diào)式音階來表達現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)新美，使箏曲的音樂表現(xiàn)力更為豐富生動。她的音樂在表現(xiàn)思想、塑造形象時，不再僅僅依靠一個孤立的音、多個和弦或彼此毫無關(guān)聯(lián)的音階結(jié)構(gòu)，更多是通過豐富樂曲的調(diào)式音階來實現(xiàn)古箏音樂作品的創(chuàng)作，更好地表達融入音樂的真摯情感。

三、徐曉琳的作品鑒賞

（一）《黔中賦》

《黔中賦》創(chuàng)作于1987年，曾在北京市慶祝新中國成立四十周年文藝作品評獎中，獲音樂創(chuàng)作二等獎（一等獎空缺）。樂曲建立在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，借用一種“賦”的文體創(chuàng)作而成。其旋律音調(diào)以貴州民歌特點為基礎(chǔ)，充分展示了當?shù)氐娜宋娘L貌和鄉(xiāng)土風情。此樂曲共由三個標題段落組成。

第一段落是“琵琶詠”：樂章以獨特韻味的貴州音調(diào)“琵琶歌”旋律作為素材，在和弦色彩、曲式結(jié)構(gòu)以及力度層次上變化多樣、跌宕起伏，以此表達現(xiàn)代人對于傳統(tǒng)文化和風俗的感受。第二段落是“木葉舞”：此樂段描繪的是一場粗獷、樸實的民間舞蹈場面，具有奔放的山野之風。此段以左手輕捂低音音域的琴碼右側(cè)弦，右手同時上、下掃弦，發(fā)出少數(shù)民族打擊樂音響效果的特殊音響效果，以此作為開始，使人耳目一新。第三段落是“黔水唱”：歌唱性的旋律突出表現(xiàn)了苗族“飛歌”的音調(diào)特點，伴隨左手快速彈奏的三連音音型結(jié)構(gòu)，使伴奏織體的音響效果模擬出流水的各種形態(tài)，并與旋律有機結(jié)合，產(chǎn)生出情景交融的音響效果。樂曲《黔中賦》是古箏無調(diào)曲里的10級曲目，內(nèi)在含有對于未來世界的憧憬，樂章通過對景物的描繪，表達了作者對少數(shù)民族群眾深厚的友誼之情以及對祖國大好河山的摯愛。

（二）《抒情幻想曲》

《抒情幻想曲》是以自由變奏的形式、組織發(fā)展而成的一首現(xiàn)代箏曲。其樂思具有西南地區(qū)民間音樂的特色風格。演奏的技巧較多隱藏在優(yōu)美旋律之中，以此來突出演奏者內(nèi)心細微的音樂感受。與此同時，樂曲給予演奏者寬廣的自我幻想天地，曲意多理解為思鄉(xiāng)之情，共分為三個樂章：有表情的散板和稍自由的柔版為第一樂章，為全曲的基調(diào)奠定基礎(chǔ)，起到引人入勝的作用；流暢的中板和深情的慢板為第二個樂章，流暢的旋律性體現(xiàn)了樂曲的生命活力，思鄉(xiāng)之情濃重而深沉，很好地抒發(fā)演奏者的內(nèi)心情感；激動的快板為第三樂章，曲調(diào)歡快而流暢，給人一瀉千里、一氣呵成之感，這樣收束全曲，讓人流連忘返，意味深長。

（三）《情景三章》

徐曉琳于1989年創(chuàng)作箏曲《情景三章》，樂曲以西南地區(qū)的民間音樂為創(chuàng)作素材，其中運用三個樂章來表達作者對人類感情的交融和大自然的熱愛之情。樂曲的第一樂章為“幽蘭韻”，此曲以自由的節(jié)奏描繪出圣潔又不失崇高和細膩的情感，表現(xiàn)出一種獨有的青春高潔。第二樂章為“竹枝情”，竹枝原本是指古代巴渝民間的愛情信物。此樂段借情歌之風來表達人們對于愛情的真實情感，或是激越亢奮，或是深沉柔美。第三樂章為“山澗鳴”，此章作曲家用不同音色來模仿自然界發(fā)出的各種聲音，表現(xiàn)出人們對自由的向往，對大自然和生活的熱愛。上述三個代表性的作品，充分體現(xiàn)了徐曉琳作曲的風格特征，也表現(xiàn)了現(xiàn)代箏曲豐富多樣的曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體，樂曲性格多彩的風格特征值得習箏者多加研究和學習。

（集寧師范學院）