胡鵬程，徐 昕，朱秋平

(1. 廣西民族博物館，廣西南寧 530028； 2. 廣西民族大學(xué)民族研究中心，廣西南寧 530006； 3. 寧明縣文物管理所，廣西崇左 532599)

0 引 言

寧明花山巖畫位于廣西壯族自治區(qū)寧明縣城中鎮(zhèn)馱龍鄉(xiāng)耀達(dá)村的明江東岸，距縣城25km，地理坐標(biāo)為北緯22°15′42″，東經(jīng)107°0′37″，山體高345m， 南面、西北面及江對岸各有一塊臺地。繪制巖畫的整個(gè)山體崖壁面明顯內(nèi)斜，形成一個(gè)巨大的巖廈，崖壁上有稀疏自北向南傾斜的層理裂線[1]。整幅巖畫畫面朝西南，寬約172m，高約40～50m，巖畫呈赭紅色，畫面以人像為主，以動(dòng)物(類狗)、銅鼓、刀、劍、羊角鈕鐘、船、道路、太陽等圖像為輔[1-2]，圖像最大者達(dá)3.58m，最小者僅有0.3m，除模糊不清的圖像外，可辨識圖像約1900多個(gè)，面積約8000m2，是目前世界上發(fā)現(xiàn)面積最大的單幅涂繪類巖畫。據(jù)14C測定，距今已有1680～4200年的歷史[3-4]。寧明花山巖畫具有重要的文化、歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值，于1988年被國務(wù)院公布為全國文物保護(hù)單位[5-6]。2016年7月，以寧明花山巖畫為代表的左江花山巖畫文化景觀被聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)委員會(huì)批準(zhǔn)為世界文化遺產(chǎn)(圖1)。

圖1 寧明花山巖畫全景圖

經(jīng)過幾千年的歷史變遷，在地質(zhì)因素與自然環(huán)境因素 (光照、溫濕度、大氣降水等)作用下[7-8]，寧明花山巖畫受化學(xué)風(fēng)化、物理風(fēng)化、生物風(fēng)化的影響[9-10]，產(chǎn)生了一系列諸如巖體開裂、小型危巖體病害、剝落病害、顏料層脫落、巖溶病害、生物病害等[11-13]問題(圖2)。這些病害造成許多巖畫圖像殘缺、模糊不清[13-15]，嚴(yán)重影響到畫面的完整性，給研究人員獲取畫面信息帶來很大困難，同時(shí)也影響到巖畫的長期保存。

圖2 部分巖畫病害

以往研究人員獲取巖畫本體信息的方式主要有現(xiàn)場臨摹和拍照兩種。由于該處巖畫所處環(huán)境特殊， 面積巨大， 圖像數(shù)量眾多，對其進(jìn)行整體臨摹非常困難。已對該處巖畫圖像進(jìn)行過整體臨摹的有《廣西左江流域崖壁畫考察與研究》一書中的赭紅色版[1]、《左江巖畫研究》一書中的黑白剪影版[2]以及“左江巖畫數(shù)字化記錄與運(yùn)用研究”項(xiàng)目成果之一的黑白數(shù)字拓片三個(gè)版本。前兩個(gè)版本為人工現(xiàn)場臨摹，后一個(gè)版本則是根據(jù)拍攝照片所進(jìn)行的電腦圖像處理。盡管如此，這幾種版本都是基于巖畫保存的筆跡、筆痕所進(jìn)行的現(xiàn)狀臨摹，對于斑駁脫落的巖畫圖像并未進(jìn)行復(fù)原處理，對于顏色較淡和被粉塵覆蓋的巖畫圖像的辨識和勘校工作做得不夠深入，或多或少存在臨摹圖像移位和圖像信息丟失等方面的缺陷。

中國古代書畫在流傳過程中，受環(huán)境、氣候等自然因素或人為損壞及保護(hù)不當(dāng)?shù)纫蛩赜绊?，產(chǎn)生發(fā)霉、蟲蛀、污跡、水跡、斷裂、撕破、火燒等各種情況，受到不同程度的損傷，從而影響到后人的欣賞、研究、鑒定、收藏及保存。因此需要補(bǔ)全畫心殘缺、失色處的顏色(即“全色”)，或用今人筆墨接補(bǔ)書畫畫面殘損之處(即“接筆”)，并進(jìn)行重新修復(fù)裝裱，還其本來面目，使其成為一件完美的藝術(shù)品，能更好地流傳下去。從這一點(diǎn)來看，古書畫的修復(fù)與病害巖畫圖像的復(fù)原性質(zhì)是相通的。因此，為還原巖畫圖像的本來面目，本次研究主要參考古舊字畫修復(fù)中的“全色”和“接筆”兩種方法[16]，選取寧明花山巖畫中的一個(gè)局部區(qū)域，從藝術(shù)造型的角度展開巖畫圖像的全圖分析和研究，力求最大限度地恢復(fù)殘損圖像的原貌。

1 全圖區(qū)域現(xiàn)狀分析

涂繪巖畫“全圖”是指根據(jù)崖壁上遺留下來的筆跡、筆痕，結(jié)合巖畫圖像的造型特征和組合規(guī)律，通過認(rèn)真觀察、仔細(xì)分辨和準(zhǔn)確識別，對病害圖像的殘損部分進(jìn)行復(fù)原操作的過程。通過對寧明花山巖畫的整體觀察和比對，最終選取整幅巖畫左下角一塊面積約135m2的區(qū)域進(jìn)行全圖操作，具體位置如圖3所示。該區(qū)域呈四邊形，長18m，高7.5m，距地面最低處5.3m，最高處19.5m，處在崖壁的斷裂帶上，呈左高右低的傾斜之勢，區(qū)域有內(nèi)凹和外凸的崖壁面交錯(cuò)分布，中間有一條淺顯的斜向?qū)蛹壛丫€(圖4)。區(qū)域內(nèi)的巖畫圖像在內(nèi)容上既保持著和周圍巖畫間的相互關(guān)系，位置上又相對獨(dú)立，便于實(shí)地觀察。

圖3 全圖區(qū)域所在位置

圖5 全圖區(qū)域病害分布

調(diào)查結(jié)果表明，該區(qū)域內(nèi)(圖5)存在的巖畫病害主要有巖體片狀、鱗片狀剝落、整體掉落、粉塵、粒狀物覆蓋、巖溶覆蓋、水痕遮蓋和褪色等。存在病害的區(qū)域面積達(dá)到112.7m2，占到全圖區(qū)域總面積的83.4%；無圖像巖壁區(qū)域面積22.3m2，占全圖區(qū)域總面積的16.6%。諸病害中，尤其以巖體表層片狀、鱗片狀剝落最為嚴(yán)重，面積達(dá)65.7m2，占總面積的48.7%。全圖區(qū)域病害特征及統(tǒng)計(jì)見表1。

表1 全圖區(qū)域病害統(tǒng)計(jì)

這些病害導(dǎo)致該區(qū)域巖畫圖像殘損嚴(yán)重，留存的巖畫圖像筆跡斑駁，絕大部分圖像只留下零星的幾塊筆痕，完整的巖畫圖像很少。觀察發(fā)現(xiàn)清晰可辨的巖畫圖像數(shù)量為37個(gè)，其中正身人像11個(gè)、側(cè)身人像15個(gè)、動(dòng)物圖像2個(gè)、圓圈圖像9個(gè)。這些圖像為病害圖像殘損部分的全圖提供了造型上的參照。

2 圖像造型特征和規(guī)律分析

花山巖畫圖像以人像為主，以動(dòng)物(類狗)、銅鼓、器物、圓圈等圖像為輔。正身人像雙臂左右對稱的曲肘上舉，彎曲的角度也左右相同，雙腿也相應(yīng)對稱下蹲，體現(xiàn)了正身人像造型的均衡對稱關(guān)系。側(cè)身人像成組排列，以粗短的垂線表示頭顱和軀干，用兩條平行的細(xì)曲線表示上舉的雙臂和下蹲的雙腿[17]，造型特征如圖6所示。動(dòng)物圖像(類狗)基本都位于正身人像的下方。環(huán)首刀、一字隔劍或繪于正身人像腰部，或持于手中，皆成傾斜之勢。圓圈圖像有大有小，造型豐富，有單環(huán)型、雙環(huán)型、三環(huán)型、實(shí)心型和空心芒線型五種[1]。由于這幾種巖畫圖像為剪影式，造型簡單，形式單一，通過對各類圖像的造型特征和規(guī)律分析，找到了復(fù)原病害圖像殘損部分的基礎(chǔ)依據(jù)。

3 材料準(zhǔn)備與全圖操作

3.1 底圖版本選擇與工具材料準(zhǔn)備

和字畫的全色、接筆一樣，涂繪類巖畫的全圖識別需要有包括臨摹本、巖畫圖像照片等底圖為依托，才能使全圖輪廓與原有圖像之間有所對比和區(qū)別。為避免如前所述幾種版本存在的缺陷，本研究直接選取航拍巖畫的正射影像拼接圖為底圖，將底圖打印成長8.5m，寬1.05m的彩色版，把全圖的局部區(qū)域納入整幅巖畫中進(jìn)行分析。除底圖外，本次操作還運(yùn)用了Bushnell測距儀、GPSmap621sc定位儀、望遠(yuǎn)鏡、相機(jī)、電腦等設(shè)備以及正射影像局部圖、比例尺等。

3.2 全圖操作

辨認(rèn)是一種具有自動(dòng)特質(zhì)的記憶活動(dòng)，基本上是無意識的。人們之所以喜歡觀看事物之像，是因?yàn)橐幻嬖诳?，一面在學(xué)習(xí)，并推斷出每個(gè)部分是什么東西[18]。涂繪巖畫病害圖像的全圖過程，需要這種自動(dòng)特質(zhì)的記憶活動(dòng)的參與。此次全圖將對所選區(qū)域內(nèi)的病害圖像分成四種類型進(jìn)行操作。

3.2.1圖像小面積剝落 區(qū)域內(nèi)有部分圖像殘損面積較小，圖像邊沿存在局部剝落或褪色，線條小有斷開、這類圖像占全圖區(qū)域面積的48.7%。全圖時(shí)，首先在分辨率高的正射影像圖上確定出殘損圖像的形狀和位置，用虛線在底圖上對留存巖畫圖像的筆跡形狀進(jìn)行現(xiàn)狀勾描，同時(shí)對勾描區(qū)域進(jìn)行色彩填涂。然后結(jié)合每類圖像的造型與對稱規(guī)律、比例與組合關(guān)系，將筆跡形狀與周圍的完整巖畫圖像進(jìn)行對比，確定出殘損部分的輪廓線及位置，采用接筆方式用虛線直接補(bǔ)上。最后對接筆部分進(jìn)行全色填涂。此類圖像操作相對容易，需要注意的是補(bǔ)充和完善好圖像細(xì)節(jié)。如表2中，A組正身人像，軀干右邊完好，左邊殘缺，根據(jù)對稱規(guī)律，參照右邊直接補(bǔ)上左邊的殘缺部分； B組正身人像腰間的環(huán)首刀是根據(jù)圖像的傾斜角度進(jìn)行的接筆；再如B組人像現(xiàn)存右手為五根手指，左手殘缺，根據(jù)這一留存細(xì)節(jié)和左右對稱規(guī)律就可以將左手五根手指補(bǔ)齊；C組側(cè)身人像、D組圓圈圖像等也都是根據(jù)“接筆”方式完成的圖像全圖。

3.2.2圖像大面積脫落 殘損面積較大的巖畫圖像留存在崖壁上的筆跡少，約占全圖區(qū)域總面積的6.2%。操作時(shí)，首先，選取分辨率高的正射影像圖，將殘損圖像部位在電腦中進(jìn)行局部放大，初步判定留存圖像的筆跡。其次，結(jié)合實(shí)地觀察，將留存的筆跡形狀與同類巖畫圖像在造型特征、比例尺寸與組合關(guān)系上進(jìn)行分析對比，設(shè)定出殘損圖像的大體位置、形態(tài)和尺寸，用虛線初步勾描出所缺部分的形態(tài)。第三，將勾描出的輪廓形狀與局部放大圖進(jìn)行印證，進(jìn)一步修正完善殘缺部分的位置和輪廓；最后，再對勾描的輪廓部分進(jìn)行全色填涂，完成整個(gè)圖像的原狀。表2中E組正身人像和F組側(cè)身人像都?xì)垞p嚴(yán)重，單看現(xiàn)存筆跡很難看出圖像原貌，依據(jù)上述方法可完成圖像殘損部分的全圖。此類圖像在操作時(shí)只需抓住動(dòng)態(tài)特征，辨識其大體形狀和位置關(guān)系即可，不用過多苛求細(xì)節(jié)。

3.2.3巖畫圖像褪色或被粉塵、顆粒狀物覆蓋 褪色或被粉塵、顆粒狀物覆蓋的巖畫圖像占所選區(qū)域總面積的21.8%。由于距離遠(yuǎn)、位置高，這類圖像總體上不易看清，但借助無人機(jī)航拍的正射影像圖，發(fā)現(xiàn)這類圖像完整性好，單個(gè)圖像與組合圖像在某些部位的留存筆跡明顯，與周圍完整圖像間的組合關(guān)系清晰。操作時(shí)，先選取正射影像圖中分辨率高的病害圖像，在多方比較辨識中確定出巖畫圖像的完整形態(tài)和圖像細(xì)節(jié)。再用虛線勾描出圖像的邊沿和位置。最后用紅色對圖像輪廓線內(nèi)的區(qū)域進(jìn)行整體平涂，完成圖像原貌。表3中，A組圖中的動(dòng)物圖像被粉塵和顆粒狀物覆蓋，B組中的兩個(gè)側(cè)身人像受褪色和熔巖覆蓋相互作用，但兩組圖像都相對完整，通過航拍正射影像圖很容易完成巖畫圖像辨識。

3.2.4其他病害圖像 操作區(qū)域內(nèi)還有部分巖畫圖像受水痕或熔巖覆蓋、顏料層粉化脫落、碳酸鈣結(jié)晶覆蓋、顏料層片狀脫落等病害影響，如圖2(b)、(d)、(f)所示。這幾種病害多作用于巖畫圖像的筆痕范圍內(nèi)，呈點(diǎn)狀分布，對完成巖畫圖像的整體識別和輪廓勾描影響不大(表3)。操作時(shí)只需準(zhǔn)確勾描出病害圖像的外形輪廓與局部細(xì)節(jié)，并在勾描的輪廓區(qū)域內(nèi)進(jìn)行平涂全色即可。巖溶或水痕覆蓋病害從上至下對巖畫圖像造成影響，約占操作區(qū)域面積的6.7%。如圖2(g)所示，崖壁面呈粉白色或黑褐色，部分已形成石鐘乳或石簾，巖畫圖像被大面積或全部覆蓋，全圖困難。

此外，病害圖像中還有粉塵覆蓋、巖體剝落、巖溶覆蓋同時(shí)存在的情況。操作時(shí)，需要抓住圖像造型規(guī)律這一主線，分析比較，仔細(xì)辨認(rèn)，從而確定巖畫的圖像形態(tài)。根據(jù)以上步驟和方法將單個(gè)圖像、組合圖像逐一地全圖開去，有時(shí)會(huì)形成串聯(lián)效應(yīng)，將原本殘缺、無法辨認(rèn)的零星圖像痕跡一點(diǎn)點(diǎn)地聯(lián)系起來，最終完成整個(gè)區(qū)域巖畫圖像的分辨與識別。區(qū)域內(nèi)所有圖像全圖前后的關(guān)系如圖7～9所示。

圖8 病害圖像全圖輪廓

圖9 圖像完成圖

4 數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與誤差分析

4.1 數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)

全圖前，清晰可辨的巖畫圖像數(shù)量為37個(gè)，包括正身人像11個(gè)、側(cè)身人像15個(gè)、動(dòng)物圖像2個(gè)、圓圈圖像9個(gè)。全圖操作共完成殘損圖像數(shù)133個(gè)，包括正身人像27個(gè)、側(cè)身人像101個(gè)、動(dòng)物圖像2個(gè)、圓圈圖像3個(gè)。殘損圖像與可辨圖像相比較，正身人像數(shù)量增加了2.5倍；側(cè)身人像數(shù)量增加了6.7倍；動(dòng)物圖像數(shù)量增加了1倍；圓圈圖像數(shù)量增加了0.3倍；總數(shù)為170個(gè)，增加了3.6倍。

4.2 誤差分析

此次全圖操作統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，測試區(qū)域內(nèi)的圖像數(shù)量得到增加，畫面完整性得到恢復(fù)。由于采用巖畫正射影像圖為底圖，該圖依托于三維激光掃描和攝影測量技術(shù)獲取巖畫所在位置的空間坐標(biāo)信息，結(jié)合全站儀測量的像控點(diǎn)進(jìn)行校準(zhǔn)后，可以精確地測量出巖畫本體的具體尺寸和面積大小。因此，解決了巖畫圖像移位和信息丟失等方面的問題，保證巖畫圖像位置關(guān)系的準(zhǔn)確性，進(jìn)一步獲取了巖畫本體的詳細(xì)畫面信息。但由于寧明花山巖畫繪制技法和地理環(huán)境特殊，要做到圖像精準(zhǔn)還原仍存在一定程度的困難，主要表現(xiàn)在：1)由于崖壁面凹凸不平，古人用筆粗獷，繪制的部分巖畫圖像線條邊緣并非整齊劃一，而是存在“飛白”和毛糙部分。這些“飛白”和毛糙部分為界定巖畫圖像的輪廓帶來困難，也使全圖操作的準(zhǔn)確性存在一定程度的誤差。2)正射影像圖的二維平面無法展示出崖壁面的凹凸關(guān)系，造成繪制在巖體傾斜面上的巖畫圖像在全圖之后存在一定程度變形，為后期圖像的尺寸數(shù)據(jù)測量帶來一定誤差。

5 討 論

要研究巖畫，只有盡可能地看清巖畫圖像，才能更好地探尋古人的作畫意圖，研究圖像本身所傳達(dá)出的基本信息，了解巖畫所表現(xiàn)的具體內(nèi)容。通過此次全圖分析與研究，許多模糊、殘缺的巖畫圖像被逐一辨認(rèn)和識別出來，研究成果進(jìn)一步貼近了巖畫的原初狀態(tài)，通過對全圖成果進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)：

1) 該區(qū)域巖畫圖像造型嚴(yán)謹(jǐn)，組合關(guān)系明顯且有規(guī)律，區(qū)域內(nèi)正身人像居于下部，成并行式排列，圖像尺寸有大有小，井然有序，呈橫式排列開去，長度達(dá)到14.5m，少數(shù)幾個(gè)正身人像位于側(cè)身人像組合關(guān)系之中。越往全圖區(qū)域上部，側(cè)身人像越多，呈左底右高的傾斜組合之勢，且無正身人像參雜其中。

2) 全圖過程中發(fā)現(xiàn)局部地方存在有相互疊壓現(xiàn)象，但面積很少，仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)是古人在繪制巖畫時(shí)造型彼此相違的結(jié)果。

3) 從藝術(shù)造型角度展開病害巖畫圖像全圖操作，從而復(fù)原巖畫圖像的方法對于寧明花山巖畫的保護(hù)和研究意義重大。第一，全圖方法突破了學(xué)科藩籬，拓展了文物保護(hù)的方式，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)上的創(chuàng)新。這種技術(shù)不僅可以為日后花山巖畫的修復(fù)工作提供基本的分析評估資料和技術(shù)參考，同時(shí)也可廣泛用于諸如寺觀壁畫、建筑壁畫等各種造型、組合有規(guī)律的殘損圖像的復(fù)原過程中。第二，全圖成果豐富了圖像本體畫面信息的完整性。它不僅可為類似病害巖畫圖像的辨識工作提供模本參照，也為開展圖像內(nèi)容解讀、組合方式分析、繪制目的探討、圖像宣傳展示等專題研究提供豐富的圖像資料支持。

6 結(jié) 論

寧明花山巖畫局部區(qū)域病害圖像的全圖操作是一次針對涂繪巖畫復(fù)原的有效嘗試，達(dá)到了預(yù)期目的，為此可以得出以下結(jié)論：

1) 所有殘損圖像數(shù)量共計(jì)133個(gè)，占區(qū)域內(nèi)可辨識圖像總數(shù)的78.2%。由此可見，寧明花山巖畫部分區(qū)域的病害保存現(xiàn)狀不容樂觀。在不提倡人為干預(yù)的前提下，急需開展包括近距離攝影、三維激光掃描、360°環(huán)拍等技術(shù)手段在內(nèi)的巖畫本體詳細(xì)現(xiàn)狀記錄。

2) 依據(jù)單個(gè)圖像的造型特征、組合圖像之間的規(guī)律和位置關(guān)系，配合巖畫正射影像圖和實(shí)地觀察，對崖壁上所遺留的筆跡、筆痕進(jìn)行辨識，對殘損圖像進(jìn)行全圖切實(shí)可行，進(jìn)一步豐富了涂繪類巖畫本體信息記錄的方式和手段。

3) 全圖過程中，粉塵覆蓋圖像和褪色圖像主要以辨認(rèn)識別為主，局部剝落圖像以接筆為主。這兩條實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)為今后開展整幅巖畫的全圖提供了方法上的指導(dǎo)。

4) 全圖操作技術(shù)對于病害圖像的復(fù)原工作具有借鑒意義，其研究成果為相關(guān)內(nèi)容的專題研究提供圖像資料支持。