Jareen Imam

涂鴉從某座廢棄建筑開(kāi)始，蔓延到另一座，再到另一座，直到原本空白的墻壁變成一組壁畫。最后添上作者的標(biāo)簽，作品就算完成了。

但這臨時(shí)的畫布最后還是會(huì)被刷干凈，重新變成一面普通的白墻，然后整個(gè)的創(chuàng)作過(guò)程重新開(kāi)始。這就是街頭藝術(shù)的本質(zhì)：自發(fā)、公開(kāi)、短暫。

彼得·法拉利喜歡的正是涂鴉這種轉(zhuǎn)瞬即逝的本質(zhì)，從1 5歲起，他就開(kāi)始用彩色噴霧在車庫(kù)上噴繪。

“那時(shí)候心里想的主要是‘去你爸的，去你媽的，老子就要在墻上亂畫。那時(shí)候還沒(méi)有考慮過(guò)藝術(shù)的層面。”說(shuō)到自己年輕時(shí)的叛逆時(shí)，法拉利這么說(shuō)。

34歲的他不愿意稱自己為涂鴉藝術(shù)家或是街頭藝術(shù)家。這位曾經(jīng)的蒙臺(tái)梭利學(xué)校老師的壁畫作品如今在亞特蘭大的墻壁上隨處可見(jiàn)，也有不少公司和個(gè)人委托他作畫。他認(rèn)為自己更多地是一位公眾藝術(shù)家。不過(guò)因?yàn)樗脟婌F作畫，所以人們還是稱其為街頭藝術(shù)家。不過(guò)，這兩者到底有什么區(qū)別呢？

在公共空間，街頭藝術(shù)和公眾藝術(shù)經(jīng)常是分不清的。

有時(shí)候，曾經(jīng)被視為涂鴉的作品會(huì)變成價(jià)格高昂的藝術(shù)品。鳳凰城藝術(shù)博物館館長(zhǎng)薩拉·科克倫指出班克西就是一個(gè)例子。

“班克西是來(lái)自街頭的，但現(xiàn)在他已經(jīng)有了自己的美術(shù)展和拍賣會(huì)?！笨瓶藗愓f(shuō)。

街頭藝術(shù)被認(rèn)為有一種桀驁難馴、不服管制的本質(zhì)，被視為違法行為，而公眾藝術(shù)卻是受城市或建筑的擁有人之托進(jìn)行創(chuàng)作，被認(rèn)為可以豐富文化，也是社會(huì)可接受的。

藝術(shù)家利用公共空間來(lái)展現(xiàn)某個(gè)主題或引起公眾對(duì)某個(gè)問(wèn)題的關(guān)注?，旣惿彙に箍颇峥丝吹轿餮艌D市中心的藍(lán)色樹(shù)木時(shí)被深深迷住了。

她看到的就是“藍(lán)樹(shù)”，澳大利亞藝術(shù)家康斯坦丁·迪莫普洛斯的公眾藝術(shù)作品的一部分。迪莫普洛斯用一種天然的水性顏料涂滿樹(shù)干。根據(jù)他在自己的網(wǎng)站上所言，這一作品的目的是引起公眾對(duì)全球森林濫砍濫伐問(wèn)題的關(guān)注。

和迪莫普洛斯一樣，法拉利將公共空間視為畫布，也是想讓自己的作品有更多的受眾，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，街頭藝術(shù)和公眾藝術(shù)的界線就更加模糊了。

法拉利說(shuō)亞特蘭大對(duì)街頭藝術(shù)是愛(ài)恨參半的態(tài)度?！皝喬靥m大曾花大力氣壓制涂鴉，但現(xiàn)在也有很多人想看街頭藝術(shù)?！彼f(shuō)。

2011年，亞特蘭大涂鴉工作組曾籌集到一萬(wàn)美元，打擊涂鴉。這個(gè)工作組的目標(biāo)是保持城市整潔，阻止繼續(xù)破壞，他們逮捕了很多當(dāng)?shù)氐慕诸^藝術(shù)家。

但戴夫·貝茨說(shuō)涂鴉在紐約的布魯克林是很有名氣的?！吧踔劣新糜螆F(tuán)去參觀那里的一些街頭藝術(shù)。”他說(shuō)。

涂鴉是否應(yīng)視為違法行為，這是個(gè)主觀判斷的問(wèn)題。

“如果只是隨便弄花別人的建筑，標(biāo)榜自我——那就是犯罪?！眻D塞羅說(shuō)，“但是，當(dāng)你不經(jīng)意走過(guò)一條僻靜的小巷，看到《星球大戰(zhàn)》中的尤達(dá)大師在某堵早已被遺忘的磚墻上對(duì)你露出和藹可親的笑臉，旁邊也只寫了‘絕地武士幾個(gè)字的時(shí)候，你不覺(jué)得很美好么？我知道我會(huì)這么覺(jué)得?！?/p>