劉 韞

（太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619）

一、肖邦及其創(chuàng)作的波羅乃茲舞曲

肖邦于1810年出生在華沙鄰近，在他20歲的時(shí)候，開始游歷于歐洲各地，一路上舉行許多大大小小的音樂會(huì)，也繼續(xù)進(jìn)行了音樂創(chuàng)作。在德國(guó)的斯圖加特時(shí)，波蘭被沙皇俄國(guó)占領(lǐng)，肖邦聽到這個(gè)消息后期望用他創(chuàng)作的音樂作品來激起波蘭人民對(duì)外來侵略的抵擋熱心，隨之這種心情也變成了肖邦進(jìn)行音樂創(chuàng)作的源泉所在。在他后半生創(chuàng)作的曲子中很明顯可以體現(xiàn)出對(duì)祖國(guó)深切的懷念以及看到自己的國(guó)家遭受外來侵略之后的痛心。

波羅乃茲舞曲的產(chǎn)生通常來說是有兩個(gè)說法，一個(gè)是來自于一些民間的私人家族聚會(huì)為調(diào)整氣氛時(shí)所跳的舞蹈，另一個(gè)是來自戰(zhàn)士們打仗勝利凱旋歸來時(shí)所慶祝的一種舞蹈。兩種說法最終都是以慶祝為目的的。波羅乃茲舞曲這類型的曲子也從各方面刻畫出了波蘭男人典型的性格特征，因此也通常被人們稱為波蘭舞曲。肖邦也利用這種曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作了很多經(jīng)典而又雄偉的作品。

波羅乃茲舞曲盛行于西方浪漫主義時(shí)期，是那個(gè)時(shí)期最為常見的一種舞曲，通常樂曲是從強(qiáng)拍開始，多選用帶有附點(diǎn)的節(jié)奏音型，并在第三拍上結(jié)束全曲。從曲式結(jié)構(gòu)方面來看，最常見的是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)類型。而相對(duì)應(yīng)波羅乃茲舞曲的波羅乃茲這種舞蹈被匈牙利著名的音樂家李斯特稱作為一種“美麗，榮耀，顯現(xiàn)氣勢(shì)的博覽會(huì)”。可見這種舞蹈在當(dāng)時(shí)所占有社會(huì)地位的重要性。

二、波羅乃茲舞曲Op.26 Nr.1的演奏技法

（一）闡述肖邦創(chuàng)作波羅乃茲舞曲Op.26 Nr.1的背景

Op.26 Nr.1是肖邦獻(xiàn)給約瑟夫·德紹爾的一首作品，作于1834-1835年。在創(chuàng)作這首波蘭舞曲的時(shí)候，肖邦已經(jīng)離開家鄉(xiāng)去維也納學(xué)習(xí)。在他20歲的時(shí)候，為了繼續(xù)在音樂方面進(jìn)行深造，離開了自己的故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴他國(guó)，在臨走的時(shí)候他帶走了一捧祖國(guó)泥土，以此懷念故鄉(xiāng)。在途徑維也納時(shí)，華沙爆發(fā)了反沙俄統(tǒng)治的武裝起義，他為沒能參加這次神圣的民族戰(zhàn)斗而深感遺憾。肖邦在經(jīng)歷了祖國(guó)的落陷及當(dāng)時(shí)時(shí)代的感染激發(fā)了強(qiáng)烈的創(chuàng)作興趣，而Op.26 Nr.1就是在此時(shí)被創(chuàng)作出來。

（二）對(duì)波羅乃茲舞曲Op.26 Nr.1的曲式結(jié)構(gòu)分析

肖邦這首Op.26 Nr.1的創(chuàng)作，仍然按照之前的舞曲進(jìn)行創(chuàng)作，是一部典型的復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)樂曲。

圖1

主部A的引子從低音區(qū)進(jìn)入（如圖1），用干脆利落的快板進(jìn)行雙手反附點(diǎn)的推動(dòng)，而此刻力度由ff漸強(qiáng)至fff，給人一種震撼的感覺，音樂好像在描繪波蘭民族誓死保衛(wèi)祖國(guó)反抗沙俄殘酷欺凌的畫面。之后用連續(xù)的強(qiáng)音把調(diào)性處理到主和弦上并由此將主題引出。只是開頭的引子就足以讓人心情激動(dòng)并充滿振奮的情感。主題是由弱起開始的，加上右手的級(jí)進(jìn)上行，不僅僅增強(qiáng)了樂曲的旋律性，也使得音樂畫面顯得更加的溫暖美好，仿佛肖邦在描繪波蘭和平時(shí)期人們美好的生活狀態(tài)。之后的柱式和弦輕聲進(jìn)入后，重復(fù)幾次，停留在屬和弦后引出一段主題，好像又一次用心靈的語(yǔ)言對(duì)故土傾訴自己心中的懷念之情，這樣手法不僅很明顯的可以體現(xiàn)出肖邦擅長(zhǎng)于對(duì)不同類型裝飾音的靈活運(yùn)用，同時(shí)也增加了整首樂曲的靈動(dòng)性。

圖2

整個(gè)樂曲的中部，左手的和弦透露出柔美而又有民族斗爭(zhēng)的精神。隨后的樂句在其中添加了少許不協(xié)和的要素，使旋律產(chǎn)生了細(xì)微的沖突感以此來推動(dòng)樂曲情節(jié)的戲劇性開展，深入體會(huì)音色，它們之間好像在對(duì)話又好像在呼應(yīng)。突顯出肖邦的作品之所以給人深切的動(dòng)感，與他對(duì)和聲言語(yǔ)的安排、切換和運(yùn)用都是相互聯(lián)系的，這同樣也是肖邦作品的精髓所在。

（三）對(duì)波羅乃茲舞曲Op.26 Nr.1的演奏技法分析

1.手腕力度的弧形運(yùn)用

在這首樂曲中，肖邦將浪漫感覺與民族興亡的感觸緊密交織在一起，使這首波羅乃茲舞曲在彈奏上多了一些隨心的感覺，因此在音色與力度方面也進(jìn)行了一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。其關(guān)鍵之處就在于有力度的弧形運(yùn)動(dòng)，它在烘托音色和調(diào)整力度方面起到了一定作用。引子部分彈奏的時(shí)候需要放松手腕，增加指尖部分的爆發(fā)力，突出肖邦在聽到波蘭民族起義失敗之后的激憤之情，深切體會(huì)并運(yùn)用到彈奏過程中。隨后的抒情部分手腕做弧形運(yùn)動(dòng)，使樂句分明清晰。更加表現(xiàn)出肖邦遠(yuǎn)離故土對(duì)祖國(guó)深深地思念之情。

2.琶音式的手指迅速跑動(dòng)

手指在琴鍵上的迅速跑動(dòng)起到了使整個(gè)樂句的節(jié)奏更為緊湊，使旋律線條更為有律動(dòng)性。也促使這首波羅乃茲舞曲的情感更加豐富。彈奏的時(shí)候關(guān)鍵有這幾點(diǎn)：首先，手指靈活運(yùn)動(dòng)是彈奏琶音時(shí)的關(guān)鍵。其次，手腕的弧線運(yùn)動(dòng)及力度傳送也很關(guān)鍵，而指尖的爆發(fā)力在音色的轉(zhuǎn)變上也顯得尤為重要。

圖3

在樂曲第26、28、30和31小節(jié)跟著旋律線條向上做弧形運(yùn)動(dòng)（如圖3），整個(gè)一連串的琶音低沉而又緊湊，一串比一串的力度逐漸增強(qiáng)，給人的感覺像是一個(gè)誓死保衛(wèi)祖國(guó)的軍隊(duì)，也可以體會(huì)到波蘭民族人民抵擋外侵的決心。而這就更加突顯出肖邦對(duì)祖國(guó)落陷的悲憤和哀傷，這個(gè)樂句在全曲是屬于一個(gè)過渡的樂句，同時(shí)也起到了銜接的作用。

三、波羅乃茲舞曲Op.26 Nr.1的情感分析

（一）對(duì)肖邦進(jìn)行深入了解

在1830年，由于法國(guó)七月革命的爆發(fā)，極大地影響了歐洲各國(guó)，也鼓動(dòng)了歐洲各國(guó)的獨(dú)立解放運(yùn)動(dòng)。同年11月，在一批貴族青年的帶領(lǐng)下，不勝欺凌的華沙公民進(jìn)行起義，在維也納游歷的肖邦得知后，也計(jì)劃立刻回華沙來支持革命。但是，肖邦的父親和兄弟紛紛來信勸阻，認(rèn)為他作為一名音樂家所帶來的精神力量遠(yuǎn)比親赴戰(zhàn)場(chǎng)有意義。當(dāng)時(shí)肖邦很不愿意，但最后聽從了父親的意見，只身前往法國(guó)巴黎，而他的后半生也是在巴黎度過的。

爾后，肖邦的音樂創(chuàng)作個(gè)性發(fā)生了天翻地覆的改變，濃郁的民族主義與愛國(guó)熱情就是在這時(shí)深深地融入到他每一首著作里。但沒能像一個(gè)真正的兵士一樣奔赴前線，與伙伴們一同為維護(hù)家鄉(xiāng)而戰(zhàn)斗是肖邦終身的惋惜。起義失利的音訊傳回法國(guó)，肖邦心里的惋惜轉(zhuǎn)換為深深的自責(zé)。這種無法解悶的苦楚摧殘著肖邦，他只能借音樂來解悶自己心中的悲痛。

（二）通過對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景來深入感受肖邦創(chuàng)作時(shí)的情感，并對(duì)此加以分析

肖邦一生中創(chuàng)造的很多著作都富于了豐厚的顏色和細(xì)膩的感愛，他將音樂用最漂亮的方式展示給了世人。在他的每一部著作里除了浸透深入的內(nèi)容以外，在情緒和顏色上愈加像是一部部構(gòu)造矮小、個(gè)性精約、意境深邃的抒情詩(shī)，是肖邦這位巨大的“抒情詩(shī)人”在陰雨中飽含詩(shī)意和道理的成功之作。

（三）波蘭民族音樂風(fēng)格對(duì)肖邦創(chuàng)作的影響

肖邦是浪漫主義期間一位重要的代表人物，是最具浪漫主義個(gè)性的典型作曲家，他在鋼琴作品創(chuàng)作領(lǐng)域中的位置和功勞是任何一位作曲家所不能比較的。之前有人建議肖邦去創(chuàng)作其他體裁的著作，比如說室內(nèi)樂、交響、管弦樂著作等等，但是肖邦堅(jiān)決持有著對(duì)鋼琴的專注和忠實(shí)，而且自嘲的說自己不適合寫別的體裁，正因?yàn)樗麑?duì)于鋼琴著作的“專注”，他將一切的熱心以及天分都通通投入到了鋼琴作品的創(chuàng)作中，使后人在演奏肖邦的作品時(shí)，對(duì)于著作中既有漂亮到讓人沉迷于其變化多端的和聲中無法自拔，卻又兼?zhèn)淞俗V面看似簡(jiǎn)單上手卻隱藏著各種技能難題而對(duì)他“又愛又恨”。

肖邦在離開祖國(guó)遠(yuǎn)赴異國(guó)他鄉(xiāng)，因看到祖國(guó)公民墮入到亡國(guó)的水深火熱之中，所表現(xiàn)出來的悲憤和苦楚全部都投入到了他激憤的音樂創(chuàng)作之中，然后創(chuàng)作出了很多有對(duì)于“革命”主題的著作。如肖邦練習(xí)曲Op.10之12的《革命》練習(xí)曲等。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦的這首波羅乃茲舞曲Op.26 Nr.1音樂語(yǔ)言描繪細(xì)膩、情感豐富，在樂曲中很明顯可以體會(huì)到他創(chuàng)作的波羅乃茲舞曲有情節(jié)性和戲劇性。使得整個(gè)樂曲帶有濃厚的愛國(guó)主義熱情和民族主義精神。在肖邦流浪異鄉(xiāng)時(shí)，對(duì)故鄉(xiāng)深切的懷念之情用波羅乃茲這類體裁得到了寄托，這也使他把浪漫主義時(shí)期的風(fēng)格特征與這位偉大音樂家的愛國(guó)熱情緊緊地聯(lián)系在一起。他不僅帶給了世人許多優(yōu)秀的作品，而且還在之前的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，給之后的音樂家留下了無限的音樂寶藏。